Готфрид Минд (1768-1814) – швейцарский художник, прозванный «Рафаэлем кошек». Известен мастерским изображением кошек, родился в Берне. Биография и творчество.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Швейцарский художник (1768–1814)
Swiss artist (1768–1814)
Готфрид Майнд (25 сентября 1768 – 17 ноября 1814) — швейцарский эрудит, специализировавшийся на рисовании. Его называли «Рафаэлем кошек» за мастерство изображения этих животных.
Gottfried Mind (; 25 September 1768 – 17 November 1814) was a Swiss savant who specialized in drawing. He was called the Raphael of Cats because of the excellence with which he painted that animal.
Ранние годы
Готфрид Минд родился в Берне в 1768 году. Его отец приехал в Швейцарию из Липсиха, в Верхней Венгрии, работая столяром и резчиком форм. Из-за слабого здоровья Минда в основном оставляли самого себя. Господин Груннер был любителем искусства. Летом у него жил немецкий художник по имени Легель, который часто рисовал здания и скот с натуры. Это привлекло внимание юного Минда во время его бесцельных прогулок: он следовал за Легелем повсюду и наблюдал за его работой. Легель брал его с собой на прогулки или развлекал в своей квартире, показывая гравюры. В частности, он позволял мальчику рассматривать "Животных" Ридингера, коллекцию которых имел господин Груннер; некоторые из них Минд пытался имитировать карандашом, особенно ему нравились львы. Легель время от времени исправлял эти попытки, и юноша наконец осмелился рисовать с натуры, как его учитель, изображая овец, коз и кошек. Однако его отец, плотник, считал, что дерево – единственный материал, достойный труда, и рисование на бумаге – занятие недостойное. Всякий раз, когда мальчик просил бумагу для рисования, отец бросал ему кусок дерева; Готфрид также пробовал вырезать животных из дерева, и быстро достиг в этом таком мастерства, что его деревянные овцы и козы стали украшать все станки и каминные полки в деревне. Он также пытался рисовать или вырезать из дерева портреты крестьянских мальчиков из Ворблауфена, и эти попытки оказались не безуспешными.
Gottfried Mind was born at Bern in the year 1768. His father had come as a joiner and form cutter to Switzerland from Lipsich, in Upper Hungary. Mind was mostly left to himself because of his weak constitution. Herr Gruner was a lover of art. During the summer, he had a German artist named Legel in his house who often drew buildings and cattle from nature. This excited the attention of young Mind in some of his idle rambles: he followed Legel everywhere, and watched him while he worked. Legel would take him along with him in his walks, or amuse him in his own apartment with exhibitions of prints. In particular, he allowed the boy to turn over Ridinger's Animals, of which Herr Gruner had a collection; some of these Mind tried to imitate with the lead pencil, preferring above all lions. These attempts Legel from time to time corrected, and the youngster at length ventured to draw from nature, like his master, and to draw some sheep, goats, and cats. His father, the joiner, however, thought that wood was the only material that was worthy of one's effort and he also considered drawing on paper to be unworthy. Whenever the boy asked paper for drawing, he threw him a bit of wood; Gottfried also tried cutting animals in wood, an art in which he speedily attained such dexterity, that his wooden sheep and goats came to ornament all the presses and mantel pieces in the village. He also tried drawing likenesses of some peasant boys of Worblaufen, or carving them in wood; and these attempts were not unsuccessful.
Художественное образование
В восьмом году жизни он был помещён в академию для бедных детей, основанную Песталоцци ранее в Нойенхофе, близ Берна, в кантоне Аргау. В 1778 году в этом подлинном отчёте об учреждении, опубликованном Бернским экономическим обществом, содержится следующая краткая запись: «Фридли Минт из Босси (Минт из Пизи), из бальяжа Обонны, проживающий в Ворблауфене, очень слаб, неспособен к тяжёлому труду, одарён талантом к рисованию, странное существо, полное художественных причуд, наряду с некоторой хитростью: рисование – его единственное занятие: полтора года здесь: десять лет». Неизвестно, как долго он оставался в этой академии; где-то между 1780 и 1785 годами он поступил к художнику Зигмунду Хенденбергеру в Берне. У него Минд научился рисованию и раскрашиванию акварелью. Образование Минда было сосредоточено главным образом на искусстве; ему с трудом удавалось написать своё имя, и он совершенно не знал арифметики. Особый талант Минда к изображению кошек был открыт и пробуждён случайно. Когда Хенденбергер писал ту картину крестьянина, колющего дрова перед своей хижиной, с женой, сидящей рядом и кормящей ребёнка кашей из горшка, вокруг которого бродит кошка, Минд пристально посмотрел на эскиз этой последней фигуры и сказал своим грубым, лаконичным голосом: «Это не кошка!» Хенденбергер с улыбкой спросил, думает ли Минд, что сможет нарисовать лучше. Минд предложил попробовать; он отошёл в угол и нарисовал кошку, которая так понравилась Хенденбергеру, что он велел своему новому ученику закончить её, а сам мастер скопировал работу ученика.
Mind, in his eighth year, was placed at the academy for poor children, which Pestalozzi had previously instituted at Neuenhof, near Bern, Aargau. In the year 1778, in this authentic account of that institution, published by the Economic Society of Bern, the following short notice:—"Friedly Mynth of Bossi (Mind of Pizy), of the bailliwick of Aubonne, resident in Worblaufen, very weak, incapable of hard work, full of talent for drawing, a strange creature, full of artist caprices, along with a certain roguishness: drawing is his whole employment: a year and a half here: ten years old." It is not known how long he remained at this academy; somewhere between the years 1780 and 1785, he came to the painter Sigmund Hendenberger at Bern. With him, Mind learnt his art of drawing, and colouring with water colours. Mind's education dealt mostly with art; he could with difficulty be made to write his name, and he had not the slightest idea of arithmetic. Mind's special talent for representing cats was discovered and awakened by chance. At the time when Hendenberger was painting that since published picture of the peasant cleaving wood before his cottage, with his wife sitting by, and feeding her child with pap out of a pot, round which a cat is prowling, Mind cast a broad stare on the sketch of this last figure, and said in his rugged, laconic way, "That is no cat!" Hendenberger asked, with a smile, whether Mind thought he could do it better. Mind offered to try; he went into a corner, and drew the cat, which Hendenberger liked so much that he made his new pupil finish it out, and the master copied the scholar's work.
Работа
Только после смерти Хенденбергера у Минда полностью раскрылся его своеобразный талант к рисованию. Его картины крестьянских детей, написанные преимущественно на небольших листах, изображают игры, подшучивания, ссоры, катания на санках, с их полузамороженными, но все еще веселыми лицами, в их объемных, но живописных костюмах. За свою замкнутую, домашнюю жизнь он установил почти отцовские отношения с домашними животными, особенно с кошками. Пока он рисовал, кошку часто можно было увидеть сидящей у него на спине или на плече; не раз он часами принимал самые неудобные позы, чтобы не потревожить ее. Часто рядом с ним на столе сидела вторая кошка, наблюдая за работой, а иногда под столом в его коленях лежали один-два котенка. Лягушки в банках плавали рядом с его мольбертом, и со всеми этими существами он поддерживал игривую, ласковую беседу, хотя часто ворчал или хмыкал на окружающих, даже на тех, кто приходил к нему в гости, совсем недружелюбно. Свою усердность и тщательность он проявлял прежде всего в изображении любимых кошек. Он умел передать как общие черты этих животных, так и индивидуальный характер каждого из них. Лживый, льстивый взгляд, изящные движения котят, которых он порой изображал играющими вокруг матери – все это, во множестве различных поз, движений, групп, игр и ссор, передано с верностью природе. По воскресеньям и зимними вечерами Минд, для развлечения, вырезал из сушеных каштанов маленьких кошек, медведей и других зверей, и делал это настолько искусно, что эти изящные игрушки вскоре стали пользоваться не меньшим спросом, чем его рисунки. Жаль, что насекомые, часто обитающие внутри каштанов, уже уничтожили так много этих резных фигурок. В Берне, в Медвежьем рву (Bärengraben), где всегда можно увидеть нескольких живых медведей, Минд проводил много счастливых часов. Как только он появлялся, медведи спешили к нему с дружественным ворчанием, вставали на задние лапы и получали от него, без разбору, по куску хлеба или яблоку из кармана. Поэтому медведи, наряду с кошками, были его любимыми моделями, и он считал себя, и не без оснований, более способным изображать этих животных, чем даже знаменитые художники. Кроме того, наряду с общением с живыми кошками и медведями, Минд получал наибольшее удовольствие от рассматривания произведений искусства, особенно гравюр, на которых особенно нравились ему изображения животных. Господин Зигмунд Вагнер из Берна, владевший прекрасной коллекцией гравюр, часто приглашал Минда к себе домой зимними воскресными вечерами и показывал ему свои альбомы. Пока господин Вагнер писал, читал или рисовал, Минд, бормоча себе под нос, высказывал свои замечания по поводу каждой гравюры и часто давал резкое, бескомпромиссное суждение даже о самых известных мастерах, особенно о картинах с животными. Среди них ему нравились львы Рубенса, Рембрандта и Поттера, а также олени Кидингера; остальных животных последнего он считал нарисованными неправильно. Даже самые восхваляемые кошки Корнелиса Висшера и Венцеля Холлара не могли заслужить его одобрения. Минд редко рисовал с натуры, и то лишь несколькими штрихами. Его воображение было настолько сильным, что все, что он когда-либо внимательно наблюдал, прочно запечатлевалось в его памяти, и, вернувшись домой, а часто и спустя значительное время, он мог воспроизвести это с полной точностью. В такие моменты он словно заглядывал внутрь себя, и когда поднимал голову, в его глазах появлялось мечтательное выражение.
It was not till after Hendenberger's death that Mind fully developed his peculiar talent for drawing. His pictures of peasant children, which, for the most part, are painted on small sheets, depict sports, banterings, quarrellings, sledge parties of children, with their half frozen but still merry faces, in their puffy yet picturesque costume. In the course of his narrow, indoors life, he had worked himself into an almost paternal relation with domestic animals, especially with cats. While he sat painting, a cat might generally be seen sitting on his back or on his shoulder; many times he kept, for hours, the most awkward postures, that he might not disturb it. Frequently there was a second cat sitting by him on the table, watching how the work went on; sometimes a kitten or two lay in his lap under the table. Frogs (in bottle) floated beside his easel; and with all these creatures he kept up a most playful, loving style of conversation; though, often enough, any human beings about him, or such even as came to see him, were growled or grunted at in no social fashion. His chief diligence and most careful elegance he brought to work in the painting of his beloved cats. He had both the art to seize the general nature of this animal and to reflect the specific character of each. The sycophantic look full of falseness, the dainty movements of the kittens, several of which are sometimes painted sporting round their dam—all this, in the most multifarious postures, turns, groups, sports, and quarrels, is depicted with a true observance to nature. On Sundays and winter nights, Mind, by way of pastime, used, out of dried, wild chestnuts, to carve little cats, bears, and other beasts, and this with so much art that these little dainty toys were shortly in no less request than his drawings. It is a pity that insects, such as frequently exist in the interior of chestnuts, have already destroyed so many of these carvings. At the Bärengraben (bear yard) in Bern, where a few live bears are always to be seen, Mind passed many a happy hour. The moment he made his appearance, the bears hastened towards him with friendly grumbling, stationed themselves on their hind feet, and received, impartially, each a piece of bread or an apple out of his pocket. For this reason, bears, next to cats, were a favourite subject of his art; and he reckoned himself, not unjustly, better able to delineate these animals than even celebrated painters have been. Moreover, next to his intercourse with living cats and bears, Mind's greatest joy was in looking at objects of art, especially copper plates, in which, too, animal figures gave him most satisfaction. Herr Sigmund Wagner, of Bern, who possessed a choice collection of copper plates, frequently invited Mind, on winter Sunday evenings to his house, and would then show him his volumes. While Herr Wagner might be writing, reading, or drawing, Mind, grumbled to himself half aloud, made his remarks on each sheet, and frequently gave a true, stubborn, rugged judgment even on the most celebrated masters, especially on pictures of animals. Among these, nothing pleased him but the lions of Rubens, of Rembrandt, and Potter, and the stags of Kidinger; the other animals of the latter he declared to be falsely drawn. Even the most applauded cats of Cornelis Visscher and Wenzel Hollar could not obtain his approbation. Mind seldom drew from Nature; at most he did it with a few strokes. His conception was so strong, that whatever he had once strictly observed, stamped itself so firmly in his memory that, on his return home, and often a considerable time afterwards, he could represent it with entire fidelity. On such occasions he would look now and then, as it were, into himself; and when at these moments, he lifted his head, his eyes had something dreamy in them.
Смерть
В конце 1813 года у Минда стало развиваться "нарастающее заболевание груди", которое лишило его возможности напрягаться. 17 ноября 1814 года он скончался от этой болезни в возрасте 46 лет.
In late 1813, Mind began suffering from "an increasing disorder in the breast" which left him unable to exert himself. On 17 November 1814, he died of this illness, at the age of 46.