Введение

Испанские драматурги Серафин Альварес Квинтеро (26 марта 1871 – 12 апреля 1938) и Хоакин Альварес Квинтеро (20 января 1873 – 14 июня 1944) были испанскими драматургами.

Биография

Родившиеся в Утрере, провинция Севилья, в 1871 и 1873 годах, они поселились в Севилье и работали служащими казначейства, одновременно сотрудничая с различными изданиями, такими как El Diablo Cojuelo, постепенно посвящая себя театру. Их дебют в качестве авторов состоялся в 1888 году с пьесы «Esgrima y amor» в театре Сервантеса в Севилье. Их первая сценическая работа, «Gilito», была написана в 1889 году. Среди других работ: «Бланки и негры» (1892), «La media naranja» (1894), «La buena sombra» (1895), «La reja» (1897), «El traje de luces» и повторная постановка «La buena sombra» (1898), «El patio» (1900), «El traje de luces» и «La patria chica» (1907), «El patinillo» (1909), «Becquerina» и «Diana cazadora» (1915). Оба брата были членами Королевской испанской академии. Их первый крупный успех пришел в 1897 году с «El ojito right», за которым последовали многие другие, такие как «Las flores» (1901), «El genio alegría» (1906), «Malvaloca» (1912), «Puebla de las mujeres» (1912), «Las de Caín» (1908) и, значительно позже, «Mariquilla Terremoto» (1930). Их называли любимыми братьями Утреры и Севильи. Они выступали в самых отдалённых уголках испаноязычного мира, в том числе в театре «Колон» в Буэнос-Айресе, благодаря компании Guerrero Mendoza, которая включила несколько их пьес в репертуар при строительстве театра. Это принесло братьям множество почестей и сделало их произведения известными вплоть до 1920-х годов. Оба брата были заключены в тюрьму в Эль-Эскориал в начале Гражданской войны. Серафин умер от естественных причин в 1938 году, и Мельхор Родригес Гарсия должен был вмешаться, чтобы позволить сестре Серафина принести распятие к его гробу, как он и желал, но милиционеры в морге отказали в этом. Хоакин умер в 1944 году, и останки обоих покоятся на кладбище Сан-Хусто в Мадриде. Они также прославились попытками передать андалузские диалекты в письменной форме.

Работа

Хотя они писали не только комедии (такие как Fortunato, Nena Teruel, Mundo mundillo, Los leales, Dios dirá, La calumniada, Don Juan, buena persona, Tambor y cascabel, La boda de Quinita Flores, Pasionera, Concha la Limpia, Los mosquitos, Las de Abel, Diana la cazadora, Sábado sin sol, La flor de la vida, Así se escribe la Historia, Amores y amoríos, El centenario, Doña Clarines, Febrerillo, el loco, La casa de García, La rima eterna, Cabrita que tira al monte, Los duendes de Sevilla, Ventolera и т. д.), скетчи (такие как Mañana de sol, 1905), сарсуэлы (такие как La Reina Mora, 1903) и комические пьесы, но также и драмы (такие как Malvaloca, 1912, Cancionera, 1924), именно в этих жанрах они наиболее запомнились благодаря своему комическому таланту. В общей сложности они написали почти двести произведений, некоторые из которых были удостоены наград, например, Los Galeotes, получившая премию Королевской академии за лучшую комедию года. Их последней совместной работой стала La Giralda, сарсуэла Хосе Падиллы. Многие из их пьес выполнены в жанре костюмбризма, описывая жизнь в их родной Андалусии, но избегая мрачного и удручающего взгляда на социальные проблемы. По словам Франсиско Руиса Рамона в «Истории испанского театра XX века» (Cátedra, 1995), «базовые предпосылки этого театра – наивный натуралистический реализм». В тридцатые годы их творчество использовалось в кинематографе, где они создали несколько сценариев для фильмов легендарной Эстреллиты Кастро. Они не внесли существенных технических или структурных новшеств, но усовершенствовали андалузианский колорит, подобно тому, как это сделал Карлос Арниш. В Мадриде, однако, они не углублялись в свои социальные идеи, которые ограничивались нежностью и мелодраматизмом. В сущности, это буржуазные комедии, предлагающие идеализированный и доброжелательный образ Андалусии, не вызывающий беспокойства у рядового зрителя; радость жизни заглушает любые намеки на драматический конфликт. Именно эта жизнерадостность спасла театр братьев Кинтеро от критики Рамона Переса де Аяла, Хосе Мартинеса Руиса и Луиса Сернуды. Их Полное собрание сочинений было опубликовано в Мадриде издательствами Fernando Fe y Espasa Calpe в 1918–1947 годах в сорока двух томах.