Сильвия Пиналь: Икона Золотой Эпохи Мексиканского Кино

Введение

Сильвия Пиналь Идальго (родилась 12 сентября 1931 года) — мексиканская актриса. Она начала свою карьеру в театре, а в 1949 году дебютировала в кино. Она – одна из величайших звёзд мексиканского кино, одна из последних сохранившихся крупных звёзд Золотого века мексиканского кинематографа и часть Золотого века Голливуда благодаря фильму «Акула!» (1969). Её работа в кино и популярность в родной стране привели к тому, что Пиналь работала в Европе (Испании и Италии). Международное признание Пиналь получила благодаря главной роли в знаменитой кинотрилогии Луиса Бунюэля: «Виридиана» (1961), «Ангел-истребитель» (1962) и «Симон Пустынник» (1965). Помимо кинокарьеры, Пиналь стала пионером мексиканского музыкального театра, работала на телевидении и занимала политические посты.

Ранние годы

Сильвия Пиналь Идальго. Ее биологический отец стал отцом еще троих сыновей: Евгенио, Моисея и Вирджинии. Однако Пиналь никогда не общалась с семьей Паскель. Первые годы жизни Пиналь провела за прилавком ресторана морепродуктов возле радиостанции XEW, где работала ее мать. Когда ей исполнилось пять лет, мать вышла замуж за Луиса Г. Пиналя, которого они называли "Эль Кабальеро Пиналь" ("Сэр Пиналь") – журналиста, военного и политика, старше ее на двадцать лет. Пиналь впоследствии усыновил Сильвию как дочь, и в более поздних интервью она называла Пиналя своим единственным отцом. У Пиналя также было три дочери от предыдущего брака: Мерседес, Беатрис и Евгения. Сеньор Пиналь занимал различные государственные должности в Мексике, включая пост муниципального президента Текискиапана, штат Керетаро. Семья жила в нескольких городах Мексики, включая Керетаро, Акапулько, Монтеррей, Чильпансинго, Куэрнаваку и Пуэблу, прежде чем окончательно обосноваться в Мехико. Пиналь проявляла интерес к миру шоу-бизнеса с детства. Помимо кино и музыки, она любила писать и декламировать стихи. Сначала она училась в колледже Песталоцци в Куэрнаваке, а затем в Институте Вашингтона в Мехико. Несмотря на свои артистические устремления, отец советовал ей искать "что-то полезное", поэтому она научилась печатать на машинке. В четырнадцать лет она начала работать секретарем в компании Kodak. Пиналь поступила учиться оперному вокалу и начала подготовку, посещая занятия сначала с частным преподавателем, а затем с профессором Рейесом Ретеной. Ее первым шагом к известности стало приглашение принять участие в конкурсе красоты. На этом конкурсе Пиналь получила титул "Студенческая принцесса Мексики". На церемонии коронации она познакомилась с актерами Рубеном Рохо и Маноло Фабрегасом, с которыми завязала близкую дружбу. Параллельно с изучением бельканто Пиналь устроилась на работу секретарем в фармацевтические лаборатории Карлоса Стейна. В музыкальной академии Пиналь прошла прослушивание на роль в опере "Травиата". Однако прослушивание оказалось неудачным. Преподаватель посоветовал ей посещать курсы актерского мастерства в Национальном институте изящных искусств, где она училась вместе с такими известными личностями, как Карлос Пеллисер, Сальвадор Ново и Ксавье Виллауррутия. Она дебютировала в качестве массовки в спектакле "Сон в летнюю ночь" Уильяма Шекспира.

Silvia Pinal Hidalgo Her biological father sired three more sons: Eugenio, Moisés, and Virginia. However, Pinal never spent time with the Pasquel family. Pinal spent her first years behind the counter of a seafood restaurant near the XEW, where her mother worked. When she was five years old, her mother married Luis G. Pinal, whom they called "El Caballero Pinal" ("Sir Pinal"), a journalist, military man, and politician twenty years her senior. Pinal subsequently adopted Silvia as his daughter, and in later interviews, she described Pinal as her only father. Pinal also had three daughters from a previous marriage: Mercedes, Beatriz, and Eugenia. Sr. Pinal held several public positions in Mexico, including the municipal president of Tequisquiapan, Querétaro. The family lived in several cities in Mexico, including Querétaro, Acapulco, Monterrey, Chilpancingo, Cuernavaca and Puebla, before finally settling in Mexico City. Pinal has had an interest in show business since she was a child. In addition to film and music, she liked to write and recite poems. She studied first at Pestalozzi College in Cuernavaca and then at the Washington Institute in Mexico City. Despite her artistic aspirations, her father cautioned her to look for "something useful," so she learned to type. At age 14, she began working as a secretary at Kodak. Pinal went to study opera and began preparing by taking classes, first with a private teacher and then with Professor Reyes Retana. Her first step toward fame occurred when she was invited to participate in a beauty pageant. In this contest, Pinal obtained the title of Student Princess of Mexico. At her coronation, she met the actors Rubén Rojo and Manolo Fábregas, with whom she became close friends. While studying bel canto, Pinal went to work as a secretary in the pharmaceutical laboratories of Carlos Stein. At the music academy, Pinal auditioned for a role in the opera La Traviata. However, the audition was a failure. A teacher encouraged her to take acting courses at the Instituto Nacional de Bellas Artes where she was a classmate of figures such as Carlos Pellicer, Salvador Novo and Xavier Villaurrutia. She debuted as an extra in a performance of A Midsummer Night's Dream by William Shakespeare.

Начало

Пиналь продолжала работать в рекламном отделе фармацевтической фирмы. Зная, что она учится актерскому мастерству, ее начальник разрешил ей участвовать в записи радиокомедий на XEQ. Она дебютировала в комедии «Дос песос ла Техада».

Фильм

Всего через пятнадцать дней после дебюта в театре Пиналь дебютировала в кино с небольшой ролью в фильме «Бамба» (1949) с Кармен Монтехо в главной роли, режиссер Мигель Контрерас Торрес. Контрерас Торрес видел ее игру в театре «Идеал» и пригласил принять участие в проекте. Контрерас Торрес был требовательным и строгим режиссером, из-за неопытности которого Пиналь было тяжело. Вскоре после этого, в том же году, она снялась в фильме «El pecado de Laura» режиссера Джулиана Солера с Мече Барба в главной роли. В этом фильме она впервые в кино работала с Рафаэлем Банкельсом, который впоследствии стал ее мужем. Сразу же последовала еще одна небольшая роль в фильме «Escuela para casadas» Мигеля Сакариаса. В фильме «Женщина, которую я потерял» Пиналь впервые встретилась и поработала с известным актером и певцом Педро Инфанте. Актер и комик Кантинфлас (ее крестный отец) выбрал Пиналь на роль партнерши в фильме «Дворник» (1950), что стало важным шагом для молодой актрисы. Однако ее первым серьезным шагом к популярности стало участие в комедии «El rey del barrio» (1949), где она образовала замечательный комедийный дуэт с Германом Вальдесом «Тин Таном» под руководством Гилберто Мартинеса Солареса. Пиналь и Тин Тан вместе снялись в двух фильмах: «La Marca del zorrillo» (1950) и «Me Traes de un ala» (1952). Пиналь исполнила эпизодические роли в нескольких других фильмах. Ее первой значимой наградой стала премия «Серебряный Ариэль» как актрисе второго плана за роль в фильме «Un rincón cerca del cielo» (1952), где она снова работала с Педро Инфанте. В 1952 году она снялась с Хоакином Пардаве в комедиях «Doña Mariquita de mi corazón» и «El casto Susano». В 1953 году Пиналь подписала контракт со студией FILMEX Грегорио Валерштейна, который предложил ей первые главные роли в фильмах «Reventa de esclavas» (1953) и «Yo soy muy macho» (1953). В том же году она впервые снялась в музыкальном фильме «Mis tres viudas alegres» вместе с Лилией дель Валье и кубинской румбой Амалией Агилар. Успех фильма привел к тому, что эти три актрисы снялись вместе в комедии «Las cariñosas» в том же году. В том же году она снялась с Либертад Ламарк в фильме «Si volvieras a mí». Пиналь добилась успеха и признания в 1954 году после участия в фильме «Un extraño en la escalera» режиссера Тулио Демикели, где ее партнером был Артуро де Кордова. Де Кордова хотел видеть в качестве партнерш итальянскую актрису Джину Лоллобриджиду или кубинскую румбу Розу Кармину, так как не доверял Пиналь из-за ее молодости. При поддержке продюсера Грегорио Валерштейна Пиналь изменила свой имидж, подчеркнув свою привлекательность, что помогло ей получить одобрение Де Кордовы для фильма. Фильм был снят на Гаване, Куба, и имел огромный успех, утвердив Пиналь в качестве актрисы первого плана. Еще одним режиссером, который умел раскрыть актерский талант Пиналь, был Альберто Гоут. Под его руководством Пиналь сняла фильм «La sospechosa» (1954). Другой замечательный фильм с участием Пиналь – «Historia de un abrigo de mink» (1954), эпизодический фильм, в котором она снялась вместе с актрисами Марией Еленой Маркес, Колумбой Домингес и Ирасемой Дилиан. С Тито Дэвисоном в качестве режиссера Пиналь также сняла мексиканско-испанско-чилийский копродукционный фильм «Cabo de Hornos» (1955) вместе с актером Хорхе Мистралем. Пиналь снова работала с Педро Инфанте в качестве его партнерши в знаменитой комедии «El inocente» (1955). Пиналь снялась в нескольких фильмах Тулио Демикели. Среди наиболее выдающихся – «Locura pasional» (1955), который принес ей первую премию «Серебряный Ариэль» как лучшей актрисе. Вторая премия была получена за роль в фильме «La dulce enemiga» (1957) режиссера Тито Дэвисона. В 1956 году Пиналь снялась в фильме «Una cita de amor» (1956), где она впервые и единственный раз работала под руководством режиссера Эмилио Фернандеса. Популярность и успех Пиналь в Мексике открыли ей двери для работы в Европе по совету Тулио Демикели. Ее первой работой в Старом Свете стала испанско-мексиканская копродукция «Las locuras de Bárbara» (1958) режиссера Демикели, а также испанский музыкальный фильм «Charleston» с участием Сильвии, снятый при поддержке Демикели. Учитывая успех ее фильмов в Европе, Пиналь была приглашена работать в Италию, где она также выступила продюсером фильма «Uomini e Nobiluomini» (1959) с Витторио де Сикой и Элке Зоммер в главных ролях. Под руководством Хосе Марии Форке Пиналь снялась в испанском фильме «Maribel y la extraña familia» (1960). В 1961 году она сняла испанский музыкальный фильм «Adiós, Mimí Pompom» вместе с Фернандо Фернан Гомесом. Пиналь добилась международного признания благодаря трилогии фильмов, ознаменовавшей конец мексиканского периода испанского режиссера Луиса Бунюэля. Ее первое знакомство с Бунюэлем произошло через мексиканского актера Эрнесто Алонсо, с твердым намерением сыграть главную роль в экранизации романа «Тристана». Однако незначительный коммерческий успех фильмов Бунюэля помешал продюсерам финансировать проект, который в итоге сорвался (Бунюэль снял фильм несколько лет спустя в Испании с Катрин Денев). Годы спустя Пиналь, при помощи своего второго мужа, продюсера Густаво Алатристе, нашла Бунюэля в Испании и убедила его снять фильм «Виридиана» (1961). Без сомнения, это ее самый известный фильм. В главных ролях снялись Франсиско Рабаль и Фернандо Рей, и фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» на престижном Каннском кинофестивале. Несмотря на успех и престиж фильма, он был отвергнут испанской цензурой и Ватиканом, которые назвали фильм кощунственным. Испанское правительство приказало уничтожить фильм. Фильм был спасен благодаря вмешательству Пиналь, которая бежала с копией в Мексику. Цензура Ватикана также отозвалась в Мексике, но при помощи Сальвадора Ново фильм получил ограниченный прокат. Ее вторым фильмом с Бунюэлем стал «Ангел-истребитель» (1962), в котором Пиналь снялась с большим актерским составом. Фильм также получил высокую оценку критиков во всем мире. В 2004 году New York Times признал его одним из лучших фильмов всех времен. Ее третий и последний проект с Бунюэлем – «Симон в пустыне» (1964). Фильм, ошибочно представленный как короткометражный, изначально задумывался как эпизодический. Пиналь и Густаво Алатристе искали Федерико Феллини для режиссуры второго эпизода, но Феллини согласился только при условии, что его жена, Джульетта Мазина, сыграет в нем главную роль. Затем они обратились к Жюлю Дассену, который также согласился на проект только при условии, что его жена, Мелина Меркури, сыграет в нем главную роль; Пиналь также отвергла это условие. Идея заключалась в том, что Пиналь должна была сыграть во всех эпизодах, поэтому Бунюэль в итоге сам снял проект. В этом фильме Пиналь впервые обнажилась в своей карьере, что было все еще редкостью в мексиканском кино и первой сценой обнажения в фильмах Бунюэля. Пиналь также была близка к тому, чтобы сняться с Бунюэлем во Франции в фильме «Дневник горничной». Она выучила французский язык и была готова не получать гонорар за свою роль. Однако французский продюсер Серж Сильберман в итоге выбрал Жанну Моро. Тем не менее, Пиналь (вместе с Лилией Прадо) была актрисой, с которой Бунюэль чаще всего работал, снявшись в трех классических фильмах. Пиналь также собиралась сниматься с Бунюэлем в Испании в фильме «Divinas palabras», но возникли проблемы с получением авторских прав на фильм. Годы спустя Пиналь наконец-то сняла фильм в Мексике с другим режиссером. После работы с Бунюэлем Пиналь вернулась в кино с комедией «Buenas noches, Año Nuevo» (1965) с Рикардо Монтальбаном в главной роли. В 1966 году она снялась в легендарном фильме «La Soldadera» режиссера Хосе Боланьоса, вдохновленном событиями Мексиканской революции. В том же году она участвовала в мексиканско-бразильской копродукции «Juego Peligroso» режиссера Луиса Алькорисы по сценарию Габриэля Гарсиа Маркеса. Она также появилась во франко-итальянско-мексиканской копродукции «La bataille de…».

Just fifteen days after she debuted in the theater, Pinal made her debut in the cinema with a brief role in Bamba (1949), starring Carmen Montejo and directed by Miguel Contreras Torres. Contreras Torres had seen her work at the Ideal Theatre and invited her to participate in the project. Contreras Torres was a demanding, strict director who made Pinal suffer for her inexperience. Eventually, that same year, she performed in the film El pecado de Laura, directed by Julián Soler and starring Meche Barba. In that film, she worked for the first time in cinema with Rafael Banquells, who had become her husband. Immediately, she made another small role in the movie Escuela para casadas, by Miguel Zacarías. Pinal met and worked with the famous actor and singer Pedro Infante in the film La mujer que yo perdí for the first time. The actor and comedian Cantinflas (her wedding godfather) chose Pinal as his co star in The Doorman (1950), which was a massive step for the new, young actress. But her first solid step towards popularity was her participation in the comedy El rey del barrio (1949), where she formed a tremendous comedic pair with Germán Valdés "Tin Tán", directed by Gilberto Martínez Solares. Pinal and Tin Tán acted together in two more films: La Marca del zorrillo (1950) and Me Traes de un ala (1952). Pinal participated in minor roles in several more films. Pinal's first significant award was a Silver Ariel as a supporting actress for her performance in the film Un rincón cerca del cielo (1952), where she worked again with Pedro Infante. In 1952, she performed with Joaquín Pardavé in the comedies Doña Mariquita de mi corazón] and El casto Susano. In 1953, Pinal signed a contract with the FILMEX studios of Gregorio Walerstein, who gave her her first starring roles in the films Reventa de esclavas (1953) and Yo soy muy macho (1953). In that same year, she did her first musical work with the film Mis tres viudas alegres, where she shared credits with Lilia del Valle and the Cuban rumba Amalia Aguilar. The film's success led the three actresses to star, that same year, in the comedy Las cariñosas. That same year, she acted with Libertad Lamarque in Si volvieras a mí. Pinal achieved success and recognition in 1954 after participating in the film Un extraño en la escalera, directed by Tulio Demicheli, and starring opposite Arturo de Córdova. De Córdova wanted as his co stars the Italian actress Gina Lollobrigida or the Cuban rumba Rosa Carmina because he distrusted Pinal due to her youth. With the support of the producer Gregorio Walerstein, Pinal made a change of image, highlighting her sex appeal, which helped her to be approved by De Cordova for the film. The film was filmed in Havana, Cuba, and was a remarkable blockbuster, consecrating Pinal as an A list film actress. Another director who knew how to make the most of Pinal's histrionic abilities was Alberto Gout. Under Gout's direction, Pinal made the film La sospechosa (1954). Another great movie in which Pinal participated is Historia de un abrigo de mink (1954), an episodic film wherein Pinal co starred with actresses María Elena Marqués, Columba Domínguez and Irasema Dilián. With Tito Davison as director, Pinal also filmed the Mexican Spanish Chilean co production Cabo de Hornos (1955), along with the actor Jorge Mistral. Pinal worked again with Pedro Infante as his co star in the famous comedy El inocente (1955). Pinal starred in several films by Tulio Demicheli. Among the most outstanding is Locura pasional (1955), which would bring her first Silver Ariel award as best actress. The second was thanks to her role in the film La dulce enemiga (1957), directed by Tito Davison. In 1956, Pinal starred in the film Una cita de amor (1956), where she worked for the first and only time under the direction of the director Emilio Fernández. The popularity and success of Pinal in Mexico opened the doors for her to work in Europe, following the advice of Tulio Demicheli. Her first work in the Old World was in the Spanish Mexican co production Las locuras de Bárbara (1958), directed by Demicheli and from the hand of Demicheli, Silvia starred in the Spanish musical film Charleston. Given the success of her films in Europe, Pinal was invited to work in Italy, where she also served as producer of the film Uomini e Nobiluomini (1959), in which she co starred with Vittorio de Sica and Elke Sommer. Under the direction of José María Forqué, Pinal starred in the Spanish film Maribel y la extraña familia (1960). In 1961, she filmed the Spanish musical film Adiós, Mimí Pompom, along with Fernando Fernán Gómez. Pinal achieved international acclaim through a trilogy of films that marked the end of the Mexican era of the Spanish filmmaker Luis Buñuel. Pinal had her first contact with Buñuel through Mexican actor Ernesto Alonso, with the firm intention of starring in the film version of the novel Tristana. However, the tiny commercial success of Buñuel's films prevented the producers from financing the project, which ended up collapsing (Buñuel shot the film years later in Spain with Catherine Deneuve). Years later, Pinal, with the help of her second husband, producer Gustavo Alatriste, looked for Buñuel in Spain and convinced him to film Viridiana (1961). This, without a doubt, is her most famous film. She was co starred by Francisco Rabal and Fernando Rey and was the winner of the Palme d'Or at the prestigious Cannes Film Festival. Despite the success and prestige enjoyed by the film, it was rejected by the Spanish censorship board and the Vatican at the time, who described the film as blasphemous. The Spanish government ordered its destruction. The film was saved through the intervention of Pinal, who fled with a copy to Mexico. The Vatican censorship also resonated in Mexico, but with the help of Salvador Novo, the film had a limited release. Her second film with Buñuel was El ángel exterminador (1962), in which Pinal starred with a choral cast. The film also received critical acclaim worldwide. In 2004, the New York Times recognized it among the best films ever. Her third and last project with Buñuel was Simón del desierto (1964). The film, misrepresented as a medium length feature, was initially conceived as an episodic film. Pinal and Gustavo Alatriste looked for Federico Fellini to direct a second episode, but Fellini accepted only on the condition that his wife, Giulietta Masina, star in it. They then sought out Jules Dassin, who likewise took the project only on the condition that his wife, Melina Mercouri, star; Pinal also rejected this condition. The idea was that Pinal should star in all the episodes, so Buñuel ended up filming the project himself. In the film, Pinal also made the first nude appearance in her career, an act still rare in Mexican cinema and the first nude scene in Buñuel's films. Pinal was also on the verge of starring with Buñuel in the film Diary of a Chambermaid in France. She learned French and was willing to receive no salary for her role. However, French producer Serge Silberman ended up choosing Jeanne Moreau. Even so, Pinal (along with Lilia Prado), the actress with whom Buñuel most frequently worked, made three classic films. Pinal was also going to shoot with Buñuel in Spain on Divinas palabras, but there were problems obtaining a copyright for the film. Years later, Pinal finally shot the movie in Mexico with another director. After her work with Buñuel, Pinal returned to the cinema with the comedy Buenas noches, Año Nuevo (1965), where she co starred with Ricardo Montalbán. In 1966 she made the mythical film La Soldadera, directed by José Bolaños and inspired by the Mexican Revolution events. That same year, she participated in the Mexican Brazilian co production Juego Peligroso, directed by Luis Alcoriza and based on a script by Gabriel García Márquez. She also appeared in the Franco Italian Mexican co production La bataille de San Sebastian, along with Anthony Quinn and Charles Bronson. In 1967 Pinal appeared in Shark!, with Burt Reynolds and directed by Samuel Fuller, making this the only Hollywood production in which Pinal appeared. Pinal achieved a massive blockbuster with the film María Isabel (1968), based on a popular cartoon by Yolanda Vargas Dulché. Between the late 1960s and early 1970s, Pinal mostly made comedy films directed by René Cardona Jr. In 1976, Pinal starred in Las mariposas disecadas, a thriller of psychological suspense. In 1977 she finally starred in the controversial movie Divinas palabras (1977), directed by Juan Ibáñez, a movie where she had an integral nude scene. At the end of the '70s and the beginning of the '80s, Pinal shot some films in Spain, Italy, and Argentina as part of a project by Televisa to unify the Spanish and Latin American markets. After ten years of absence from the cinema, Pinal returned in 1992 with the tape Modelo Antiguo, directed by Raúl Araiza. The decline of Mexican cinema and the activity of Pinal on television and other media (such as politics) had made her practically withdraw from the big screen. In recent years, her film appearances have been limited to films Ya no los hacen como antes (2002) and a brief special appearance in Tercera llamada (2013).

Этап

Пиналь дебютировала в театре в Национальном институте изящных искусств. Впоследствии она ставила экспериментальные пьесы, а затем работала в театре Ideal в Мехико. Помимо этой труппы, в 1950 году она участвовала в спектакле «Ревность воздуха» с Маноло Фабрегасом и Кармен Монтехо. В том же году она исполнила роль Доньи Инес в «Дон Жуане Тенорио» совместно с Хорхе Мистралем. Наиболее выдающимися пьесами её раннего театрального периода стали «Безумная женщина из Шайо» с Пруденсией Гриффель и «Квадрант одиночества» Хосе Ревуэльтаса с декорациями Диего Риверы. В 1954 году Пиналь участвовала в спектакле «Жажда» с Эрнесто Алонсо и аргентинским актером Педро Лопесом Лагаром. В 1955 году она получила признание на театральной сцене в составе труппы «Анны Кристи» вместе с Вольфом Рувинскисом. В 1957 году Пиналь поставила пьесу «Обнажайся, Лукреция» в Чили с Хорхе Мистралем, который впоследствии стал звездой мексиканского кино. В 1958 году Пиналь отвечала за постановку в Мексике первой музыкальной комедии «Звонят колокола», режиссером которой был Луис де Льяно Палмер. За эту работу Пиналь получила предложение от менеджера Джуди Холлидей работать на Бродвее, но отказалась покидать свою карьеру в Мексике. В 1964 году она сыграла в мексиканской версии мюзикла «Ирма Ла Дус» вместе с Хулио Алеманом и под руководством Энрике Рэмбаля. Хосе Луис Ибаньес стал её главным театральным режиссером. Под его руководством Пиналь снялась в спектакле «Частная жизнь». Одной из её самых заметных работ в жанре музыкальной комедии стала мексиканская версия мюзикла «Маме» – успешного бродвейского проекта. Благодаря успеху, Пиналь участвовала в трех постановках (1972, 1985 и 1989). В 1976 году она также сыграла в мексиканской версии мюзикла «Энни, возьми свой пистолет». В 1977 году, в честь 25-летия творческой деятельности, Пиналь организовала кабаре-шоу под названием «¡Felicidades Silvia!». Шоу имело большой успех, сначала в ночном клубе El Patio, а затем в Театре де ла Сиудад в Мехико. В 1978 году она снялась в мюзикле «Plaza Suite». Смерть её дочери Виридианы прервала работу над театральным проектом «Агнес Божья», в котором обе должны были сыграть в 1982 году. В 1983 году Пиналь снялась и спродюсировала мексиканскую постановку «Сеньорита из Такны» по роману Марио Варгаса Льосы. В 1985 году, будучи первой леди штата Тласкала, Пиналь отреставрировала театр Xicohténcatl, который вновь открылся спектаклем «Воспоминания о божественной Саре». В 1986 году Пиналь сыграла в «Анне Карениной», которая, несмотря на успех, ей не понравилась; постановка выдержала всего 100 представлений. В 1988 году, в сотрудничестве с Маргаритой Лопес Портильо, Пиналь приобрела кинотеатр Cine Estadio, расположенный в районе Colonia Roma в Мехико, и превратила его в театральную площадку – театр Сильвии Пиналь, предназначенный в основном для музыкальных комедий. Здесь Пиналь получила возможность самостоятельно ставить свои постановки. Театр был открыт в 1989 году третьей постановкой мюзикла «Маме», в которой Пиналь возглавила актерский состав. В 1992 году Пиналь приобрела бывший кинотеатр Cine Versailles, расположенный в районе Colonia Juárez в Мехико, и превратила его в свой второй театр – театр Диего Риверы. Этот театр открылся в 1991 году спектаклем «Леттис и Ловаж». В 1996 году Пиналь вернулась к музыкальному театру со второй мексиканской версией мюзикла «Hello, Dolly!» в паре с Игнасио Лопесом Тарсо. Последней театральной работой Пиналь стала «Джипси» (1998), в которой она сыграла вместе со своей дочерью, певицей Алехандрой Гусман. В качестве продюсера она отвечала за создание мексиканских версий мюзиклов «A Chorus Line» (1989), «Cats» (1991) и «La Cage aux Folles» (1992). К сожалению, из-за ряда проблем Пиналь была вынуждена закрыть театр Сильвии Пиналь, который прекратил свою деятельность в 2000 году и был переоборудован в религиозный храм. В 2002 году Пиналь вернулась на театральную сцену со спектаклем «Debiera haber obispas». В последнее время она участвовала в постановках, таких как «Adorables enemigas» (2008) и «Amor, dolor y lo que puesto» (2012). В 2014 году театр Диего Риверы был переименован в новый театр Сильвии Пиналь.

Pinal made her theatrical debut at the Instituto Nacional de Bellas Artes. Eventually, she did experimental plays, then worked at the Ideal Theater in Mexico City. Outside of this company, in 1950, she participated in the play Celos del aire with Manolo Fábregas and Carmen Montejo. That same year she represented Doña Inés in Don Juan Tenorio, co starring with Jorge Mistral. The most outstanding plays from her early theatrical career are The Madwoman of Chaillot, co starring Prudencia Griffel, and El cuadrante de la Soledad, by José Revueltas, with sets by the artist Diego Rivera. In 1954, Pinal participated in the play La Sed with Ernesto Alonso and the Argentinean actor Pedro López Lagar. In 1955 she obtained recognition in the theater scene in the cast of Anna Christie, along with Wolf Ruvinskis. In 1957 Pinal staged the play Desnúdate, Lucrecia, in Chile, with Jorge Mistral, who eventually became a star of Mexican cinema. In 1958, Pinal was responsible for producing in Mexico the first Musical comedy, Bells Are Ringing, directed by Luis de Llano Palmer. For this work, Pinal received an offer from Judy Holliday's manager to work on Broadway, but Pinal refused to leave her career in Mexico. In 1964 she made the Mexican version of the musical Irma La Douce, alongside Julio Alemán and directed by Enrique Rambal. José Luis Ibáñez ended up becoming her head theater director. Under his direction, Pinal starred in the work Vidas privadas. One of her most notable works in musical comedy was the Mexican version of Mame, a successful Broadway musical. Thanks to her success, Pinal starred in three productions (1972, 1985, and 1989). In 1976 she also starred in the Mexican version of the musical Annie Get Your Gun. In 1977, to commemorate her twenty five year career anniversary, Pinal set up a cabaret show entitled ¡Felicidades Silvia!. The show was presented with great success, first at the nightclub El Patio and then at the Teatro de la Ciudad in Mexico City. In 1978, she starred in the musical Plaza Suite. Her daughter Viridiana's death truncated the theatrical project Agnes of God, in which both starred in 1982. In 1983, Pinal starred in and produced the Mexican montage of the work La señorita de Tacna, based on the work of Mario Vargas Llosa. In 1985, while serving as First Lady of the state of Tlaxcala, Pinal remodeled the Xicohténcatl Theater, which reopened with the production The Memories of the Divine Sarah. In 1986, Pinal starred in Anna Karenina, which, despite its success, was not to her liking; the production only reached 100 performances. In 1988, in association with Margarita López Portillo, Pinal acquired the Cine Estadio, located in Colonia Roma in Mexico City, transforming it into a theatrical venue, the Silvia Pinal Theater, a space dedicated mainly to musical comedy. Here, Pinal was free to set up her productions. The theater was opened in 1989 with the third production of the musical Mame, with Pinal at the head of the cast. In 1992, Pinal acquired the former Cine Versailles, located in Colonia Juárez in Mexico City, and turned it into her second theater, the Diego Rivera Theater. This theater opened in 1991 with the production Lettice and Lovage. In 1996, Pinal returned to musical theater with the second Mexican version of Hello, Dolly!, opposite Ignacio López Tarso. Pinal's last work in theater was Gypsy (1998), starring alongside her daughter, singer Alejandra Guzmán. As a producer, she was responsible for making the Mexican versions of the musicals A Chorus Line (1989), Cats (1991) and La Cage aux Folles (1992). Unfortunately, several problems caused Pinal to close the Silvia Pinal Theater, which ceased production in 2000 and became a religious temple. Pinal returned to the theater in 2002 with the play Debiera haber obispas. In more recent times she has participated in productions such as Adorables enemigas (2008) and Amor, dolor y lo que puesto (2012). In 2014, the Diego Rivera Theater changed its name to become the new Silvia Pinal Theatre.

Телевидение

Пинал начала заниматься телевидением с момента его появления в Мексике в начале 1950-х годов. В 1952 году она участвовала в телешоу под названием Con los brazos abiertos. Впоследствии она принимала участие в многочисленных телепередачах Луиса де Льяно Палмера, где Пинал впервые представила показ записей на мексиканском телевидении. В середине 1960-х годов Пиналь поставила свое комедийное музыкальное шоу на Televisa – Los Especiales de Silvia Pinal. Когда Сильвия вышла замуж за актера и певца Энрике Гусмана, они оба стали продюсерами и ведущими шоу «Сильвия и Энрике» (комедийная музыкальная программа в стиле The Sonny & Cher Comedy Hour), которое с большим успехом шло четыре года (1968–1972). После расставания с Гусманом Сильвия продолжила свое шоу под названием ¡Ahora Silvia!!. В 1985 году она стала продюсером и ведущей телешоу «Mujer, casos de la vida real». Изначально шоу создавалось для реагирования на обращения и нужды зрителей и было сосредоточено на поиске жертв землетрясения 1985 года в Мехико. Со временем шоу стало освещать актуальные проблемы повседневной жизни, включая домашнее насилие, юридические вопросы и здравоохранение. Этот проект имел успех и продолжался более 20 лет, транслируясь в Мексике, Испании, Италии и ряде стран Латинской Америки. Программа была закрыта в 2007 году. В 1968 году Пиналь дебютировала в теленовеллах с исторической теленовеллой Los Caudillos, вдохновленной мексиканской войной за независимость. Продюсером теленовеллы выступил Эрнесто Алонсо. Ее вторым опытом в этом жанре стала теленовелла ¿Quién? (1973), спродюсированная Гильермо Диасайасом и основанная на комиксе Йоланды Варгас Дульче. В конечном итоге Пиналь решила сама продюсировать теленовеллы; ее первым хитом стала Mañana es primavera (1982), последняя актерская работа ее дочери Виридианы перед смертью. В 1985 году она также спродюсировала и снялась в теленовелле Eclipse. Ее последние работы на телевидении – это эпизодические роли в различных теленовеллах и сериалах. Наиболее заметные из них – Carita de ángel (2000), где она в итоге заменила актрису Либертад Ламарк, чья смерть оставила ее персонаж незавершенным в этой мелодраме, Fuego en la sangre (2008), Soy tu dueña (2010) и Mi marido tiene familia (2017). В 2009 году Пиналь приняла участие в одном из эпизодов сериала Mujeres asesinas. Помимо вышеупомянутых теленовелл, Пиналь спродюсировала мелодрамы Cuando los hijos van (1983) и Tiempo de Amar (1987).

Pinal dabbled in television since its appearance in Mexico in the early 1950s. In 1952, she participated in a television show titled Con los brazos abiertos. Eventually, she participated in numerous telecasts by Luis de Llano Palmer, where Pinal introduced playback on Mexican television. Pinal staged her comic musical show on Televisa, Los Especiales de Silvia Pinal in the mid sixties. When Silvia married the actor and singer Enrique Guzmán, both produced and starred in the variety show Silvia y Enrique (a comedy musical program in the style of The Sonny & Cher Comedy Hour), which ran for four years (1968–1972) with great success. Once separated from Guzmán, Silvia continued her variety show titled ¡Ahora Silvia!!. In 1985, she became a producer and presenter of the Mujer, casos de la vida real TV show. Initially, the show was created to respond to cases and needs of the public and focused on locating victims of the 1985 earthquake in Mexico City. Over time, the show evolved to present current issues in daily life, including domestic violence, legal issues, and public health. This production was a success and lasted more than 20 years, broadcasting in Mexico, Spain, Italy, and several countries in Latin America. The program was canceled in 2007. In 1968, Pinal debuted in telenovelas with the historical telenovela Los Caudillos, inspired by the Mexican War of Independence. Ernesto Alonso produced the telenovela. Her second foray into the genre was with the telenovela ¿Quién? (1973), produced by Guillermo Diazayas and based on a cartoon by Yolanda Vargas Dulché. Eventually, Pinal decided to produce her telenovelas; her first hit was Mañana es primavera (1982), the last acting work of her daughter Viridiana before her death. In 1985 she also produced and starred in Eclipse. Her latest works in television have been as a special guest star in various telenovelas and television series. The most relevant ones are Carita de ángel (2000), in which she eventually replaced actress Libertad Lamarque, whose death left her character unfinished in this melodrama, Fuego en la sangre (2008), Soy tu dueña (2010) and Mi marido tiene familia (2017). In 2009, Pinal participated in a chapter of the series Mujeres asesinas. In addition to the telenovelas mentioned above, Pinal produced the melodramas Cuando los hijos van (1983) and Tiempo de Amar (1987).

Политика

Пиналь вошла в политику после своего четвертого брака с политиком Тулио Эрнандесом Гомесом, губернатором штата Тлаксала. В период с 1981 по 1987 год Пиналь была первой леди этого штата. Впоследствии она стала членом Институционально-революционной партии и была избрана федеральным депутатом от этой партии в 1991 году. Позже она стала сенатором и членом Ассамблеи представителей Федерального округа. На этих должностях Пиналь добилась определенных успехов. Среди наиболее значимых – ее вклад в разработку Закона о кинематографе для защиты прав актеров, работа над Законом о кондоминиумах и Законом о туризме, деятельность в области экологии, продвижение распространения книг о театре и борьба с Министерством финансов за снижение налогов на театральные постановки. С 1950-х годов Пиналь активно участвовала в профсоюзном движении актеров своей страны. Она входила в группу "Rosa Mexicano", основанную Долорес дель Рио. В период с 1988 по 1995 год Пиналь возглавляла Национальную ассоциацию актеров (A. N. D. I.) Мексики. В 2000 году у Пиналь возникли юридические проблемы из-за конфликтов с ее руководством в качестве лидера Ассоциации театральных продюсеров (Protea) в начале 1990-х годов. По этой причине актриса некоторое время жила в Майами, штат Флорида. Через одиннадцать месяцев актриса была оправдана и вернулась в свою страну. В период с 2010 по 2014 год Пиналь занимала должность генерального секретаря Гильдии киноактеров Мексики (ANDA). Для защиты пожилых актеров она основала Ассоциацию Рафаэля Банкельса, которая занимается оказанием некоммерческой помощи актерам. В качестве президента ассоциации Пиналь вручает премию Bravo за достижения в области музыки, кино, театра, радио, телевидения, дубляжа и коммерческой реализации в течение года. Премия вручается ежегодно с 1991 года.

Личная жизнь

Пиналь была замужем четыре раза. Ее первый брак был с актером и режиссером Рафаэлем Банкельсом, ее первым серьезным увлечением, в 1947 году. Она признается, что вышла замуж в таком юном возрасте отчасти, чтобы избежать давления со стороны своего строгого отца: "Я заменила отца на более мягкого, который поддерживал меня в моей карьере". Пара развелась в 1952 году, через год после рождения их дочери Сильвии Паскель, которая впоследствии сделала блестящую карьеру актрисы. Ее последний брак был с политиком и губернатором Тлаксалы Тулио Эрнандесом Гомесом. Они поженились в 1982 году. Благодаря Эрнандесу Пиналь вошла в мир политики. Пиналь и Эрнандес развелись в 1995 году. Помимо браков, в разные периоды своей жизни Пиналь имела несколько романов. В 1954 году, во время съемок фильма «Незнакомец на лестнице», Пиналь влюбилась в своего партнера по съемкам Артуро де Кордову. Другими ее романами были отношения с мексиканским бизнесменом Эмилио Аскаррагой Мильмо, египетским актером Омаром Шарифом и американским бизнесменом Конрадом Николсоном Хилтоном-младшим.

Со временем Пиналь стала главой одной из самых известных художественных династий Латинской Америки. Ее дочери Сильвия и Виридиана пошли по ее стопам и стали актрисами. Алехандра, ее младшая дочь, – одна из самых популярных певиц Мексики. Дочь Алехандры, Фрида София, также является моделью и живет в Майами, штат Флорида. Кроме того, ее внучка Стефани Салас (дочь Сильвии) также построила карьеру актрисы и певицы. Дочери Стефани, Мишель Салас и Камила Валеро, обе являются моделями и актрисами.

Награды и почести

В 1954 году пивоваренная компания Corona создала рекламу, в которой использовала песню, упоминающую Пиналь наряду с итальянскими дивами Джиной Лоллобриджидой, Сильваной Мангано и Сильваной Пампанини. В 1955 году Пиналь была увековечена на портрете знаменитого художника Диего Риверы, который занимает особое место в резиденции Пиналь в Мехико. Помимо Риверы, Пиналь также изображали другие художники, такие как Освальдо Гуаясамин, Марио Чавес Марион, Сильвия Пардо и генерал Игнасио Бетета Кинтана. В 1978 году Пиналь позировала обнаженной для фотосессии в испанском журнале Interviú. Пиналь представлена как одна из Семи муз искусства на витраже театра Xicohténcatl в Тлакскале. Когда её дочь Алехандра Гусман начала свою певческую карьеру в 1988 году, она посвятила матери спорную песню под названием "Bye Mamá" и включила её в свой дебютный альбом. В 2002 году в Мехико был установлен памятник в честь Пиналь. Эту работу выполнил известный скульптор Рикардо Понзанелли. В 2006 году в Испании Пиналь была награждена орденом Изабель Католической в степени Командора за вклад в культуру кинематографа. В 2013 году Пиналь была удостоена чести в Музее восковых фигур Мехико, где была представлена фигура в её честь. В 2015 году Пиналь опубликовала свою автобиографическую книгу под названием Esta soy yo. В 2016 году Академия кинематографических искусств и наук Голливуда избрала Пиналь в свои ряды, признавая её долгую карьеру и вклад в международную киноиндустрию. В какой-то момент Мэтт Каселла, специалист по подбору кадров для DreamWorks, предложил Пиналь создать биографический сериал о её жизни. Однако проект пока не реализован. В 2019 году Televisa сняла телесериал, основанный на жизни Пиналь. Сериал называется Silvia Pinal, frente a ti, и мексиканская актриса Итати Канторал исполнила роль Пиналь.