Масляные пастели: состав, свойства и особенности сохранения.

Введение

Пастель, состоящая из порошкообразного пигмента и связующего вещества на масляной основе.

Масляная пастель – это художественный материал для рисования и живописи в виде палочки, состоящей из пигмента, смешанного со связующей смесью невысыхающего масла и воска. Масляная пастель является разновидностью пастели. Она отличается от других пастельных палочек, изготовленных с использованием камеди или метилцеллюлозного связующего, и от восковых мелков, которые не содержат масла. Поверхность рисунка, выполненного масляной пастелью, менее пыльная, чем у рисунка, выполненного гуммированной пастелью, но ее сложнее закрепить фиксативом. Масляная пастель отличается насыщенностью и яркостью цветов. Ее легко растушевывать, но она также легко ломается.

История

В конце Первой мировой войны Канаэ Ямамото предложил кардинально пересмотреть японскую систему образования. Он считал, что она была чрезмерно ориентирована на некритическое усвоение информации путем имитации и стремился к созданию более свободной системы, видение которой он изложил в своей книге «Теория самовыражения», где описывался метод Дзиюга – «обучение без учителя». Учителя Ринзо Сатаке и его зять Шуку Сасаки ознакомились с работой Ямамото и стали его ярыми сторонниками. Они загорелись желанием воплотить его идеи в жизнь, заменив многочасовые занятия японских детей рисованием иероглифов черными индийскими чернилами свободными часами рисования, наполненными как можно большим количеством красок. Для этого они решили наладить производство улучшенных восковых карандашей и в 1921 году основали компанию Sakura Cray Pas и начали производство. Эти карандаши превосходили аналоги по вязкости воска, текстуре и качеству пигмента, позволяя создавать более ровные и привлекательные работы. Пикассо попросил изготовить их в 48 различных цветах. Масляные пастели считаются быстрой техникой, поскольку ими легко рисовать и удобно переносить; поэтому они часто используются для эскизов, но также подходят и для создания масштабных работ. Поскольку масляные пастели никогда полностью не высыхают, их необходимо защищать, например, с помощью специального фиксатива или помещением работы в защитный рукав и рамку. Существуют известные проблемы с их долговечностью: во-первых, масло, не высыхая, продолжает проникать в бумагу, что приводит к разрушению как бумаги, так и красочного слоя, снижая гибкость последнего. Вторая проблема заключается в том, что стеариновая кислота делает бумагу хрупкой. Наконец, стеариновая кислота и воск подвержены выцветанию или «цветению воска» – образованию на поверхности непрозрачного белого налета из жирных кислот и воска. Этот налет можно легко удалить, аккуратно отполировав поверхность шерстяной тканью, но в совокупности эти факторы приводят к тому, что красочный слой состоит в основном из хрупкой стеариновой кислоты на хрупкой бумаге – комбинации, которая легко крошится. Долгосрочная проблема – испарение: пальмитиновая кислота часто присутствует в составе пастели, и половина ее испарится в течение 40 лет; в течение 140 лет исчезнет половина стеариновой кислоты. В качестве меры консервации рассматривалась возможность пропитки всего произведения искусства пчелиным воском.

At the end of World War I, Kanae Yamamoto proposed an overhaul of the Japanese education system. He thought that it had been geared too much towards uncritical absorption of information by imitation and wanted to promote a less restraining system, a vision he expounded in his book Theory of self expression which described the Jiyu ga method, "learning without a teacher". Teachers Rinzo Satake and his brother in law Shuku Sasaki read Yamamoto's work and became fanatical supporters. They became keen to implement his ideas by replacing the many hours Japanese children had to spend drawing ideograms with black Indian ink with free drawing hours, filled with as much color as possible. For this, they decided to produce an improved wax crayon and in 1921 founded the Sakura Cray Pas Company and began production. These were superior in wax viscosity, texture and pigment quality and capable of producing more consistent and attractive work. Picasso requested that these be produced in 48 different colours. Oil pastels are considered a fast medium because they are easy to paint with and convenient to carry; for this reason they are often used for sketching, but can also be used for sustained works. Because oil pastels never dry out completely, they need to be protected somehow, often by applying a special fixative to the painting or placing the painting in a sleeve and then inside a frame. There are some known durability problems: firstly, as the oil doesn't dry, it keeps permeating the paper. This process degrades both the paper and the colour layer as it reduces the flexibility of the latter. A second problem is that the stearic acid makes the paper brittle. Lastly, both the stearic acid and the wax will be prone to efflorescence or "wax bloom", the building up of fatty acids and wax on the surface into an opaque white layer. This is easily made transparent again by gentle polishing with a woolen cloth; but the three effects together result in a colour layer consisting mainly of brittle stearic acid on top of brittle paper, a combination that will crumble easily. A long term concern is simple evaporation: palmitic acid is often present and half of it will have evaporated within 40 years; within 140 years half of the stearic acid will have disappeared. Impregnation of the entire art work by beeswax has been evaluated as a conservation measure.

Поверхность и методы

Поверхность, выбранная для масляной пастели, может оказать очень сильное влияние на конечный результат работы. Бумага – распространенная основа, но этот материал можно использовать и на других поверхностях, таких как дерево, металл, оргалит (часто известный как "мазонит"), МДФ, холст и стекло. Многие компании выпускают бумагу, специально предназначенную для пастели, подходящую для работы с масляной пастелью. Нанесение слоев цвета масляной пастелью, называемое лессировкой, – очень распространенный прием. К другим техникам относятся подмалевок и процарапывание (сграффито). Для растушевки и создания эффекта размытия, напоминающего акварель, часто используют скипидар или подобные растворители, такие как уайт-спирит. Для этой техники предпочтительнее использовать специальные бумаги для масляной живописи.

Степень

Существует несколько типов масляных пастелей, каждый из которых можно отнести к школьным, студенческим или профессиональным. Школьные пастели – это самый низкий класс; как правило, они более твердые и менее яркие, чем пастели более высокого класса. Они предназначены для детей или начинающих художников, работающих с масляными пастелями, и относительно недороги по сравнению с другими классами. Студенческие пастели – это средний класс, предназначенный для студентов художественных учебных заведений, они мягче и ярче школьных. Обычно они стоят дороже. Профессиональные пастели – это самый высокий класс, отличающиеся наибольшей мягкостью и яркостью, но и самой высокой ценой.