Нюрнбергский процесс: Приговор

Введение

«Нюрнбергский процесс» – американский эпический юридический драматический фильм 1961 года, снятый и спродюсированный Стенли Крамером, сценарий написан Эбби Манном. В фильме снимаются Спенсер Трейси, Берт Ланкастер, Ричард Видмарк, Максимилиан Шелл, Вернер Клемперер, Марлен Дитрих, Джуди Гарланд, Уильям Шатнер и Монтгомери Клифт. Действие фильма разворачивается в Нюрнберге, Западная Германия, и представляет собой художественную версию с вымышленными персонажами Судебного процесса 1947 года, одного из двенадцати Нюрнбергских военных трибуналов, проведенных под эгидой американской армии после Второй мировой войны. В центре сюжета – военный трибунал под председательством главного судьи Дэна Хейвуда (Трейси), перед которым предстают четыре судьи и прокурора (в отличие от шестнадцати подсудимых на реальном Суде судей), обвиняемые в преступлениях против человечности из-за их высоких должностей в судебной системе нацистской Германии. Суд сосредоточен на вопросах об индивидуальной и коллективной ответственности немцев за Холокост, на фоне напряженной международной обстановки, включающей начало холодной войны, Берлинскую блокаду и геополитические последствия более поздних Нюрнбергских процессов для поддержки Германией западного блока, что оказывает сильное давление на усилия Хейвуда вынести справедливый приговор. Кроме того, судья сталкивается с эмоциональными трудностями в личных отношениях с немцами за пределами зала суда, которые последовательно заявляют о своем незнании нацистских зверств, но в осведомленности которых судья подозревает. Ранее эта история была показана в эпизоде с тем же названием в телесериале «Playhouse 90» в 1959 году. Популярный интерес к этой работе привел к расширению внимания к ее драматическим элементам. Максимилиан Шелл и Вернер Клемперер сыграли одних и тех же персонажей в обеих постановках. В 2013 году фильм «Нюрнбергский процесс» был включен в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». Представление исторических событий в фильме привлекало интерес на протяжении десятилетий до и после этого благодаря его месту в кинематографических повествованиях о Холокосте.

1961 film by Stanley Kramer

Judgment at Nuremberg is a 1961 American epic legal drama film directed and produced by Stanley Kramer, and written by Abby Mann. It features Spencer Tracy, Burt Lancaster, Richard Widmark, Maximilian Schell, Werner Klemperer, Marlene Dietrich, Judy Garland, William Shatner, and Montgomery Clift. Set in Nuremberg, West Germany, the film depicts a fictionalized versionwith fictional charactersof the Judges' Trial of 1947, one of the twelve Nuremberg Military Tribunals conducted under the auspices of the U. S. military in the aftermath of World War II. The film centers on a military tribunal led by Chief Trial Judge Dan Haywood (Tracy), before which four judges and prosecutors (as compared to sixteen defendants in the actual Judges' Trial) stand accused of crimes against humanity due to their senior roles in the judicial system of the Nazi German government. The trial centers on questions regarding Germans' individual and collective responsibility for the Holocaust, with the backdrop of a tense international situation including the onset of the Cold War, the Berlin Blockade, and the geopolitical ramification of the later Nuremberg Trials upon German support for the Western Bloc, placing great pressure on Haywood's efforts to reach a just verdict. In addition, the Judge faces emotional challenges in his personal relationships with German people outside the courtroom who consistently claim ignorance of Nazi atrocities, but whom the Judge suspects may have known more than they will admit. An earlier version of the story was broadcast as an episode of the same name of the television series Playhouse 90 in 1959. Popular interest in this effort caused an expanded focus on its dramatic elements. Maximillian Schell and Werner Klemperer portrayed the same characters in both productions. In 2013, Judgment at Nuremberg was selected for preservation in the United States National Film Registry by the Library of Congress as being "culturally, historically, or aesthetically significant". The production's presentation of historical events has attracted interest over decades before and since then due to its place in the narrative portrayals of the Holocaust in film.

Сюжет

"Нюрнбергский процесс" – это военный трибунал, созванный в Нюрнберге, Германия, на котором четыре немецких судьи и прокурора обвиняются в преступлениях против человечности за участие в зверствах, совершенных нацистским режимом. Судья Дэн Хейвуд – главный судья из трех судей, которые будут слушать и выносить решение по делу обвиняемых. Хейвуд особенно заинтересован в том, чтобы понять, как обвиняемый Эрнст Яннинг, уважаемый юрист и ученый-правовед, мог совершить зверства, в которых он обвиняется, включая вынесение смертных приговоров невинным людям. Хейвуд стремится понять, как немецкий народ мог быть глухим и слепым к преступлениям нацистского режима. В процессе он сближается с вдовой немецкого генерала, казненного союзниками. Он беседует с другими немцами, имеющими различные взгляды на войну. Среди других персонажей, с которыми встречается судья, – капитан армии США Харрисон Байерс, которому поручено помогать американским судьям, рассматривающим дело, и Ирен Хоффман, которая боится давать показания, которые могут укрепить позицию обвинения против судей. (Персонаж Хоффман напоминает Ирен Зайлер, ключевую фигуру в печально известном нацистском политическом процессе – деле Каценбергера.) Немецкий адвокат Ханс Рольф утверждает, что обвиняемые были не единственными, кто помогал или игнорировал нацистский режим. Он заявляет, что Соединенные Штаты совершили поступки не менее, а то и более тяжкие, чем нацисты, такие как поддержка судьей Верховного суда США Оливером Венделлом Холмсом-младшим первых практик евгеники; немецкий Ватиканский конкордат 1933 года, который нацистское правительство Германии использовало как неявное раннее иностранное признание нацистского руководства; участие Иосифа Сталина в пакте Молотова — Риббентропа 1939 года, который устранил последнее серьезное препятствие для вторжения Германии и оккупации западной Польши, положив начало Второй мировой войне; и атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки на завершающем этапе войны в августе 1945 года. Тем временем, будучи сторонником строгого толкования закона, Яннинг отказывается давать показания или участвовать в судебном процессе, который, по его глубокому убеждению, ничем не лучше послевоенного западного суда линчеи. По мере того как процесс становится для него все более невыносимым, он резко нарушает молчание. Он решает выступить в качестве свидетеля обвинения, признавая свою вину в осуждении еврея к смертной казни по обвинению в "сквернословии крови", то есть в сексуальных отношениях с 16-летней девушкой нееврейского происхождения, хотя знал, что нет никаких доказательств, подтверждающих этот вердикт. Яннинг объясняет, что люди с благими намерениями, такие как он, из патриотизма помогали антисемитской и расистской политике Адольфа Гитлера, несмотря на то, что знали, что это неправильно, и что вся Германия несет определенную ответственность за зверства, совершенные нацистским режимом. Хейвуду предстоит взвесить соображения геополитической целесообразности и собственные идеалы справедливости. Судебный процесс происходит на фоне Берлинской блокады, и существует давление, чтобы смягчить приговор немецким подсудимым, чтобы заручиться поддержкой Германии в нарастающей холодной войне против Советского Союза. В своих заключительных заявлениях все четверо обвиняемых настаивают на своей невиновности, однако Яннинг и его соучастник Вернер Лампе проявляют явное раскаяние за свои действия, в то время как третий, Фридрих Хофштеттер, утверждает, что у них не было выбора, кроме как исполнять законы, изданные правительством Гитлера. Только четвертый обвиняемый, Эмиль Хан, остается бескомпромиссным, говоря американцам, что они пожалеют о том, что не вступили в союз с нацистами против Советского Союза. В конечном итоге все четверо обвиняемых признаны виновными и приговорены к пожизненному заключению. Хейвуд навещает Яннинга в тюрьме. Яннинг подтверждает Хейвуду, что его приговор справедлив, но просит поверить, что, что касается массового убийства невинных людей, он никогда не предполагал, что все так обернется. Судья Хейвуд отвечает, что это произошло в тот момент, когда Яннинг впервые осудил человека, в невиновности которого он был уверен. Хейвуд уходит; на экране появляется титр, сообщающий зрителям, что из 99 подсудимых, приговоренных к тюремному заключению на Нюрнбергских процессах, проходивших в американской зоне, никто не отбывал наказание к моменту выхода фильма в 1961 году.

Judgment at Nuremberg centers on a military tribunal convened in Nuremberg, Germany, in which four German judges and prosecutors stand accused of crimes against humanity for their involvement in atrocities committed under the Nazi regime. Judge Dan Haywood is the chief judge of a three judge panel of Allied jurists who will hear and decide the case against the defendants. Haywood is particularly interested in learning how the defendant Ernst Janning, a respected jurist and legal scholar, could have committed the atrocities he is accused of, including sentencing innocent people to death. Haywood seeks to understand how the German people could have been deaf and blind to the Nazi regime's crimes. In doing so, he befriends the widow of a German general who had been executed by the Allies. He talks with other Germans who have varying perspectives on the war. Other characters the judge meets are US Army Captain Harrison Byers, who is assigned to assist the American judges hearing the case, and Irene Hoffmann, who is afraid to provide testimony that may bolster the prosecution's case against the judges. (Hoffman's character bears a resemblance to Irene Seiler, a key figure in the notorious Nazi kangaroo court case, the Katzenberger Trial.) German defense attorney Hans Rolfe argues that the defendants were not the only ones to aid or ignore the Nazi regime. He claims the United States has committed acts just as bad or worse than the Nazis, such as US Supreme Court Justice Oliver Wendell Holmes Jr.'s support for the first eugenics practices; the German Vatican Reichskonkordat of 1933, which the Nazi dominated German government exploited as an implicit early foreign recognition of Nazi leadership; Joseph Stalin's part in the Nazi Soviet Pact of 1939, which removed the last major obstacle to Germany's invasion and occupation of western Poland, initiating World War II; and the atomic bombings of Hiroshima and Nagasaki in the final stage of the war in August 1945. Meanwhile, as a strict constructionist jurist, Janning refuses to testify or participate in a legal proceeding that he profoundly feels is no better than a post WWII Western kangaroo court of its own. As the proceeding becomes more and more intolerable to him, he dramatically breaks his silence. He chooses to testify before the Tribunal as a witness for the prosecution, admitting he is guilty of condemning to death a Jewish man of "blood defilement" charges — namely, that the man had sex with a 16 year old Gentile girl — when he knew there was no evidence to support such a verdict. Janning explains that well meaning people such as him helped Adolf Hitler's antisemitic, racist policies out of patriotism despite knowing it was wrong, and that all of Germany bears some measure of responsibility for the atrocities committed by the Nazi regime. Haywood must weigh considerations of geopolitical expediency against his own ideals of justice. The trial is set against the background of the Berlin Blockade, and there is pressure to let the German defendants off lightly to gain German support in the growing Cold War against the Soviet Union. While the four defendants maintain their pleas of "not guilty" in their closing statements, Janning and fellow defendant, Werner Lampe, show clear remorse for their actions, while a third, Friedrich Hofstetter, claims they had no choice but to execute the laws handed down by Hitler's government. Only the fourth defendant, Emil Hahn, remains unrepentant, telling the Americans that they will live to regret not allying with the Nazis against the Soviet Union. Ultimately, all four defendants are found guilty and sentenced to life in prison. Haywood visits Janning in his cell. Janning affirms to Haywood that his verdict was a just one, but asks him to believe that, regarding the mass murder of innocents, he never knew that it would come to that. Judge Haywood replies it came to that the first time Janning condemned a man he knew to be innocent. Haywood departs; a title card informs the audience that, of 99 defendants sentenced to prison terms in Nuremberg trials that took place in the American Zone, none was still serving a sentence when the film was released in 1961.

Предыстория

События фильма главным образом связаны с действиями, совершенными немецким государством против собственных расовых, социальных, религиозных и евгенических групп под предлогом закона (как указано в вступительном слове обвинения в фильме), начиная с прихода Гитлера к власти в 1933 году. Развитие сюжета и тематическая разработка ставят под вопрос легитимность социальных, политических и заявленных правовых оснований этих действий. Реальный Судебный процесс касался 16 судей и прокуроров, служивших до и во время нацистского режима в Германии, которые принимали и применяли законы – пассивно, активно или и то, и другое – приведшие к судебным актам принудительной стерилизации и тюремному заключению и казни людей за их религию, расовую или этническую принадлежность, политические убеждения, физические недостатки или инвалидность. Ключевой сюжетной линией фильма является судебный процесс по делу о "расовом осквернении", известному как дело Фельдштейна. В этом вымышленном деле, основанном на реальном процессе над Каценбергером, пожилой еврейский мужчина был осужден за "отношения" (половые акты) с 16-летней арийской (немецкой) девушкой, что по Нюрнбергским законам, принятым немецким рейхстагом, считалось преступлением. Согласно этим законам, мужчина был признан виновным и казнен в 1942 году. Используя этот и другие примеры, фильм исследует индивидуальную совесть, коллективную вину и поведение во время всеобщей моральной деградации. Фильм примечателен тем, что использует судебную драму для раскрытия индивидуального предательства и морального компромисса во времена политических потрясений; это был первый широкопрокатный драматический фильм, который не избегал демонстрации реальных кадров, снятых американскими и британскими солдатами после освобождения нацистских концентрационных лагерей. Эти сцены, показанные в суде прокурором полковником Тадом Лоусоном (Ричард Видмарк), изображали огромные груды обнаженных трупов, сложенных рядами и бульдозером сброшенных в ямы, и считались чрезмерно графичными для фильма такого масштаба того времени. По многочисленным источникам, кульминационный монолог Трейси был снят за один дубль с использованием нескольких камер. Клифту было трудно запомнить текст, поэтому Крамер сказал ему делать все возможное, справедливо полагая, что нервозность Клифта будет ключевой для раскрытия психического состояния его персонажа. (Клифт так стремился к участию в фильме, что работал только за покрытие расходов.) Ланкастер произносит всего три реплики (ни одной в зале суда) до своего продолжительного монолога примерно на 135-й минуте фильма. Тем временем Гарланд была так рада вернуться в кино после семилетнего перерыва, что ей потребовалось время, чтобы настроиться на эмоциональный лад и заплакать.

The film's events relate principally to actions committed by the German state against its own racial, social, religious, and eugenic groupings within its "in the name of the law" (from the prosecution's opening statement in the film), from the time of Hitler's rise to power in 1933. The plot development and thematic treatment question the legitimacy of the social, political, and alleged legal foundations of these actions. The real Judges' Trial focused on 16 judges and prosecutors who served before and during the Nazi regime in Germany, and who embraced and enforced laws—passively, actively, or both—that led to judicial acts of compulsory sexual sterilization and to the imprisonment and execution of people for their religions, racial or ethnic identities, political beliefs, and physical handicaps or disabilities. A key thread in the film's plot involves a "race defilement" trial known as the Feldenstein case. In this fictionalized case, based on the real life Katzenberger Trial, an elderly Jewish man had been tried for having a "relationship" (sexual acts) with an Aryan (German) 16 year old girl, an act that had been legally defined as a crime under the Nuremberg Laws, which had been enacted by the German Reichstag. Under these laws, the man was found guilty and was put to death in 1942. Using this and other examples, the movie explores individual conscience, collective guilt, and behavior during a time of widespread societal immorality. The film is notable for its use of courtroom drama to illuminate individual perfidy and moral compromise in times of violent political upheaval; it was the first mainstream drama film to not shy away from showing actual footage filmed by American and British soldiers after the liberation of the Nazi concentration camps. Shown in court by prosecuting attorney Colonel Tad Lawson (Richard Widmark), the scenes of huge piles of naked corpses laid out in rows and bulldozed into large pits were considered exceptionally graphic for a mainstream film of the time. According to numerous sources, Tracy's climactic monologue was filmed in one take using several cameras. Clift had trouble remembering his lines, so Kramer told him to do the best he could, correctly figuring that Clift's nervousness would be central to his character's mental state. (Clift was so eager to do the film that he worked just for expenses.) Lancaster speaks only three lines (none in the courtroom) until his lengthy monologue roughly 135 minutes into the film. Meanwhile Garland was so happy to be working in a motion picture again after seven years away that it took her a while to get into the proper frame of mind to break down and cry.

Прием

Мировая премьера состоялась 14 декабря 1961 года в Доме культуры мира в Западном Берлине, Германия, и зрителям были предоставлены наушники с немецкой, испанской, итальянской и французской звуковой дорожкой. Журнал Variety писал: "Основанный на самых трагических страницах современной истории, умный и заставляющий задуматься сценарий Эбби Манна – суровое напоминание об ответственности человека за осуждение вопиющих злодеяний, о которых он знает. Этот урок умело, со вкусом и вдохновляюще рассказан благодаря масштабной постановке Крамера". Harrison's Reports присудил фильму высшую оценку – "Отлично", отметив изобретательскую режиссуру Крамера и "убедительную игру Спенсера Трейси". Брендан Гилл из The New Yorker назвал фильм "смелым и, несмотря на свою продолжительность, захватывающим", задающим вопросы, "которые одни из самых важных, какие только можно задать, и которые остаются свежими и волнующими, несмотря на тысячелетия". Гилл добавил, что актерский состав был настолько звездным, "что иногда создается впечатление, будто это судебный отель "Гранд-Отель". К счастью, все актеры старались оставаться в рамках своих ролей". Ричард Л. Коу из The Washington Post назвал фильм "необыкновенным как по замыслу, так и по исполнению", утверждая, что зрители, увидевшие его в "Уорнере", поймут, что экран использован для благородной цели. Журнал Monthly Film Bulletin (Великобритания) выразил несогласие, опубликовав в основном негативный отзыв, в котором говорилось, что "этот масштабный судебный фильм подрывает веру в его философскую и историческую ценность, окрашивая большую часть его послания штампованной истерией в зале суда". В отзыве объяснялось, что "в серии искусственных сцен идея настойчиво доносится до зрителя, вплоть до последнего шокирующего монтажного кадра. Та же сомнительная техника (преобладание зум-объективов и вращающейся камеры) и показное мастерство превращают суд не более чем в фарс, особенно в мелодраматической трансформации характера Яннинга". Фильм собрал 6 миллионов долларов в США и 10 миллионов долларов в мировом прокате. Телевизионная премьера фильма состоялась 7 марта 1965 года на канале ABC, но была прервана для показа новостных кадров о насилии в "Кровавое воскресенье" во время маршей из Сельмы в Монтгомери. Сопоставление фильма о нацистских зверствах и новостных репортажей о насилии над афроамериканцами вызвало сочувствие и увеличило поддержку движения за гражданские права.

The world premiere was held on December 14, 1961, at the [[Haus der Kulturen der Welt in West Berlin, Germany. and earphones offering the soundtrack dubbed in German, Spanish, Italian and French were made available. Variety wrote: "With the most painful pages of modern history as its bitter basis, Abby Mann's intelligent, thought provoking screenplay is a grim reminder of man's responsibility to denounce grave evils of which he is aware. The lesson is carefully, tastefully and upliftingly told via Kramer's large scale production." Harrison's Reports awarded its top grade of "Excellent", praising Kramer for employing "an ingenious device of fluid direction" and Spencer Tracy for "a performance of compelling substance". Brendan Gill of The New Yorker called the film "a bold and, despite its great length, continuously exciting picture", which asks questions that "are among the biggest that can be asked and are no less fresh and thrilling for being thousands of years old". Gill added that the cast was so loaded with stars "that it occasionally threatens to turn into a judicial Grand Hotel. Luckily, they all work hard to stay inside their roles." Richard L. Coe of The Washington Post declared it "an extraordinary film, both in concept and handling. Those who see this at the Warner will recognize that the screen has been put to noble use." The Monthly Film Bulletin of Britain dissented, writing in a mostly negative review that "this large scale trial film undermines faith in its philosophical and historical merit by colouring the better part of its message with hackneyed court room hysteria", explaining that "in a series of contrived scenes the point is hammered home right down to the last shock cut. The same specious technique (zoom lens shots and camera circlings predominant) and showmanship turn the trial into little more than a travesty—notably in the melodramatic switch in the character of Janning." The film grossed $6 million in the United States and $10 million in worldwide release. The television network premiere of the film was shown on ABC on 7 March 1965; it was interrupted to show news footage of the violence on "Bloody Sunday" during the Selma to Montgomery marches. The juxtaposition of the film about Nazi atrocities and the news footage of violence against African American people resulted in sympathy and greater support for the civil rights cause.

Награды и номинации

Лауреат/Номинант(ы) Категории Награды Результат
Премия «Оскар» Лучший фильм Стэнли Крамер
Лучший режиссер
Лучший актер Максимилиан Шелл, Спенсер Трейси
Лучший актер второго плана Монтгомери Клифт
Лучшая актриса второго плана Джуди Гарленд
Лучший сценарий – на основе другого произведения Эбби Манн
Лучшая работа художника-постановщика – черно-белый фильм Рудольф Стернад и Джордж Мило
Лучшая операторская работа – черно-белый фильм Эрнест Ласло
Лучший дизайн костюмов – черно-белый фильм Жан Луи
Лучший монтаж фильма Фредерик Кнудцон
Премия имени Ирвинга Г. Тальберга Стэнли Крамер
Премия Американского института киномонтажа Лучший монтаж игрового фильма Фредерик Кнудцон
Премия «Бодиль» Лучший фильм не европейского производства Стэнли Крамер
Премия Британской киноакадемии Лучший фильм
Лучший иностранный актер Монтгомери Клифт, Максимилиан Шелл
Премия Кинокритиков Круга Лучший иностранный фильм
Премия «Давид ди Донателло» Лучшее иностранное производство
Лучший иностранный актер Спенсер Трейси
Премия имени Давида Джовани Марлен Дитрих
Премия Гильдии режиссеров Америки Выдающееся достижение в режиссуре игрового фильма Стэнли Крамер
Премия «Фотограмас де Плата» Лучший иностранный исполнитель Спенсер Трейси
Премия «Золотой глобус» Лучший фильм – драма
Лучший актер в драматическом фильме Максимилиан Шелл
Лучший актер второго плана – кинофильм Монтгомери Клифт
Лучшая актриса второго плана – кинофильм Джуди Гарленд
Лучший режиссер – кинофильм Стэнли Крамер
Лучший фильм, способствующий международному взаимопониманию
Премия «Лорел» Лучшая драма
Лучшая мужская драматическая роль Максимилиан Шелл
Лучшая мужская роль второго плана Монтгомери Клифт
Лучшая женская роль второго плана Джуди Гарленд
Лучшая операторская работа – черно-белый фильм Эрнест Ласло
Премия «Настро д’Аргенто» Лучший иностранный режиссер Стэнли Крамер
Премия Национального совета кинокритиков Лучшие десять фильмов 8-е место
Национальный совет по сохранению кинофильмов Национальный реестр кинофильмов
Премия Нью-Йоркского круга кинокритиков Лучший фильм
Лучший актер Максимилиан Шелл
Лучший сценарий Эбби Манн
Премия Ассоциации онлайн-кино и телевидения Зал славы – кинофильм
Премия Гильдии сценаристов Америки Лучший американский драматический сценарий Эбби Манн

Award Category Nominee(s) Result Academy Awards Best Motion Picture Stanley Kramer Best Director Best Actor Maximilian Schell Spencer Tracy Best Supporting Actor Montgomery Clift Best Supporting Actress Judy Garland Best Screenplay – Based on Material from Another Medium Abby Mann Best Art Direction – Black and White Rudolph Sternad and George Milo Best Cinematography – Black and White Ernest Laszlo Best Costume Design – Black and White Jean Louis Best Film Editing Frederic Knudtson Irving G. Thalberg Memorial Award Stanley Kramer American Cinema Editors Awards Best Edited Feature Film Frederic Knudtson Bodil Awards Best Non European Film Stanley Kramer British Academy Film Awards Best Film Best Foreign Actor Montgomery Clift Maximilian Schell Cinema Writers Circle Awards Best Foreign Film David di Donatello Awards Best Foreign Production Best Foreign Actor Spencer Tracy David Giovani Award Marlene Dietrich Directors Guild of America Awards Outstanding Directorial Achievement in Motion Pictures Stanley Kramer Fotogramas de Plata Awards Best Foreign Performer Spencer Tracy Golden Globe Awards Best Motion Picture – Drama Best Actor in a Motion Picture – Drama Maximilian Schell Best Supporting Actor – Motion Picture Montgomery Clift Best Supporting Actress – Motion Picture Judy Garland Best Director – Motion Picture Stanley Kramer Best Film Promoting International Understanding Laurel Awards Top Drama Top Male Dramatic Performance Maximilian Schell Top Male Supporting Performance Montgomery Clift Top Female Supporting Performance Judy Garland Top Cinematography – Black and White Ernest Laszlo Nastro d'Argento Best Foreign Director Stanley Kramer National Board of Review Awards Top Ten Films 8th Place National Film Preservation Board National Film Registry New York Film Critics Circle Awards Best Film Best Actor Maximilian Schell Best Screenplay Abby Mann Online Film & Television Association Awards Hall of Fame – Motion Picture Writers Guild of America Awards Best Written American Drama Abby Mann

В июне 2008 года Американский институт кино провел опрос более 1500 представителей творческого сообщества и представил свои "Десять лучших десятилетий". "Суд над Нюрнбергом" был признан десятым лучшим фильмом в жанре судебной драмы. Кроме того, фильм был номинирован на премию AFI's 100 Years 100 Movies.

Релиз

"Судьба в Нюрнберге" вышла в прокат в американских кинотеатрах 19 декабря 1961 года. CBS/Fox Video впервые выпустила фильм на двух кассетах VHS в 1986 году. MGM переиздала версию VHS в 1991 году, а переиздания 1996 и 2001 годов вошли в коллекции Vintage Classics и Screen Epics соответственно. Кроме того, 7 сентября 2004 года вышло специальное издание на DVD. Было также выпущено три версии фильма на Blu-ray. Ограниченное издание Blu-ray было выпущено Twilight Time 14 ноября 2014 года. Kino Lorber переиздала Blu-ray в качестве стандартного издания в 2018 году. BFI выпустила 2-дисковый Blu-ray 20 января 2020 года. Австралийский Blu-ray был выпущен в составе серии The Hollywood Gold Series.

Адаптации

В 1985 году для Балтийского фестивального театра была создана советская театральная адаптация фильма под названием "Правосудие", режиссером которой выступил Геннадий Егоров. В 2001 году на Бродвее была поставлена еще одна сценическая адаптация фильма с участием Шелла (на этот раз в роли Эрнста Яннинга) и Джорджа Гриззарда, режиссером был Джон Тиллинджер.