Леон Криер: Архитектор и теоретик новой классической архитектуры

Введение

Люксембургский архитектор

Леон Криер CVO (родился 7 апреля 1946 года) — люксембургский архитектор, архитектор-теоретик и градостроитель, известный критик модернистской архитектуры и сторонник неоклассической архитектуры и нового урбанизма. Криер совмещает международную архитектурную и градостроительную практику с научной работой и преподаванием. Он широко известен благодаря генеральному плану поселка Паундбери в графстве Дорсет, Англия. Он младший брат архитектора Роба Криера.

Биография

В 1968 году, после всего одного года обучения, Криер оставил учебу на архитектурном факультете Университета Штутгарта, Германия, чтобы работать в офисе архитектора Джеймса Стирлинга в Лондоне, Великобритания. После четырех лет работы под руководством Стирлинга, прерванных двухлетним сотрудничеством с Йозефом Паулем Клейхусом в Берлине, Криер посвятил 20 лет практике и преподаванию в Архитектурной ассоциации и Королевском колледже искусств в Англии. В этот период его высказывание: “Я – архитектор, потому что я не строю”, стало известным выражением его бескомпромиссного антимодернистского мировоззрения. С конца 1970-х годов он является одним из самых влиятельных современных традиционалистов в архитектуре и градостроительстве. Он – один из первых и наиболее заметных критиков архитектурного модернизма, особенно его функционального зонирования и последовавшего за этим разрастания пригородов, выступая за возрождение традиционной модели города, органически развивающегося, и его роста на основе полицентрической структуры. Его идеи оказали значительное влияние на движение Нового урбанизма как в США, так и в Европе. Наиболее полная компиляция его идей опубликована в книге «Архитектура сообщества». Он наиболее известен своим генеральным планом и постоянным контролем за развитием Паундбери – городского расширения Дорчестера, Великобритания, для герцогства Корнуолл и короля Карла III, а также генеральным планом Пасео Каяла – расширения, включающего четыре новых городских квартала для Гватемала-Сити. С 1976 по 2016 год Криер был приглашенным профессором в университетах Принстона, Йеля, Вирджинии, Корнелла и Нотр-Дам. С 1987 по 1990 год Криер был первым директором SOMAI – архитектурного института Skidmore, Owings & Merrill в Чикаго. С 1990 года Криер работает промышленным дизайнером для компаний Valli e Valli Assa Abloy и Giorgetti, итальянского производителя мебели. В 2003 году Криер стал первым лауреатом премии Driehaus Architecture Prize. Криер выступает в качестве архитектурного консультанта в своих градостроительных проектах, но проектирует здания только по личному выбору. Среди его наиболее известных реализованных проектов – временный фасад на Венецианской биеннале 1980 года, дом Криера в курортном поселке Сисайд, штат Флорида, США (где он также консультировал по генеральному плану), Археологический музей Сан-Мигель-де-Одринеш, Португалия, Зал Виндзорской деревни во Флориде, Архитектурный центр Хорхе М. Переса при Школе архитектуры Университета Майами в Майами, штат Флорида, и новый районный центр Читта Нуова в Алессандрии, Италия. Хотя Криер известен своей защитой классической архитектуры и реконструкцией традиционных моделей «европейских городов», внимательное изучение его работ показывает сдвиг от раннего модернистского рационализма (проект для Университета Билефельда, 1968) к народному и классическому подходу как в формальном, так и в технологическом плане. Проект, ознаменовавший важный поворотный момент в его деятельности по восстановлению традиционного европейского города, – это его схема (нереализованная) «реконструкции» его родного города Люксембурга (1978), созданная в ответ на модернистскую перестройку города. Позже он разработал генеральный план нового судебного центра Люксембурга, который должен был быть спроектирован его братом (1990–2008). В 1990 году, из девяти приглашенных экспертов, он был единственным, кто поддержал гражданскую инициативу жителей Дрездена по реконструкции исторической Дрезденской Фрауэнкирхе и района Historische Neumarkt, а в 2007 году – Франкфуртского Альтштадтского форума, гражданской инициативы, которой удалось реконструировать исторический район «Hühnermarkt» вопреки сильному профессиональному и политическому сопротивлению. Криер применил свои теории в масштабных, детальных планах для многочисленных городов западного мира. Среди них – нереализованные проекты для Кингстона-на-Халле (1977), Рима (1977), Люксембурга (1978) (который был его самым всеобъемлющим генеральным планом, направленным на смягчение разрастания и восстановление центра города), Западного Берлина (1977–83), Бремена (1978–1980), Стокгольма (1981), Поинга-Норд, Мюнхен (1983), генеральный план для Вашингтона (1984), заказанный Музеем современного искусства Нью-Йорка; Атлантис – неоклассический район для интеллектуалов и художников на Тенерифе (1987); Район Фиат, Новоли (Флоренция), Италия (1993), Корбенка, Румыния (2007), и генеральный план Хай-Мальтон для поместья Фицвильяма, Йоркшир, Англия (2014). Криер разработал планы, заказанные государственными органами, включая реконструкцию Тор Белла Монака – деградирующего пригорода Рима (2010), и долгосрочный план развития муниципалитета Каттолика, Римини, Италия (2017); он смог применить схожие принципы при строительстве таких комплексов, как Кнокке, Хёлебрюг, Бельгия (1998), реализованного без его непосредственного участия, и в своем генеральном плане для зоны роста Ньюквей (2002–2006), Корнуолл, Великобритания, который был продолжен после его отставки компанией Adam Associates. По состоянию на 2022 год Криер разрабатывает планы для Паундбери, Дорсет, Великобритания (1988–настоящее время), Пасео Каяла, Гватемала-Сити (2003–настоящее время), Эль Сокорро и Ногалес – двух новых городских кварталов для Гватемала-Сити (2018–настоящее время), и реконструкции закрытой электростанции Фаули Уотерсайд, Саутгемптон, Великобритания (2017–настоящее время), получившей предварительное разрешение на строительство в июле 2020 года, с началом строительства в 2022 году и ожидаемым появлением первых домов к 2024 году, а также генеральный план нового города Эренсия де Альенде, недалеко от Сан-Мигель-де-Альенде, Мексика (2018–настоящее время).

Krier abandoned his architectural studies at the University of Stuttgart, Germany, in 1968, after only one year, to work in the office of architect James Stirling in London, UK. After four years working for Stirling, interrupted by a two year association with Josef Paul Kleihues in Berlin, Krier spent 20 years in England practicing and teaching at the Architectural Association and Royal College of Art. In this period, Krier's statement: “I am an architect, because I don’t build”, became a famous expression of his uncompromising anti modernist attitude. Since the late 1970s he has been one of the most influential modern traditional architects and planners. He is one of the first and most prominent critics of architectural modernism, mainly of its functional zoning and the ensuing suburbanism, campaigning for the renaissance of the traditional grown city model and its growth based on the polycentric city model. His ideas had a great influence on the New Urbanism movement, both in the US and Europe. The most complete compilation of them is published in his book The Architecture of Community. He is best known for his masterplan for, and ongoing oversight of, the development of Poundbury, an urban extension to Dorchester, UK for the Duchy of Cornwall and Charles III; and for his masterplan for Paseo Cayalá, an extension of four new urban quarters for Guatemala City. From 1976 to 2016 Krier was a visiting professor at the Universities of Princeton, Yale, Virginia, Cornell and Notre Dame. From 1987 to 1990 Krier was the first director of the SOMAI, the Skidmore, Owings & Merrill Architectural Institute, in Chicago. Since 1990, Krier has been industrial designer for Valli e Valli Assa Abloy and Giorgetti, an Italian furniture company. In 2003 Krier became the inaugural Driehaus Architecture Prize laureate. Krier acts as architectural consultant on his urban planning projects but only designs buildings of his personal choice. Amongst his best known realizations are the temporary façade at the 1980 Venice Biennale; the Krier house in the resort village of Seaside, Florida, USA (where he also advised on the masterplan); the Archaeological Museum of São Miguel de Odrinhas, Portugal; the Windsor Village Hall in Florida; the Jorge M. Perez Architecture Center, the University of Miami School of Architecture in Miami, Florida; and the new Neighbourhood Center Città Nuova in Alessandria, Italy. Though Krier is well known for his defense of classical architecture and the reconstruction of traditional “European city” models, close scrutiny of his work in fact shows a shift from an early Modernist rationalist approach (project for University of Bielefeld, 1968) towards a vernacular and classical approach both formally and technologically. The project that marked a major turning point in his campaigning attitude towards the reconstruction of the traditional European city was his scheme (unrealized) for the 'reconstruction' of his home city of Luxembourg (1978), in response to the modernist redevelopment of the city. He later master planned Luxembourg's new Cité Judiciaire that was to be architecturally designed by his brother (1990–2008). In 1990, of the nine experts invited, he was the only one to support the Dresden citizens' initiative to reconstruct the historic Dresden Frauenkirche and the Historische Neumarkt area and, in 2007, the Frankfurt Altstadt Forum, a citizen initiative which succeeded in reconstructing the historic "Hühnermarkt" area against strong professional and political opposition. Krier has applied his theories in large scale, detailed plans for numerous cities in the Western world. These include the unrealized schemes for Kingston upon Hull (1977), Rome (1977), Luxembourg (1978) (which was his most comprehensive masterplan focusing on sprawl mitigation and town center repair), West Berlin (1977–83), Bremen (1978–1980), Stockholm (1981), Poing Nord, Munich (1983), a masterplan to be completed in the year 2000 for Washington D. C. (1984) commissioned by the Museum of Modern Art of New York; Atlantis, a neoclassical district for intellectuals and artists on Tenerife (1987); Area Fiat, Novoli (Florence), Italy (1993), Corbeanca, Romania (2007), and the High Malton Masterplan for the Fitzwilliam Estate, Yorkshire, England (2014). Krier has designed plans commissioned by public administrations, including the redevelopment of Tor Bella Monaca, a degraded suburb of Rome (2010), and a long term redevelopment policy plan for the municipal area of Cattolica, Rimini, Italy (2017); he was able to apply similar principles to build developments such as Knokke, Heulebrug, Belgium (1998), completed without his direction; and in his masterplan for Newquay growth area (2002–2006), Cornwall, UK, continued after his resignation by Adam Associates. as of 2022, Krier is designing plans for Poundbury Dorset, U. K. (1988–present); Paseo Cayalá , Guatemala City (2003–present); El Socorro and Nogales, two new urban quarters for Guatemala City (2018–present); and the redevelopment of the closed Fawley Waterside Power Station, Southampton, U. K. (2017–present), which gained outline planning permission in July 2020, with construction beginning in 2022 and the first homes expected to be available by 2024; as well as the masterplan for a new town, Herencia de Allende, near San Miguel de Allende, México (2018–present).

Размер города

Криер согласился с точкой зрения покойного Генриха Тессенова о том, что существует строгая связь между экономическим и культурным богатством города, с одной стороны, и ограничением его населения – с другой. Но это не просто гипотеза, а исторический факт, утверждает он. Размеры и геометрическая организация города и его кварталов – не результат случайности или экономической необходимости, а скорее выражение цивилизованного порядка, который является не только эстетическим и техническим, но и законодательным и этическим. Криер утверждает, что «весь Париж – это доиндустриальный город, который до сих пор функционирует, благодаря своей адаптивности, в отличие от творений XX века. Город, подобный Милтон-Кейнсу, не переживет экономический или любой другой кризис, поскольку он спланирован как математически выверенный социально-экономический проект. Если эта модель рухнет, город рухнет вместе с ней». Таким образом, Криер выступает не только против современного модернистского города (он фактически утверждает, что места вроде Лос-Анджелеса, США, нельзя назвать городами), но и против тенденции к гигантизму в городском развитии, проявившейся в растущем масштабе городских сетей и зданий в европейских городах на протяжении XIX века, что стало следствием концентрации экономической, политической и культурной власти. В ответ на это Криер предложил реконструкцию европейского города на основе полицентрических моделей поселений, определяемых не масштабом машин, а человеческим масштабом – как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости, самодостаточными кварталами смешанного использования, не превышающими размеров, позволяющих пересечь их за 10 минут пешком, с высотой зданий от 3 до 5 этажей или 100 ступеней (по которым удобно подниматься), и ограниченными не только административными границами, но и бульварами, дорожками и парковыми путями, пригодными для пешеходов, велосипедистов и автомобилей. Города растут за счет умножения независимых городских кварталов, а не за счет горизонтального или вертикального расширения существующих городских центров.

Krier agreed with the viewpoint of the late Heinrich Tessenow that there is a strict relationship between the economic and cultural wealth of a city, on the one hand, and the limitation of its population on the other. But this is not a matter of mere hypothesis, he argues, but historical fact. The measurements and geometric organization of a city and of its quarters are not the result of mere chance or accident or simply of economic necessity, but rather represents a civilizing order which is not only aesthetic and technical but also legislative and ethical. Krier claims, that “the whole of Paris is a pre industrial city which still works, because it is so adaptable, something the creations of the 20th century will never be. A city like Milton Keynes cannot survive an economic crisis, or any other kind of crisis, because it is planned as a mathematically determined social and economic project. If that model collapses, the city will collapse with it.” Thus Krier argues not merely against the contemporary modernist city (he in fact argues that places like Los Angeles, US, are not cities), but against a gigantism tendency in urban growth, evident in the exploding scale of urban networks and buildings in European cities throughout the 19th century which was a result of the concentration of economic, political and cultural power. In response to this, Krier proposed the reconstruction of the European city, based on polycentric settlement models which are dictated not by machine scale but by human scale both horizontally and vertically, of self sufficient mixed use quarters not exceeding (able to be crossed in 10 minutes walk) of building heights of 3 to 5 floors or 100 steps (able to be walked up comfortably) and which are limited not by mere administrative borders but by walkable, ridable, drivable boulevards, tracks, park ways. Cities then grow by the multiplication of independent urban quarters, not by horizontal or vertical over extensions of established urban cores.

О развитии города

Криер написал ряд эссе, многие из которых впервые были опубликованы в журнале Architectural Design, критикуя модернистское градостроительство и его принцип разделения города на функциональные зоны (жилые, торговые, промышленные, рекреационные и т.д.), а также возникшие в результате пригороды и ежедневные поездки на работу. Фактически, Криер рассматривает модернистского градостроителя как тираническую фигуру, навязывающую вредоносный мегаструктурный масштаб, определяемый скорее идеологией, чем необходимостью. Криер формулирует свою критику и конкретизирует концепции в виде серии рисунков и дидактических аннотированных диаграмм, часто выполненных от руки, которые впоследствии были собраны в его книге «Рисунки для архитектуры», например, концепция «Urban» в его диаграмме 1983 года, представляющей подлинно городской город = RES PUBLICA + RES PRIVATA. Там он представляет базовую городскую ткань, состоящую из частных зданий и функций, как результат локального народного дизайна, а выдающиеся общественные и институциональные здания – как объекты классической архитектуры, расположенные в привилегированных местах, на площадях и в фокусе главных перспектив.