Джованни Джакомо Гастольди: композитор эпохи Возрождения и барокко

Введение

Итальянский композитор Джованни Джакомо Гастольди (ок. 1554 – 4 января 1609) – итальянский композитор позднего Ренессанса и раннего барокко. Он известен своей публикацией 1591 года балеттов для пяти голосов.

Карьера

Гастольди родился в Караваджо, Ломбардия. В 1592 году он сменил Джакеса де Верта на должности капельмейстера в церкви Санта-Барбара в Мантуе и служил до 1605 года при герцогах Гульельмо и Винченцо Гонзага. По свидетельству Филиппо Ломаццо, Гастольди впоследствии стал капельмейстером в Миланском соборе, однако другие данные заставляют усомниться в этом факте.

Работы

Гастольди сочинил несколько книг мадригалов, разнообразные произведения духовной вокальной музыки и несколько инструментальных произведений. Особенно выделяется среди его светской вокальной музыки Quarto libro de' madrigali a cinque voci (1602), который почти целиком состоит из положений на стихи из чрезвычайно популярной "пасторальной трагикомедии" Баттисты Гуарини "Il pastor fido" ("Верный пастырь"). По словам самого Гастольди, как минимум одно произведение из этого сборника было включено в придворную постановку пьесы в Мантуе в ноябре 1598 года, устроенную в честь визита королевы Испании.

Балетти

Его два сборника балеттов, строфический вокальный танец, тем не менее, являются наиболее выдающимися и влиятельными. Они были написаны для пяти голосов и содержали фрагменты бессмысленных слогов (например, "fa la la"), которые, казалось, воплощали тип влюблённого и любовные ухаживания. В целом, балетты Гастольди представляли собой музыкальную комедию дель арте и включали следующие композиции: Contento (Счастливчик), Premiato (Победитель), L'Inamorato (Ухажёр), Piacere (Удовольствие), La Bellezza (Красота), Gloria d'Amore (Хвала любви), L'Acceso (Пылкий), Caccia d'Amore (Охота за любовью), Il Martellato (Отвергнутый), Il Bell’humore (Весельчак), Amor Vittorioso (Любовь победительница) и Speme Amorosa (Любовная надежда). Его балетная музыка в основном отличалась простой гармонической текстурой, быстрым речитативом и ритмическими акцентами в ущерб контрапункту, что вполне закономерно, учитывая её тесную связь с танцевальной музыкой. "Балетты на пять голосов" Гастольди были опубликованы в Венеции в 1591 году и сразу же стали бестселлером. В короткий срок сборник был переиздан десять раз, не только оригинальным издателем, но и в других странах. Композиторы, такие как Веччи, Банкиери, Хасслер и Морли, были глубоко впечатлены этим музыкальным произведением (сравните балет Морли "Сейчас месяц маевки" как яркий пример влияния Гастольди). Безусловно, многие фроттолы, вилланески и французские шансоны были тесно связаны с танцем, но, по-видимому, Гастольди был первым учёным-композитором, предположительно со времён тринадцатого века, который сочинял песни для танцев, основанные на инструментальных моделях и идеально подходящие для чисто инструментального исполнения. На титульном листе балеттов Гастольди удостоен звания "Маэстро ди Каппелла Серрейссимо Синьора Дуки ди Мантова". Однако это ни в коей мере не призвано скрыть изысканность за кажущейся спонтанной наивностью его произведений, поскольку всё содержание представляет собой сборник простоты, здоровой игривости, беззаботной общительности и жизнерадостности. Общей чертой, конечно, является рефрен "Fa la" (который, кстати, превратился в "lirum lirum" в "Gloria d’amore") с прыгающими ритмами, чёткими линиями и открытой тональностью. Гастольди стремился разнообразить свои композиции от балета к балету, иногда используя тройной размер, двойной или чередуя мажор и минор. В противном случае нельзя сказать, что он вообще пытался психологически дифференцировать изображённых "персонажей".

His two sets of balletti, a strophic vocal dance, however, are the most prominent and influential. These were written for five voices, and contained passages of nonsense syllables (e. g. "fa la la") which seemed to personify a type of lover and love making. As a whole, Gastoldi's balletti were a musical commedia dell'arte, and included the following compositions: Contento (The Lucky One), Premiato (The Winner), L'Inamorato (The Suitor), Piacere (Pleasure), La Bellezza (Beauty), Gloria d'Amore (Praise of Love), L'Acceso (The Ardent), Caccia d'Amore (Love Chase), Il Martellato (The Disdained), Il Bell’humore (The Good Fellow), Amor Vittorioso (Love Victorious), and Speme Amorosa (Amorous Hope). His balleti music basically had a simple chordal texture, fast declamation and rhythmic accents at the expense of contrapuntal display, as is to be expected from their close relationship to dance music. Gastoldi's Balleti a Cinque Voci was published in Venice in 1591, and immediately became a "best seller." Within a short time, the collection was reprinted ten times, not only by their original publisher but also in other countries as well. Composers like Vecchi, Banchieri, Hassler, and Morley were greatly captivated by this musical creation (compare Morley's ballett Now is the Month of Maying for a clear example of Gastoldi's influence). It is certain that many frottole, villancicos, and chansons francaises were intimately related to dance, but it seems true that Gastoldi was the first scholarly author, presumably since the thirteenth century, to compose songs for dancing which were modeled on instrumental patterns, and were perfectly apt for instrumental performance alone. The title page of the balletti bestows the title "Maestro di Cappella del Serenissimo Signor Duca di Mantova" to Gastoldi. However, this has no slightest intention of masking sophistication behind the spontaneous naivete of Gastoldi's works, because the entire content is a collection of simplicity, healthy playfulness, communicative carefreeness, and gaiety. The common trait is, of course, the Fa la refrain, (which incidentally became "lirum lirum "in Gloria d’amore) with skipping rhythms, clear lines, and frank tonality. Gastoldi sought to vary his compositions from ballet to ballet by sometimes writing in triple time, in double or by the alternate use of major and minor. Otherwise, it cannot be said that he at all attempted a psychological differentiation between the several "characters" depicted.

Работы в переводе

Итальянские произведения Гастольди пользовались огромной популярностью в Нидерландах в виде голландских контрафактов.