Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Южноазиатская паста для настройки ударных инструментов
South Asian percussion tuning paste
Syahi (также известная как gaab, ank, satham или karanai) — это паста, используемая для настройки мембраны многих южноазиатских ударных инструментов, таких как dholki, jori, tabla, madal, mridangam, khol и pakhavaj.
Syahi (also known as gaab, ank, satham or karanai) is the tuning paste applied to the head of many South Asian percussion instruments like the dholki, jori, tabla, madal, mridangam, khol and pakhavaj.
Обзор
Сяхи обычно черного цвета, круглой формы и изготавливается из смеси муки, воды и железной стружки. Изначально сяхи представлял собой временное нанесение муки и воды. Со временем он превратился в постоянное украшение.
Syahi is usually black in colour, circular in shape and is made of a mixture of flour, water and iron filings. Originally, syahi was a temporary application of flour and water. Over time it has evolved into a permanent addition.
Функция
Syahi работает, нагружая весом лишь часть натянутой кожи. В более высоких по тону (обычно играемых правой рукой) барабанах (например, в самом табла) это приводит к изменению частоты резонанса одних вибраций более низкого порядка сильнее, чем других. Действие на левом барабане несколько иное. На другой стороне (например, в баян в табла) его положение смещено и служит лишь для понижения частоты резонанса.
Syahi functions by loading only a portion of the stretched skin with weight. In the higher pitched (usually right hand) drum (for instance, the tabla proper) this has the effect of altering the resonance frequency of some lower order vibrations more than others. The action on the left hand drum is a little different. On the other side (for instance, the bāyāñ in the tabla), its position is offset and serves simply to lower the resonance frequency.
Применение
Применение сиахи – очень сложный процесс. Он начинается с базового слоя слизи, за которым следует нанесение множества тонких слоев сиахи масала (муки, воды, железной стружки и других секретных ингредиентов), которые затем растирают камнем. Не все слои одинакового размера, но конечный продукт должен иметь определенную форму. Обработка камнем имеет решающее значение для создания сиахи. Материал, из которого изготавливается сиахи, по своей природе негибкий; если бы его просто нанесли одним слоем и дали затвердеть, он бы не позволил барабану свободно вибрировать. Процесс растирания или полировки камнем создает плотную сетку трещин, которые проникают до самого основания сиахи, позволяя мембране свободно резонировать, несмотря на присущую сиахи негибкость.
The application of the syahi is very involved. It starts with a base layer of mucilage, followed by the application of numerous thin layers of syahi masala (flour, water, iron filings and other secret ingredients), which are then rubbed with a stone. Not all of the layers are the same size. But the final product is expected to exhibit a specific shape. The stone abrasion is crucial to creating the syahi. The material from which the syahi is made is inherently inflexible; if it were simply applied in a single layer and allowed to harden, it would not allow the drum to vibrate freely. The process of rubbing or polishing with the stone creates a tight latticework of cracks which extend down to the very base of the syahi, allowing the skin to resonate freely, despite the inherent inflexibility of the syahi's.
Производство решетки
Процесс нанесения первого слоя клея и мастерство добавления последующих слоев сиахи – главный определяющий фактор чистоты тона инструмента и долговечности этих слоев. После закрепления предварительной кожаной мембраны "Пури" на поверхности таблы, мастер наносит клей по кругу, оставляя запас около полудюйма от "Чати". Когда клей начинает схватываться, на него наносят слой сиахи толщиной 2–3 мм, с небольшими выступами в слое. Как только сиахи полузастывает, но еще не высох, начинается полировка камнем. Полировка продолжается до тех пор, пока не исчезнут выступы и не образуется шероховатая поверхность. Затем на нее наносят слои в виде уменьшающихся концентрических кругов, каждый толщиной от половины до одного миллиметра. Суть заключается в том, чтобы начать полировку до полного затвердевания сиахи и продолжать ее до тех пор, пока поверхность почти не высохнет, перед нанесением нового слоя. Правильная техника полировки обеспечивает равномерную толщину каждого слоя, с небольшим сужением к краям для плавного перехода в нижний слой. Процесс полировки генерирует тепло в пасте, способствуя ее высыханию, а трение поверхности камнем создает тонкую сеть трещин, в результате чего зерна сиахи остаются прикрепленными только к основанию нижнего слоя. Эта структура придает инструменту исключительную звучность и тональное качество среди всех ударных инструментов, а также богатый спектр гармоник – от его настроенной частоты в несколько сотен Герц до нескольких Килогерц. Если дать сиахи затвердеть без непрерывной полировки, в слоях образуются затвердевшие участки, искажающие тон, а также происходит отрыв зерен от слоев в короткий срок, что приводит к неприятному дребезжанию во время игры.
The process from the application of the first layer of glue and the finesse in adding the subsequent layers of syahi is the main determinant in the resulting tonal purity of the instrument and also of the longevity of the layers. Once the preliminary leatherskin 'Puri' is fastened onto the face of the tabla, the craftsman applies the glue in a circle on the surface leaving a half inch margin from the 'Chati'. When the glue is about to set, the syahi is applied in a 2–3 mm thick layer over the glue with small spikes in the syahi layer. Once the syahi is semi hardened and not yet dry, the rubbing with the stone begins. The rubbing continues till it removes the spikes and a coarse surface results. On this, layers are then added in reducing concentric circles, each half to one mm thick. The essence lies in beginning the rubbing before the syahi completely hardens and continuing it till the surface is nearly dry when the new layer is added. The rubbing and its proper technique ensures that the layers are each uniformly thick, tapering slightly at the edges to smoothly merge in the layer below. The process of rubbing generates heat in the paste applied and achieves the function of drying the paste and also the frictional vibration of the surface with the stone results in a fine latticework of cracks leaving grains of syahi attached only to the base of the layer below. This structure gives the instrument its exceptional sonority and tonal quality among all percussion instruments and also the rich harmonics which range from its tuned pitch of a few hundred Hertz to a few KiloHertz. If the syahi is allowed to harden without rubbing it continuously, pockets of solidity would be left in the layers and distort the tone and also result in breakage of the grains from the layers within a short span, resulting in a jarring rattling sound during playing.
Износ
Слои, как и кожа, на которую они нанесены, чувствительны к влажности окружающей среды и к влаге на руках игрока. Контакт с влагой вызывает плавление черных кристаллов. Поэтому игроки часто используют порошок, чтобы руки оставались сухими во время игры.
The layers, as the leatherskin on which they are applied, are vulnerable to humidity in the weather and also the moisture in the player's hand. Interaction with moisture results in melting of the black crystals. This is the reason why players frequently use powder to keep the hands dry while playing.