Уильям Меррит Чейз: Жизнь и творчество американского художника

Введение

Американский художник (1849–1916)

Уильям Мерритт Чейз (1 ноября 1849 – 25 октября 1916) – американский художник, известный как приверженец импрессионизма и педагог. Он также основал Школу Чейза, которая впоследствии стала Школой дизайна Парсонс.

Ранняя жизнь и образование

Уильям Мерритт Чейз родился 1 ноября 1849 года в Уильямсбурге (ныне Ниневия), штат Индиана, в семье Сары Суэйн и Дэвида Х. Чейза, местного предпринимателя. Отец Чейза переехал с семьей в Индианаполис в 1861 году и взял сына на работу продавцом в семейном бизнесе. Чейз проявил ранний интерес к искусству и занимался у местных художников-самоучек Бартона С. Хейса и Джейкоба Кокса. В 19 лет он решил стать моряком и вместе с другом отправился в Аннаполис, где был зачислен на торговое судно. После непродолжительной трехмесячной службы на флоте Чейз понял, что это не его призвание, и его учителя настоятельно рекомендовали ему поехать в Нью-Йорк для продолжения художественного образования. Он прибыл в Нью-Йорк в 1869 году, некоторое время учился у Джозефа Ориэля Итона, а затем поступил в Национальную академию дизайна к Лемуэлю Вильмарту, ученику знаменитого французского художника Жана Леона Жерома. В 1870 году ухудшение финансового положения семьи вынудило Чейза покинуть Нью-Йорк и переехать в Сент-Луис, штат Миссури, где тогда проживала его семья. Совмещая работу для поддержки семьи, он активно участвовал в художественной жизни Сент-Луиса, получив призы за свои картины на местной выставке. В 1871 году он также представил свою первую работу на выставке Национальной академии. Талант Чейза вызвал интерес состоятельных коллекционеров из Сент-Луиса, которые организовали ему двухлетнюю поездку в Европу в обмен на картины и помощь в приобретении европейского искусства для их собраний. В Европе Чейз обосновался в Академии изящных искусств в Мюнхене – давнем центре художественного образования, привлекавшем все больше американцев, и заинтересовавшем Чейза меньшим количеством отвлекающих факторов, чем Париж. Он учился у Александра фон Вагнера и Карла фон Пилоти, подружился с американскими художниками Уолтером Ширлоу, Фрэнком Дювенэком и Джозефом Фрэнком Куррьером. В Мюнхене Чейз все чаще использовал свой быстро развивающийся талант в фигуративных работах, выполненных в свободной манере, популярной среди его преподавателей. В январе 1876 года одна из этих фигуративных работ, портрет под названием «Настрой» – придворный шут (сейчас находится в коллекции Пенсильванской академии изящных искусств) была выставлена в Бостонском художественном клубе; позже в том же году она была представлена на Филадельфийской столетновой выставке и удостоена медали, что принесло Чейзу первую известность. В 1877 году Чейз вместе с Дювенэком и Джоном Генри Твахтманом отправился в Венецию, Италия, а летом 1878 года вернулся в Соединенные Штаты высококвалифицированным художником, представлявшим новую волну американских талантов, получивших европейское образование. Вернувшись в Америку, он выставил свою картину «Готов к поездке» (коллекция клуба Union League) с недавно созданным Обществом американских художников в 1878 году. Он также открыл студию в Нью-Йорке в здании студий на Десятой улице, где жили многие известные художники того времени. Он был членом группы художников и писателей «Тайлерс», среди которых были его друзья Уинслоу Гомер, Артур Куартли и Огюст Сент-Годенс. В 1881 году друг и художник Уильям Престон Фелпс вернулся в Европу, чтобы присоединиться к Чейзу и совершить рабочее турне по Италии, Венеции, Капри, а затем обратно в Германию.

William Merritt Chase was born on November 1, 1849, in Williamsburg (now Nineveh), Indiana, to the family of Sarah Swain and David H. Chase, a local businessman. Chase's father moved the family to Indianapolis in 1861, and employed his son as a salesman in the family business. Chase showed an early interest in art, and studied under local, self taught artists Barton S. Hays and Jacob Cox. At the age of 19, he decided to become a sailor and travelled with his friend to Annapolis where he was commissioned to a merchant ship. After a brief three month stint in the Navy, Chase understood that it was not for him and his teachers urged him to travel to New York to further his artistic training. He arrived in New York in 1869, met and studied with Joseph Oriel Eaton for a short time, then enrolled in the National Academy of Design under Lemuel Wilmarth, a student of the famous French artist Jean Léon Gérôme. In 1870, declining family fortunes forced Chase to leave New York for St. Louis, Missouri, where his family was then based. While he worked to help support his family he became active in the St. Louis art community, winning prizes for his paintings at a local exhibition. He also exhibited his first painting at the National Academy in 1871. Chase's talent elicited the interest of wealthy St. Louis collectors who arranged for him to visit Europe for two years, in exchange for paintings and Chase's help in securing European art for their collections. In Europe, Chase settled at the Academy of Fine Arts, Munich, a long standing center of art training that was attracting increasing numbers of Americans and attracted Chase because it had fewer distractions than Paris. He studied under Alexander von Wagner and Karl von Piloty, and befriended American artists Walter Shirlaw, Frank Duveneck, and J(oseph) Frank Currier. In Munich, Chase employed his rapidly burgeoning talent most often in figurative works that he painted in the loosely brushed style popular with his instructors. In January 1876, one of these figural works, a portrait titled "Keying Up" – The Court Jester (now in the collection of the Pennsylvania Academy of the Fine Arts) was exhibited at the Boston Art Club; later that year it was exhibited and won a medal at the Philadelphia Centennial Exposition, and this success gained Chase his first fame. Chase traveled to Venice, Italy in 1877 with Duveneck and John Henry Twachtman before returning to the United States in the summer of 1878, a highly skilled artist representing the new wave of European educated American talent. Home in America, he exhibited his painting Ready for the Ride (collection of the Union League Club) with the newly formed Society of American Artists in 1878. He also opened a studio in New York in the Tenth Street Studio Building, home to many of the important painters of the day. He was a member of the Tilers, a group of artists and authors, among whom were some of his notable friends: Winslow Homer, Arthur Quartley and Augustus Saint Gaudens. In 1881, friend and artist William Preston Phelps travelled back to Europe to team up with Chase to go on a working tour of Italy, Venice, Capri then back to Germany.

Роли Чейза: отец, художник, учитель

Чейз культивировал несколько образов: утонченного космополита, преданного семьянина и уважаемого педагога. В 1887 году Чейз женился на Элис Герсон, и вместе они воспитали восьмерых детей в наиболее плодотворный период творчества Чейза. Его старшие дочери, Алиса Диодонне Чейз и Дороти Бремонд Чейз, часто служили моделями для отца. Однако в Нью-Йорке Чейз прославился своей экстравагантностью, особенно в одежде, манерах и, прежде всего, в своей студии. На Десятой улице Чейз переехал в бывшую студию Альберта Бирштадта и оформил её как продолжение собственного искусства. Он заполнил студию роскошной мебелью, декоративными предметами, чучелами птиц, восточными коврами и экзотическими музыкальными инструментами. Студия стала центром притяжения для изысканных и модных представителей художественного мира Нью-Йорка конца XIX века. К 1895 году расходы на содержание студии, в дополнение к другим его резиденциям, вынудили Чейза закрыть её и продать содержимое на аукционе. Помимо живописи, Чейз активно проявлял интерес к преподаванию. Он начал с частных уроков, среди его первых учеников была Дора Уилер, занимавшаяся с 1879 по 1881 год и ставшая профессиональным художником и другом на всю жизнь. Мать Доры, Кэндис Уилер, в своих мемуарах писала о заразительном энтузиазме Чейза: «самом щедром из учителей, который не только щедро делился накопленными знаниями о том, как что-то делать, но и вдохновлял на само действие». Позже, вопреки своему желанию, его уговорили возглавить художественную школу в Шиннекок-Хиллз на Лонг-Айленде. По инициативе миссис Уильям Хойт Чейз открыл Летнюю школу искусств в Шиннекок-Хиллз на востоке Лонг-Айленда, штат Нью-Йорк, в 1891 году. Помимо обучения художников Восточного побережья, таких как Джордж Беллоуз, Луиза Аптон Брумбак, Говард Чандлер Кристи, Кейт Фриман Кларк, Джей Холл Конневей, Мариетт Лесли Коттон, Чарльз Демут, Силас Дастин, Лидия Филд Эммет, Джордж Пирс Эннис, Марсден Хартли, Энни Тракуайр Лэнг, Джон Марин, М. Жан Маклейн, Фрэнсис Миллер Муму, Джорджия О’Кифф, Леопольд Сейферт, Элизабет Спархок Джонс, Джозеф Стелла, Лилиан Эльвира Мур Аббот и Эдвард Чарльз Волкерт, он оказал значительное влияние на искусство Калифорнии на рубеже веков, особенно в сотрудничестве с Артуром Фрэнком Мэтьюсом, Ксавье Мартинесом, Перси Грей и Ширли Уильямсон. Он также оказал влияние на техасский импрессионизм и обучал художников Джулиана Ондердонка и Элис Шилл. Он также преподавал художнице с Среднего Запада Саре Шевелл Хейден.

Chase cultivated multiple personae: sophisticated cosmopolitan, devoted family man, and esteemed teacher. Chase married Alice Gerson in 1887 and together they raised eight children during Chase's most energetic artistic period. His eldest daughters, Alice Dieudonnee Chase and Dorothy Bremond Chase, often modeled for their father. In New York City, however, Chase became known for his flamboyance, especially in his dress, his manners, and most of all in his studio. At Tenth Street, Chase had moved into Albert Bierstadt's old studio and had decorated it as an extension of his own art. Chase filled the studio with lavish furniture, decorative objects, stuffed birds, oriental carpets, and exotic musical instruments. The studio served as a focal point for the sophisticated and fashionable members of the New York City art world of the late 19th century. By 1895, the cost of maintaining the studio, in addition to his other residences, forced Chase to close it and auction the contents. In addition to his painting, Chase actively developed an interest in teaching. Initially he took on private pupils, among his first being Dora Wheeler, a student from 1879 to 1881 who became a professional artist and a lifelong friend. Dora's mother Candace Wheeler wrote in her memoirs of Chase's contagious enthusiasm, "the most generous of teachers, not only giving exhaustively of his stored knowledge of how to do things, but fostering as well the will to do it. Later, somewhat against his will, he was persuaded to take charge of an art school at Shinnecock Hills, Long Island . " At the instigation of Mrs. William Hoyt, Chase opened the Shinnecock Hills Summer School of Art on eastern Long Island, New York in 1891. In addition to his instruction of East Coast artists like George Bellows, Louise Upton Brumback, Howard Chandler Christy, Kate Freeman Clark, Jay Hall Connaway, Mariette Leslie Cotton, Charles Demuth, Silas Dustin, Lydia Field Emmet, George Pearse Ennis, Marsden Hartley, Annie Traquair Lang, John Marin, M. Jean McLane, Frances Miller Mumaugh, Georgia O'Keeffe, Leopold Seyffert, Elizabeth Sparhawk Jones, Joseph Stella, Lillian Elvira Moore Abbot, and Edward Charles Volkert, he had an important role in influencing California art at the turn of the century, especially in interactions with Arthur Frank Mathews, Xavier Martinez, Percy Gray and Shirley Williamson. He also had an important role in influencing Texas Impressionism, and taught painters Julian Onderdonk and Alice Schille. He also taught Midwestern artist, Sara Shewell Hayden.

Европейские летние туры

После прекращения работы в Shinnecock Hills, Чейз начал брать группы студентов за границу летом, чтобы знакомить их с главными европейскими художественными центрами. В 1903 году Чейз и его ученики посетили Харлем в Нидерландах, где Чейз вдохновился групповым портретом Франса Халса (шюттерстуком). Он написал автопортрет, изобразив себя в роли одного из стрелков Халса, выбрав сходство с Йоханом Класом Лоо, изображенным на картине «Офицеры стрелковой роты Святого Адриана» 1633 года.

Стиль и тема

Чейз работал во всех видах искусства. Он в совершенстве владел живописью маслом и пастелью, но также создавал акварели и офорты. С. Г. В. Бенджамин писал о его стиле в современной рецензии:

Во всех его работах ощущается благородное чувство цвета, будь то в тонких, неуловимых оттенках кожи или в мощной передаче насыщенного алого цвета, как в его знаменитой картине «Шут». При написании портретов он стремится, и нередко весьма успешно, уловить характер, хотя порой его манера кажется излишне импрессионистской.

Портретная живопись

Он, пожалуй, наиболее известен своими портретами, среди натурщиков которого были одни из самых выдающихся мужчин и женщин своего времени. Его портрет художницы Лидии Филд Эммет, написанный в 1892 году, изображает Эммет в позе, обычно предназначенной для мужчин на полотнах старых мастеров. Эммет положила руку на бедро и смотрит через плечо на зрителя.

Пейзажи

Помимо портретов и полноформатных фигуративных работ, Чейз серьезно занялся пейзажной живописью в конце 1880-х годов. Его интерес к пейзажу мог быть вызван знакомой нью-йоркской выставкой работ французских импрессионистов, организованной парижским дилером Дюраном Рюэлем в 1886 году. Чейза больше всего помнят по двум сериям пейзажных работ, обе выполнены в импрессионистской манере. Первая – это его сцены Проспекта и Центрального парка в Нью-Йорке, вторая – летние пейзажи Шиннекока. Чейз обычно активно включал людей в свои пейзажи. Зачастую он изображал женщин и детей в расслабленных позах, отдыхающих на парковой скамейке, на пляже или лежащих в летней траве в Шиннекоке. Работы, созданные в Шиннекоке, в частности, стали считаться искусствоведами выдающимися образцами американского импрессионизма. В 1903 году Чейз арендовал Виллу Ла Меридиана недалеко от Кареджи, во Флоренции, куда он возвращался каждое лето для работы. Позже он приобрел Виллу Силли к югу от города.

Натюрморт

Чейз продолжал рисовать натюрморты на протяжении всей своей карьеры, как он делал со студенческих лет. Декоративные предметы заполняли его студии и дома, а его интерьерные фигуративные сцены часто включали изображения натюрмортов. Он особенно умело передавал эффект света на металлических поверхностях, таких как медные чаши и кувшины. Пожалуй, самым известным мотивом натюрмортов Чейза была мертвая рыба, которую он любил изображать на темном фоне, безжизненно лежащей на тарелке, словно только что привезенной с рыбного рынка. Он был известен тем, что покупал мертвую рыбу на рынке, быстро писал ее, а затем возвращал, пока она не начала портиться. Артур Хилл Гилберт и Эдвард Хоппер. В Кармеле-у-Моря с июля по сентябрь 1914 года Чейз проводил свой последний летний класс, самый большой – с более чем сотней учеников и самый проблемный, в Летней школе искусств Кармельского клуба искусств и ремесел. Его бывшая ученица Дженни В. Кэннон, совместно с бизнес-менеджером Чейза К. П. Таунсли и одним из основателей Кармеля Джеймсом Франклином Девендорфом, убедили известного художника посетить Тихоокеанское побережье, обещая щедрое финансовое вознаграждение. Страдая от ухудшения здоровья (цирроза печени), Чейз воспользовался возможностью вскоре после прибытия встретиться с директорами готовящейся Международной выставки Панама-Тихоокеанская в Сан-Франциско, чтобы обеспечить себе собственную выставочную галерею, в которой ему ранее было отказано. Его обожали студенты в Кармеле, некоторые из которых опубликовали подробные описания его лекций и методов преподавания. Чейз находил художественную колонию в Кармеле слишком стесняющей в социальном плане и переехал в расположенный поблизости роскошный отель Del Monte в Монтерее, где договорился о нескольких важных портретных заказах. В середине августа одна из его учениц, Хелена Вуд Смит, была жестоко убита своим японским возлюбленным, что привело к отмене нескольких занятий, почти насильственной истерии в художественной колонии и раннему отъезду некоторых его учеников. Чейз продолжил обычный учебный график, проводил встречи с важными региональными художниками, такими как Уильям Ритшель, писал несколько местных пейзажей и экспериментировал с монотипией. Он похоронен на кладбище Грин-Вуд в Бруклине, Нью-Йорк. Сегодня его работы представлены в большинстве крупных музеев Соединенных Штатов. Его дом и студия в Шиннекок-Хиллз, Нью-Йорк, были включены в Национальный реестр исторических мест в 1983 году под названием William Merritt Chase Homestead.

Chase continued to paint still lifes throughout his career as he had done since his student days. Decorative objects filled his studios and homes, and his interior figurative scenes frequently included still life images. He was particularly adept at capturing the effect of light on metallic surfaces such as copper bowls and pitchers. Perhaps Chase's most famous still life subject was dead fish, which he liked to paint against dark backgrounds, limp on a plate as though fresh from a fishmonger's stall. He was known for purchasing the dead fish at the market, painting them quickly, and then returning them before they spoiled. Arthur Hill Gilbert, and Edward Hopper. At Carmel by the Sea from July through September 1914 Chase taught his last summer class, his largest with over one hundred pupils and his most problematic, at the Carmel Arts and Crafts Club's Summer School Of Art. His former student, Jennie V. Cannon, in conjunction with Chase's business manager C. P. Townsley and Carmel's co founder James Franklin Devendorf, persuaded the esteemed painter to visit the Pacific Coast with promises of generous financial returns. Suffering from declining health (cirrhosis of the liver), Chase took the opportunity shortly after his arrival to meet with the directors of San Francisco's forthcoming Panama–Pacific International Exposition to secure his own exhibition gallery, which he had been denied earlier. He was adored by his Carmel students, several of whom published extensive descriptions of his lectures and teaching methods. Chase found the art colony at Carmel too confining socially and moved his residence to the nearby luxury Hotel Del Monte in Monterey, where he negotiated several important portrait commissions. In mid August one of his students, Helena Wood Smith, was brutally murdered by her Japanese lover, which caused the cancellation of several classes, near violent hysteria in the art colony, and the early departure of some of his students. Chase continued with his regular teaching schedule, held meetings with important regional artists, such as William Ritschel, painted several local scenes, and experimented with monotypes. He was interred in Green Wood Cemetery, Brooklyn, New York. Today his works are in most major museums in the United States. His home and studio at Shinnecock Hills, New York, was added to the National Register of Historic Places in 1983 as the William Merritt Chase Homestead.