Введение
Итальянский композитор Джованни Баттиста Саммартини (ок. 1700 – 15 января 1775) был итальянским композитором, скрипачом, органистом, руководителем хора и педагогом. Среди его учеников был Глюк, и он пользовался большим уважением у молодых композиторов, включая Иоганна Кристиана Баха. Отмечалось также, что многие стилистические приемы в композициях Йозефа Гайдна схожи с приемами Саммартини, хотя Гайдн отрицал какое-либо влияние. Саммартини особенно тесно связан с формированием концертной симфонии благодаря переходу от краткого стиля оперной увертюры и введению новой серьезности и использования тематического развития, предвосхищающих Гайдна и Моцарта. Некоторые его произведения описываются как "галантные" – стиль, связанный с идеалами эпохи Просвещения, однако "общее впечатление от творчества Саммартини состоит в том, что он внес значительный вклад в развитие классического стиля, достигшего пика ясности именно к концу его долгой и активной жизни". Саммартини быстро прославился как церковный композитор и приобрел известность за пределами Италии. На протяжении многих лет он работал в различных церквях (восемь и более к моменту смерти) и писал музыку для исполнения на государственных мероприятиях и в домах знати. Хотя он редко покидал Милан, он поддерживал контакты с такими выдающимися композиторами, как И. К. Бах, Моцарт, Боккерини и Глюк, последний из которых был его учеником с 1737 по 1741 год. Смерть Саммартини в 1775 году была внезапной. Несмотря на признание при жизни, его музыка вскоре была забыта и вновь открыта лишь в 1913 году исследователями Фаусто Торрефранкой, Жоржем де Сен-Фуа и Гаэтано Чезари. Любопытно, что большинство сохранившихся его произведений были найдены в изданиях, выпущенных за пределами Милана.
Giovanni Battista Sammartini (c. 1700 – 15 January 1775) was an Italian composer, violinist, organist, choirmaster and teacher. He counted Gluck among his students, and was highly regarded by younger composers including Johann Christian Bach. It has also been noted that many stylizations in Joseph Haydn's compositions are similar to those of Sammartini, although Haydn denied any such influence. Sammartini is especially associated with the formation of the concert symphony through both the shift from a brief opera overture style and the introduction of a new seriousness and use of thematic development that prefigure Haydn and Mozart. Some of his works are described as galant, a style associated with Enlightenment ideals, while "the prevailing impression left by Sammartini's work [is that] he contributed greatly to the development of a Classical style that achieved its moment of greatest clarity precisely when his long, active life was approaching its end". Sammartini quickly became famous as a church composer and obtained fame abroad. Over the years he joined many churches for work (eight or more by his death) and wrote music to be performed at state occasions and in the houses of the nobility. Although he never strayed far from Milan, he came into contact with such notable composers as J. C. Bach, Mozart, Boccherini, and Gluck, the last of whom was his student from 1737 to 1741. Sammartini's death in 1775 was unexpected. Although he was highly regarded in his time, his music was soon forgotten, and it was not rediscovered until 1913, by researchers Fausto Torrefranca, Georges de Saint Foix and Gaetano Cesari. Curiously most of his surviving works have been recovered from editions published outside Milan.
Инновации
Саммартини в основном высоко ценят за его новаторство в развитии симфонии, возможно, даже больше, чем за достижения маннгеймской и венской школ. Его подход к симфонической композиции был уникален тем, что он опирался на формы трио-сонаты и концерта, в отличие от других композиторов того времени, которые ориентировались на итальянскую увертюру при создании симфоний. Его симфонии отличались энергичным ритмом и четкой формой, особенно в ранних сонатных и двухчастных формах с репризой. Его произведения неизменно отличались изобретательностью и порой предвосхищали направления развития классической музыки, такие как стиль «Буря и натиск». Чешский композитор Йозеф Мысливечек считал Саммартини «отцом стиля Гайдна», что значительно укрепило репутацию Саммартини после его смерти.