Иоганнес Нуций: композитор и теоретик музыки эпохи Ренессанса и барокко
Johannes Nucius
Иоганн Нуций: немецкий композитор и теоретик музыки Ренессанса и раннего барокко. Автор влиятельного трактата о риторике в композиции. Биография и творчество.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий композитор и теоретик музыки Иоганн Нуциус (также Нукс, Нукис) (ок. 1556 – 25 марта 1620) — немецкий композитор и теоретик музыки эпохи позднего Ренессанса и раннего барокко. Несмотря на отдалённость от основных центров музыкальной жизни, он был утончённым композитором в стиле Лассуса и создал чрезвычайно влиятельный трактат о риторическом применении композиционных приёмов.
German composer and music theorist
Johannes Nucius (also Nux, Nucis) (c. 1556 – March 25, 1620) was a German composer and music theorist of the late Renaissance and early Baroque eras. Although isolated from most of the major centers of musical activity, he was a polished composer in the style of Lassus and penned an extremely influential treatise on the rhetorical application of compositional devices.
Жизнь
Нуциус родился в Гёрлице, в Нижней Силезии. Он учился в гимназии в Гёрлице у Йоханнеса Винклера, который оказал на его развитие столь сильное влияние, что впоследствии Нуциус с почтением упоминал его в своих сочинениях. В 1586 году он поступил в монастырь в Раудене, в Верхней Силезии, где получил гуманитарное образование, дополнившее значительную музыкальную подготовку, полученную им у Винклера. Он продвигался по иерархии монастыря, став диаконом, а затем аббатом в Химмельвице; однако в 1598 году он передал большую часть своих обязанностей своим помощникам, чтобы посвятить себя сочинению и написанию своего музыкального трактата. Он умер в Химмельвице (ныне Жемельница, Польша), близ города Стрехлиц, в Верхней Силезии (ныне Стшельце-Опольске, Польша).
Nucius was born in Görlitz, in Lower Silesia. He studied at the Gymnasium in Görlitz with Johannes Winckler, who was so influential in his development that he referred to him reverentially in his later writings. In 1586 he became a monk in the monastery in Rauden, in Upper Silesia; there he received a humanistic education to supplement the considerable musical training he had received under Winckler. He rose in the hierarchy at the monastery, becoming a deacon, and later an abbot at Himmelwitz; however in 1598 he turned over most of his duties to his assistants in order to compose and write his musical treatise. He died at Himmelwitz (now Jemielnica, Poland), near the town of Strehlitz, in Upper Silesia (now Strzelce Opolskie, Poland).
Произведения и влияние
Музыка Нуция испытывает прежде всего влияние Ласса. Он опубликовал два сборника мотетов, содержащих в общей сложности 102 произведения, а также несколько месс; его работы были изданы в Праге и Лейгнице. Композиция гомофонична, но изобилует выразительными средствами, точное применение которых он впоследствии подробно описал в своем крупном трактате Musices poeticae. Именно Musices poeticae принесли ему славу, и его репутация сохранялась, по крайней мере, до XVIII века; этот трактат оказал влияние на три наиболее известных немецких барочных трактата: Syntagma musicum (1618) Михаэля Претория, Critica musica (1722–1723) Иоганна Маттесона и Musicalisches Lexicon (1732) Иоганна Готфрида Вальтера. Musices poeticae представляет собой руководство по композиции. В основном он посвящен контрапункту и включает девять глав, охватывающих такие разнообразные темы, как определение музыки, определение звука, интервалы, являющиеся консонансами и диссонансами, правильная последовательность консонансов и диссонансов, музыкальные лады, каденции, сочиненный и импровизированный контрапункт, а также надлежащие приемы композиции для различного количества голосов. Самая известная глава – седьмая, содержащая уникальный перечень конкретных музыкальных средств, которые можно использовать для выражения различных чувств. Это первая в немецкой барочной традиции попытка сопоставления музыкальных средств с риторическими приемами, идея, которая впоследствии была развита Йоахимом Бурмейстером и Маттесоном. Некоторые из названных средств: комиссура (диссонирующие проходящие ноты), фуга (мелодическая имитация различных видов), репетиция (повторение фрагмента для драматического эффекта), кульминация (пассажи в параллельных терциях или децимах), комплексио (воспроизведение начального фрагмента в конце для создания цельного высказывания), гомойотелеутон (драматическое использование тишины путем вставки внезапной паузы для риторического эффекта) (в этом Нуций – один из первых музыковедов, признавших мощное музыкальное использование тишины, идея, получившая известность в современном мире в работах Джона Кейджа), и синкопация (синкопа, для ритмического усиления). Все эти средства представлены с рекомендациями по их применению и примерами текстов, для которых они могут быть эффективно использованы. Нуций, хотя и представлял собой аспект ранней барочной практики, в основном обращался к прошлому – а порой и к отдаленному прошлому – в поисках примеров риторических приемов в музыке. Он считал Джона Данстапла первым композитором экспрессивной музыки (хотя более ранняя музыка, возможно, была ему недоступна), а среди других композиторов, о которых он писал, были Жиль Беншуа, Антуан Буснуа, Иоганн Окегем, Генрих Исаак, Людвиг Зенфль, Жоскен Депре и, конечно, Ласс. Хотя часть его книги основана на предыдущих трудах Генриха Гларена и Франчинуса Гаффурия, раздел о риторических приемах в музыке является оригинальным и свидетельствует о стремительно меняющейся практике в переходный период между стилями Ренессанса и Барокко.
Nucius's music shows the influence of Lassus above all. He published two collections of motets, containing a total of 102 pieces, as well as several masses; his works were published in Prague and Liegnitz. The writing is homophonic but with an abundance of expressive devices, the exact application of which he later described in detail in his major treatise, Musices poeticae. It was his Musices poeticae which gained him his fame, and his resulting reputation lasted at least until the 18th century; this treatise was influential on three of the most famous German Baroque treatises of all, the Syntagma musicum (1618) of Michael Praetorius, the Critica musica (1722 1723) of Johann Mattheson, and Johann Gottfried Walther's Musicalisches Lexicon of 1732. Musices poeticae is a guide to composition. It focuses primarily on counterpoint, and includes nine chapters, which cover topics as diverse as the definition of music, the definition of sound, intervals which are concords and discords, the proper succession of Consonance and dissonance, musical modes, cadences, composed versus improvised counterpoint, and proper techniques of composition for differing numbers of voices. The most famous chapter is the 7th, with its unique list of specific musical devices which can be used to express different feelings. It is the first in a German Baroque tradition of comparison of musical devices with rhetorical devices, an idea which was to be later expanded by Joachim Burmeister and Mattheson. Some of the devices named are: commissura (passing note dissonances), fuga (melodic imitation of varying kinds), repetitio (the repetition of a section for dramatic effect), climax (passages in parallel thirds or tenths), complexio (the reprise of an opening passage at the end to make a cohesive statement), homoioteleuton (the dramatic use of silence by inserting a sudden rest for rhetorical effect) (in this Nucius is one of the first music theorists to recognize the powerful musical use of silence, an idea which was to attain fame in modern times in the work of John Cage), and syncopatio (syncopation, for rhythmic enhancement). All of these devices are presented with suggestions for their employment, with examples of texts they can set effectively. Nucius, though he represented an aspect of early Baroque practice, looked mainly to the past—and sometimes the distant past—for his examples of rhetorical devices in music. He considered John Dunstaple to be the earliest composer of expressive music (though earlier music may not have been available to him), and other composers he wrote about included Gilles Binchois, Antoine Busnois, Johannes Ockeghem, Heinrich Isaac, Ludwig Senfl, Josquin des Prez, and of course Lassus. While some of his book is based on previous writings by Heinrich Glarean and Franchinus Gaffurius, the section on the rhetorical devices in music is original, and signifies the rapidly changing practice during the transitional period between Renaissance and Baroque styles.
Ссылки и дополнительное чтение
Джордж Бьюлоу: «Иоанн Нуций» и «Риторика и музыка» в «Новом гроувском словаре музыки и музыкантов» под редакцией Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980.
George Buelow: "Johannes Nucius" and "Rhetoric and Music," in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980.