Введение

Польский художник (1875–1964)

Ксавери Дуниковский (24 декабря 1875 – 26 января 1964) – польский скульптор и художник, известный тем, что пережил концентрационный лагерь Освенцим, и наиболее известен своими неоромантическими скульптурами и произведениями искусства, вдохновленными Освенцимом.

Биография

Дюниковский родился в Кракове, городе, к которому он испытывал особую симпатию и который послужил основой для целого ряда его произведений искусства. Когда ему было двенадцать лет, его семья переехала в Варшаву, и после окончания технического училища он изучал скульптуру у Болеслава Сиревича и Леона Васильковского. В двадцать один год Дюниковский вернулся в Краков, чтобы продолжить обучение скульптуре в Школе изящных искусств под руководством Константи Лащуки, последователя Огюста Родена, и Альфреда Дауна. Он также изучал живопись у Яна Станиславского и, проучившись три года, окончил академию с отличием. В 1902 году Дюниковский начал преподавать скульптуру в Академии изящных искусств в Варшаве, занимая эту должность до 1909 года, когда был назначен заведующим кафедрой скульптуры в Академии изящных искусств имени Яна Матейко в Кракове. 18 января 1905 года, в ходе ссоры в варшавском ресторане, он застрелил Вацлава Павлищека, коллегу-художника и известную личность в варшавском обществе. В результате он был арестован, а затем освобожден под залог в 2000 рублей, ему было предъявлено обвинение в убийстве по неосторожности (преступление на почве страсти). Однако он так и не предстал перед судом царской власти, которая в то время была занята событиями Революции 1905 года и другими проблемами. Будучи подданным Австрии, ему впоследствии разрешили вернуться в Краков, и он так и не отсидел в тюрьме и не выплатил компенсацию семье жертвы. Незадолго до начала Первой мировой войны Дюниковский отправился в Париж, где оставался с 1914 по 1920 год (прослужив 5 лет во Французском иностранном легионе), а в 1921 году вернулся в Краков, чтобы занять должность заведующего факультетом скульптуры в Академии изящных искусств. Преподавая в академии, он воспитал многих польских скульпторов, среди которых: Ежи Бандура, Зигмунт Гавлик, Юзеф Гославский, Мария Ярема, Людвик Конаржевский (младший), Яцек Пюге и Генрик Вичиньский, а также польско-американского резчика по дереву Адама Дабровского. Дюниковский покинул Краков только в 1940 году, когда был арестован гестапо.

Военные годы

15 мая 1940 года Дюниковский был арестован немцами и 26 июня 1940 года депортирован в концентрационный лагерь Освенцим. В Освенциме ему был присвоен номер 774. Арест прервал его работу над серией скульптур под названием «Главы из Краковского дворца», основанной на бюстах, обнаруженных на потолках ренессансных замков. Освенцим настолько деморализовал художника, что он говорил, будто умер там, и отказывался от всех просьб, особенно от охранников СС, которые уговаривали его сделать модель лагеря. В 1942 году, будучи уже в преклонном возрасте, Дюниковский заболел и был включен в список на уничтожение, пока его имя не было вычеркнуто другим поляком из списка заключенных, приговоренных к отравлению газом. Чудом избежав смерти, он вновь оказался на грани гибели, когда в сентябре 1943 года его обвинили в принадлежности к движению сопротивления в лагере и приговорили к расстрелу. Однако из-за ухудшения здоровья его вернули в лазарет, и приговор был смягчен. К 1944 году, все еще находясь на лечении, он начал рисовать портреты других заключенных. Каждый рисунок тайно вывозили из лагеря, а сохранившиеся отправляли в Краков. К 27 января 1945 года, когда Советская Красная Армия освободила Освенцим, Дюниковский все еще не полностью восстановился, но к 1946 году он вернулся к преподаванию в Академии изящных искусств в Кракове и возобновил работу над серией скульптур «Главы из Краковского дворца».

Послевоенный период

К тому времени, как он вернулся к нормальной жизни и оправился от болезни, Дюниковскому было уже семьдесят лет, и он начал создавать более масштабные произведения искусства, параллельно со многими его рисунками и скульптурами на тему Освенцима. Послевоенные интересы художника постепенно сместились в сторону архитектуры и её взаимосвязи со скульптурой, а также монументального искусства, наиболее заметными примерами которого стали Монумент освобождения Вармии и Мазур и Монумент революционных усилий, расположенные в Ольштине и на горе Святой Анны. Дюниковский дожил до того, чтобы увидеть свои работы выставленными как в родном Кракове, так и в Варшаве, а также в других местах, включая Москву и Венецию к началу и середине 1950-х годов. В 1955 году о нём вышел документальный фильм, посвященный его мастерской, под названием «Idę do słońca» («Я иду к Солнцу»), однако сам фильм и его режиссер, Анджей Вайда, не вызвали у Дюниковского особого интереса. В фильме также была представлена ещё одна известная серия скульптур Дюниковского под названием «Kobiety brzemienne» («Беременные женщины»). В том же году Дюниковский стал профессором Академии изящных искусств в Варшаве и окончательно покинул Краков. Он также преподавал в Государственной высшей школе изобразительных искусств во Вроцлаве. В 1964 году, в возрасте восьмидесяти восьми лет, Ксавери Дюниковский скончался, оставив после себя богатое художественное наследие, включающее его знаменитые скульптуры: «Macierzyństwo» («Материнство», 1900), «Skupienie» («Сосредоточенность»), «Fatum» («Судьба», 1904), «Данте», серии скульптур, такие как «Женщины из Неборо́ва» и «Круг иезуитов», а также множество иллюстраций, портретов и других работ. Считаясь лучшим польским скульптором XX века, Дюниковский похоронен на Аллее заслуженных на Военном кладбище Повонзки в Варшаве; скульптура на его могиле была создана его бывшей ученицей, Барбарой Зброжиной.

Музей

В бывшем варшавском дворце Кроликарня расположен музей, посвященный Дюниковскому. Многие его знаменитые работы выставлены в окружающем дворе парк, среди них скульптура из песчаника под названием «Душа, покидающая тело» (1918).