Мой дядя (Mon Oncle) Жака Тати: Сатира на современность и потребительство

Введение

Фильм Жака Тати 1958 года, канадский фильм 1971 года. Фильм сосредоточен на социально неуклюжем, но при этом обаятельном персонаже месье Юло и его донкихотской борьбе с увлечением послевоенной Франции современной архитектурой, механической эффективностью и потребительством. Как и большинство фильмов Тати, "Мой дядя" – это преимущественно визуальная комедия, где цвет и освещение используются для повествования. Диалоги в фильме едва слышны и во многом подчинены роли звукового эффекта. Отдалённые звуки жарких споров и пустой болтовни дополняют другие звуки и физические движения персонажей, усиливая комический эффект. Сложный саундтрек также использует музыку для характеристики окружения, включая оживлённую музыкальную тему, представляющую мир комической неэффективности и свободы Юло. При дебюте во Франции в 1958 году фильм "Мой дядя" вызвал критику у некоторых обозревателей, которые усмотрели в нём реакционный или даже пужадистский взгляд на формирующееся французское потребительское общество, недавно принявшее новую волну промышленной модернизации и более жёсткую социальную структуру. Однако эта критика вскоре уступила место огромной популярности фильма во Франции и за рубежом – даже в Соединённых Штатах, где безудержное потребительство и рецессия заставили представителей как правого, так и левого крыла усомниться в экономических и социальных ценностях эпохи. Фильм стал очередным кассовым успехом для Тати, собрав во Франции в общей сложности 4 576 928 зрителей.

Сюжет

М. Хуло – мечтательный, непрактичный и обожаемый дядя девятилетнего Жерара Арпеля, который живет со своими материалистичными родителями, господином и госпожой Арпель, в ультрасовременном геометрическом доме и саду, Вилла Арпель, в новом пригороде Парижа, расположенном сразу за обветшалыми каменными зданиями старых районов города. Родители Жерара погрязли в механистическом существовании, состоящем из работы, четко определенных гендерных ролей, приобретения статуса через имущество и показной демонстрации, призванной впечатлить гостей, такой как фонтан в форме рыбы в центре сада, который, в качестве постоянной шутки, госпожа Арпель включает только для важных посетителей. Каждый элемент Виллы Арпель спроектирован скорее с точки зрения стиля, чем функциональности, создавая обстановку, совершенно не заботящуюся о комфорте, или его отсутствии, обитателей. Выбирая современную архитектуру для заострения своей сатиры, Тати однажды заявил: «Геометрические линии не делают людей приятными». От неудобно расположенных камней для перешагивания, до неудобной мебели, до кухни, заставленной оглушительно громкими приборами, каждый аспект Виллы Арпель подчеркивает непрактичность стремления к поверхностной эстетике и электрическим гаджетам в ущерб потребностям повседневной жизни. Несмотря на внешнюю красоту современного дизайна, дом Арпелей совершенно безличен, как и сами Арпели. Фактически, господин и госпожа Арпель полностью подавили свою индивидуальность, чтобы сохранить свой социальный статус и свои блестящие новые приобретения. Тати подчеркивает темы, связанные с образом жизни Арпелей (а также автоматизированным рабочим местом господина Арпеля, Plastac), используя монохромные оттенки и пасмурные дни. В отличие от них, месье Хуло живет в старом и обветшалом районе города. Он безработный и передвигается по городу пешком или на моторизованном велосипеде VéloSoleX. Жерар, совершенно утомленный стерильностью и монотонностью своей жизни с родителями, при каждой возможности привязывается к своему дяде. Хуло, сам порой почти ребенок, чувствует себя совершенно комфортно с Жераром, но совершенно не в силах контролировать его шалости со школьными друзьями, которые с удовольствием издеваются над взрослыми, устраивая им розыгрыши. Возмущенные кажущейся незрелостью своего родственника, Арпели вскоре замышляют возложить на него двойное бремя семейных и деловых обязанностей.

M. Hulot is the dreamy, impractical, and adored uncle of nine year old Gérard Arpel, who lives with his materialistic parents, M. and Mme. Arpel, in an ultra modern geometric house and garden, Villa Arpel, in a new suburb of Paris, situated just beyond the crumbling stone buildings of the old neighborhoods of the city. Gérard's parents are entrenched in a machine like existence of work, fixed gender roles, the acquisition of status through possessions, and conspicuous displays to impress guests, such as the fish shaped fountain at the center of the garden that, in a running gag, Mme. Arpel activates only for important visitors. Each element of Villa Arpel is stylistically rather than functionally designed, creating an environment completely indifferent to the comfort, or lack of comfort, of its occupants. In choosing modern architecture to punctuate his satire, Tati once stated, "Les lignes géométriques ne rendent pas les gens aimables" ("Geometrical lines do not produce likeable people"). From inconveniently located stepping stones, to difficult to sit on furniture, to a kitchen filled with deafeningly loud appliances, every facet of Villa Arpel emphasizes the impracticality of a dedication to superficial aesthetics and electrical gadgets over the necessities of daily living. Despite the superficial beauty of its modern design, the Arpels' home is entirely impersonal, as are the Arpels themselves. In fact, M. and Mme. Arpel have completely subordinated their individuality to maintain their social position and their shiny new possessions. Tati emphasises his themes surrounding the Arpel lifestyle (as well as M. Arpel's automatonic workplace, Plastac) with monochromatic shades and cloudy days. By contrast, Monsieur Hulot lives in an old and run down city district. He is unemployed, and gets around town either on foot or on a VéloSoleX motorised bicycle. Gérard, utterly bored by the sterility and monotony of his life with his parents, fastens himself to his uncle at every opportunity. Hulot, little more than a child himself at times, is completely at home with Gérard, but also completely ineffectual at controlling his horseplay with his school friends, who take delight in tormenting adults with practical jokes. Exasperated at their relative's perceived immaturity, the Arpels soon scheme to saddle him with the twin yokes of family and business responsibilities.

Производство

Декорации к фильму, созданные Жаком Лагранжем, были возведены в 1956 году на студии Victorine (сейчас известной как Studios Riviera), близ Ниццы, и разобраны после завершения съёмок.