Введение
Симфония № 6 "Sinfonia semplice" (без номера опуса), FS 116, — последняя симфония датского композитора Карла Нильсена, написанная в 1925 году.
Symphony No. 6 "Sinfonia semplice" (no opus number), FS 116, was Danish composer Carl Nielsen's last symphony.
Первое движение
Симфония открывается звучанием глокеншпиля, за которым следует мелодия в октавах, исполняемая скрипками. Далее следуют энергичные и очень характерные пассажи в духовых инструментах. Как и в Пятой симфонии, здесь с самого начала ощущается намёк на тональность си-бемоль, в которой симфония в конечном итоге завершится, поскольку ответный ход духовых включает в себя этот си-бемоль как прерывистый звук в эпизоде в соль мажоре. Первоначальное настроение сменяется фугированным беспокойством и, в конечном итоге, двумя хаотичными и тревожными вспышками (Симпсон полагает, что они отражают сердечные приступы Нильсена, в некотором смысле, хотя он и не утверждает, что произведение программное), после чего вновь наступает затишье, приводящее к легкому, но тревожному завершению в ля-бемоль.
Вторая часть
Humoreske написана для духовых и ударных инструментов без сопровождения. В заметках, которые Нильсен написал к премьере симфонии, он отметил, что духовые и ударные в этой части "спорят, каждый оставаясь верным своим вкусам и наклонностям"; Нильсен далее сравнил это с музыкальной средой того времени.
Третье движение
Предложение серьезное. Перефразируя Симпсона, снова, несколько фрагментов в этой части как бы вращаются по кругу, словно змеи, гоняющиеся за моментом, потерявшие хвосты.
Финал
Фанфары, тема с вариациями, повторение фанфар и кода, основанные на довольно неустойчивой теме в си-бемоль. Девятая вариация, непосредственно перед повторением фанфар и кодой, по звучанию и характеру напоминает "Гумореску" — Симпсон сравнивает её с ухмыляющимся скелетом; как и во многих циклах вариаций, ей предшествует вариация в миноре (вариация в параллельном миноре), но настолько затянутая, что когда наступает её заключительное минорное завершение, трудно воспринять её как единое целое. Критик Роберт Лейтон описал это как плач. Последняя нота произведения — продолжительный низкий си-бемоль, громко исполняемый на двух фаготах.