Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Испанский драматург Мануэль Тамайо и Баус (15 сентября 1829 – 20 июня 1898) был испанским драматургом.
Spanish dramatist
Manuel Tamayo y Baus (15 September 1829 – 20 June 1898) was a Spanish dramatist.
Жизнь
Родился в Мадриде в семье, связанной с театром, его матерью была выдающаяся актриса Хоакина Баус. Она выступила в роли Женевьевы де Брабант в постановке, адаптированной из французской версии Тамайо, когда ему было двенадцать лет. Благодаря влиянию своего дяди, Антонио Гиль-и-Сарате, министра просвещения, независимость Тамайо была обеспечена его назначением на должность в государственном учреждении. Самая ранняя из его опубликованных работ, «Хуана де Арко» (1847), представляет собой адаптацию Шиллера, а «Уна авантюра Ришелье», которую автор не посчитал нужным сохранить, считается подражанием Александру Дюма-отцу. Общая идея его «Анхелы» (1852) была заимствована из «Кабалы и любви» Шиллера, но атмосфера испанская, ситуации оригинальны, а стиль – авторский. Его первым крупным успехом стала «Вирджиния» (1853), драматическое произведение в манере Альфьери, примечательное своей изобретательностью и возвышенным слогом. В 1854 году Тамайо был отстранен от должности новым либеральным правительством, но вскоре восстановлен Кандидо Носедалем, министром, впечатленным талантом молодого человека. Он сотрудничал с Аурелиано Фернандесом Герра-и-Орбе в написании «La Ricahembra» (1854), исторической драмы, напоминающей энергию Лопе де Вега. «Безумие любви» (1855), в которой главная героиня – Хуана Безумная, страстная и тоскующая по любви дочь Изабеллы Кастильской, закрепила за Тамайо репутацию ведущего испанского драматурга. «Hija y Madre» (1855) потерпела неудачу, а «La Bola de Nieve» (1856) примечательна лишь своим безупречным исполнением. К сожалению, стесненные обстоятельства вынудили Тамайо отложить оригинальные работы и адаптировать французские пьесы. Подобных примеров немало. «Lo Positivo» (1862), имитированная по мотивам «Duc Job» Адриена Августина Леона Лайи, почти забыта, хотя испанская версия является искусной сценической работой и содержит некоторые оригинальные элементы. «Del dicho al hecho» (1864) основана на «La Pierre de touche» Жюля Сандо и Эмиля Ожье, а приятная пословица «Más vale Maña que Fuerza» (1866) значительно превосходит «Diplomatie du Ménage» мадам Каролины Бертон. Революция 1868 года, лишившая Тамайо должности в библиотеке Сан-Исидро, косвенно привела к созданию «No hay mal que por bien no venga» (1868), остроумной адаптации «Le Feu au Couvent» Теодора Барьера, друга Анри Мурже. За эти семь лет Тамайо создал только одну оригинальную пьесу – «Lances de Honor» (1863), посвященную безнравственности дуэлей и вызвавшую оживленные дискуссии в обществе. Написанная в прозе, пьеса вдохновлена духом средневековой набожности, которого не было в испанском театре с XVII века. Это возрождение старинных мотивов побудило многих критиков считать «Lances de Honor» лучшим произведением Тамайо, но это звание, скорее, следует отдать «Un Drama nuevo» (1867), пьесе, в которой автор осмелился вывести на сцену Шекспира и Йорика. «Los Hombres de bien» (1870) стала последней работой Тамайо для испанской сцены. Последние годы жизни он посвятил переработке своей «Вирджинии», и результат его усилий можно найти в посмертном издании его «Obras» (Мадрид, 1898–99). В 1858 году Тамайо был избран членом Испанской академии, а впоследствии стал ее постоянным секретарем; в 1884 году консервативный министр Алехандро Пидаль-и-Мон назначил его директором Национальной библиотеки.
He was born at Madrid, into a family connected with the theatre, his mother being the eminent actress Joaquina Baus. She appeared as Geneviève de Brabant in an arrangement from the French made by Tamayo when he was in his twelfth year. Through the influence of his uncle, Antonio Gil y Zárate, minister of education, Tamayo's independence was secured by his nomination to a post in a government office. The earliest of his printed pieces, Juana de Arco (1847), is an arrangement from Schiller, and Una Aventura de Richelieu, which the author has not cared to preserve, is said to be an imitation of Alexandre Dumas, père. The general idea of his Angela (1852) was derived from Schiller's Kabale und Liebe, but the atmosphere is Spanish, the situations are original, and the phrasing is Tamayo's own. His first great success was Virginia (1853), a dramatic essay in Alfieri's manner, remarkable for its ingenuity and noble diction. In 1854 Tamayo was expelled from his post by the new Liberal government, but was restored before long by Cándido Nocedal, a minister who had been struck by the young man's talent. He collaborated with Aureliano Fernández Guerra y Orbe in writing La Ricahembra (1854), a historical drama which recalls the vigor of Lope de Vega. The Madness of Love (1855), in which Juana la Loca, the passionate, love sick daughter of Isabel the Catholic, figures as the chief personage, established Tamayo's reputation as Spain's leading playwright. Hija y Madre (1855) was a failure, and La Bola de Nieve (1856) is notable solely for its excellent workmanship. It is unfortunate that Tamayo's straitened means forced him to put original work aside and to adapt pieces from the French. Examples of this sort are fairly numerous. Lo Positivo (1862), imitated from Adrien Augustin Léon Laya's Duc Job, is well nigh forgotten, though the Spanish version is a dexterous piece of stagecraft and contains some elements of original value. Del dicho al Jiecho (1864) is from La Pierre de touche of Jules Sandeau and Émile Augier, and a pleasing proverb, Más vale Maña que Fuerza (1866) is a great improvement upon Mme Caroline Bertons Diplomatie du Ménage. The revolution of 1868, which cost Tamayo his post at the San Isidro Library, is indirectly responsible for No hay mal que por bien no venga (1868), a clever arrangement of Le Feu au Couvent, by Henri Murger's friend, Théodore Barrière. During these seven years Tamayo produced only one original piece, Lances de Honor (1863), which turned upon the immorality of duelling, and led to a warm discussion among the public. Written in prose, the piece is inspired by a breath of medieval piety which had not been felt in the Spanish theatre since the 17th century. This renascence of an old world motive has induced many critics to consider Lances de Honor as Tamayos best work, but that distinction should be accorded rather to Un Drama nuevo (1867), a play in which the author has ventured to place Shakespeare and Yorick upon the scene. Los Hombres de bien (1870) was Tamayo's final contribution to the Spanish stage. His last years were spent in recasting his Virginia, and the result of his efforts may be read in the posthumous edition of his Obras (Madrid, 1898–99). In 1858 Tamayo was elected a member of the Spanish Academy, to which he afterwards became permanent secretary; and in 1884 the Conservative minister, Alejandro Pidal y Mon, appointed him director of the National Library.