Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Дом кукол Стони-Крик (англ. Stony Creek Puppet House) — театр, расположенный в районе Стони-Крик города Бранфорд, штат Коннектикут, недалеко от Нью-Хейвена и знаменитых островов Тимбл. Построенный в 1903 году как кинотеатр, он впоследствии стал площадкой для любительских и летних театральных постановок. В 1938 году в театре Стони-Крик Орсон Уэллс поставил свою недолговечную пьесу «Слишком много Джонсона». После использования в качестве фабрики по производству парашютов во время Второй мировой войны, здание стало театром кукол. В настоящее время это исторический памятник штата Коннектикут, отреставрированный и вновь открытый как театральная площадка под названием «Театр наследия», торжественное открытие которого состоялось 23 апреля 2021 года.
The Stony Creek Puppet House was a theater in the Stony Creek section of Branford, Connecticut, near New Haven and the famed Thimble Islands. Built in 1903 as a movie theater, it became the home for community theater and summer stock productions. Orson Welles staged his short lived stage production, Too Much Johnson, at The Stony Creek Theatre in 1938. After operating as a parachute factory during World War II, it became a puppet theater. The building is a Connecticut Historical Landmark that has been renovated as a live theater venue, the Legacy Theatre, which held its grand opening on April 23, 2021.
История
Дом кукол Стони-Крик был построен в 1903 году как кинотеатр немого кино под названием «Лирический театр». В 1920 году театральная группа общины Стони-Крик, известная как Parish Players, приобрела здание и открыла его как театр Стони-Крик. Там располагалась знаменитая труппа Parish Players, которая в сотрудничестве с Ли Шубертом в 1929 году представила в здании предбродвейскую постановку «Смерть приходит в отпуск». В 1930-х годах театр стал профессиональной летней сценической площадкой. В августе 1938 года Орсон Уэллс поставил недолго просуществовавшую постановку «Слишком много Джонсона» – адаптацию фарса Уильяма Джиллетта. Кинофрагменты, которые должны были служить экспозицией, пришлось отменить из-за отсутствия в театре проекционного оборудования, что привело к путанице в сюжете и окончательной отмене постановки. «Слишком много Джонсона» был показан с 16 по 29 августа 1938 года с участием Джозефа Коттена, Эдгара Барьера, Джорджа Дути, Рут Форд, Гая Кингсли, Говарда Смита, Вирджинии Уэллс, Мэри Уикс, Ричарда Уилсона и Юстаса Уайатта. Во время Второй мировой войны здание было переоборудовано в фабрику по производству парашютов. В 1960 году здание вернулось к своим театральным традициям и стало Домом кукол Стони-Крик. Здание было закрыто в 2009 году из-за нарушений строительных и противопожарных норм, а в 2013 году сменило владельца. После своего торжественного открытия, Театр наследия поставил «Босиком по парку» Нила Саймона в качестве первого спектакля из своего репертуара живых выступлений 2021 года.
The Stony Creek Puppet House was originally built in 1903 as a silent movie house called The Lyric Theater. In 1920, a Stony Creek community theater group called the Parish Players purchased the building and opened it as The Stony Creek Theater. It was then home to the famous Parish Players, who, in collaboration with Lee Shubert, presented the pre Broadway production of Death Takes a Holiday in the building in 1929. In 1930s the theater became a professional summer stock house. In August 1938 Orson Welles staged a short lived production of Too Much Johnson, an adaptation of the William Gillette farce. Motion picture sequences that were to provide exposition had to be abandoned due to the theater's lack of projection facilities, and the resulting plot confusion resulted in the production being permanently shelved. Too Much Johnson was performed August 16–29, 1938, with the cast including Joseph Cotten, Edgar Barrier, George Duthie, Ruth Ford, Guy Kingsley, Howard Smith, Virginia Welles, Mary Wickes, Richard Wilson and Eustace Wyatt. During World War II, the building was transformed into a parachute factory. In 1960, the building returned to its theatre traditions and became The Stony Creek Puppet House. The building was closed in 2009 due to building and fire code violations, and it changed ownership in 2013. The Legacy Theatre, after its grand opening concert, staged Neil Simon's Barefoot in the Park as the first of its 2021 calendar of live shows.
Кукольный дом
В Доме кукол была коллекция традиционных сицилийских кукол, используемых в Опере деи Пупи. Эти куклы были одними из последних трехсот, созданных признанным мастером Себастьяно Запалой в начале XX века. Их тела изготовлены из стальной армированной твердой древесины, покрытой коноплей и холстом, с головами, вырезанными из цельного грецкого ореха и расписанными с мельчайшими деталями. Каждая кукла сразу узнаваема по своему яркому и самобытному костюму – от крестьянской одежды до бронзовых доспехов с выгравированными гербами императоров, королей и рыцарей Западной Европы, и до красочных струящихся одежд мавров из Северной Африки. Эти куклы воплощали истории древних европейских поэм и эпосов, таких как "La Chanson de Roland" Турольда, "Orlando Furioso" Ариосто, "Orlando Innamorato" Боярдо и "Gerusalemme Liberata" Тассо, оживляя славу и дух крестовых походов, битвы рыцарей и королей, а также борьбу героев против злодеев и злых волшебников. Слава, известность, справедливость, любовь и несбыточные мечты преследовались великими персонажами истории и легенд по мере развития сюжета перед зрителями, а комическое облегчение обеспечивал традиционный шут, выступавший связующим звеном между публикой и древними героями на сцене. В духе традиционной Комедии дель арте диалоги импровизировались, а звуковые эффекты – барабаны, трубы и звуки сражений – оживляли действие. Значительный размер и внушительное присутствие этих кукол заставляли мир истории, фантазии, мифа и тайны казаться осязаемым, в то время как характерные кукольные движения одновременно придавали спектаклю атмосферу нереальности. Кукловоды стояли на высоте шести футов над сценой на конструкции, называемой «мостом», управляя каждой куклой с помощью шеста, прикрепленного к голове и туловищу, еще одним шестом, прикрепленным к руке с мечом, и веревкой, прикрепленной к руке со щитом. Помимо значительной физической силы и ловкости, каждый кукловод должен был управлять несколькими куклами во время представления, наделяя каждую отдельной личностью посредством физических движений и жестов.
The Puppet House had a collection of traditional , Sicilian puppets used in Opera dei Pupi. These puppets were the last few remaining of three hundred created by the acknowledged master of the field, Sebastiano Zappala, at the beginning of the 20th century. Their bodies are constructed of steel reinforced hardwood covered with hemp and canvas, with heads hand carved out of solid walnut and painted with fine detail. Each puppet is immediately identifiable by his distinctive colorful costume, ranging from peasant garb to hand embossed brass suits of armor with individual coats of arms worn by emperors, kings, and knights of Western Europe, to colorful flowing robes worn by Moors from North Africa. The stories these puppets would portray are those of the ancient European poems and epics, such as Turoldus' "La Chanson de Roland", Ariosto's "Orlando Furioso", Boiardo's "Orlando Innamorato", and Tasso's "Gerusalemme Liberata", bringing to life the glory and spirit of the Crusades, battles of knights and kings, and the struggle of heroes against villains and evil wizards. Glory, fame, justice, love and impossible dreams would be pursued by great characters of history and legend as the plots unfolded before the audience, while comic relief is provided by a traditional buffoon, who acts as a link between the audience and the ancient characters on stage. In the traditional spirit of the Commedia dell'arte, dialogue would be improvised, while sound effects such as drums, trumpets, and the sounds of battle enlivened the action. The great size and sheer presence of these puppets would make their world of history, fantasy, myth and mystery seem to come to life, while the characteristic puppet like movements would simultaneously lend the play an air of unreality. The puppeteers would stand six feet above the stage on a structure called "the bridge", manipulating each puppet by a rod attached to the head and torso, another rod attached to the sword hand, and a string attached to the shield hand. In addition to requiring great physical strength and dexterity, each puppeteer was required to manipulate several puppets during the play, giving each a separate personality by its physical movements and gestures.