Сьюзен Глэспелл: Пионер американской драматургии и феминистская писательница.

Введение

Сьюзан Китинг Гласпелл (1 июля 1876 – 28 июля 1948) – американская драматург, романистка, журналистка и актриса. Вместе с мужем Джорджем Крам Куком она основала Provincetown Players, первую современную американскую театральную труппу. Гласпелл впервые приобрела известность благодаря своим рассказам (опубликовано пятьдесят), а также написала девять романов, пятнадцать пьес и биографию. Действие многих её произведений разворачивается на родном Среднем Западе; эти полуавтобиографичные истории обычно исследуют актуальные социальные вопросы, такие как гендер, этика и несогласие, представляя глубоких, сочувствующих персонажей, занимающих твердую принципиальную позицию. В 1930 году её пьеса «Дом Элисон» была удостоена Пулитцеровской премии за драму. После смерти мужа в Греции она вернулась в Соединенные Штаты. Во время Великой депрессии Гласпелл работала в Чикаго в Управлении общественных работ, где занимала должность директора Среднезападного бюро Федерального театрального проекта. Несмотря на то, что при жизни была автором бестселлеров, после смерти интерес к её творчеству угас, и её книги перестали издаваться. Она также известна тем, что открыла драматурга Юджина О’Нила. Начиная с конца XX века, переоценка вклада женщин в искусство привела к возрождению интереса к её карьере и восстановлению её репутации. В начале XXI века Гласпелл признана пионером феминистской литературы и первой значимой современной американской драматургиней. Её одноактная пьеса «Мелочи» (Trifles, 1916) часто упоминается как одно из величайших произведений американского театра. По мнению ведущего британского театрального критика Майкла Биллингтона, она остаётся «лучше всего скрываемым секретом американской драмы».

Ранние годы и карьера

Сьюзан Гласпелл родилась в Айове в 1876 году в семье Элмера Гласпелла, фермера, выращивавшего сено, и его жены Элис Китинг, учительницы государственной школы. У неё был старший брат, Рэймонд, и младший брат, Фрэнк. Она выросла на сельской ферме у подножия скал над рекой Миссисипи, на западной окраине Давенпорта, штат Айова. Этот участок земли её прадед по отцовской линии, Джеймс Гласпелл, купил у федерального правительства после покупки земель у племени Чёрного Ястреба. Воспитанная в довольно консервативной семье, "Сьюзи" запомнилась как "не по годам развитый ребёнок", часто спасавший бездомных животных. По мере того как семейная ферма всё больше оказывалась в окружении жилой застройки, на мировоззрение Гласпелл продолжали влиять рассказы её бабушки о пионерах. Она рассказывала о регулярных визитах индейцев на ферму в годы, предшествовавшие получению Айовой статуса штата. Выросшая прямо напротив реки от родной деревни вождя Чёрного Ястреба, Гласпелл также находилась под влиянием его автобиографии, где он писал, что американцы должны быть достойными наследниками этой земли. Гласпелл была прилежной ученицей в городских государственных школах, изучала углублённый курс и произнесла выпускную речь в 1894 году. В двадцать один год Гласпелл поступила в Университет Дрейка, вопреки распространённому мнению, что высшее образование делает женщин непригодными для брака. Специализировалась на философии и преуспела в дебатах, где традиционно доминировали мужчины, завоевав право представлять Университет Дрейка на общештатном турнире в последний год обучения. В статье газеты Des Moines Daily News, посвящённой её выпускному, Гласпелл назвали "лидером в социальной и интеллектуальной жизни университета". На следующий день после окончания университета Гласпелл начала работать в газете Des Moines в качестве репортёра – редкая должность для женщины, особенно учитывая, что ей поручили освещать работу законодательного собрания штата и дела об убийствах. После освещения дела женщины, обвиняемой в убийстве своего мужа-тирана, Гласпелл неожиданно уволилась в возрасте двадцати четырёх лет. Она вернулась в Давенпорт, чтобы сосредоточиться на написании художественных произведений. В отличие от многих начинающих писателей, её рассказы охотно принимали к публикации в самых популярных журналах, таких как Harper's, Munsey's, Ladies' Home Journal и Woman's Home Companion. Это был золотой век коротких рассказов. Она использовала крупный денежный приз, полученный от журнала рассказов, для финансирования переезда в Чикаго, где написала свой первый роман "Слава побеждённым", опубликованный в 1909 году. Книга стала бестселлером, и The New York Times написала: "Если только Сьюзан Гласпелл – это псевдоним, скрывающий имя уже известного автора, – а книга обладает настолько необычными для американской литературы и индивидуальными качествами, что это кажется маловероятным, – то "Слава побеждённым" представляет нового автора с изысканным и выдающимся талантом". В 1911 году Гласпелл опубликовала свой второй роман "Прозрение". The New York Times отметила о книге: "Она доказывает стойкость мисс Гласпелл и её владение способностями, которые ставят её в ряд лучших американских писателей". Её третий роман "Верность" был опубликован в 1915 году. The New York Times назвала его "значительным и существенным вкладом в американскую литературу".

Susan Glaspell was born in Iowa in 1876 to Elmer Glaspell, a hay farmer, and his wife Alice Keating, a public school teacher. She had an older brother, Raymond, and a younger brother, Frank. She was raised on a rural homestead just below the bluffs of the Mississippi River along the western edge of Davenport, Iowa. This property had been bought by her paternal great grandfather James Glaspell from the federal government following its Black Hawk Purchase. Having a fairly conservative upbringing, "Susie" was remembered as "a precocious child" who would often rescue stray animals. As the family farm increasingly became surrounded by residential development, Glaspell's worldview was still shaped by the pioneer tales of her grandmother. She told of regular visits by Indians to the farm in the years before Iowa statehood. Growing up directly across the river from Black Hawk's ancestral village, Glaspell was also influenced by the Sauk leader's autobiography; he wrote that Americans should be worthy inheritors of the land. Glaspell was an accomplished student in the city's public schools, taking an advanced course of study and giving a commencement speech at her 1894 graduation. At twenty one, Glaspell enrolled at Drake University, against the local belief that college made women unfit for marriage. A philosophy major, she excelled in male dominated debate competitions, winning the right to represent Drake at the state debate tournament her senior year. A Des Moines Daily News article on her graduation ceremony cited Glaspell as "a leader in the social and intellectual life of the university." The day after graduation, Glaspell began working full time for the Des Moines paper as a reporter, a rare position for a woman, particularly as she was assigned to cover the state legislature and murder cases. After covering the conviction of a woman accused of murdering her abusive husband, Glaspell abruptly resigned at age twenty four. She moved back to Davenport to focus on writing fiction. Unlike many new writers, she readily had her stories accepted and was published by the most widely read periodicals, including Harper's, Munsey's, Ladies' Home Journal, and Woman's Home Companion. It was a golden age of short stories. She used a large cash prize from a short story magazine to finance her move to Chicago, where she wrote her first novel, The Glory of the Conquered, published in 1909. It was a best seller, and The New York Times declared, "Unless Susan Glaspell is an assumed name covering that of some already well known author—and the book has qualities so out of the ordinary in American fiction and so individual that this does not seem likely—The Glory of the Conquered brings forward a new author of fine and notable gifts." Glaspell published her second novel, The Visioning, in 1911. The New York Times said of the book, "it does prove Miss Glaspell's staying power, her possession of abilities that put her high among the ranks of American storytellers." Her third novel, Fidelity, was published in 1915. The New York Times described it as "a big and real contribution to American novels."

Театр

В Давенпорте Гласпелл объединился с другими местными писателями, чтобы сформировать группу Давенпорта. Среди них был Джордж Крам Кук, преподавал английскую литературу в Университете штата Айова. Он происходил из богатой семьи и занимался фермерством. Несмотря на то, что он уже был во втором, неблагополучном браке, Гласпелл влюбилась в него. Он развелся и они поженились в 1913 году. Чтобы избежать неодобрительных сплетен в Давенпорте и найти более широкий художественный мир, Гласпелл и Кук переехали в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке. Там они стали ключевыми участниками первого авангардного художественного движения Америки и общались со многими известными социальными реформаторами и активистами той эпохи, включая Аптона Синклера, Эмму Гольдман и Джона Рида. Гласпелл стала ведущим членом Heterodoxy, ранней феминистской дискуссионной группы, состоявшей из выдающихся борцов за права женщин. После нескольких выкидышей ей сделали операцию по удалению фибромы. Летом 1915 года Гласпелл и Кук вместе со многими другими представителями их художественных кругов отправились в Провинстаун, штат Массачусетс, на Кейп-Код, где арендовали коттедж. Несмотря на слабость после операции, Гласпелл работала с Куком и друзьями над созданием экспериментальной театральной компании, своего рода "творческого коллектива". Они поставили свои первые пьесы в отреставрированном рыболовном причале, подготовленном другим членом их группы. То, что стало известно как Провинстаунский плейхаус, было посвящено созданию и постановке художественных пьес, отражающих современные американские проблемы. Труппа отвергла более коммерческие и развлекательные мелодрамы, идущие на Бродвее. Несмотря на успехи ее ранней прозы, Гласпелл запомнили прежде всего благодаря двенадцати новаторским пьесам, которые она представила компании в течение следующих семи лет. Ее первая пьеса, "Мелочи" (1916), была основана на судебном процессе по делу об убийстве, который она освещала в качестве молодого репортера в Де-Мойне. Сегодня она считается ранним феминистским шедевром и имела мгновенный успех, захватывая зрителей своими смелыми взглядами на справедливость и мораль. С тех пор она стала одной из самых часто включаемых в антологии работ в истории американского театра. В 1921 году она закончила "Наследники", повествующую о трех поколениях пионерской семьи, и, возможно, это первая современная историческая драма Америки. В том же году она также завершила работу над "The Verge", одним из первых американских произведений экспрессионистского искусства. Считая, что непрофессиональный персонал приведет к большему количеству инноваций, драматурги Провинстауна часто непосредственно участвовали в постановке своих пьес. Несмотря на отсутствие специального образования, Гласпелл получила дальнейшее признание как актриса. Уильям Зорах, один из первых членов группы, отметил: "Ей стоило только выйти на сцену, и пьеса и зрители оживали". Жак Копо, легендарный французский театральный режиссер и критик, был тронут до слез игрой Гласпелл. Он описал ее как "по-настоящему великую актрису". Рассматривая новые пьесы для постановки, Гласпелл открыла для себя Юджина О'Нила, который впоследствии был признан одним из величайших драматургов в американской истории. Среди других известных людей, связанных с группой, были Эднa Сент-Винсент Миллей, Теодор Драйзер и Флойд Делл, друг Гласпелл из группы Давенпорта. После первых двух сезонов в Провинстауне труппа перенесла свой театр в Нью-Йорк. По мере того, как компания становилась все более успешной, драматурги стали рассматривать ее как возможность быть замеченными другими, более коммерческими театральными площадками, что противоречило первоначальной цели группы. Кук и Гласпелл решили покинуть основанную ими компанию, которая стала "слишком успешной". Гласпелл находилась на пике своей театральной карьеры, и ее последняя пьеса, "The Verge", получила наибольшее признание. В 1922 году Гласпелл и Кук переехали в Дельфы, Греция. Кук умер там в 1924 году от гриппа, инфекционного заболевания, которым он заразился от своей собаки. С самого начала пьесы Гласпелл также публиковались в печатном виде, получая восторженные отзывы в самых престижных нью-йоркских периодических изданиях. К 1918 году Гласпелл уже считалась одним из самых значительных новых драматургов Америки. В 1920 году ее пьесы начали печататься в Англии у авторитетного британского издательства Small & Maynard, где ее приняли еще лучше. Английские критики приветствовали ее как гения и ставили выше О'Нила. Они проводили благоприятные сравнения с Генриком Ибсеном, которого считали самым важным драматургом со времен Шекспира. Чтобы удовлетворить спрос на произведения Гласпелл, было опубликовано британское издание ее романа "Верность", которое выдержало пять изданий за пять недель. Когда "Наследники" были поставлены в Англии в 1925 году, каждая ведущая газета и литературный журнал опубликовали развернутый обзор, в большинстве из которых звучала единодушная похвала. Рецензент Liverpool Echo заявил: "Эта пьеса переживет Ливерпуль, когда от него останется лишь груда мусора". Однако влияние и критический успех пьес Гласпелл не принесли финансовой выгоды. Чтобы содержать себя и своего мужа в годы работы с театром, Гласпелл продолжала отправлять рассказы в ведущие периодические издания для публикации. Литературоведы считают рассказы этого периода ее лучшими работами. Именно в период своей плодотворной работы в качестве драматурга Гласпелл также утвердилась как, по словам биографа Линды Бен Зви, "центральная фигура в развитии современной американской короткой прозы".

While in Davenport, Glaspell associated with other local writers to form the Davenport group. Among them was George Cram Cook, who was teaching English literature at the University of Iowa. He was from a wealthy family and also was a gentleman farmer. Though he was already in his second, troubled marriage, Glaspell fell in love with him. He divorced and they wed in 1913. To escape Davenport's disapproving gossip and seek a larger artistic world, Glaspell and Cook moved to New York City's Greenwich Village. There they became key participants in America's first avant garde artistic movement, and associated with many of the era's most well known social reformers and activists, including Upton Sinclair, Emma Goldman, and John Reed. Glaspell became a leading member of Heterodoxy, an early feminist debating group composed of the premier women's rights crusaders. After a series of miscarriages, she underwent surgery to remove a fibroid tumor. Along with many others of their artistic circles, Glaspell and Cook went to Provincetown, Massachusetts, on Cape Cod, for the summer of 1915, where they rented a cottage. Although still weak from surgery, Glaspell worked with Cook and friends to start an experimental theatre company, a "creative collective". They produced their first plays in a refurbished fishing wharf arranged for by another member of their group. What became known as the Provincetown Playhouse would be devoted to creating and producing artistic plays to reflect contemporary American issues. The Players rejected the more commercial and escapist melodramas produced on Broadway. Despite the successes of her earlier fiction, Glaspell would be most remembered for the twelve groundbreaking plays she submitted to the company over the next seven years. Her first play, Trifles (1916), was based on the murder trial she had covered as a young reporter in Des Moines. Today considered an early feminist masterpiece, it was an instant success, riveting audiences with its daring views of justice and morality. It has since become one of the most anthologized works in American theatre history. In 1921 she completed Inheritors; following three generations of a pioneer family, it is perhaps America's first modern historical drama. This same year she also finished The Verge, one of the earliest American works of expressionist art. Believing an amateur staff would lead to increased innovation, the Provincetown playwrights often participated directly in the production of their own plays. Though untrained, Glaspell received further acclaim as an actress. William Zorach, an early member of the group, reported "she had only to be on the stage and the play and the audience came alive." Jacques Copeau, a legendary French theatre director and critic, was moved to tears by a Glaspell performance. He described her as "a truly great actress." While considering new plays to produce, Glaspell discovered Eugene O'Neill, who would eventually be recognized as one of the greatest playwrights in American history. Other notables associated with the group include Edna St. Vincent Millay, Theodore Dreiser, and Floyd Dell, Glaspell's friend from the Davenport group. After their first two seasons in Provincetown, the players moved their theater to New York City. As the company became more successful, playwrights began to view it as a means to get picked up by other, more commercial theatre venues, a violation of the group's original purpose. Cook and Glaspell decided to leave the company they founded, which had become 'too successful'. Glaspell was by now at the height of her theatre career, with her most recent play, The Verge, bringing the most praise. In 1922 Glaspell and Cook moved to Delphi, Greece. Cook died there in 1924 of glanders, an infectious disease he caught from his dog. From the onset, Glaspell's plays were also published in print form, receiving laudatory reviews by New York's most prestigious periodicals. By 1918 Glaspell was already considered one of America's most significant new playwrights. In 1920, her plays began to be printed in England by the highly reputable British publisher, Small & Maynard. She was even better received there. English critics hailed her as a genius and ranked her above O'Neill. They compared her favorably to Henrik Ibsen, whom they ranked as the most important playwright since Shakespeare. To satisfy demand for Glaspell's writing, a British version of her novel Fidelity was published, going through five editions in five weeks. When Inheritors was produced for England in 1925, every leading newspaper and literary magazine published an extensive review, most unanimous in their praise. The reviewer for the Liverpool Echo claimed, "This play will live when Liverpool is a rubbish heap." However, the influence and critical success of Glaspell's plays did not translate into financial gain. In order to support herself and her husband during their years with the theater, Glaspell continued to submit short stories to top periodicals for publication. Literary scholars consider the stories from this period to be her finest. It was during her productive time as a playwright that Glaspell also established herself as, in the words of biographer Linda Ben Zvi, "a central figure in the development of the modern American short story."

Поздняя карьера

После смерти Кука Гласпелл вернулась в Кейп-Код, где написала хорошо принятую биографию и посвящение памяти своему покойному мужу – "Дорога к храму" (1927). В конце 1920-х годов она была в романтических отношениях с молодым писателем Норманом Х. Мэтсоном. В этот период она написала три романа, ставших бестселлерами, которые она считала своими любимыми: "Брук Эванс" (1928), "Возвращение беглеца" (1929) и "Эмброуз Холт и семья" (1931). Она также написала пьесу "Дом Элисон" (1930), за которую в 1931 году была удостоена Пулитцеровской премии. В 1932 году восьмилетние отношения Гласпелл и Мэтсона закончились. Она пережила свой первый и единственный период сниженной продуктивности, борясь с депрессией, алкоголизмом и ухудшением здоровья. В 1936 году Гласпелл переехала в Чикаго, получив назначение директором Среднезападного бюро Федерального театрального проекта во время Великой депрессии. В последующие годы она восстановила связь с родными и вновь обрела контроль над своим пристрастием к алкоголю и творчеством. Гласпелл вернулась в Кейп-Код после завершения работы над Федеральным театральным проектом. Годы, проведенные на Среднем Западе, оказали влияние на её творчество. Её последние три романа всё больше внимания уделяли региону, семейной жизни и вопросам религии. В их число вошли "Утро близко" (1939), "Норма Эш" (1942) и "Дочь Джадда Рэнкина" (1945). Сьюзан Гласпелл умерла от вирусной пневмонии в Провинстауне 28 июля 1948 года.

Наследие

Гласпелл была высоко ценима при жизни и хорошо известна как драматург, удостоенная Пулитцеровской премии. Ее рассказы регулярно печатались в ведущих периодических изданиях того времени, а в некрологе New York Times отмечалось, что она была «одной из самых читаемых романисток в стране». В 1940 году новое поколение влиятельных критиков с Бродвея начало публиковать резко негативные рецензии на ее пьесы, что существенно повлияло на ее долгосрочную репутацию. Усугубляло ситуацию нежелание Гласпелл стремиться к публичности и ее привычка преуменьшать собственные достижения, возможно, как результат ее скромного воспитания на Среднем Западе. Кроме того, ее идеалистические романы о сильных и независимых героинях были менее популярны в послевоенную эпоху, которая акцентировала внимание на домашнем хозяйстве и семейных ценностях. После ее смерти ее романы перестали издаваться. Соответственно, в Соединенных Штатах ее творчество долгое время оставалось серьезно недооцененным. На международном уровне она привлекла внимание ученых, которые в основном интересовались ее более экспериментальными работами, созданными в годы, проведенные в Провинстауне. В конце 1970-х годов феминистские критики начали переосмысливать творчество Гласпелл, и интерес к ее произведениям неуклонно растет с тех пор. В начале XXI века изучение творчества Гласпелл – это «быстро развивающаяся» область. С конца XX века университетские издательства опубликовали несколько биографий и аналитических работ, посвященных ее творчеству. После почти столетия забвения большая часть ее работ была переиздана. Благодаря значительным достижениям в драматургии, романе и рассказах, Гласпелл часто называют «ярким примером» недооцененной писательницы, достойной включения в канон. Пожалуй, она – основоположник современного американского театра.

The Metropolitan Playhouse, нью-йоркский театр, посвященный исследованию и возрождению американской литературы и культуры, поставил пьесу «Inheritors» в 2005 году; постановкой руководила Ивонн Опфер Конибир. В программной записке к «Inheritors» 2008 года режиссер Orange Tree Сэм Уолтерс написал: «В 1996 году я почувствовал, что мы заново открыли для себя действительно важного писателя. Теперь, когда я часто разговариваю с американскими студентами, я провожу свой ‘тест на Гласпелл’. Я просто спрашиваю, слышали ли они о ней, и почти всегда никто не слышал. Затем я упоминаю «Трифли», и некоторые понимают, что знакомы с этой часто включаемой в антологии короткой пьесой. Так что даже в своей стране она позорно игнорируется. И когда я набираю ‘Glaspell’ на компьютере, он всегда предлагает заменить его на ‘Gaskell’. Проект Ontological Hysteric Incubator Arts поставил две пьесы Гласпелл: «The Verge» в 2009 году, режиссер – Элис Рейган, и «Trifles» в 2010 году, режисеры – Брук О’Харра и Брендан Коннелли. По состоянию на 2013 год театр поставил три одноактные пьесы и пять полнометражных пьес Гласпелл, включая первую постановку неопубликованной последней пьесы Гласпелл – «Springs Eternal». В сентябре 2015 года, отмечая столетие Provincetown Players, American Bard Theater Company представила 12-часовое празднование, в рамках которого за один день были показаны 10 пьес Гласпелл. Школа театра, телевидения и кино Университета штата Сан-Диего в сентябре и октябре 2018 года поставила две одноактные пьесы Сьюзан Гласпелл: «Trifles» (1916) и «Woman's Honor» (1918) под руководством преподавателя Рэнди Рейнхольца.