Торбан: Украинский музыкальный инструмент XVIII века
Torban
Торбан: украинский музыкальный инструмент, сочетающий лютню и псалтерию. История, изобретатель, особенности строения и распространение в Украине и России.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Украинский музыкальный инструмент
Ukrainian musical instrument
Торбан (также теорбан или украинский теорбо) — украинский музыкальный инструмент, сочетающий в себе черты барочной лютни и псалтерия. Торбан отличается от более распространенной европейской бас-лютни, известной как теорбо, наличием дополнительных коротких неладовых струн (известных как приструнки), расположенных вдоль верхней деки инструмента.
The torban (, also teorban or Ukrainian theorbo) is a Ukrainian musical instrument that combines the features of the Baroque lute with those of the psaltery. The Тorban differs from the more common European bass lute known as the theorbo in that it had additional short unfretted treble strings (known as prystrunky) strung along the treble side of the soundboard.
Обзор
Он появился во второй четверти 18 века, вероятно, под влиянием центральноевропейских теорб и анжеликов, с которыми, согласно украинским источникам, казацкие наёмники могли столкнуться во время Тридцатилетней войны. По словам Марцина Людвицкого и Романа Туровского, изобретателем торбана был Тулигловский, паулитский монах из Ясной Горы, который сконструировал инструмент между 1736 и 1740 годами. Торбан изготавливался и использовался преимущественно на Украине, но также изредка встречался в соседней Польше и России (по сохранившимся инструментам удалось идентифицировать лишь 3 мастеров). В музеях мира насчитывается около 40 торбанов, причём самая большая коллекция – 14 инструментов – находится в Санкт-Петербурге. В западной Украине термин "торбан" вплоть до начала 20 века в разговорной речи часто ошибочно применялся к любому инструменту типа барочной лютни. Сохранившаяся печатная музыкальная литература для торбана крайне скудна, несмотря на широкое распространение инструмента в Восточной Европе. Он был неотъемлемой частью городской устной культуры Украины, как в частях страны, контролируемых Россией, так и в польских (позже Австро-Венгерской) (после разделения). На сегодняшний день единственными нотированными примерами музыки для торбана являются песни из репертуара Франца Видорта, собранные украинским композитором и этнографом Николаем Лысенко и опубликованные в журнале «Киевская Старина» в 1892 году, а также сборник песен Томаша Падуры, изданный в Варшаве в 1844 году. Многострунный, дорогостоящий в изготовлении, настройке, обслуживании и технически сложный ладовый торбан считался инструментом украинской шляхты, хотя большинство его исполнителей были украинцами и евреями низкого происхождения, за редкими исключениями из аристократии. Несколько виртуозов были известны своей репутацией, например, Андрей Сыхра (из Литвы) и семья Видортов, родом из Австрии, но активно действовавшая в Украине с конца 18 века. В семье Видортов было три поколения исполнителей на торбане: Грегор Видорт, его сын Каетан и внук Франц. Такая связь с аристократией предопределила судьбу инструмента после Русской революции: он был признан недостаточно пролетарским и не поощрялся. Предшественником торбана была кобза (иногда также называемая бандурой) – инструмент простого народа. Она отличалась от торбана отсутствием второго колка в конце грифа и басовых струн, а в органологическом отношении была близка к центральноевропейской мандоре и другим инструментам, происходящим от пандуры (см. также лютня). Позднее, в 20 веке, некоторые бандуры часто изготавливались, имитируя внешний вид торбана, что также способствовало его ошибочной идентификации.
It appeared in the second quarter of the 18th century, probably influenced by the central European Theorbo and the Angelique which, according to Ukrainian sources Cossack mercenaries would have encountered in the Thirty Years' War. According to Marcin Ludwicki and Roman Turovsky, the torban's inventor was Tuliglowski, a Paulite monk from Jasna Gora, who designed the instrument between 1736 and 1740. The Torban was manufactured and used mainly in Ukraine, but also occasionally encountered in neighbouring Poland and Russia (only 3 luthiers could be identified from the surviving instruments). There are about 40 torbans in museums around the world, with the largest group of 14 instruments in St. Petersburg. The term "torban" was often misapplied in the vernacular in western Ukraine to any instrument of the Baroque Lute type until the early 20th century. The surviving printed musical literature for torban is extremely limited, notwithstanding the widespread use of the instrument in Eastern Europe. It was an integral part of the urban oral culture in Ukraine, both in Russian and Polish (later Austro Hungarian Empire) controlled parts of the country (after the split). To date the only notated examples of torban music recorded are a group of songs from the repertoire of Franz Widort; collected by Ukrainian composer and ethnographer Mykola Lysenko and published in the "Kievskaya Starina" journal in 1892, with a collection of songs by Tomasz Padura published in Warsaw in 1844. The multi strung, expensive in manufacture, stringing, maintenance and technically difficult fretted torban was considered an instrument of Ukrainian gentry, although most of its practitioners were Ukrainians and Jews of low birth, with a few aristocratic exceptions. A few virtuoso players are known by their reputation, such as Andrey Sychra (from Lithuania), and the Widort family, originally from Austria but active in Ukraine since the late 18th century. The Widort family produced three generations of torban players: Gregor Widort, his son Cajetan, and grandson Franz. Such aristocratic associations sealed the instrument's fate in the aftermath of the Russian Revolution: it was deemed insufficiently proletarian and was discouraged. A predecessor of the torban called the kobza (also sometimes referred to as the bandura) was the instrument of the common folk. It differed from the torban by the absence of a second peg box at the end of the neck and the lack of bass strings, and was closely related in its organology to central European mandora and other instruments descending from the pandura (also see lute). Later in the 20th century, some banduras were often manufactured to imitate the look of the torban, which has also contributed to its misidentification.