Адольф фон Менцель: Жизнь и творчество немецкого художника-реалиста

Введение

Немецкий художник (1815–1905)

Адольф Фридрих Эрдман фон Менцель (8 декабря 1815 – 9 февраля 1905) – немецкий художник-реалист, прославившийся своими рисунками, офортами и картинами. Наряду с Каспаром Давидом Фридрихом, он считается одним из двух наиболее выдающихся немецких живописцев XIX века и был самым успешным художником своей эпохи в Германии. Первоначально известный как Адольф Менцель, он был возведён в рыцарское достоинство в 1898 году и изменил своё имя на Адольф фон Менцель. Его популярность в родной стране, особенно благодаря историческим полотнам, была настолько велика, что лишь немногие из его значительных работ покинули Германию, поскольку многие из них быстро приобретали музеи Берлина. Графическое творчество Менцеля (и особенно его рисунки) получило более широкое распространение; они, вместе с неофициальными картинами, изначально не предназначенными для публичной демонстрации, во многом определили его посмертную славу. Хотя он путешествовал в поисках сюжетов для своих работ, посещал выставки и встречался с другими художниками, Менцель провел большую часть жизни в Берлине и, несмотря на многочисленные дружеские связи, признавался, что чувствует себя оторванным от окружающих. Вероятно, он ощущал социальную отчужденность уже по физическим причинам – у него была большая голова и рост около 137 см.

Карьера

Менцель родился 8 декабря 1815 года в Бреслау, Прусская Силезия (ныне Вроцлав, Польша). Его отец был литографом и намеревался дать сыну университетское образование, но не препятствовал его тяге к искусству. После ухода из преподавания, Менцель-старший открыл литографическую мастерскую в 1818 году. В 1830 году семья переехала в Берлин, а в 1832 году Адольф был вынужден возглавить литографический бизнес после смерти отца. В 1833 году он непродолжительное время учился в Берлинской академии художеств, где рисовал с гипсовых слепков и античных скульптур; впоследствии Менцель занимался самообразованием. Благодаря этим работам Менцель заявил о себе как об одном из первых, если не о первом, иллюстраторе своего времени в своём роде. Известность Менцелю принесли иллюстрации прусского монарха XVIII века Фридриха Великого, отличающиеся стремлением к исторической точности и вниманием к деталям. Менцель также тщательно исследовал изображаемые предметы. Начиная с 1840 года, Менцель стал известен своими небольшими картинами и рисунками, в которых он воплощал свои оригинальные идеи. В то же время Менцель начал самостоятельно изучать живопись и вскоре создал множество разнообразных произведений. Его картины неизменно демонстрировали острое наблюдение и мастерское исполнение в сценах, посвященных жизни и деяниям Фридриха Великого, а также в жанровых сценах, таких как «В Тюильри», «Бал-ужин» и «На исповеди». Среди наиболее значительных работ – «Прокатный цех» (1872–1875) и «Рыночная площадь в Вероне». Когда его пригласили написать «Коронацию Вильгельма I в Кёнигсберге», он создал точное изображение церемонии, не принимая во внимание традиции официальной живописи. При жизни Менцеля его картины ценили Отто фон Бисмарк и Вильгельм I, а после его смерти они были использованы в качестве агитационных плакатов Адольфом Гитлером. Если эти исторические иллюстрации предвосхищали качества раннего импрессионизма, то картины «Французское окно» и «Дворцовый сад принца Альберта», обе написанные в середине 1840-х годов, сегодня привлекают внимание как «одни из наиболее свободно переданных образов середины XIX века». Эти жанровые картины свидетельствуют о влиянии французского и английского искусства. Хотя он прежде всего был выдающимся рисовальщиком, историк искусства Юлиус Майер-Грейфе считал его «протоимпрессионистом», чья графическая манера сдерживала его живописный потенциал. Частные рисунки и акварели, созданные в 1866 году на полях сражений Австро-прусской войны с изображением мертвых и умирающих солдат, поражают своей реалистичностью и, по мнению искусствоведа Мари Урсулы Риман Рейхер, «не имеют аналогов в немецком искусстве того времени».

Menzel was born to German parents in Breslau, Prussian Silesia (now Wrocław, Poland), on 8 December 1815. His father was a lithographer and intended to educate his son as a professor, but did not thwart his taste for art. After resigning his teaching post, Menzel senior set up a lithographic workshop in 1818. In 1830 the family moved to Berlin, and in 1832 Adolph was forced to take over the lithographic business on the death of his father. In 1833, he studied briefly at the Berlin Academy of Art, where he drew from plaster casts and ancient sculptures; thereafter Menzel was self taught. Through these works, Menzel established his claim to be considered one of the first, if not actually the first, of the illustrators of his day in his own line. Menzel's fame came from his illustrations of the 18th century Prussian monarch, Frederick the Great. As well as dedication to adding historical accuracy and attention to detail. Menzel also made sure to do research on the items he was painting. From 1840 and onward Menzel became admirable for his small paintings and drawings. In which he depicted his unconventional ideas. In the meantime, Menzel had also begun to study, unaided, the art of painting, and he soon produced a great number and variety of pictures. His paintings consistently demonstrated keen observation and honest workmanship in subjects dealing with the life and achievements of Frederick the Great, and scenes of everyday life, such as In the Tuileries, The Ball Supper, and At Confession. Among those considered most important of these works are Iron Rolling Mill (1872–1875) and The Market place at Verona. When invited to paint The Coronation of William I at Koenigsberg, he produced an exact representation of the ceremony without regard to the traditions of official painting. During Menzel's life, his paintings were appreciated by Otto von Bismarck and William I, and after his death they were appropriated for use as electoral posters by Adolf Hitler. If these historical illustrations anticipated the qualities of early Impressionism, it is paintings such as The French Window and The Palace Garden of Prince Albert, both painted in the mid 1840s, that now appeal as "among the most freely observed of mid nineteenth century images." Such genre paintings evidence associations with French and English art. Though he was primarily an excellent draughtsman, art historian Julius Meier Graefe considered him to be a "proto impressionist" painter, whose graphic work hindered his painterly potentials. Private drawings and watercolors made of dead and dying soldiers in 1866 on the battlefields of the Austro Prussian War are unsparing in their realism, and have been described by art historian Marie Ursula Riemann Reyher as "unique in German art of the time."

Выставки (выбор)

Адольф Мензель 1815–1905. Das Labyrinth der Wirklichkeit", Национальная галерея и Кабинет гравюр и рисунков, Государственные музеи Берлина – Прусское культурное наследие, 7 февраля – 11 мая 1997.
"Menzel. Maler auf Papier", Кабинет гравюр и рисунков, Государственные музеи Берлина – Прусское культурное наследие, 20 сентября 2019 – 19 января 2020.

Вторая мировая война

Несколько важных работ Менцеля были конфискованы, проданы насильно или под давлением в период нацистского режима. Некоторые из них были возвращены в XXI веке. В 2014 году Музей Альбертины в Вене вернул наследникам Адель Пэхтер картину Менцеля «Стоящие доспехи» (1886) («Стюденд Рустунген» или «Фантазия о доспехах»), которая была убита в концентрационном лагере Терезиенштадт. В 2015 году пастель Менцеля «Дама в красной блузке» была возвращена наследникам Эрны Фелиции и Ганса Лахманна Моссе. Оскар Рейнхарт приобрел пастель у торговца произведениями искусства Фрица Натана в Мюнхене в 1934 году и передал ее в Фонд в 1940 году. На некоторые работы поступали претензии, но они не были возвращены. Также в 2015 году нидерландская комиссия Лимбаха отклонила запрос о реституции картины Менцеля «Будний день в Париже», принадлежавшей еврейскому банкиру Жоржу Беренсу. В 2017 году министр культуры Германии Моника Груттер вернула наследникам Эльзы Коэн интерьер готической церкви работы Менцеля, которую она, преследуемая нацистами по причине еврейского происхождения, продала в 1938 году арт-дилеру Гитлера Хильдебранду Гурлитту. Картина была обнаружена в коллекции его сына, Корнелиуса Гурлитта. Немецкий фонд «Утерянное искусство» публикует на своем сайте список многочисленных произведений Менцеля.

В поп-культуре

Менцель и выставка его работ играют центральную роль в 3-й серии 2-го сезона сериала HBO «Позолоченный век».

Избранная библиография

Карл Шеффлер, Адольф Менцель: «Человек, произведение». Берлин: Кассир, 1915. Эльфрид Бок, Адольф Менцель: Verzeichnis seines graphischen Werkes. Берлин: Амслер и Рутардт, 1923. Вернер Шмидт, Адольф Менцель: Zeichnungen Verzeichnis und Erläuterungen. Национальная галерея, Государственные музеи, Берлин, 1955. Ульрих Бишофф, Йенс Кристиан Йенсен, Рихард Хоппе-Зайлер, Вульф Шадендорф, Йоханн Шлик, Юрген Шульце, Адольф Менцель: Реалист – историк – придворный живописец. Каталог выставки. Швейнфурт: Вепперт, 1981. Гизела Хопп, Экхард Шаар, Вернер Хофман, редакторы, Менцель – наблюдатель. Каталог выставки. Мюнхен: Престель, 1982. Йост Херманд, Адольф Менцель с автопортретами и изобразительной документацией (Rowohlts Monographien, том 361). Райнбек близ Гамбурга: Rowohlt, 1986. Гизольд Ламмель, Адольф Менцель. Фридерициана и Вильгельмиана. Дрезден: Издательство искусств, 1987. Клод Кейш и Мари Урсула Риманн Рейхер, редакторы: Адольф Менцель 1815–1905: Между романтизмом и импрессионизмом. Лондон и Нью-Хейвен: Yale University Press, 1996. Михаэла Динер, «Умер князь искусства»: Посмертная слава Адольфа Менцеля в Германской империи (1905–1910). Регенсбург: Родерер, 1998. Юбертус Коле, Фридрихские картины Адольфа Менцеля: Теория и практика исторической живописи в Берлине 1850-х годов. Мюнхен и Берлин: Deutscher Kunstverlag, 2001. Кристина Грумм, Адольф Менцель – между искусством и конвенцией, аллегория в парадных портретах XIX века. Берлин: Реймер, 2001. Майкл Фрид, Реализм Менцеля: Искусство и воплощение в Берлине XIX века. Лондон и Нью-Хейвен: Yale University Press, 2002. Йенс Кристиан Йенсен, Адольф Менцель. Кёльн: DuMont, 2003. Вернер Буш, Адольф Менцель: Жизнь и творчество. Мюнхен: Бек, 2004. Бернхард Мааз, редактор, Адольф Менцель радикально реален. Мюнхен: Хирмер, 2008. Вернер Буш, Адольф Менцель: В поисках действительности. Мюнхен: Бек, 2015. Аня Гребе, Менцель, живописец современности. Берлин: Verlag Eisengold, 2015. Клаудия Цок, «Менцель, Адольф (Адольф Фридрих Эрдман фон)», в De Gruyter: Allgemeines Künstlerlexikon: Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, том 89. Берлин и Бостон: De Gruyter, 2016, с. 117–121.

Karl Scheffler, Adolf Menzel: Der Mensch, das Werk. Berlin: Cassirer, 1915. Elfried Bock, Adolph Menzel: Verzeichnis seines graphischen Werkes. Berlin: Amsler & Ruthardt, 1923. Werner Schmidt, Adolf Menzel: Zeichnungen Verzeichnis und Erläuterungen. National Galerie, Staatliche Museen, Berlin, 1955. Ulrich Bischoff, Jens Christian Jensen, Richard Hoppe Sailer, Wulf Schadendorf, Johann Schlick, Jürgen Schultze, Adolph Menzel: Realist – Historist – Maler des Hofes. Exhibition catalog. Schweinfurt: Weppert, 1981. Gisela Hopp, Eckhard Schaar, Werner Hofmann, eds., Menzel – der Beobachter. Exhibition catalog. Munich: Prestel, 1982. Jost Hermand, Adolph Menzel mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten (Rowohlts Monographien, vol. 361). Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1986. Gisold Lammel, Adolph Menzel. Frideriziana und Wilhelmiana. Dresden: Verlag der Kunst, 1987. Claude Keisch and Marie Ursula Riemann Reyher, eds. : Adolph Menzel 1815–1905: Between Romanticism and Impressionism. London and New Haven: Yale University Press, 1996. Michaela Diener, „Ein Fürst der Kunst ist uns gestorben“: Adolph von Menzels Nachruhm im Kaiserlichen Deutschland (1905–1910). Regensburg: Roderer, 1998. Hubertus Kohle, Adolph Menzels Friedrichbilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre. Munich and Berlin: Deutscher Kunstverlag, 2001. Christina Grummt, Adolph Menzel – zwischen Kunst und Konvention, die Allegorie in der Adressenkunst des 19. Jahrhunderts. Berlin: Reimer, 2001. Michael Fried, Menzel's Realism: Art and Embodiment in Nineteenth Century Berlin. London and New Haven: Yale University Press, 2002. Jens Christian Jensen, Adolph Menzel. Cologne: DuMont, 2003. Werner Busch, Adolph Menzel: Leben und Werk. Munich: Beck, 2004. Bernhard Maaz, ed., Adolph Menzel radikal real. Munich: Hirmer, 2008. Werner Busch, Adolph Menzel: Auf der Suche nach der Wirklichkeit. Munich: Beck, 2015. Anja Grebe, Menzel, Maler der Moderne. Berlin: Verlag Eisengold, 2015. Claudia Czok, "Menzel, Adolph (Adolph Friedrich Erdmann von)", in De Gruyter: Allgemeines Künstlerlexikon: Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, vol. 89. Berlin and Boston: De Gruyter, 2016, pp. 117–121.