Введение
Симфония Петра Ильича Чайковского
«Манфред» – симфония в четырёх сценах си минор Петра Ильича Чайковского, его opus 58, но не имеющая номера. Она была написана между маем и сентябрем 1885 года на основе программы, вдохновлённой одноимённой поэмой Байрона 1817 года, после Четвёртой и перед Пятой симфониями композитора. Подобно фантастической увертюре «Ромео и Джульетта», Чайковский написал «Манфред» по просьбе националистического композитора Милия Балакирева, который предоставил ему программу, имевшую долгую историю. Критик Владимир Стасов написал её и отправил Балакиреву в 1868 году, надеясь, что тот напишет симфонию на эту тему. Однако Балакирев посчитал себя не в силах реализовать этот проект и сначала передал программу французскому композитору Гектору Берлиозу, чьи программные произведения его впечатляли. Берлиоз, в свою очередь, отказался от проекта, ссылаясь на свой преклонный возраст и плохое здоровье, и вернул программу, после чего она оставалась у Балакирева до тех пор, пока он не возобновил общение с Чайковским в начале 1880-х годов. «Манфред» – единственное программное симфоническое произведение Чайковского, состоящее более чем из одной части, и превосходит все его пронумерованные симфонии как по продолжительности, так и по составу оркестра. Первоначально он считал это произведение одним из своих лучших, но впоследствии, что было для него типично, подумывал об уничтожении всего, кроме первой части. Симфония была встречена неоднозначно: одни находили в ней много достоинств, другие считали, что её программность лишь ослабляет её. В течение многих лет «Манфред» редко исполнялся из-за своей длины и сложности. Его стали записывать всё чаще, но в концертном зале его по-прежнему редко можно услышать.
История
В первые десять лет после окончания Санкт-Петербургской консерватории в 1865 году Чайковский завершил три симфонии. После этого он приступил к пяти новым симфоническим проектам, четыре из которых привели к созданию завершенных симфоний, премьера которых состоялась при жизни композитора. Во время своей второй и последней поездки в Россию зимой 1867–68 года французский композитор Гектор Берлиоз дирижировал своей программной симфонией «Гарольд в Италии». Произведение вызвало значительный интерес. Его тема была очень близка вкусам публики, чей энтузиазм по отношению к произведениям лорда Байрона еще не иссяк, как это начинало происходить в Европе. Использование Берлиозом четырехчастной структуры для программной музыки заинтересовало многих русских музыкантов. Одним из непосредственных следствий стала сюита «Антар» Николая Римского-Корсакова, написанная в 1868 году. Примерно в то же время, когда Римский-Корсаков сочинял «Антар», критик Владимир Стасов написал сценарий продолжения «Гарольда», на этот раз основанный на поэме Байрона «Манфред», и отправил его националистическому композитору Милию Балакиреву. Балакиреву эта идея не пришлась по душе, поэтому он переслал программу Берлиозу, лишь намекнув, что она не полностью принадлежит ему. Чуть больше года спустя Берлиоз умер, а к 1872 году Балакирев переживал личный кризис, который временно прекратил его творческую деятельность. Появление Чайковского в этой истории было чисто случайным. Он закончил окончательную редакцию своей фантастической увертюры «Ромео и Джульетта» в 1880 году, над которой он и Балакирев неустанно работали вместе десять лет назад, и которая была посвящена Балакиреву. Поскольку Балакирев в это время отошел от музыкальной жизни, Чайковский попросил издателя Бесселя отправить копию печатной партитуры Балакиреву, полагая, что у него есть актуальный адрес. Он представил подробный план Стасова, объяснив, что ему несвойственно браться за подобную композицию. Как он объяснил в письме Чайковскому в октябре 1882 года: «Этот великолепный сюжет мне не подходит, он не соответствует моему внутреннему настрою». Когда Чайковский проявил вежливый интерес, Балакирев прислал копию программы Стасова, которую он дополнил предложенными тональностями для каждой части и примерами уже написанных Чайковским произведений, чтобы дать представление о том, что он имел в виду. Балакирев также предостерег от «вульгарности в духе немецких фанфар и охотничьей музыки», а также дал указания относительно расположения партий флейты и ударных инструментов. Примерно так же Чайковский перечитывал «Манфреда» для себя, ухаживая за своим другом Иосифом Котеком в Давосе, Швейцария, расположенном в тех же Альпах, где происходит действие поэмы. Вернувшись домой, Чайковский переработал набросок, сделанный Балакиревым по программе Стасова, и начал эскизировать первую часть. Чайковский, возможно, нашел в «Манфреде» сюжет, для которого ему было комфортно сочинять. Однако существовала разница между включением личной программы в симфонию и написанием произведения по литературному плану. Он писал своему другу и бывшему ученику Сергею Танееву: «Сочиняя программную симфонию, я чувствую себя шарлатаном и обманываю публику; я плачу им не настоящими деньгами, а бумажными обрывками». Однако позже он писал Эмилии Павловской: «Симфония получилась огромной, серьезной, трудной, поглощающей все мое время, иногда до полного изнеможения; но внутренний голос говорит мне, что мой труд не напрасен и что эта работа, возможно, станет лучшей из моих симфонических произведений». Вместо того чтобы слепо следовать указаниям Балакирева, Чайковский написал симфонию в своем собственном стиле. Первоначально он считал ее одним из своих лучших произведений, но несколько лет спустя хотел уничтожить партитуру, хотя это намерение так и не было осуществлено. Симфония «Манфред» была впервые исполнена в Москве 23 марта 1886 года под управлением Макса Эрдмансдорфера. Она посвящена Балакиреву.
I. Lento lugubre (B минор)
Манфред скитается в Альпах. Измученный роковым вопросом о существовании, терзаемый безнадежными стремлениями и памятью о прошлых преступлениях, он испытывает невыносимые душевные страдания. Он углубился в оккультные науки и повелевает могущественными силами тьмы, но ни те, ни что-либо в этом мире не могут даровать ему забвение, к которому он тщетно стремится. Память о потерянной Астарте, некогда страстно любимой, разъедает его сердце, и отчаянию Манфреда нет ни конца, ни края. Музыкальное воплощение этой программной заметки представлено в пяти развернутых музыкальных фрагментах, разделенных четырьмя паузами. Мрачная первая тема, на мгновение лишенная гармонии, выстраивает музыку одновременно просторную и монолитную. Вторая тема ведет ко второму музыкальному фрагменту, который достигает самой мощной кульминации, когда-либо написанной Чайковским. Музыка в третьем фрагменте кажется более умиротворенной, а четвертый фрагмент знаменует появление Астарты. Пятый фрагмент завершается яростной кульминацией и серией резких, заключительных аккордов.
II. Vivace con spirito (B минор) (Вайвас с спиртом)
Альпийская фея является Манфреду в радуге, образованной брызгами водопада.
III. Andante con moto (G-майор) (Г-майор) (Г-майор) (Г-майор)
Картина о суровой, простой и вольной жизни горцев.