Введение

Немецкий композитор и органист Франц Тундер (1614 – 5 ноября 1667) был немецким композитором и органистом эпохи раннего и среднего барокко. Он являлся важным звеном между ранним немецким стилем барокко, основанным на венецианских образцах, и более поздним стилем барокко, достигшим кульминации в музыке И. С. Баха; кроме того, он сыграл значительную роль в развитии хоральной кантаты.

Жизнь

Согласно последним исследованиям, Тундер родился в Любеке, а не в Баннесдорфе или Бурге на острове Фемарн, как полагали ранее ученые. Об его ранней жизни известно немного, кроме того, что его талант был достаточен для назначения придворным органистом Фридриха III, герцога Гольштейна-Готторпского, в Готторфе в возрасте 18 лет. За несколько лет до этого он отправился в Италию в сопровождении Иоганна Геккелауэра, и, вероятно, занимался у Гироламо Фрескобальди во Флоренции. (Иоганн Маттесон утверждал, что так и было, но более поздние исследователи оспаривали это утверждение). В период с 1632 по 1641 год Тундер работал в Готторфе в качестве "хофорганиста". В 1641 году он был назначен главным органистом главной церкви Любека, Мариенкирхе, сменив Петера Хассе. В 1647 году он также стал администратором и казначеем церкви. Он занимал эту должность до конца своей жизни. Его преемником стал Дитерих Букстехуде. Букстехуде женился на дочери Тундера, Анне Маргарете, в 1668 году. Он положил начало традиции "Abendmusiken" – длинной серии бесплатных концертов в Мариенкирхе, наиболее масштабные из которых проводились перед Рождеством. Самый ранний из этих концертов состоялся в 1646 году. По-видимому, эти концерты возникли как органные выступления, специально предназначенные для предпринимателей, собирающихся на еженедельном открытии городской биржи. Эти концерты продолжались в течение XVII и XVIII веков и отличались от других концертов бесплатным входом (поскольку они проходили в церкви) и финансированием со стороны делового сообщества.

Музыка

Наряду с Генрихом Шейдеманом и Маттиасом Векманом, Тундер был одним из наиболее значительных представителей северогерманской школы органной музыки; однако, до наших дней дошло немного его произведений. Сохранившиеся работы свидетельствуют о его выраженной склонности к стилю хоральной фантазии, хотя он также известен хоральными вариациями, такими как его обработка хорала «Иисус Христос – наш Спаситель», примечательная особенно эффектным вступлением в педале (вероятно, самый ранний сохранившийся пример педального соло в начале органного произведения), техникой, которую впоследствии в полной мере развил Дитрих Букстехуде.