Введение
Группа художников под руководством Казимира Малевича
УНОВИС (также известная как МОЛПОСНОВИС и ПОСНОВИС) — недолговечная, но влиятельная группа художников, основанная и возглавляемая Казимиром Малевичем в Витебской художественной школе в 1919 году. Изначально сформированная студентами и известная как МОЛПОСНОВИС, группа была создана для исследования и разработки новых теорий и концепций в искусстве. Под руководством Малевича она была переименована в УНОВИС, с основным акцентом на его идеи супрематизма и реализацией ряда проектов и публикаций, оказавших немедленное и далеко идущее влияние на авангард в России и за рубежом. Группа прекратила своё существование в 1922 году. Название УНОВИС является аббревиатурой от "Утвердители Нового Искусства" (Утвердители НОВого ИСкусства) или "Чемпионы Нового Искусства", в то время как ПОСНОВИС — аббревиатурой от "Последователи Нового Искусства" (ПОСледователи НОВого ИСкусства), а МОЛПОСНОВИС означало "Молодые Последователи Нового Искусства" (МОЛодые ПОСледователи НОВого ИСкусства).
Основание и рост
За свою короткую историю группа претерпела множество изменений. Изначально основанная как MOLPOSNOVIS, группа начала включать в свой состав некоторых профессоров школы и быстро эволюционировала в POSNOVIS. Группа была очень активной, работая над многочисленными проектами и экспериментами практически во всех доступных в то время видах искусства. В январе 1920 года Марк Шагал пригласил Малевича преподавать в Витебскую художественную школу (в 1919 году), и Вера Ермолаева, директор школы на тот момент, сразу же назначила его руководителем учебной студии. В феврале того же года под руководством Малевича группа работала над "Супрематическим балетом" с хореографией Нины Коган, который стал предтечей влиятельной футуристической оперы Алексея Кручёных "Победа над солнцем". После постановки POSNOVIS претерпела дальнейшие изменения и 14 февраля 1920 года была переименована в UNOVIS.
Расширение и влияние
В начале 1920 года Марк Шагал выбрал Малевича своим преемником на посту директора. Малевич принял предложение и радикально реорганизовал не только UNOVIS, но и всю учебную программу школы. Он превратил UNOVIS в высокоструктурированную организацию, сформировав Совет UNOVIS. Тем временем теории и стили группы стремительно развивались благодаря Малевичу и его выдающимся ученикам и коллегам, включая известных российских художников Эль Лиссицкого, Лазаря Хидекеля, Николая Суетина, Илью Чашника, Веру Ермолаеву, Анну Каган и Льва Юдина, среди прочих. Целью группы стало внедрение супрематистских идей и форм в российское общество, работая с и для советского правительства: «организация проектных работ для новых типов полезных конструкций и требований и их реализация; формулирование задач новой архитектуры; разработка нового орнамента (текстиля, печатных тканей, литья и других изделий); проекты монументального декора для украшения городов в дни национальных праздников; проекты внутреннего и внешнего оформления и покраски жилых помещений и их реализация; создание мебели и всех предметов практического назначения; создание современного типа книги и другие достижения в области печати». Эль Лиссицкий, директор архитектурного факультета, работал с Лазарем Хидекелем и Ильей Чашником, своими молодыми студентами, разрабатывая неортодоксальные планы свободно стоящих зданий и огромных стальных и стеклянных конструкций, а также более практичные проекты жилых комплексов и даже трибуны для ораторов на городской площади. Илья впоследствии сменил Лиссицкого на посту руководителя архитектурной мастерской вместе со своим сокурсником Лазарем Хидекелем. Придерживаясь коммунистического идеала, группа решила разделять заслуги и ответственность за все созданные работы. Все произведения они подписывали одиноким черным квадратом, в знак уважения к более ранней работе Малевича. Этот квадрат стал неофициальным символом UNOVIS, заменив индивидуальные подписи или инициалы. В июне 1920 года амбиции UNOVIS возросли, кульминировав в публикации сборников философии и теорий UNOVIS, таких как Лазарь Хидекель и Илья Чашник, AERO: Статьи и проекты (Витебск, UNOVIS. 1920), и участии в «Первой Всероссийской конференции преподавателей и студентов художественных учебных заведений», проходившей в Москве. Студенты UNOVIS, прибывшие из Витебска в Москву, оперативно распространяли произведения искусства, информационные бюллетени, манифесты, листовки, а также копии работы Малевича «О новых системах в искусстве» и «Альманаха UNOVIS». UNOVIS добилось признания и стало уважаемым, авторитетным и влиятельным движением.
Quote| organization of design work for new types of useful structures and requirements, and implementation; the formulation of tasks of new architecture; elaboration of new ornamentation (textiles, printed textiles, castings and other products); designs of monumental decorations for use in the embellishment of towns on national holidays; designs for internal and external decoration and painting of accommodation, and implementation; creation of furniture and all objects of practical use; creation of a contemporary type of book and other achievements in the field of printing." El Lissitzky, who was director of the architectural faculty, worked with Lazar Khidekel and Ilia Chashnik, a young students of his, drafting unorthodox plans for free floating buildings and enormous steel and glass structures along with more practical designs for housing complexes and even a speaker's podium for the town square. Ilia would go on to succeed Lissitzky as head of the architectural facility along with his fellow student, Lazar Khidekel. Embracing the Communist ideal, the group chose to share credit and responsibility for all works produced. They signed all works with a solitary black square, a homage to a previous artwork by Malevich. This would become the de facto seal of UNOVIS and took the place of individual names or initials. In June 1920 UNOVIS's ambitions accelerated, culminating in a print collection of UNOVIS philosophies and theories such as Lazar Khidekel and Ilya Chashnik, AERO: Articles and Designs (Vitebsk, UNOVIS. 1920), and participation in the "First All Russian Conference of Teachers and Students of Arts," which took place in Moscow. UNOVIS students who made the trip from Vitebsk to Moscow rapidly distributed artworks, newsletters, manifestos, flyers, and copies of Malevich's "On New Systems in Art" and copies of the "UNOVIS Almanac." UNOVIS succeeded in achieving recognition and became respected as an established and influential movement.
Расторжение и наследие
Хотя их влияние на искусство ощущалось на протяжении многих поколений, их популярность сразу после конференции оказалась недолгой. К 1922 году ядро группы распалось, образовав две контрастирующие и несовместимые фракции. К этому времени большинство художников-уроженцев, связанных с UNOVIS, перешли в другие школы, города и течения. Даже после роспуска группы, публикации с черным квадратом UNOVIS выходили в свет еще долгие годы.