Клейтон Эшлеман: Жизнь и творчество американского поэта и переводчика.

Введение

Клейтон Эшлеман (1 июня 1935 – 29/30 января 2021) – американский поэт, переводчик и редактор, наиболее известный своими переводами Сесара Вальехо и исследованиями наскальной живописи и палеолитического воображения. Эшлеман был удостоен Национальной книжной премии за перевод, премии за перевод Лэндона Академии американских поэтов (дважды), стипендии Гуггенхайма в области поэзии, двух грантов Национального фонда искусств и резиденции в Рокфеллеровском центре исследований в Белладжио, Италия, а также других наград и почестей.

1935 - 1962 годы

Клейтон Эшлеман родился 1 июня 1935 года в Индианаполисе, штат Индиана. Он сын Айры Клейтона Эшлемана (1895–1971) и Гладис Мэн (Спенсер) Эшлеман (1898–1970). Отец поэта работал инженером по организации труда и повышению эффективности на предприятии Kingan and Company, занимавшемся убоем и переработкой мяса. Семья жила в квартале 1800 на Северной Делавэр-стрит. В детстве поэту запрещалось играть с детьми, чьи родители употребляли алкоголь, с детьми других рас или религий, или с детьми, чьи матери носили брюки на улице. Эшлеман приобщился к искусству в детстве благодаря урокам игры на фортепиано и занятиям рисованием, ориентированным на комиксы. В старшей школе Эшлеман играл в футбол, бегал и занимался борьбой. Летом он работал спасателем. В 1951 году Эшлеман открыл для себя джазовую музыку, особенно его привлекали произведения Бада Пауэлла и Ленни Тристано. Он стал посещать джазовые клубы и играть джаз наряду с классической музыкой. В 1953 году Эшлеман поступил в Университет Индианы, выбрав музыкальную специализацию, но не отличался усердием в учебе. Он вступил в братство Фи Дельта Тета. Унижения, которым он подвергся во время недели посвящения, стали важной темой в его поэзии. Продолжая интересоваться джазом, Эшлеман летом 1954 года отправился в Лос-Анджелес. Он зарабатывал на жизнь парковкой автомобилей и занимался джазовым пианино с Марти Пейчем и Ричи Пауэллом, младшим братом Бада Пауэлла. Осенью, вернувшись в Университет Индианы, Эшлеман сменил специальность на экономику. Его успеваемость снизилась. Он был отчислен за низкие оценки и большое количество штрафов за парковку, но смог вернуться в университет в следующем году, на этот раз в качестве студента философского факультета. Эшлеман открыл для себя поэзию на занятиях по творческому письму в Университете Индианы. Он изучал американскую поэзию XX века под руководством Сэмюэля Йеллина и Жозефины Пирси. Джек и Рут Хиршман познакомили его с мировой поэзией в переводе, включая произведения Федерико Гарсиа Лорки, Владимира Маяковского, Райнера Марии Рильке и Сен-Жона Перса. Мэри Эллен Солт познакомила его по переписке с Луизом Зукофски, Робертом Крили, Сидом Корманом, а также с поэтами его поколения: Полом Блэкберном, Робертом Келли, Джеромом Ротенбергом, Джексоном Мак Лоу и Дэвидом Антином. Эшлеман часто ездил в Нью-Йорк, чтобы лично встретиться с этими поэтами. Благодаря Полу Блэкберну он познакомился с Уильямом Карлосом Уильямсом, Алленом Гинзбергом и Дениз Левертов. В 1958 году Эшлеман окончил Университет Индианы, получив степень бакалавра философии, но вновь поступил в университет, на этот раз в аспирантуру по английской литературе. Он зарабатывал на жизнь, играя на пианино в баре стейкхауса по выходным. Свой первый стих Эшлеман опубликовал в студенческом журнале Folio, издаваемом факультетом английского языка Университета Индианы. В следующем году Эшлеман возглавил редакцию Folio на три выпуска. В 1960 году Эшлеман впервые прочитал свои стихи в Нью-Йорке в кафе Metro Café. Чтение было организовано Полом Блэкберном. Эшлеман открыл для себя поэзию Пабло Неруды и Сесара Вальехо в антологии современной латиноамериканской поэзии (New Directions, 1947), которую ему подарил Билл Паден в 1958 году. Вдохновленный Нерудой и Вальехо, Эшлеман автостопом отправился в Мехико летом 1959 и 1960 годов, чтобы изучать испанский язык. В это время он начал переводить сборник "Резиденции" Неруды. В 1961 году Эшлеман получил степень магистра искусств в области преподавания творческого письма в Университете Индианы. Летом того же года он женился на Барбаре Новак и устроился преподавать английский язык в Университете Мэриленда, Колледж-Парк, Дальневосточное отделение (Япония, Тайвань, Корея). В следующем году он преподавал литературу и композицию военнослужащим в течение двух месяцев в Тайнане (Тайвань), четырех месяцев на авиабазе Тачикава, недалеко от Токио, и двух месяцев на базе Стратегического воздушного командования (SAC) в Сеуле (Корея).

Clayton Eshleman was born on June 1, 1935, in Indianapolis, Indiana. He is the son of Ira Clayton Eshleman (1895 1971) and Gladys Maine (Spenser) Eshleman (1898 1970). The poet's father was employed as a time and motion study efficiency engineer at Kingan and Company, a slaughterhouse and meat packer. The family lived in the 1800 block of North Delaware Street. As a child the poet was forbidden from playing with children whose parents drink alcohol, with children of different races or religions, or whose mothers wear pants outside of the home. Eshleman was exposed to the arts as a child through piano lessons and drawing classes focused on comic strips. In high school, Eshleman played football, ran track and wrestled. He worked as a lifeguard during the summer. In 1951, Eshleman discovered jazz music, attracted in particular to the music of Bud Powell and Lennie Tristano. He began to spend time in jazz clubs and to play jazz alongside classical music. In 1953, Eshleman enrolled in Indiana University, majoring in music, but was not devoted to his studies. He pledged to the Phi Delta Theta fraternity. The hazing he endured during pledge week would become a significant topic in his poetry. Pursuing his interest in jazz, Eshleman travelled to Los Angeles in the summer of 1954. He parked cars for a living and studied jazz piano with Marty Paitch and Richie Powell, the younger brother of Bud Powell. Returning to Indiana University in the fall, Eshleman changed his major to Business. His academic performance suffered. Put on academic probation for low grades, he was expelled for having too many parking tickets, but able to return to school the following year, this time as a Philosophy major. Eshleman discovered poetry in creative writing classes at Indiana University. He studied 20th century American poetry with Samuel Yellin and Josephine Piercy. Jack and Ruth Hirschman introduced him to world poetry in translation, including Federico Garcia Lorca, Vladimir Mayakofsky, Rainer Maria Rilke, and St. John Perse. Mary Ellen Solt introduced him, via correspondence, to Louis Zukofksy, Robert Creeley, Cid Corman, as well as to poets closer to his own generation: Paul Blackburn, Robert Kelly, Jerome Rothenberg, Jackson Mac Low, and David Antin. Eshleman travelled frequently to New York City to meet with these poets in person. Through Paul Blackburn he would meet William Carlos Williams, Allen Ginsberg, and Denise Levertov. Eshleman graduated from Indiana University with a degree in Philosophy in 1958 but reenrolled as a graduate student in English Literature. He supported himself by playing piano in the bar of a steakhouse on weekends. Eshleman published his first poem in the Indiana University English Department student magazine, Folio. The following year, Eshleman took over the editorship of Folio for three issues. Eshleman gave his first reading of his own poetry in New York City at Metro Café in 1960. The reading was organized by Paul Blackburn. Eshleman discovered the poetries of Pablo Neruda and César Vallejo in a copy of Dudley Fitts edited Anthology of Contemporary Latin American Poetry (New Directions, 1947) given to him by Bill Paden in 1958. Motivated by his interest in Neruda and Vallejo, Eshleman hitchhiked to Mexico City in order to learn Spanish in the summers of 1959 and 1960. He began translating Neruda's Residencias at this time. In 1961, Eshleman graduated from Indiana University with a Master of Arts degree in Teaching Creative Writing. That summer he married Barbara Novak and took a job teaching English for the University of Maryland, College Park, Far Eastern Division (Japan, Taiwan, Korea). In the next year, he taught literature and composition to military personnel for two months in Tainan, Taiwan, four months at Tachikawa Air Force Base, outside Tokyo, and two months at the Strategic Air Command (SAC) Base in Seoul, Korea.

1962 - 1972 годы

Эшлеман встретил Сида Кормана впервые в Сан-Франциско, когда направлялся в Азию. Он встретил Гэри Снайдера и Джоанн Кайгер в Токио, когда они ехали в Индию. По предложению Снайдера весной 1962 года Эшлеман переехал в Киото, чтобы преподавать английский язык как иностранный в Matsushita Electric Corporation в Кобе. Он и Барбара оставались там до 1964 года. Находясь в Киото, Эшлеман начал то, что позже назвал своим «ученичеством в поэзии», с перевода «Поэм человека» Сезара Вальехо. Одновременно он приступил к написанию «Регенерации Цуругиномии» – поэтического цикла, который в итоге занял 350 страниц, а затем был переработан и опубликован в его книге «Coils» (1973). Помимо писательства и перевода, Эшлеман изучал Уильяма Блейка, книгу Нортропа Фрая о Блейке «Страшная симметрия», «И-Цзин» и мифологию мира. После нескольких недель работы под деревом хурмы, в котором обитал большой красный, зеленый и желтый паук, впоследствии исчезнувший, Эшлеман пережил видение, связанное с пауком, которое он истолковал как тотемный дар, подтверждающий его призвание поэта. В этот период в Киото Эшлеман был близок к нескольким художникам и поэтам: Уиллу Петерсону, Гэри Снайдеру и Сиду Корману, который в то время редактировал вторую серию журнала «Origin». Среди его корреспондентов были Пол Блэкберн, В. С. Мервин, Джером Ротенберг и Роберт Келли. В этот период он также опубликовал свои первые книги: «Мексика и Север» и «Жизнь на Земле», перевод «Резиденций» Неруды. В 1964 году Эшлеманы вернулись в Индиану на год, а затем, когда Барбара была на несколько месяцев беременна, переехали в район Мирафлорес в Лиме, Перу, где Эшлеман надеялся получить доступ к рукописям Сезара Вальехо для «Поэм человека», которые находились в распоряжении вдовы Вальехо, Жоржетт. Жоржетт в конечном итоге отказала ему в доступе к рукописям. Первоначальный перевод Эшлемана «Человеческих стихов» был опубликован лишь в 1968 году издательством Grove Press. Прогулки Эшлемана по трущобам Лимы пробудили его политическое сознание. В то же время он был нанят Североамериканским перуанским институтом для редактирования двуязычного литературного журнала, финансируемого институтом. Он назвал его «Quena» (в честь кечуанской флейты). Писатели и интеллектуалы в Лиме предполагали, что журнал служит прикрытием для шпионской деятельности правительства США. Журнал был закрыт Институтом по политическим причинам до выхода первого номера. Сын Эшлемана, Мэтью Крейг Эшлеман, родился в Перу в 1966 году. Барбара Эшлеман пережила осложнения при родах, которые чуть не стоили ей жизни. После этого Эшлеманы ненадолго вернулись в Индиану, а летом 1966 года переехали в Нью-Йорк. Осенью того же года они расстались. В течение следующих двух лет Эшлеман преподавал в Американском институте языка при Нью-Йоркском университете, активно участвуя в литературной и художественной жизни Нью-Йорка.

Eshleman met Cid Corman in person for the first time in San Francisco while en route to Asia. He met Gary Snyder and Joanne Kyger in Tokyo when they were en route to India. Following Snyder's suggestion, in the spring of 1962, Eshleman moved to Kyoto to teach English as a second language at Matsushita Electric Corporation in Kobe. He and Barbara would stay there until 1964. While in Kyoto, Eshleman began what he would later describe as his “apprenticeship to poetry” by translating César Vallejo's Poemas humanos. Simultaneously he begins writing “The Tsuruginomiya Regeneration”: what would ultimately become a 350 page sequence of poems, eventually reedited and published as his book Coils (1973). Alongside his writing and translation, Eshleman studied William Blake, Northrop Frye's book on Blake, Fearful Symmetry, the I Ching, and world mythology. After working for several weeks outside under a persimmon tree inhabited by a large red, green and yellow spider, which subsequently disappeared, Eshleman has a visionary experience involving a spider which he interprets as a totemic gift confirming his vocation as a poet. During this period in Kyoto, Eshleman was close to several fellow artists and poets: Will Peterson, Gary Snyder, and Cid Corman, who was then editing the second series of Origin. His correspondents during the period include Paul Blackburn, W. S. Merwin, Jerome Rothenberg, and Robert Kelly. He published his first books during this period as well: Mexico and North and Residence on Earth, a translation of Neruda Residencias. In 1964, the Eshlemans returned to Indiana for one year before moving, when Barbara was several months pregnant, to the Miraflores section of Lima, Peru, where Eshleman hoped to gain access to César Vallejo's manuscripts for the Poemas humanos, then in the possession of Vallejo's widow, Georgette. Georgette would ultimately deny him access to the manuscripts. Eshleman's initial translation of the Human Poems would not be published until 1968, when it was released by Grove Press. Eshleman's experiences walking through the slums of Lima awakened his political conscience. At this time he was also hired by the North American Peruvian Institute to edit a bilingual literary magazine, funded by the institute. He gave the collection the title Quena (in reference to a Quechuan flute). Writers and intellectuals in Lima assumed the magazine was cover for United States government espionage work. The magazine was suppressed by the Institute for political reasons prior to the publication of its first issue. Eshleman's son, Matthew Craig Eshleman was born in Peru in 1966. Barbara Eshleman suffered nearly fatal complications from the birth. Thereafter Eshlemans returned to Indiana briefly before moving to New York City in the summer of 1966. They separated in New York City that fall. Over the next couple of years, Eshleman taught at the American Language Institute at New York University while participating actively in New York literary and artistic life.

Журнал "Катерпиллар"

В 1966 и 1967 годах он опубликовал серию книг под маркой Caterpillar Books. Среди них – произведения Эме Сезера (в совместном переводе Эшлемана с Денисом Келли), Сида Кормана, Пола Блэкберна, Фрэнка Сэмпери, Дэвида Антина, Д. Александра, Роберта Васа Диаса, Джексона Мак Лоу и самого себя. В 1967 году он основал и начал редактировать журнал Caterpillar, который он издавал ежеквартально до 1970 года и периодически после этого, до 1973 года. Журнал поддерживался грантами Совета литературных журналов и Национального центра переводов, а также за счет продаж, рекламы и пожертвований. Журнал «Caterpillar» имел большое значение для поэтов, работавших в постмодернистской традиции в те годы. Эшлеман также активно участвовал в антивоенном движении, особенно как организатор и участник протестной группы «Angry Arts». Он был арестован и заключен в тюрьму за демонстрацию в соборе Святого Патрика. Он также участвовал в серии поэтических чтений в Милуоки и Сиэтле вместе с Робертом Блай, Робертом Данканом, Алленом Гинзбергом, Эдом Сандерсом и другими, чтобы собрать средства для уклонистов от призыва. В эти годы Эшлеман поддерживал широкий круг новых и давних дружеских связей, включая Фрэнка Сэмпери, Дайан Вакоски, Адриенну Рич, Нору Джаффе, Леона Голуба, Нэнси Сперо, Кароли Шнеман, Джеймса Тенни, Майкла Хеллера и Хью Сейдмана, среди прочих. Дайан Вакоски познакомила его с Джоном Мартином, издателем Black Sparrow Press, в 1968 году. Мартин стал основным издателем работ Эшлемана, начиная с публикации «Канталуп и великолепие» в 1968 году. В 1967 году Эшлеман начал проходить психотерапию по методу Рейха у доктора Сидни Хенделмана, завершив курс в 1969 году. В канун Нового года 1968 года Эшлеман встретил Кэрил Райтер, которая впоследствии стала его второй женой. В 1970 году умерла мать поэта, а в следующем году – его отец. В 1970 году Клейтон и Кэрил переехали из Нью-Йорка в Шерман-Окс, Калифорния. Вскоре после этого Эшлеман присоединился к преподавательскому составу Школы критических исследований Калифорнийского института искусств в Валенсии, где он организовал серию поэтических чтений и вел семинары по современной поэзии, Уильяму Блейку, Вильгельму Рейху, Т.С. Элиоту и Харту Крейну. В эти годы он завязал близкие дружеские отношения со Стэном Браххеджем, Робином Блазером, Джоном и Барбарой Мартин, а также с Робертом Келли, который в то время преподавал неподалеку в Калифорнийском технологическом институте. В 1972 году Эшлеман познакомился с Хосе Рубиа и Евой Барсиа. В том же году он вместе с Хосе Рубиа Барсиа начал переводить книгу Сезара Вальехо «Испания, отделись от меня, этот кубок» и вскоре после этого приступил к новому переводу «Человеческих стихов». Эшлеман также начал переводить Антонина Арто в это время. Под влиянием книги Михаила Бахтина «Франсуа Рабле и его мир» Эшлеман начал перерабатывать рукописный материал «Регенерация Цуругиномии» в книгу, которую он опубликовал в 1973 году под названием «Спирали». Эта публикация завершила проект, начатый более десяти лет назад в Киото. Эшлеман также опубликовал последний номер журнала Caterpillar в 1973 году.

In 1966 and 1967, he published a series of books under the Caterpillar Books imprint. These include titles by Aimé Césaire (in Eshleman's co translation with Denis Kelly), Cid Corman, Paul Blackburn, Frank Samperi, David Antin, D. Alexander, Robert Vas Dias, Jackson Mac Low, and himself. In 1967, he founded and began editing Caterpillar magazine, which he would publish quarterly through 1970, and periodically thereafter, through 1973. The magazine was supported by grants from the Council of Literary Magazines and the National Translation Center as well as sales, advertisement, and donations. Caterpillar was of major significance for poets writing in the postmodern tradition during those years. Eshleman was also active in the anti war movement, particularly as an organizer and participant in “Angry Arts” protest group. He was arrested and jailed for demonstration at St. Patrick's Cathedral. He also participated in a series of readings in Milwaukee and Seattle with Robert Bly, Robert Duncan, Allen Ginsberg, Ed Sanders and others to raise money for draft resisters. Eshleman cultivated a wide circle of new and on going friendships during these years, including Frank Samperi, Diane Wakoski, Adrienne Rich, Nora Jaffe, Leon Golub, Nancy Spero, Carolee Schneeman, James Tenney, Michael Heller, and Hugh Seidman, among others. Diane Wakoski introduced him to John Martin the publisher of Black Sparrow Press in 1968. Martin would become the principal publisher of Eshleman's writing beginning with the publication of “Cantaloups and Splendour” in 1968. In 1967, Eshleman began Reichian psychotherapy therapy with Dr. Sidney Handelman, completing the analysis in 1969. Eshleman met Caryl Reiter on New Year's Eve 1968. She would become his second wife. In 1970, the poet's mother died. His father died the following year. In 1970, Clayton and Caryl moved from New York to Sherman Oaks, California. Shortly thereafter Eshleman joined the faculty of the School of Critical Studies at the California Institute of the Arts in Valencia, where he organized a reading series and taught seminars on contemporary poetry, William Blake, Wilhelm Reich, T. S. Eliot, and Hart Crane. Close friendships were formed during these years with Stan Brakhage, Robin Blaser, John and Barbara Martin, as well as with Robert Kelly, who was then teaching nearby at the California Institute of Technology. In 1972, Eshleman met José Rubia and Eva Barcia. He and José Rubia Barcia began co translating César Vallejo's España, aparta de mí este cáliz that year and shortly thereafter working on a new translation of the Human Poems. Eshleman also began translating Antonin Artaud at this time. Under the influence of Mikhail Bakhtin's book Rabelais and His World, Eshleman began to re organize “The Tsuruginomiya Regeneration” manuscript material into the book he published in 1973 as Coils. The publication brings closure to a project begun more than ten years earlier, in Kyoto. Eshleman also published the final issue of Caterpillar in 1973.

1973 - 1986 годы

Летом 1973 года Эшлеман переехал во Францию на год. Он и Кэрил арендовали квартиру в Монмартре и преподавали курсы по американской поэзии в Американском колледже в Париже. Весной 1974 года, следуя совету переводчицы Хелен Лэйн, Эшлеманы посетили регион Дордонь во Франции. Они арендовали меблированную квартиру и начали посещать пещеры с рисунками палеолита в этом районе, в том числе Ласко. Эшлеман решил провести углубленное исследование палеолитического воображения и изображений на стенах пещер. Этот проект стал центральной темой его творчества и исследований в течение следующих трех десятилетий и привел к публикации его основного труда «Джуниперный плавник: воображение верхнего палеолита и конструирование подземного мира» в 2003 году. Помимо Ласко, которую Эшлеман посещал еще несколько раз в течение следующих двадцати пяти лет, он побывал в Фон-де-Гом, Комбарель, Нио, Гарж, Марсулас, Ле Портель, Ле Тюк-д’Одубер и Ле Три Фрер, среди других мест. Проект поддерживался грантами от Фонда Гуггенхайма, Национального фонда искусств и Национального фонда гуманитарных наук. Начиная с 1981 года, он и Кэрил организовывали и проводили экскурсии по пещерам с рисунками и региону в целом. Экскурсии проводились нерегулярно и в конечном итоге получили спонсорскую поддержку от Школы искусств и дизайна Ринглинга в Сарасоте, штат Флорида, вплоть до 2008 года. В качестве приглашенных лекторов на экскурсиях выступали Роберт Крили и Гэри Снайдер. В 1974 году Эшлеманы вернулись в Лос-Анджелес. Поэт начал преподавать в программе дополнительного образования Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, а в 1977 году, получив стипендию «Художник в сообществе» от Калифорнийского совета по искусству, преподавал в средней школе искусств в Лос-Анджелесе. В 1979 году он был назначен поэтом-резидентом Дрейфуса и преподавателем творческого письма в Калифорнийском технологическом институте в Пасадене, где проработал до 1984 года. После этого он преподавал неполный рабочий день в качестве приглашенного лектора по творческому письму в кампусах Калифорнийского университета в Сан-Диего, Риверсайде, Лос-Анджелесе и Санта-Барбаре. Параллельно с исследованиями пещер Эшлеман продолжал заниматься переводами. Работая с Хосе Рубиа Барсиа, он завершил новые переводы Полного посмертного собрания стихотворений Сезара Вальехо. Сборник, изданный Калифорнийским университетом в 1978 году, получил Национальную книжную премию за перевод в следующем году. Работая с Норманом Глассом, Эшлеман перевел несколько крупных произведений Антонина Арто, опубликованных в 1982 году под названием «Четыре текста», а начиная с 1977 года, сотрудничая с Аннет Смит, он переводил полное собрание стихотворений Айме Сезера в нескольких томах. Эта работа была поддержана грантом на перевод от Национального фонда гуманитарных наук, а в 1981 году получила премию Виттера Байннера от Американского поэтического общества. Помимо частых поездок для посещения пещер с рисунками, Эшлеманы много путешествовали по Европе. В 1976 году поэт читал лекции по американской литературе на «Летнем семинаре» во Френштате, Чехословакия, при поддержке Государственного департамента. В 1978 и 1980 годах он провел по месяцу в Германии в рамках программы для приглашенных авторов, организованной американским посольством в Бонне. В 1979 году он посетил Испанию. В 1979 году Эшлеман начал писать регулярные рецензии на книги для Los Angeles Times. В 1982 году он и Кэрил начали публиковать короткие очерки о путешествиях в журналах и газетах, включая Destinations, Diversions, The Chicago Tribune, Frequent Flyer и Pan Am Clipper. В 1983 и 1984 годах Эшлеман редактировал ежемесячную поэтическую колонку для Los Angeles Weekly под названием «Ill Fate and Abundant Wine».

During the summer of 1973, the Eshlemans moved to France for one year. He and Caryl sublet an apartment in Montmartre and taught courses in American poetry at the American College in Paris. In the spring of 1974, following the advice of the translator Helen Lane, the Eshlemans visited the Dordogne region of France. They rented a furnished apartment and begin visiting the Paleolithic painted caves in the area, including Lascaux. Eshleman decided to undertake an in depth investigation into the Paleolithic imagination and the imagery of the painted caves. The project became a central area of his writing and research over the next three decades, resulting in the publication of his major work Juniper Fuse: Upper Paleolithic Imagination and the Construction of the Underworld in 2003. In addition to Lascaux, which Eshleman visited on several more occasions over the next twenty five years, he visited Font de Gaume, Combarelles, Niaux, Garges, Marsoulas, Le Portel, Le Tuc d’Audoubert, and Les Trois Frères, among other sites. The project was supported at various points by grants from the Guggenheim Foundation, the National Endowment for the Arts, and the National Endowment for the Humanities. Beginning in 1981, he and Caryl organized and led a guided tour of the painted caves and the region in general. The tour continued irregularly, ultimately gaining sponsorship from the Ringling School of Art and Design in Sarasota, Florida, through 2008. Guest lecturers on the tour included Robert Creeley and Gary Snyder among others. In 1974, the Eshlemans returned to Los Angeles. The poet began teaching in the Extension Program of the University of California at Los Angeles and, in 1977, under an “Artist in the Community” teaching fellowship through the California Arts Council at Manual Arts High School in Los Angeles. In 1979, he was appointed Dreyfuss Poet in Residence and lecturer in creative writing at California Institute of Technology, Pasadena; a position he held through 1984. Thereafter he taught part time as a visiting lecturer in creative writing through University of California campuses in San Diego, Riverside, Los Angeles, and Santa Barbara. While conducting his research into the painted caves, Eshleman continued his work as a translator. Working with José Rubia Barcia, he completed new translations of César Vallejo's Complete Posthumous Poetry. Published by the University of California Press in 1978, the collection won the National Book Award for Translation the following year. Working with Norman Glass, Eshleman translated several major works by Antonin Artaud, published as Four Texts in 1982, and, beginning in 1977, working with Annette Smith, he translated the complete poetry of Aimé Césaire in several volumes. This work was supported by a translation grant from the National Endowment for the Humanities and, in 1981, it won the Witter Bynner award from the Poetry Society of America. Alongside their repeated travels to visit the painted caves, the Eshlemans travelled more widely in Europe. In 1976, the poet lectured on American Literature during a “Summer Seminar” in Frenstat, Czechoslovakia, supported by the State Department. In 1978 and again in 1980, he spent one month in Germany under the auspices of the Visiting Author Program administered by the American Embassy in Bonn, Germany. In 1979, he visited Spain. In 1979, Eshleman began writing regular book reviews for the Los Angeles Times. In 1982, he and Caryl began publishing short pieces of travel writing in magazines and newspapers including Destinations, Diversions, The Chicago Tribune, Frequent Flyer, and Pan Am Clipper. In 1983 and 1984, Eshleman edited a monthly poetry column for Los Angeles Weekly, entitled “Ill Fate and Abundant Wine.”

Журнал по серы

В 1981 году, преподавая в Калифорнийском технологическом институте, Эшлеман основал свой второй значительный журнал – Sulfur: A Literary Tri Quarterly of the Whole Art. Журнал просуществовал 46 выпусков, общей протяженностью около 11 000 страниц, последний из которых вышел весной 2000 года. С 1983 по 1996 год журнал Sulfur получал частичное финансирование от Национального фонда искусств.

1986 - 2003 годы

В 1986 году Клэйтон Эшлеман стал профессором английского языка в Университете Восточного Мичигана в Ипсиланти, штат Мичиган, где он преподавал преимущественно вводные курсы по поэзии и проводил поэтические мастерские. В том же году грант Фонда Сороса профинансировал месячную поездку в Венгрию. Находясь в Будапеште, Эшлеман совместно с Дьюлой Кодоланьи перевёл короткую антологию современной венгерской поэзии, которую впоследствии опубликовал в Sulfur 22. В течение следующих трех лет Эшлеман опубликовал, среди прочего, три тома избранных произведений: «Имя зажатой реки: Избранные стихи 1960–1985» (1986), «Антифональный свинг: Избранная проза, 1962–1987» (под редакцией Кэрил Эшлеман, 1989) и «Кондукторы ямы» (1988), фактически представляющий собой сборник избранных переводов. В последующие пятнадцать лет Эшлеман представлял свои работы в колледжах, университетах и на поэтических конференциях по всей Северной Америке и Европе, много путешествуя и часто проводя несколько месяцев в году в качестве поэта-резидента или приглашенного преподавателя в различных учреждениях, включая, среди прочих, Институт Наропа, или путешествуя по Европе для продолжения исследований палеолитических пещер с наскальными рисунками. Эшлеман продолжил совместный перевод поэзии Эме Сезера с Аннет Смит, опубликовав Aimé Césaire, Lyric & Narrative Poetry, 1946–1982 (1990) и второе издание «Тетрадь возвращения в родную землю» (2001). В 1992 году Эшлеман опубликовал свой перевод «Трилце» Сезара Вальехо, второе издание которого в 2000 году удостоилось премии за перевод имени Лэндона от Академии американских поэтов. В 1995 году Эшлеман опубликовал сборник переводов произведений Антонина Артау под названием «Watchfiends and Rack Screams: Works from the Final Period», совместно переведенный с Бернаром Бадором, подборку стихов которого Эшлеман перевёл в 1986 году как «Морской ёж харакири». В 1997 году, посещая Ласко, Эшлеман получил разрешение спуститься и изучить сцену в шахте пещеры в течение тридцати минут. Он осознал, что его исследование наскальных пещер завершено. К основным сборникам оригинальной поэзии Эшлемана за эти годы относятся «Отель Кро-Маньон» (1989), «Под арестом мира» (1994) и «С нуля» (1998). В 2002 году он опубликовал «Спутник-паук», второй том избранной прозы. В 2000 году вышел последний номер журнала Sulfur, номер 46.

In 1986, Clayton Eshleman become Professor of English at Eastern Michigan University in Ypsilanti, Michigan, where he would teach primarily introductory courses in poetry and poetry workshops. That year a travel grant from the Soros Foundation funded a one month trip to Hungary. While in Budapest, Eshleman co translated a short anthology of contemporary Hungarian poetry with Gyula Kodolanyi, which he subsequently published in Sulfur 22. Over the next three years Eshleman would publish, among other things, three volumes of selected writings: The Name Encanyoned River: Selected Poems 1960 1985 (1986), Antiphonal Swing: Selected Prose, 1962 1987 (edited by Caryl Eshleman, 1989), and Conductors of the Pit (1988), which is effectively a volume of selected translations. Over the next fifteen years, Eshleman would share his work at colleges and university and poetry conferences around the North America and Europe, travelling widely and often spending several months of each year as poet in residence or guest faculty at a wide variety of institutions, including, among many others, Naropa Institute, or traveling in Europe for his on going research on the Paleolithic painted caves. Eshleman continued co translating the poetry of Aimé Césaire with Annette Smith, publishing Aimé Césaire, Lyric & Narrative Poetry, 1946 1982 (1990) and a second edition of Césaire's Notebook of a Return to the Native Land (2001). In 1992, Eshleman published his translation of César Vallejo's Trilce, a second edition of which won the Landon Translation Prize from the Academy of American Poets in 2000. In 1995, Eshleman published a volume of translations of the work of Antonin Artaud under title Watchfiends and Rack Screams: Works from the Final Period, co translated with Bernard Bador, a selection of whose own poetry Eshleman had translated in 1986, as Sea Urchin Harakiri. In 1997, while visiting Lascaux, Eshleman was permitted to descend into and examine the scene in the shaft of the cave for thirty minutes. He realized his investigation into the painted caves was complete. Major collections of Eshleman's original poetry from these years include Hotel Cro Magnon (1989), Under World Arrest (1994), and From Scratch (1998). In 2002, he published Companion Spider, a second volume of selected prose. In 2000, the final issue of Sulfur, issue 46, appeared.

2003 - 2021 годы

Клейтон Эшлман стал заслуженным профессором английского языка в Университете Восточного Мичигана в 2003 году. В том же году он опубликовал книгу «Juniper Fuse: Upper Paleolithic Imagination & the Construction of the Underworld», ставшую результатом более чем 25 лет исследований и работ о расписных пещерах. После выхода на пенсию Эшлман продолжал активно путешествовать по США и Европе, представляя свои работы в колледжах и университетах, а также на публичных мероприятиях, посвященных поэзии. В 2004, 2006, 2007 и 2008 годах Эшлман вновь организовывал туры по расписным пещерам Франции при поддержке Школы искусств и дизайна Ринглинга в Сарасоте, штат Флорида. В январе 2004 года Эшлман был приглашен посетить пещеру Шове вместе с Жаном-Мари Шове и Джеймсом О’Херном. В том же году он выступил в Латиноамериканском доме в Париже и на поэтической конференции в Национальной библиотеке Франции. В ноябре он и Кэрил провели месяц в Рокфеллеровском центре исследований в Белладжио, Италия, где Эшлман изучал и писал о картине Иеронима Босха «Сад земных наслаждений». После выхода на пенсию Эшлман опубликовал несколько расширенных сборников своей недавней поэзии, а также новые переводы и сборники прозы. В 2005 году издательство Soft Skull выпустило существенно переработанное и расширенное второе издание книги «Conductors of the Pit: Poetry Written in Extremis in Translation». Среди недавних переводов – «Curdled Skulls» (2010), избранные стихотворения Бернара Бадора, и «Endure» (2011), поэзия Бэй Дао, переведенная в соавторстве с Лукасом Кляйном. В 2007 году издательство University of California Press выпустило перевод Эшлемана «The Complete Poetry: A Bilingual Edition» («Полная поэзия: двуязычное издание»), который стал итогом сорока пяти лет переводческой и исследовательской работы. Этот сборник принес Эшлеману вторую премию за перевод имени Лэндона от Академии американских поэтов, а также вошел в международный шорт-лист премии поэзии Гриффина. Недавние тома оригинальной поэзии Эшлемана включают в себя «My Devotion» («Моя преданность», 2004), «An Alchemist with One Eye on Fire» («Алхимик с одним горящим глазом», 2006), «Reciprocal Distillations» («Взаимные дистилляции», 2007), «Anticline» («Антиклиналь», 2010) и «An Anatomy of the Night» («Анатомия ночи», 2011). Также вышли два расширенных сборника прозы поэта: «Archaic Design» (2007) и «The Price of Experience» (2013). «The Grindstone of Rapport: A Clayton Eshleman Reader» (2008) собрал шестьсот страниц поэзии, прозы и переводов, созданных за 45 лет творчества. В 2011 году издательство Wesleyan University Press выпустило совместный перевод Эшлемана с А. Джеймсом Арнольдом книги Айме Сезара «Solar Throat Slashed: The Unexpurgated 1948 Edition» («Солнечное горло, перерезанное: Неочищенное издание 1948 года»). В 2013 году за этой книгой последовал новый перевод, также осуществленный Эшлеманом и А. Джеймсом Арнольдом, оригинальных «Записок о возвращении в родную землю» Сезара 1939 года. Издательство Wesleyan University Press готовит к публикации дополнительные переводы поэзии Айме Сезара. Клейтон жил с Кэрил Эшлман в Ипсиланти, штат Мичиган. Он скончался в ночь с 29 на 30 января 2021 года.

Clayton Eshleman became Emeritus Professor of English at Eastern Michigan University in 2003. That year, he also published Juniper Fuse: Upper Paleolithic Imagination & the Construction of the Underworld, the precipitate of more than 25 years of research and writing on the painted caves. With his retirement from full time teaching, Eshleman continued to travel widely throughout the United States and Europe to present his work at colleges and universities as well as poetry related public events. In 2004, 2006, 2007, and 2008, the Eshlemans again led tours of the painted caves of France, sponsored by the Ringling School of Art and Design in Sarasota, Florida. In January 2004, Eshleman was invited to visit Chauvet cave with Jean Marie Chauvet and James O’Hern. That year he also spoke at the Latin American House in Paris and at a poetry conference at the Bibliothèque Nationale de France. In November, he and Caryl spent the month at the Rockefeller Study Center at Bellagio, Italy, where Eshleman studied and wrote about Hieronymus Bosch's painting The Garden of Earthly Delights. Since his retirement, Eshleman has published several extended collections of his own recent poetry as well as new translations and collections of prose. In 2005, Soft Skull released a substantially revised and extended second edition of Conductors of the Pit: Poetry Written in Extremis in Translation. Additional recent translations include Curdled Skulls (2010), selected poems by Bernard Bador, and Endure (2011), poetry by Bei Dao co translated with Lucas Klein. In 2007, the University of California Press released Eshleman's translation of César Vallejo, The Complete Poetry: A Bilingual Edition, the culmination of forty five years of translation and research. The collection won Eshleman his second Landon Translation Prize from the Academy of American Poets. It was also on the International Shortlist for The Griffin Poetry Prize. Recent volumes of Eshleman's original poetry include My Devotion (2004), An Alchemist with One Eye on Fire (2006), Reciprocal Distillations (2007), Anticline (2010), and An Anatomy of the Night (2011). Two extended collections of the poet's prose have also appeared: Archaic Design (2007) and The Price of Experience (2013). The Grindstone of Rapport: A Clayton Eshleman Reader (2008) collects six hundred pages of poetry, prose, and translations from 45 years of writing. In 2011, Wesleyan University Press released Eshleman's co translation, with A. James Arnold, of Aimé Césaire's Solar Throat Slashed: The Unexpurgated 1948 Edition. This collection was followed in 2013 by a new translation, again by Eshleman and A. James Arnold, of Césaire's Original 1939 Notebook of a Return to a Native Land. Additional co translations of Aimé Césaire's poetry are forthcoming from Wesleyan University Press. Clayton lived with Caryl Eshleman in Ypsilanti, Michigan. He died on the night of January 29–30, 2021.

Литературная карьера

Эшлеман занимается переводами с начала 1960-х годов. Он и Хосе Рубия Барсия совместно подготовили "Полную посмертную поэзию Сесара Вальехо" (1978) и удостоились Национальной книжной премии США в категории «Перевод». Он также переводил книги Айме Сезара (в соавторстве с Аннет Смит), Пабло Неруды, Антонина Арто, Владимира Холана, Мишеля Дегюи и Бернара Бадора. В 2006 году вышел перевод "The Complete Poetry of Cesar Vallejo" со вступительным словом Марио Варгаса Льосы, получивший широкое признание, премию Harold Morton Landon Translation Award от Академии американских поэтов в 2008 году и вошедший в шорт-лист Международной поэтической премии Гриффина в 2008 году. Эшлеман основал и редактировал два наиболее значимых и авторитетных литературных журнала своего времени. С 1967 по 1973 год вышло двадцать номеров журнала Caterpillar. В 1981 году, будучи поэтом-резидентом Дрейфуса в Калифорнийском технологическом институте, Эшлеман основал журнал Sulfur. С 1981 по 2000 год, когда был опубликован последний номер, вышло сорок шесть выпусков. Эшлеман рассказывает о своем опыте работы с журналом в интервью, опубликованном в журнале Samizdat (поэтическом журнале). Его иногда упоминают вместе с «этнопоэтиками», связанными с Джеромом Ротенбергом, такими как: Арманд Швернер, Рошель Оуэнс, Кеннет Ирби, Роберт Келли, Джед Расула, Густаф Собин и Джон Таггарт. За свою жизнь его работы были опубликованы более чем в 500 литературных журналах и газетах. Он выступал со своими произведениями в более чем 200 университетах. Осенью 2005 года Клейтон и его жена Кэрил работали в Рокфеллеровском центре изучения гуманитарных наук в Белладжио на озере Комо, Италия, где он изучал «Сад земных наслаждений» Иеронима Босха и написал 67-страничную работу о триптихе в стихах и прозе под названием «Рай алхимической прелюдии».

Пещерное искусство

Более тридцати лет Клэйтон Эшлеман изучал искусство пещер ледникового периода на юго-западе Франции.

Книги и учебники

Мексика и Север (Токио, Япония: частное издание, 1962). 54 страницы. Просветление Чавина (Лима, Перу: La Rama Florida, 1965). Пересмотренное издание переиздано в книге «О мулах, отправленных из Чавина: дневник и стихи». 16 страниц. *Lachrymae Mateo*: Три стихотворения на Рождество, 1966 (Нью-Йорк: Caterpillar, Caterpillar Book 3, 1966). Перепечатано в *Indiana* (Black Sparrow Press, 1969). 6 страниц. *Walks* (Нью-Йорк: Caterpillar, Caterpillar Book 10, 1967). Частично переиздано в *Indiana* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1969). 47 страниц. *Cantaloups and Splendour* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1968). Перепечатано в *Indiana* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1969). 18 страниц. *Brother Stones* (Нью-Йорк: Caterpillar, A Caterpillar Book, 1968). 19 отдельных листов с 6 гравюрами Уильяма Падена. Частично переиздано в *Indiana* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1969). 19 страниц. *The House of Okumura* (Торонто, Онтарио, Канада: Weed/Flower, 1969). Частично переиздано в *Coils* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1973). 37 страниц. *Indiana* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1969). 178 страниц. *T'ai* (Кембридж, Массачусетс: Sans Souci Press, 1969). Переиздано в *Coils* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1973). 35 страниц. *A Pitch Blende* (Беркли, Калифорния: Maya Quarto, 1969). 11 страниц. *The House of Ibuki* (Фримонт, Мичиган: Sumac Press, 1969). 49 страниц. *The Yellow River Record* (Лондон, Англия: Big Venus Press, 1969). 12 страниц. *Altars* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1971). 120 страниц. *Coils* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1973). 147 страниц. *Human Wedding* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1973). 8 страниц. *Aux Morts* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, Sparrow 18, 1974). Частично переиздано в *The Gull Wall* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1975). 15 страниц. *Realignment* (Кингстон, Нью-Йорк: Treacle Press, 1974). Иллюстрации Норы Джаффе. Частично переиздано в *The Gull Wall* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1975). 50 страниц. *Portrait of Francis Bacon* (Шеффилд, Англия: Rivelin Press, 1975). Перепечатано в *The Gull Wall* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1975). 11 страниц. *The Gull Wall* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1975). 111 страниц. *The Woman Who Saw through Paradise* (Лоуренс, Канзас: Tansy, Tansy 2, 1976). Перепечатано в *What She Means* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1978). 8 страниц. *Cogollo* (Ньютон, Массачусетс: Roxbury Poetry Enterprises, 1976). Частично переиздано в *What She Means* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1978). Изъято из обращения. 27 страниц. *Core Meander* (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, Sparrow 57, 1977). Частично переиздано в *What She Means* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1978). 15 страниц. *Grotesca* (Лондон, Англия: New London Pride, 1977). Частично переиздано в *The Gull Wall* (Лос-Анджелес: Black Widow Press, 1975) и в *What She Means* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1978). 38 страниц. *Oasis 19: New Poems and Translations by Clayton Eshleman* (Лондон, Англия: Oasis Books, 1977). Стихи и переводы, 39 страниц. *The Gospel of Celine Arnauld* (Беркли, Калифорния: Tuumba Press, 1977). 19 страниц. *The Name Encanyoned River* (Риверсайд, Род-Айленд: The Woodbine Press, 1977). Перепечатано в *What She Means* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1978). 30 страниц. *On Mules Sent from Chavin: A Journal and Poems* (Swanea, Великобритания: Galloping Dog Press, 1977). 70 страниц. *What She Means* (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1978). 194 страницы. *Nights We Put the Rock Together* (Санта-Барбара: Cadmus Editions, 1980). Частично переиздано в *Hades in Manganese* (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1981). 46 страниц. *The Lich Gate* (Барритаун, Нью-Йорк: Station Hill Press, 1980). Частично переиздано в *Hades in Manganese* (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1981). 16 страниц. *Our Lady of the Three Pronged Devil* (Нью-Йорк: Red Ozier Press, 1981). Частично переиздано в *Hades in Manganese* (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1981). 32 страницы. *Foetus Graffiti* (Нью-Хейвен: Pharos Books, 1981). Перепечатано в *Fracture* (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1983). 4 страницы. *Hades in Manganese* (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1981). 114 страниц. *Visions of the Fathers of Lascaux* (Лос-Анджелес: Panjandrum Books, 1983). 27 страниц. *Fracture* (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1983). 145 страниц. *The Name Encanyoned River: Selected Poems 1960 1985* (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1986). Введение Элиота Вайнбергера. 245 страниц. *Mistress Spirit* (Лос-Анджелес: Arundel Press, 1989). Перепечатано в *Hotel Cro Magnon* (Санта-Роза: Black Sparrow Press, 1989). 38 страниц. *Under World Arrest* (Санта-Роза: Black Sparrow Press, 1994). 197 страниц. *Nora's Roar* (Боулдер, Колорадо: Rodent Press, 1996). Переиздано в *From Scratch* (Санта-Роза: Black Sparrow Press, 1998). 32 страницы. *Hades en manganese* (Париж: Belin, 1998). Французский перевод Жана Поля Осемери. *Erratics* (Rosendale, Нью-Йорк: Hunger Press, 2000). Переиздано в *My Devotion* (Бостон: Black Sparrow Books, 2004). 85 страниц. *Sweetheart* (Ypsilanti, Мичиган: Canopic Press, 2002). Переиздано в *My Devotion* (Бостон: Black Sparrow Books, 2004). 10 страниц. *Bands of Blackness* (Coulimer, Франция: Estepa Editions, 2002). Японский перевод Эды Такаоми, французский перевод Оксмери, с гравюрой Мацутани. Издание в коробке, 24 страницы. *Everwhat* (Канарские острова: Zasterle Press, 2003). Частично перепечатано в *Reciprocal Distillations* (Боулдер, Колорадо: Hot Whiskey Press, 2007), *An Alchemist with One Eye on Fire* (Бостон: Black Widow Press, 2006) и *Archaic Design* (Бостон: Black Widow Press, 2007). 58 страниц. *An Alchemist with One Eye on Fire* (Бостон: Black Widow Press, 2006). 107 страниц. Сборник стихов об искусстве и художниках, включая Караваджо, Леона Голуба, Унику Цюрн, Анри Мишо, Коро, Джоан Митчелл, Генри Даргера, африканскую скульптуру, неолитические стоячие камни и пещеру Шове верхнего палеолита. *Deep Thermal* (Санта-Барбара: Simplemente Maria Press, 2007). С цифровыми принтами Мэри Хибнер. Портфолио из шести пигментных принтов и шести стихотворений, напечатанных тиражом 26 экземпляров. 6 страниц. *A Shade of Paden* (Hopewell, Нью-Джерси: Piedoxen Printers, 2007). С гравюрой Билла Падена. 10 страниц. *The Grindstone of Rapport: A Clayton Eshleman Reader* (Бостон: Black Widow Press, 2008). Избранная поэзия, проза и переводы, 619 страниц. *Hashigakari* (Бельгия: Tandem / Estepa, 2010). Перевод Жана Поля Осемери и Эды Такаоми. Тираж с подписью, 30 англоязычных/французских, 30 англоязычных/японских, подписанных и пронумерованных в футляре с офортом Мацутани. Перепечатано в *Anticline*. *Eternity at Domme / The French Notebooks* (Париж: Estepa Editions, 2010). Перевод Жана Поля Осемери, с монотипиями Кейт ван Хаутен, издание в твердом переплете, тираж 200 экземпляров, подписанных и пронумерованных на бумаге verge. Перепечатано в *Anticline* (Бостон: Black Widow Press, 2010). 26 страниц. *Anticline* (Бостон: Black Widow Press, 2010). 181 страница. *An Anatomy of the Night* (Баффало: BlazeVOX Books, 2011). Перепечатано в *The Price of Experience*. 65 страниц. *The Jointure* (Баффало: BlazeVOX Books, 2012). 38 страниц. *Nested Dolls* (Баффало: BlazeVOX Books, 2014). 24 страницы.

Mexico and North (Tokyo, Japan: privately published, 1962). 54 pages. The Chavín Illumination (Lima, Peru: La Rama Florida, 1965). Revised edition reprinted in On Mules Sent From Chavin: A Journal and Poems. 16 pages. Lachrymae Mateo: Three Poems for Christmas, 1966 (New York: Caterpillar, Caterpillar Book 3, 1966). Reprinted in Indiana (Black Sparrow Press, 1969). 6 pages. Walks (New York: Caterpillar, Caterpillar Book 10, 1967). Partially reprinted in Indiana (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1969). 47 pages. Cantaloups and Splendour (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1968). Reprinted in Indiana (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1969). 18 pages. Brother Stones (New York: Caterpillar, A Caterpillar Book, 1968). 19 Loose leaves with 6 woodcuts by William Paden. Partially reprinted in Indiana (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1969). 19 pages. The House of Okumura (Toronto, Ontario, Canada: Weed/Flower, 1969). Partially reprinted in Coils (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1973). 37 pages. Indiana (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1969). 178 pages. T'ai (Cambridge, MA: Sans Souci Press, 1969). Reprinted in Coils (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1973). 35 pages. A Pitch blende (Berkeley, CA: Maya Quarto, 1969). 11 pages. The House of Ibuki (Freemont, MI: Sumac Press, 1969). 49 pages. The Yellow River Record (London, England: Big Venus Press, 1969). 12 pages. Altars (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1971). 120 pages. Coils (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1973). 147 pages. Human Wedding (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1973). 8 pages. Aux Morts (Los Angeles: Black Sparrow Press, Sparrow 18, 1974). Partially reprinted in The Gull Wall (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1975). 15 pages. Realignment (Kingston, NY: Treacle Press, 1974). Illustrated by Nora Jaffe. Partially reprinted in The Gull Wall (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1975). 50 pages. Portrait of Francis Bacon (Sheffield, England: Rivelin Press, 1975). Reprinted in The Gull Wall (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1975). 11 pages. The Gull Wall (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1975). 111 pages. The Woman Who Saw through Paradise (Lawrence, KS: Tansy, Tansy 2, 1976). Reprinted in What She Means (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1978). 8 pages. Cogollo (Newton, MA: Roxbury Poetry Enterprises, 1976). Partially reprinted in What She Means (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1978). Withdrawn from circulation. 27 pages. Core Meander (Santa Barbara: Black Sparrow Press, Sparrow 57, 1977). Partially reprinted in What She Means (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1978). 15 pages. Grotesca (London, England: New London Pride, 1977). Partially reprinted in The Gull Wall (Los Angeles: Black Widow Press, 1975) and in What She Means (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1978). 38 pages. Oasis 19: New Poems and Translations by Clayton Eshleman (London, England: Oasis Books, 1977). Poems and translations, 39 pages. The Gospel of Celine Arnauld (Berkeley, CA: Tuumba Press, 1977). 19 pages. The Name Encanyoned River (Riverside, RI: The Woodbine Press, 1977). Reprinted in What She Means (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1978). 30 pages. On Mules Sent from Chavin: A Journal and Poems (Swanea, UK: Galloping Dog Press, 1977). 70 pages. What She Means (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1978). 194 pages. Nights We Put the Rock Together (Santa Barbara: Cadmus Editions, 1980). Partially reprinted in Hades in Manganese (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1981). 46 pages. The Lich Gate (Barrytown, NY: Station Hill Press, 1980). Partially reprinted in Hades in Manganese (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1981). 16 pages. Our Lady of the Three Pronged Devil (New York: Red Ozier Press, 1981). Partially reprinted in Hades in Manganese (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1981). 32 pages. Foetus Graffiti (New Haven: Pharos Books, 1981). Reprinted in Fracture (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1983). 4 pages. Hades in Manganese (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1981). 114 pages. Visions of the Fathers of Lascaux (Los Angeles: Panjandrum Books, 1983). 27 pages. Fracture (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1983). 145 pages. The Name Encanyoned River: Selected Poems 1960 1985 (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1986). Introduction by Eliot Weinberger. 245 pages. Mistress Spirit (Los Angeles: Arundel Press, 1989). Reprinted in Hotel Cro Magnon (Santa Rosa: Black Sparrow Press, 1989). 38 pages. Under World Arrest (Santa Rosa: Black Sparrow Press, 1994). 197 pages. Nora's Roar (Boulder, CO: Rodent Press, 1996). Reprinted in From Scratch (Santa Rosa: Black Sparrow Press, 1998). 32 pages. Hades en manganese. (Paris: Belin, 1998). French translation by Jean Paul Auxemery. Erratics (Rosendale, NY: Hunger Press, 2000). Reprinted in My Devotion (Boston: Black Sparrow Books, 2004). 85 pages. Sweetheart (Ypsilanti, MI: Canopic Press, 2002). Reprinted in My Devotion (Boston: Black Sparrow Books, 2004). 10 pages. Bands of Blackness (Coulimer, France: Estepa Editions, 2002). Japanese translation by Eda Takaomi, French translation by Auxemery, with an engraving by Matsutani. Boxed edition, 24 pages. Everwhat (Canary Islands: Zasterle Press, 2003). Partially reprinted in Reciprocal Distillations (Boulder, CO: Hot Whiskey Press, 2007), An Alchemist with One Eye on Fire (Boston: Black Widow Press, 2006), and Archaic Design (Boston: Black Widow Press, 2007). 58 pages. An Alchemist with One Eye on Fire (Boston: Black Widow Press, 2006). 107 pages. , a collection of poems on art and artists, including Caravaggio, Leon Golub, Unica Zürn, Henri Michaux, Corot, Joan Mitchell, Henry Darger, African sculpture, Neolithic standing stones, and the Upper Paleolithic Chauvet Cave. Deep Thermal (Santa Barbara: Simplemente Maria Press, 2007). With digital prints by Mary Heebner. A 17” x 13” portfolio of six pigment prints and six letterpress poems printed in an edition 26 copies. 6 pages. A Shade of Paden (Hopewell, NJ: Piedoxen Printers, 2007). With a woodcut by Bill Paden. 10 pages. The Grindstone of Rapport: A Clayton Eshleman Reader (Boston: Black Widow Press, 2008). Selected poetry, prose, and translations, 619 pages. Hashigakari (Belgium: Tandem / Estepa, 2010). Translated by Jean Paul Auxeméry and Takaomi Eda. Sign limited edition, 30 English / French, 30 English / Japanese, signed and numbered in a case with an etching by Matsutani. Reprinted in Anticline. Eternity at Domme / The French Notebooks (Paris: Estepa Editions, 2010). Translated by Jean Paul Auxeméry, with monotypes by Kate van Houten, hand bound, hard bound edition of 200 signed and numbered on verge paper. Reprinted in Anticline (Boston: Black Widow Press, 2010). 26 pages. Anticline (Boston: Black Widow Press, 2010). 181 pages. An Anatomy of the Night (Buffalo: BlazeVOX Books, 2011). Reprinted in The Price of Experience. 65 pages. The Jointure (Buffalo: BlazeVOX Books, 2012). 38 pages. Nested Dolls (Buffalo: BlazeVOX Books, 2014). 24 pages.

Широкие стороны

"Крокус Буд" (Reno, NV: Camels Coming, 1965). 4 страницы, напечатанные методом мимеографии. "Жезло" (Санта-Барбара: Capricorn, 1971). Мост у перевала Майя (Валенсия, Калифорния: Peace Press, The Box, 1971). Переиздано в "Coils" (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, 1973). Одна из древнейших мечтаний (Детройт: The Alternative Press, 1971). Последний суд: К Кэрил на тридцать первый день рождения, в надежде на избавление от боли (Лос-Анджелес: частное издание, Plantin Press, 1973). Натюрморт с братством (Лоуренс, Канзас: Cottonwood Review, 1976). Для Марка Критцера (Нортридж, Калифорния: Herb Yellin, 1977). Отель "Ржавая луна" (Сторрс, Коннектикут: Библиотека Университета Коннектикута, 1977). Перепечатано в "What She Means" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1978). Для Шерил Линн Уоллах (Нортридж, Калифорния: Herb Yellin, 1978). Вечность (Лос-Анджелес: Jazz Press, 1977). Перепечатано в "What She Means" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1978). Хризантемовая аллея (Бингемтон, Нью-Йорк: The Bellevue Press, 1978). Перепечатано в "What She Means" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1978). Сесар Вальехо, Париж, октябрь 1936 (Бингемтон, Нью-Йорк: The Bellevue Press, 1978). "Дот" (Бингемтон, Нью-Йорк: The Bellevue Press, 1978). Перепечатано в "Hades in Manganese" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1981). Американская возвышенность (Барритаун, Нью-Йорк: Station Hill Press, 1980). Переиздано в "Hades in Manganese" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1981) и как "Un Poco Loco" в "The Name Encanyoned River: Selected Poems" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1986). Айме Сезар, "Женщина и нож" (Нью-Йорк: Red Ozier Press, 1981). Перепечатано в "Aimé Césaire, The Collected Poetry" (Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 1983). Антонен Арто, (из) "Suppôts et Suppliciations" (Нью-Йорк: Red Ozier Press, 1984). Совместный перевод с А. Джеймсом Арнольдом. Перепечатано в Антонене Арто, "Watch Fiends and Rack Screams" (Кембридж, Массачусетс: Exact Change, 1995). Рейган в Битберге (Санта-Барбара: Table Talk Press, 1985). Перепечатано в "Hotel Cro Magnon" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1989). Коричневый дрозд (Анн-Арбор, Мичиган: Shaman Drum Bookshop, 1986). Перепечатано в "Hotel Cro Magnon" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, 1989). Антонен Арто, индийская культура (Анн-Арбор: Other Wind Press, 1987). Совместный перевод с Бернардом Бадором. Иллюстрации Нэнси Сперо. Перепечатано в Антонене Арто, "Watch Fiends and Rack Screams" (Кембридж, Массачусетс: Exact Change, 1995). Поднятый сгнивший коврик (Энсинитас, Калифорния: Ta’Wil Broadside, 1993). Переиздано в "Under World Arrest" (Санта-Роза: Black Sparrow Press, 1994). El Mozote (Ашленд, Кентукки: Bullhead Broadside Series #1, 1995). Переиздано в "From Scratch" (Санта-Роза: Black Sparrow Press, 1998). Jisei (Эллсворт, Мэн: Backwoods Broadsides, 55, 2000). Сесар Вальехо, "Свадебный марш" (Эллсворт, Мэн: Backwoods Broadsides, 99, 2006).

The Crocus Bud (Reno, NV: Camels Coming, 1965). 4 mimeographed pages. The Wand (Santa Barbara: Capricorn, 1971). The Bridge at the Mayan Pass (Valencia, CA: Peace Press, The Box, 1971). Reprinted in Coils (Los Angeles: Black Sparrow Press, 1973). One of the Oldest Dreams (Detroit: The Alternative Press, 1971). The Last Judgment: For Caryl Her Thirty first Birthday, for the End of Her Pain (Los Angeles: Privately printed through Plantin Press, 1973). Still Life, with Fraternity (Lawrence, KS: Cottonwood Review, 1976). For Mark Kritzer (Northridge, CA: Herb Yellin, 1977). Rancid Moonlight Hotel (Storrs, CT: University of Connecticut Library, 1977). Reprinted in What She Means (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1978). For Cheryl Lynn Wallach (Northridge, CA: Herb Yellin, 1978). Eternity (Los Angeles: Jazz Press, 1977). Reprinted in What She Means (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1978). Chrysanthemum Lane (Binghamton, NY: The Bellevue Press, 1978). Reprinted in What She Means (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1978). César Vallejo, Paris, October 1936 (Binghamton, NY: The Bellevue Press, 1978). Dot (Binghamton, NY: The Bellevue Press, 1978). Reprinted in Hades in Manganese (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1981). The American Sublime (Barrytown, NY: Station Hill Press, 1980). Reprinted in Hades in Manganese (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1981) and as “Un Poco Loco” in The Name Encanyoned River: Selected Poems (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1986). Aimé Césaire, The Woman and the Knife (New York: Red Ozier Press, 1981). Reprinted in Aimé Césaire, The Collected Poetry (Berkeley: University of California Press, 1983). Antonin Artaud, (from:) Suppôts et Suppliciations. (New York: Red Ozier Press, 1984). Co translated with A. James Arnold. Reprinted in Antonin Artaud, Watch Fiends and Rack Screams (Cambridge, MA: Exact Change, 1995). Reagan at Bitberg (Santa Barbara: Table Talk Press, 1985). Reprinted in Hotel Cro Magnon (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1989). Brown Thrasher (Ann Arbor, MI: Shaman Drum Bookshop, 1986). Reprinted in Hotel Cro Magnon (Santa Barbara: Black Sparrow Press, 1989). Antonin Artaud, Indian Culture. (Ann Arbor: Other Wind Press, 1987). Co translated with Bernard Bador. Artwork by Nancy Spero. Reprinted in Antonin Artaud, Watch Fiends and Rack Screams (Cambridge, MA: Exact Change, 1995). Picked up the Rotted Doormat (Encinitas, CA: Ta’Wil Broadside, 1993). Reprinted in Under World Arrest (Santa Rosa: Black Sparrow Press, 1994). El Mozote (Ashland, KY: Bullhead Broadside Series #1, 1995). Reprinted in From Scratch (Santa Rosa: Black Sparrow Press, 1998). Jisei (Ellsworth, ME: Backwoods Broadsides, 55, 2000). César Vallejo, Wedding March (Ellsworth, ME: Backwoods Broadsides, 99, 2006).

Переводы

Пабло Неруда, "Резиденция на Земле" (Сан-Франциско: Amber House Press, 1962). 64 страницы. Аимэ Сезар, "Состояние Союза" (Нью-Йорк: Caterpillar, Caterpillar Book 1, 1966). Сопереводчик Денис Келли. 42 страницы. Сесар Вальехо, "Поэмы человека" (Нью-Йорк: Grove Press, 1968). 326 страниц. Антонин Арто, "Письмо Андре Бретону" (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, Sparrow 23, 1974). Перепечатано в "Кондукторы ямы" (Бруклин: Soft Skull Press, 2005). 15 страниц. Сесар Вальехо, "Испания, возьми эту чашу от меня" (Нью-Йорк: Grove Press, 1974). Соперевод с Хосе Рубиа Барсиа. 77 страниц. Антонин Арто, "Покончить с Божьим судом" (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, Sparrow 23, 1975). Сопереводчик Нормана Гласса. Перепечатано в Антонин Арто, "Четыре текста" (Лос-Анджелес: Panjandrum Books, 1982). 23 страницы. Антонин Арто, "Арто Момо" (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, Sparrow 47, 1976). Сопереводчик Нормана Гласса. Перепечатано в Антонин Арто, "Четыре текста" (Лос-Анджелес: Panjandrum Books, 1982). 23 страницы. Сесар Вальехо, "Битва в Испании: пять неопубликованных стихотворений" (Санта-Барбара: Black Sparrow Press, Sparrow 65, 1978). Соперевод с Хосе Рубиа Барсиа. Перепечатано в Сесар Вальехо, "Полная посмертная поэзия" (Беркли: Калифорнийский университет, 1978). 15 страниц. Сесар Вальехо, "Полная посмертная поэзия" (Беркли: Калифорнийский университет, 1978). Соперевод с Хосе Рубиа Барсиа. 339 страниц. Аимэ Сезар, "Некоторые африканские стихи на английском языке" (Пасадена, Калифорния: Munger Africana Library, Калифорнийский технологический институт, 1981). Сопереводчик с Аннет Смит. Перепечатано в Аимэ Сезар, "Сборник стихов" (Беркли: Калифорнийский университет, 1983). 15 страниц. Антонин Арто, "Четыре текста" (Лос-Анджелес: Panjandrum Books, 1982). Сопереводчик Нормана Гласса. 99 страниц. Аимэ Сезар, "Сборник стихов" (Беркли: Калифорнийский университет, 1983). Сопереводчик с Аннет Смит. 408 страниц. Мишель Дегуй, "Данное дается: Избранные стихи" (Беркли: University of California Press, 1984). 189 страниц. Антонин Арто, "Шансон" (Нью-Йорк: Red Ozier Press, 1985). Рисунки Нэнси Сперо. Перепечатано в "Watch Fiends and Rack Screams" (Кембридж, Массачусетс: Exact Change, 1995). 17 страниц. Бернард Бадор, "Морской еж харакири" (Лос-Анджелес: Panjandrum Press, 1986). 128 страниц. Аимэ Сезар, "Потерянное тело" (Нью-Йорк: Braziller, 1986). Сопереводчик с Аннет Смит. Перепечатано из Аимэ Сезар, "Сборник стихов" (Беркли: Калифорнийский университет, 1983). 131 страницы. "Дирижеры ямы: основные работы Рембо, Вальехо, Сесара, Арто, Холана" (Нью-Йорк: Paragon House, 1988). Переиздано в пересмотренном втором издании "Кондукторы ямы" (Бруклин: Soft Skull Press, 2005). 242 страницы. Аимэ Сезар, "Лирическая и повествовательная поэзия, 1946–1982" (Ричмонд: Университет Вирджинии, 1990). Сопереводчик с Аннет Смит. 235 страниц. Сесар Вальехо, "Трильце" (Нью-Йорк: Marsilio Publishers, 1992). 304 страницы. Антонин Арто, "Стражи и крики на стойке: произведения последнего периода" (Бостон: Exact Change, 1995). Сопереводчик Бернарда Бадора. 342 страницы. Сесар Вальехо, "Трильце" (Миддлтон, Коннектикут: Wesleyan University Press, 2000). Аимэ Сезар, "Записка о возвращении на родину" (Миддлтон, Коннектикут: Wesleyan University Press, 2001). Сопереводчик с Аннет Смит. Переработанное второе издание. 63 страницы. "Дирижеры ямы: Поэзия, написанная в экстремиз в переводе" (Бруклин, Нью-Йорк: Soft Skull Press, 2005). Второе издание, существенно пересмотренное "Кондукторы ямы" (Нью-Йорк: Paragon House, 1988). 242 страницы. Бернард Бадор, "Свернувшиеся черепа: Избранные стихи" (Бостон: Black Widow Press, 2010). Некоторые из этих переводов первоначально появились в "Морской еж харакири" (Лос-Анджелес: Panjandrum Press, 1986). 117 страниц. Бэй Дао, "Грёзы наяву" (Миннеаполис, Миннесота: OHM Editions, 2010). Сопереводчик с Лукасом Клейном. Перепечатано в Бэй Дао, "Терпение". 23 страницы. Бэй Дао, "Терпение" (Бостон: Black Widow Press, 2011). Сопереводчик с Лукасом Клейном. 131 страницы. Аимэ Сезар, "Солнечное горло: неисчищенное издание 1948 года" (Миддлтон, Коннектикут: Wesleyan University Press, 2011). Сопереводчик А. Джеймса Арнольда. 183 страницы. Аимэ Сезар, "Оригинальная записка о возвращении на родину 1939 года: двуязычное издание" (Миддлтон, Коннектикут: Wesleyan University Press, 2013). Сопереводчик А. Джеймса Арнольда. 120 страниц. Хосе Антонио Маццотти, "Сакра Бокката" (Нью-Йорк: Ugly Duckling Presse, 2013). 70 страниц.

Pablo Neruda, Residence on Earth (San Francisco: Amber House Press, 1962). 64 pages. Aimé Césaire, State of the Union (New York: Caterpillar, Caterpillar Book 1, 1966). Co translated with Denis Kelly. 42 pages. César Vallejo, Poemas Humanos / Human Poems (New York: Grove Press, 1968). 326 pages. Antonin Artaud, Letter to André Breton (Los Angeles: Black Sparrow Press, Sparrow 23, 1974). Reprinted in Conductors of the Pit (Brooklyn: Soft Skull Press, 2005). 15 pages. César Vallejo, Spain, Take This Cup From Me (New York: Grove Press, 1974). Co translated with José Rubia Barcia. 77 pages. Antonin Artaud, To Have Done With the Judgment of God (Los Angeles: Black Sparrow Press, Sparrow 23, 1975). Co translated with Norman Glass. Reprinted in Antonin Artaud, Four Texts (Los Angeles: Panjandrum Books, 1982). 23 pages. Antonin Artaud, Artaud the Momo (Los Angeles: Black Sparrow Press, Sparrow 47, 1976). Co translated with Norman Glass. Reprinted in Antonin Artaud, Four Texts (Los Angeles: Panjandrum Books, 1982). 23 pages. César Vallejo, Battles in Spain: Five Unpublished Poems (Santa Barbara: Black Sparrow Press, Sparrow 65, 1978). Co translated with José Rubia Barcia. Reprinted in César Vallejo, The Complete Posthumous Poetry (Berkeley: University of California Press, 1978). 15 pages. César Vallejo, The Complete Posthumous Poetry (Berkeley: University of California Press, 1978). Co translated with José Rubia Barcia. 339 pages. Aimé Césaire, Some African Poems in English (Pasadena, CA: Munger Africana Library, California Institute of Technology, 1981). Co translated with Annette Smith. Reprinted in Aimé Césaire, The Collected Poetry (Berkeley: University of California Press, 1983). 15 pages. Antonin Artaud, Four Texts (Los Angeles: Panjandrum Books, 1982). Co translated with Norman Glass. 99 pages. Aimé Césaire, The Collected Poetry (Berkeley: University of California Press, 1983). Co translated with Annette Smith. 408 pages. Michel Deguy, Given Giving: Selected Poems (Berkeley: University of California Press, 1984). 189 pages. Antonin Artaud, Chanson (New York: Red Ozier Press, 1985). Drawings by Nancy Spero. Reprinted in Watch Fiends and Rack Screams (Cambridge, MA: Exact Change, 1995). 17 pages. Bernard Bador, Sea Urchin Harakiri (Los Angeles: Panjandrum Press, 1986). 128 pages. Aimé Césaire, Lost Body (New York: Braziller, 1986). Co translated with Annette Smith. Reprinted from Aimé Césaire, The Collected Poetry (Berkeley: University of California Press, 1983). 131 pages. Conductors of the Pit: Major Works by Rimbaud, Vallejo, Césaire, Artaud, Holan (New York: Paragon House, 1988). Reprinted in revised second edition Conductors of the Pit (Brooklyn: Soft Skull Press, 2005). 242 pages. Aimé Césaire, Lyric & Narrative Poetry, 1946 1982 (Richmond: University of Virginia Press, 1990). Co translated with Annette Smith. 235 pages. César Vallejo, Trilce (New York: Marsilio Publishers, 1992). 304 pages. Antonin Artaud, Watchfiends and Rack Screams: Works from the Final Period (Boston: Exact Change, 1995). Co translated with Bernard Bador. 342 pages. César Vallejo, Trilce (Middleton, CT: Wesleyan University Press, 2000). Aimé Césaire, Notebook of a Return to the Native Land (Middletown, CT: Wesleyan University Press, 2001). Co translated with Annette Smith. Revised second edition. 63 pages. Conductors of the Pit: Poetry Written in Extremis in Translation (Brooklyn, NY: Soft Skull Press, 2005). Second edition, substantially revised of Conductors of the Pit (New York: Paragon House, 1988). 242 pages. Bernard Bador, Curdled Skulls: Selected Poems (Boston: Black Widow Press, 2010). Some of these translations originally appeared in Sea Urchin Harakiri (Los Angeles: Panjandrum Press, 1986). 117 pages. Bei Dao, Daydream (Minneapolis, MN: OHM Editions, 2010). Co translated with Lucas Klein. Reprinted in Bei Dao, Endure. 23 pages. Bei Dao, Endure (Boston: Black Widow Press, 2011). Co translated with Lucas Klein. 131 pages. Aimé Césaire, Solar Throat Slashed: The Unexpurgated 1948 Edition. (Middleton, CT: Wesleyan University Press, 2011). Co translated with A. James Arnold. 183 pages. Aimé Césaire, The Original 1939 Notebook of a Return to a Native Land: Bilingual edition (Middleton, CT: Wesleyan University Press, 2013). Co translated with A. James Arnold. 120 pages. José Antonio Mazzotti, Sakra Boccata (New York: Ugly Duckling Presse, 2013). 70 pages.

Книги и учебники

Bearings (Santa Barbara: Capricorn Press, 1971). 22 страницы. Мост Сандзё (Лос-Анджелес: Black Sparrow Press, Sparrow 2, 1972). 15 страниц. Заметка об ученичестве (Чикаго: Two Hands Press, 1979). 6 страниц. Антифональный свинг: Избранная проза 1962–1987 (Кингстон, Нью-Йорк: McPherson, 1989). Под редакцией Кэрил Эшлман, предисловие Пола Кристенсена. 256 страниц. Новички: Исследование поэтического ученичества (Лос-Анджелес: Mercer & Aitchison, 1989). 79 страниц. Созвездие Аранеи (Миннеаполис: Rain Taxi, Brainstorm Series 1, 1998). Переиздано в Juniper Fuse (Middleton, CT: Wesleyan University Press, 2003). 17 страниц. Космогонический коллаж: разделы I, II и V (Ypsilanti, MI: Canopic Press, 2000). Переиздано в Juniper Fuse. 38 страниц. Архаичный дизайн (Бостон: Black Widow Press, 2007). 342 страницы. Цена опыта (Бостон: Black Widow Press, 2013). 483 страницы.

Редактор

Folio (Bloomington, IN) 3 номера, 1959–1960 гг. Quena (Лима, Перу) 1 выпуск, запрещенный Североамериканским перуанским культурным институтом, 1966. Caterpillar (Нью-Йорк – Лос-Анджелес) 20 номеров, 1967–1973. Антология «Caterpillar» (Нью-Йорк: Doubleday, 1971). Sulfur (Пасадена – Лос-Анджелес – Ипсиланти) 46 выпусков, 1981–2000. Пол Блэкберн, «Параллельные путешествия» (Таксон, AZ: SUN/Gemini Press, 1987). Соредактировал с Эдит Джаролим. Антология «Sulfur» (Миддлтон, КТ: Веслианский университетский пресс, 2016).

Книги о Клейтоне Эшлемене

Марта Дж. Саттлер, Клэйтон Эшлман: Описательная библиография (Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, серия «Американская поэзия. Современная библиография», № 4, 1988). Пол Кристенсен, Minding the Underworld: Клэйтон Эшлеман и поздний постмодернизм (Санта-Роза: Black Sparrow Press, 1991). Стюарт Кендалл, редактор. Клэйтон Эшлеман: Искусство в целом (Бостон: Black Widow Press, 2014).