Введение

Американский поэт (1879–1955)

Уоллес Стивенс (2 октября 1879 – 2 августа 1955) – американский поэт-модернист. Он родился в Рединге, штат Пенсильвания, учился в Гарвардском университете, а затем в Нью-Йоркской юридической школе, и большую часть жизни проработал руководителем в страховой компании в Хартфорде, штат Коннектикут. В 1955 году он получил Пулитцеровскую премию по поэзии за сборник «Собрание стихотворений». Первый период творчества Стивенса начался с публикации в 1923 году сборника «Гармония», за которой последовало слегка переработанное и дополненное второе издание в 1930 году. Второй период его творчества охватил 11 лет, непосредственно предшествовавших публикации сборника «Путешествие в лето», в течение которых Стивенс написал три поэтических сборника, включая «Идеи порядка», «Человек с синей гитарой» и «Части мира», а также сам «Путешествие в лето». Третий и последний период его творчества начался с публикации сборника «Осенние сияния» в начале 1950-х годов, за которой последовал выход его «Собрания стихотворений» в 1954 году, за год до его смерти. Среди наиболее известных его стихотворений – «Осенние сияния», «Анекдот о банке», «Разочарование в десять часов», «Император мороженого», «Идея порядка в Ки-Уэсте», «Воскресное утро», «Снежный человек» и «Тринадцать взглядов на черного дрозда».

Рождение и ранние годы жизни

Стивенс родился в 1879 году в Рединге, штат Пенсильвания, в лютеранской семье голландского и немецкого происхождения. Его прапрадед по материнской линии, Джон Зеллер, поселился в долине Сусквеханна в 1709 году как религиозный беженец.

Образование и брак

Сын состоятельного юриста, Стивенс учился в Гарварде в качестве студента-специалиста без получения степени с 1897 по 1900 год, где в 1901 году был президентом «Гарвардского адвоката». По словам его биографа Милтона Бейтса, Стивенс лично познакомился с философом Джорджем Сантаяной, живя в Бостоне, и испытал сильное влияние его книги «Интерпретации поэзии и религии». Дочь Стивенса, Холли, вспоминала о долгой приверженности отца Сантаяне, когда в 1977 году она посмертно переиздала собрание писем отца в издательстве Knopf. В одном из своих ранних дневников Стивенс описал вечер, проведенный с Сантаяной в начале 1900 года, и выразил сочувствие Сантаяне в связи с негативной рецензией на «Интерпретации», опубликованной в то время. После окончания Гарварда Стивенс переехал в Нью-Йорк и некоторое время работал журналистом. Затем он поступил в Нью-Йоркскую школу права, получив юридическую степень в 1903 году, по примеру двух других своих братьев, также имевших юридическое образование. Во время поездки в Рединг в 1904 году Стивенс встретил Элси Виолу Качел (1886–1963), также известную как Элси Молл, молодую женщину, работавшую продавщицей, модисткой и стенографисткой. После долгого ухаживания он женился на ней в 1909 году, вопреки возражениям родителей, считавших её недостаточно образованной и принадлежащей к низшему классу. Как сообщила газета The New York Times в 2009 году, «на свадьбе не было ни одного члена его семьи, и Стивенс больше никогда не навещал и не разговаривал со своими родителями при жизни отца». В 1924 году родилась дочь Холли. Она была крещена в епископальной церкви, а позже посмертно отредактировала письма отца и сборник его стихов. В последующие годы у Элси Стивенс начали проявляться признаки психического расстройства, что негативно сказалось на браке, но супруги остались женаты.

Карьера

После работы в нескольких нью-йоркских юридических фирмах между 1904 и 1907 годами, Стивенс был принят на работу в январе 1908 года в качестве юриста в American Bonding Company. К 1914 году он стал вице-президентом нью-йоркского офиса компании Equitable Surety Company в Сент-Луисе, штат Миссури. Когда эта должность стала ненужной после слияния в 1916 году, он присоединился к центральному офису Hartford Accident and Indemnity Company и переехал в Хартфорд, где и прожил до конца жизни. Карьера Стивенса, совмещавшего работу юриста и бизнесмена с поэтическим творчеством в свободное время, привлекла значительное внимание, что отражено в книге Томаса Грея, посвященной его карьере в сфере страхования. Грей суммировал часть обязанностей Стивенса, связанных с оценкой страховых требований по поручительству, следующим образом: «Если Стивенс отклонял претензию, и компанию подавали в суд, он нанимал местного адвоката для защиты дела в месте судебного разбирательства. Стивенс инструктировал внешнего адвоката посредством письма, в котором излагал факты дела и юридическую позицию компании; затем он отстранялся от дела, делегируя все решения относительно процедуры и стратегии судебного процесса». В 1917 году Стивенс и его жена переехали на 210 Farmington Avenue, где прожили следующие семь лет, и где он завершил свою первую книгу стихов «Harmonium». С 1924 по 1932 год он жил по адресу 735 Farmington Avenue. В 1932 году он приобрел дом в колониальном стиле 1920-х годов на 118 Westerly Terrace, где и прожил до конца жизни. К 1934 году Стивенс был назначен вице-президентом компании. После получения Пулитцеровской премии в 1955 году ему предложили должность в Гарвардском университете, но он отказался, так как это потребовало бы от него покинуть работу в Hartford. На протяжении всей жизни Стивенс придерживался консервативных политических взглядов. Критик Уильям Йорк Тиндалл описал его как республиканца в духе Роберта А. Тафта.

Путешествия

Стивенс совершил многочисленные визиты в Ки-Уэст, штат Флорида, в период с 1922 по 1940 год, обычно останавливаясь в отеле Casa Marina на Атлантическом океане. Он впервые посетил город в январе 1922 года, во время командировки. "Это рай, – писал он Элси, – погода как раз в середине лета, небо ярко-чистое и интенсивно-голубое, море голубое и зеленое, какого вы никогда не видели". Влияние Ки-Уэста на поэзию Стивенса очевидно во многих стихотворениях, опубликованных в его первых двух сборниках "Гармония" и "Идеи порядка". В феврале 1935 года Стивенс встретил поэта Роберта Фроста в Casa Marina. Оба мужчины спорили, и Фрост сообщил, что Стивенс был пьян и вел себя неподобающе. По словам Мариани, Стивенс часто посещал спикизи во время Сухого закона с друзьями-юристами и знакомыми поэтами. В следующем году Стивенс подрался с Эрнестом Хемингуэем на вечеринке в доме общего знакомого на Уодделл-авеню в Ки-Уэсте. Стивенс сломал руку, по-видимому, ударив Хемингуэя по челюсти, и Хемингуэй неоднократно выталкивал его на улицу. Стивенс позже извинился. Мариани рассказывает следующее:

прямо перед Стивенсом был злейший враг его воображения – поэт-антипоэт (Хемингуэй), поэт необычайной реальности, как позже назвал его Стивенс, что поместило его в ту же категорию, что и другой антипоэт, Уильям Карлос Уильямс, за исключением того, что Хемингуэй был моложе Уильямса на пятнадцать лет и гораздо быстрее, и гораздо менее дружелюбен. Так и началось: Стивенс замахнулся на Хемингуэя в очках, который, казалось, извивался как акула, и Папа ударил его один-два, и Стивенс "эффектно" рухнул, как вспоминал Хемингуэй, в лужу свежего дождевого воды. В 1940 году Стивенс совершил свою последнюю поездку в Ки-Уэст. Фрост снова был в Casa Marina, и снова двое мужчин спорили. По словам Мариани, обмен репликами в Ки-Уэсте в феврале 1940 года включал следующие комментарии:

Стивенс: Ваши стихи слишком академичны.
Фрост: Ваши стихи слишком деловые.
Стивенс: Проблема с тобой, Роберт, в том, что ты пишешь о предметах.
Фрост: Проблема с тобой, Уоллес, в том, что ты пишешь о безделушках.

Последняя болезнь и смерть

По словам Мариани, на протяжении большей части жизни Стивенс был крупным, плотным человеком ростом около 183 см и весом, достигавшим [указать вес, если известен, иначе опустить]. Некоторые из его врачей назначали ему лечебную диету. 28 марта 1955 года Стивенс обратился к доктору Джеймсу Моеру из-за ухудшающегося состояния здоровья. Обследование, проведенное Моером, ничего не выявило, и он назначил Стивенсу рентген и бариевую клизму на 1 апреля, но и они не показали никаких отклонений. К началу июня он все еще был достаточно стабилен, чтобы присутствовать на церемонии в Университете Хартфорда, где ему была присвоена почетная степень доктора гуманитарных наук. 21 июля Стивенс был повторно госпитализирован в больницу Святого Франциска, и его состояние ухудшилось. 1 августа, будучи прикованным к постели, он пришел в себя настолько, чтобы произнести прощальные слова своей дочери, после чего уснул после окончания посещений; его обнаружили мертвым на следующее утро, 2 августа, в 8:30. Он похоронен на кладбище Сидар-Хилл в Хартфорде. В своей биографии Мариани отмечает, что друзья Стивенса знали, что на протяжении многих лет и во время частых поездок в Нью-Йорк он посещал собор Святого Патрика для медитации. В последние недели жизни Стивенс обсуждал вопросы теодицеи с отцом Артуром Хэнли, капелланом больницы Святого Франциска в Хартфорде, где он провел свои последние дни, страдая от рака желудка, и в апреле 1955 года был принят в католическую веру Хэнли. Подлинность этого обращения на смертном одре оспаривается, особенно дочерью Стивенса, Холли, которая, по словам Хэнли, не присутствовала при этом. Обращение было подтверждено как Хэнли, так и монахиней, присутствовавшей при таинстве принятия и причастия. Некролог Стивенса в местной газете был кратким по просьбе семьи, чтобы не разглашать подробности его смерти. Некролог Стивенса, опубликованный в журнале Poetry, был поручен Уильяму Карлосу Уильямсу, который посчитал уместным и обоснованным сравнить поэзию Стивенса с «Новой жизнью» Данте и «Потерянным раем» Мильтона. В конце жизни Стивенс не успел завершить свой масштабный проект – переписать «Божественную комедию» Данте для тех, кто «живет в мире Дарвина, а не в мире Платона».

Начало XX века

Первоначальное восприятие поэзии Стивенса последовало за публикацией его первого сборника стихов "Гармония" в начале 1920-х годов. Отзывы о стихах высказывали коллеги-поэты и немногочисленные критики, в том числе Уильям Карлос Уильямс и Хай Саймонс.

Конец XX века

После смерти Стивенса в 1955 году литературная интерпретация его поэзии и критических эссе начала активно развиваться, появились монографии, посвященные его стихам, написанные такими известными литературоведами, как Вендлер и Гарольд Блум. В двух книгах Вендлер о поэзии Стивенса проводится различие между его короткими и длинными стихотворениями, и предлагается рассматривать их с использованием различных подходов к литературной интерпретации и критике. Ее исследования более длинных стихотворений опубликованы в книге «На распростертых крыльях», где в число длинных стихотворений Стивенса включены: «Комедиант как буква «С», «Воскресное утро», «Le Monocle de Mon Oncle», «Подобно украшениям на негритянском кладбище», «Клевер совы», «Человек с синей гитарой», «Исследование героя во время войны», «Заметки к высшей вымышленной реальности», «Эстетика зла», «Описание без места», «Летние верования», «Осенние зарницы» и его последнее, самое объемное стихотворение «Обычный вечер в Нью-Хейвене». Еще одним значительным исследованием поэзии Стивенса, появившимся в конце XX века, является книга Дэниела Фукса «Комический дух Уоллеса Стивенса».

Начало XXI века

Интерес к чтению и восприятию поэзии Стивенса сохраняется и в начале XXI века, о чем свидетельствует издание полного собрания его сочинений и поэзии в Библиотеке Америки. В своей книге, посвященной интерпретации Стивенса как поэта так называемой "философской поэзии", Чарльз Алтьери предлагает собственное прочтение философов Гегеля и Витгенштейна, а также спекулятивную интерпретацию Стивенса, основанную на этом подходе. В своей книге 2016 года "Вещи просто есть: философия в поэзии Уоллеса Стивенса" Саймон Кричли отмечает углубление понимания взаимодействия реальности и поэзии в стихах Стивенса, утверждая: "Поздние стихи Стивенса настойчиво демонстрируют неспособность разума постичь конечную природу реальности, предстающей перед ним. Реальность отступает перед воображением, которое придает ей форму и порядок. Таким образом, поэзия – это опыт провала. Как выразился сам Стивенс в одном из известных поздних стихотворений, поэт дает нам идеи о вещи, но не саму вещь".

Интерпретация

Прием и интерпретация поэзии Стивенса получили широкое распространение и были разнообразными по направленности. В своей книге "The Fluent Mundo" Леонард и Уортон выделяют как минимум четыре школы интерпретации, начиная с главных защитников Стивенса, представленных в работах критиков Харви Пирса и Хелен Регеуиро, которые отстаивали тезис о том, что "поздняя поэзия Стивенса отрицает ценность воображения ради незамутненного взгляда на "сами вещи"". Следующей школой интерпретации, которую определяют Леонард и Уортон, является романтическая школа, возглавляемая Вендлером, Блумом, Джеймсом Бэрдом и Джозефом Ридделем. Третья школа интерпретации Стивенса, рассматривающая его как в значительной степени опирающегося на континентальную философию XX века, включает в себя Дж. Хиллиса Миллера, Томаса Дж. Хайнса и Ричарда Макси. Четвертая школа считает Стивенса полностью гуссерлианским или хайдеггеровским в подходе и тоне и возглавляется Хайнсом, Макси, Саймоном Кричли, Глауко Камбоном и Полом Боувом.

Зрелость поэзии

Стивенс – редкий пример поэта, чье основное творчество пришло в основном лишь к 40 годам. Его первая крупная публикация (четыре стихотворения из цикла "Фазы" в ноябрьском выпуске журнала "Poetry" за 1914 год) была написана в 35 лет, хотя будучи студентом Гарварда, Стивенс писал стихи и обменивался сонетами с Сантаяной. Многие из его важнейших произведений были созданы уже после 50 лет. По мнению Блума, назвавшего Стивенса "лучшим и наиболее типичным" американским поэтом того времени, ни один западный писатель со времен Софокла не переживал столь позднего расцвета художественного гения. Его современница Гарриет Монро охарактеризовала Стивенса как "поэта, богатого, многогранного и глубокого, пробуждающего радость и создающего красоту в тех, кто способен на ответный отклик". Вэндлер отмечает, что в длинных стихотворениях Стивенса можно выделить три отчетливых настроения: экстаз, апатию и колебание между экстазом и апатией. Первая книга стихов Стивенса, "Гармония", была опубликована в 1923 году и переиздана в 1930 году. В 1920-е и 1930-е годы вышли еще две его поэтические книги, а в 1940-е – три. Он дважды становился лауреатом Национальной книжной премии по поэзии: в 1951 году за "Осенние зарницы" и в 1955 году за "Сборник стихотворений".

Литературное влияние

С самого начала Стивенса хвалили критики и другие поэты. Харт Крейн написал другу в 1919 году, после прочтения некоторых стихотворений, вошедших в сборник "Гармония", "Есть человек, чьи работы заставляют большинство из нас испытывать зависть". Фонд поэзии утверждает, что "к началу 1950-х годов Стивенс считался одним из величайших современных американских поэтов, художником, чьи точные абстракции оказали значительное влияние на других писателей". Некоторые критики, такие как Рэндалл Джаррелл и Ивор Винтерс, высоко оценивали ранние работы Стивенса, но критиковали его более абстрактные и философские поздние стихотворения. Гарольд Блум, Хелен Вендлер и Фрэнк Кермод – среди критиков, которые утвердили место Стивенса в каноне как одной из ключевых фигур американской модернистской поэзии XX века.

Расизм

Существуют различные свидетельства презрения Стивенса к людям африканского происхождения, например, его использование фразы "негритянские мистики" в его стихотворении "Прелюдия к предметам" и название его стихотворения "Как украшения на негритянском кладбище". Это отношение еще больше иллюстрируется следующим анекдотом: "Это произошло во время заседания комитета Национальной книжной премии, когда премию по поэзии присудили Марианне Мур. [Пять [судей, включая] Уоллеса Стивенса провели время, рассматривая фотографии предыдущих встреч судей Национальной книжной премии. На одной из них была Гвендолин Брукс. Увидев фотографию, Стивенс спросил: "Кто эта чернокожая женщина?". Заметив реакцию присутствующих на свой вопрос, он добавил: "Я понимаю, вам не нравится, когда женщину называют "чернокожей", но кто это?".

В популярной культуре

В 1976 году, после знакомства с техникой офорта Пикассо в Ателье Кроммелинк, Дэвид Хокни создал серию из 20 офортов под названием «Голубая гитара». На форзаце указано двойное вдохновение Хокни: «Голубая гитара: офорты Дэвида Хокни, вдохновленного Уоллесом Стивенсом, который, в свою очередь, был вдохновлен Пабло Пикассо». Офорты отсылают к темам стихотворения Стивенса «Человек с голубой гитарой». В октябре 1977 года портфолио было опубликовано издательством Petersburg Press. В том же году Petersburg также издал книгу, в которой текст стихотворения сопровождал изображения. Оба названия раннего рассказа Джона Кроули, впервые опубликованного в 1978 году под названием «Where Spirits Gat Them Home», а затем собранного в 1993 году в сборнике «Ее дары мертвым», взяты из стихотворения «Воскресное утро». Названия двух романов Д. Э. Тингла, «Непреходящее блаженство» (2009) и «Гимн раю» (2014), также взяты из «Воскресного утра». Джон Ирвинг цитирует стихотворение Стивенса «Заговор против великана» в своем романе «Отель «Нью-Гэмпшир»». В фильме Терренса Малика «Пустоши» главных героев зовут Красный и Кит, что, возможно, является отсылкой к стихотворению Стивенса «Красный любит Кита». Ник Кейв использовал строки «И волны, волны были солдатами в движении» в своей песне «Мы взываем к автору». Эти строки взяты из стихотворения Стивенса «Сухой каравай». Позже Вик Чеснут записал песню под названием «Уоллес Стивенс» для своего альбома North Star Deserter. В песне есть отсылки к стихотворению Стивенса «Тринадцать взглядов на черного дрозда». В 2012 году Стивенс был удостоен чести быть изображенным на почтовой марке США.