Введение

Американский кинорежиссер и продюсер

Генри Хэтэуэй (13 марта 1898 – 11 февраля 1985) – американский кинорежиссер и продюсер. Наибольшую известность он получил как режиссер вестернов, в частности, с участием Рэндольфа Скотта и Джона Уэйна. Он снял Гари Купера в семи фильмах.

Предыстория

Генри Хэтэуэй родился как Анри Леопольд де Файенн в Сакраменто, Калифорния. Отец Хэтэуэя, Роди Хэтэуэй, носил дворянский титул. Роди стал театральным импресарио и женился на матери Хэтэуэя, венгерке, выступавшей под именем Жан Хэтэуэй (по некоторым данным, Хэтэуэй была её девичьей фамилией). Он служил королю Леопольду I Бельгийскому. Когда его прадед потерпел неудачу в своей миссии по приобретению Сандвичевых островов (ныне Гавайи) для Бельгии, опозоренный старший маркиз в 1850 году самовольно отправился в изгнание в Сан-Франциско. Там он открыл юридическую практику и женился.

Юношеские роли и кинотехник, 1908-1917

В 1908 году, в возрасте 10 лет, Хэтэуэй начал сниматься в качестве детского актера в American Film Company под руководством режиссера Аллана Дуэйна. Огромное количество короткометражных фильмов Дуэйна, состоящих из одного и двух отрезков пленки, снятых вблизи границы США и Мексики между 1908 и 1912 годами, повлияло на дальнейший интерес Хэтэуэя к производству вестернов. Хэтэуэй бросил школу в 1912 году в возрасте четырнадцати лет, чтобы стать помощником реквизитора в Universal Pictures, и начал играть подростковые роли в 1917 году. С вступлением Соединенных Штатов в Первую мировую войну, Хэтэуэй служил инструктором по артиллерии в Форт-Уингфилде в Сан-Франциско на протяжении всего периода конфликта.

Помощник директора, 1921-1932

После увольнения из армии США в 1919 году Хэтэуэй предпринял короткую, но безуспешную попытку сделать карьеру в сфере высоких финансов, работая в аудиторской компании Morris. В 1921 году он вернулся в Голливуд в качестве реквизитора у продюсера и режиссера Фрэнка Ллойда, известного своими экранизациями литературных классиков. В 1923 году Хэтэуэй начал работать в немом кино в качестве помощника режиссеров, таких как Виктор Флеминг и Йозеф фон Штернберг, и вместе с ними перешел на звуковое кино. Он был вторым режиссером у Фреда Нибло в фильме 1925 года «Бен-Гур» с Фрэнсисом Бушманом и Рамоном Новарро в главных ролях. В течение остальной части 1920-х годов Хэтэуэй продолжал работать помощником режиссера, помогая ставить фильмы с участием таких актеров, как Гэри Купер, Марлен Дитрих, Адольф Менжу, Фэй Рэй, Уолтер Хьюстон, Клара Боу и Ноа Бири.

Рэндольф Скотт

Генри Хэтэуэй дебютировал в качестве режиссера с вестерном "Наследие пустыни" (1932), снятым на студии Paramount. Фильм, основанный на романе Зейна Грей, предоставил Рэндольфу Скотту его первую главную роль, что положило начало его долгой карьере в ролях ковбоев. Это положило начало серии вестернов, снятых Хэтэуэем с участием Скотта по мотивам романов Грей: "Дикая лошадиная плато" (1932), "Громовой табун" (1933), "Закат на перевале" (1933), "До последнего человека" (1933), "Человек леса" (1933) и "Последний сбор скота" (1934). Затем Хэтэуэй снял боевик "Вперед, морские пехотинцы!" (1934) с Ричардом Арленом и Айдой Лупино, после чего последовала драма "Час колдовства" (1934) и один из ранних фильмов с Ширли Темпл – "Теперь и вовек" (1934). В последнем также снялись Кэрол Ломбард и Гэри Купер.

Жизнь бенгальского ланцера (1935) и боевики

Следующим фильмом Хэтэуэя стал фильм с Купером «Жизнь бенгальского ланцера» (1935). Поощренный режиссером Полом Берном, Хэтэуэй в 1920-х годах в течение девяти месяцев путешествовал по Индии, чтобы собрать документальные кадры об индуистских религиозных паломничествах. Проект так и не был завершен, но опыт Хэтэуэя с Дальним Востоком принес ему предложение снять «Жизнь бенгальского ланцера». Хэтэуэй получил эту работу, потому что фильм сменил режиссеров, а Купер, имевший право утверждать режиссера, восхищался его работами. Фильм имел успех и получил семь номинаций на премию «Оскар», включая «Лучший фильм», а Хэтэуэй получил свою единственную номинацию на премию «Оскар» за лучшую режиссуру. Хэтэуэй теперь прочно утвердился в качестве одного из ведущих режиссеров на студии Paramount. Он снял еще один фильм с Купером — «Питер Иббетсон» (1935). За ним последовал «Путь одинокой сосны» (1936), его первый цветной фильм, для которого Уолтер Вангер нанял его, выплачивая 1000 долларов в неделю. Он также работал над проблемной картиной «Я любил солдата» (1936), которая так и не была завершена, и снял фильм с Мэй Уэст — «Иди на Запад, молодой человек» (1936). Хэтэуэй снова сотрудничал с Купером в приключенческой истории «Души в море» (1937), где также снимался Джордж Рафт. Вместе с Рафтом и Генри Фондой он снял «Потомство Севера» (1938). «Настоящая слава» (1939) с Купером была своего рода повторением «Бенгальских лансеров», действие которого разворачивалось на Филиппинах. После этого он поссорился с Paramount и перешел на студию Fox.

Фокс ХХ века

Хэтэуэй работал на 20th Century Fox, где режиссировал самую большую мужскую звезду студии, Тайрона Пауэра, в фильмах «Джонни Аполло» (1940) и «Бригам Янг» (1940). Хэтэуэй обожал работать с Дэрилом Зануком, считая его величайшим режиссером Америки. Он говорил, что никогда не отказывался от сценария, предложенного Зануком. «Были и провалы, конечно, но в основном хорошие работы», – говорил он. Затем он вернулся в Paramount, чтобы снять Джона Уэйна в фильме «Пастух Холмов» (1941). Для Уолтера Венгера он снял еще один приключенческий фильм, «Закат» (1941). Вернувшись на Fox, он снял «Десять джентльменов из Вест-Пойнта» (1942), «Китайскую девушку» (1942), «Крыло и молитва» (1944), «Дом в Индиане» (1944) и «Ноб Хилл» (1945). В 1940-х годах Хэтэуэй начал снимать фильмы в жанре полудокументалистики, часто используя стилистику нуара. Среди них – «Дом на 92-й улице» (1945), за который он был номинирован на премию за лучшую режиссуру от Нью-Йоркского круга кинокритиков, «Темный угол» (1946), «13 Rue Madeleine» (1947), «Поцелуй смерти» (1947) и «Звоните Северной стороне 777» (1948), где Хэтэуэй впервые на экране продемонстрировал использование факсимильного аппарата. Хэтэуэй вернулся к приключенческим фильмам с «Вниз к морю на кораблях» (1949). Он вновь работал с Пауэром над фильмом «Черная роза» (1950). После перенесенной операции по поводу рака Хэтэуэй вернулся к работе и снял биографический фильм о генерале Роммеле – «Пустынная лиса: история Роммеля» (1951). За ним последовали «Четырнадцать часов» (1951) – нуар о человеке, намеревающемся покончить с собой, «Вы теперь в ВМФ» (1951) – военная комедия с Купером, и два фильма с Пауэром: «Rawhide» (1951) – вестерн, и «Дипломатический курьер» (1952). Хэтэуэй снял фильм-нуар «Ниагара» (1953), ставший прорывной ролью для Мэрилин Монро, и «Белый доктор колдовства» (1953) с Сьюзан Хейворд и Робертом Митчемом. Он вновь сотрудничал с Купером в вестерне «Сад зла» (1954), а затем снял приключенческий фильм «Принц Валиант» (1954). После «Гонщиков» (1955) с Беллой Дарви, любовницей Занука, Хэтэуэй покинул Fox.

Карьера после Fox

С Ван Джонсоном он снял два триллера: "Дно бутылки" (1956) и "23 шага до Бейкер-стрит" (1956). Джон Уэйн нанял его для съемок фильма "Легенда о потерянных" (1957) для своей компании. Вернувшись на Fox, он снял вестерн "От ада до Техаса" (1958). Во время съемок Денис Хоппер попытался проявить художественную самостоятельность. Возможно, под влиянием недавнего опыта общения с бунтарским нравом Джеймса Дина на съемках "Бунтовщика без причины" (1955) и "Гиганта" (1956), Хоппер заставил Хэтэуэя снимать более 80 дублей одной сцены, прежде чем уступил требованиям режиссера. После съемок, по слухам, Хэтэуэй сказал молодому актеру, что его карьера в Голливуде окончена. Позже Хоппер признал, что был неправ, проявляя неуважение к Хэтэуэю в молодости, и назвал его "величайшим режиссером, с которым мне довелось работать", снова сотрудничая с Хэтэуэем в фильмах "Сыновья Кэти Элдер" (1965) и "Истинная храбрость" (1969). Затем Хэтэуэй снял мелодраму "Женщина-одержимость" (1959) и триллер "Семь воров" (1960). Он вновь работал с Уэйном над комедийным приключенческим фильмом "Север к Аляске" (1960).

Поздняя карьера

Хатуэй был одним из трёх режиссёров вестерна Cinerama «Как был завоёван Запад» (1962), сняв основную часть фильма, включая сцены с рекой, прерией и ограблением поезда. Ему предполагалось ставить «Маклинтока», но продюсеры не согласились на его гонорар. Он посетил Испанию, чтобы снова поработать с Уэйном над фильмом «Цирковой мир» (1964). Уэйн попросил Хатуэя утвердить Джона Смита на роль Стива МакКейба; с 1959 по 1963 год Смит играл роль ранчера Слима Шермана в сериале «Ларами» на канале NBC. Согласно интернет-биографии Смита, Хатуэй невзлюбил Смита и впоследствии помешал ему получать заметные роли в Голливуде. «Цирковой мир» провалился в прокате, но следующий совместный фильм Уэйна и Хатуэя, «Сыновья Кэти Элдер» (1965), имел успех. То же самое можно сказать и о «Неваде Смите» (1966), вестерне со Стивом Маккуином, который был основан на небольшом фрагменте романа Гарольда Роббинса «The Carpetbaggers». Он побывал в Африке, чтобы снять фильм «Последнее сафари» (1967), а затем снял вестерн «5 Card Stud» (1968) с Дином Мартином и Робертом Митчемом. Фильм имел умеренный успех, но «Истинная храбрость» (1969), спродюсированный Халлом Б. Уоллисом, собрал хорошую кассу и принёс Джону Уэйну премию «Оскар» за лучшую мужскую роль. Он заменил Джорджа Ситона в режиссуре зимних сцен на открытом воздухе для фильма «Аэропорт» (1970) с Бертом Ланкастером и Дином Мартином, оказав Ситону услугу и не взяв за это денег. Хатуэй снял военную драму с Ричардом Бёртоном «Рейд на Роммеля» (1971), а затем ещё один вестерн для Уоллиса — «Перестрелка» (1971). 65-м и последним фильмом Хатуэя стал «Хангап» (1974) — фильм в жанре блэксплойтейшн. Он отказался от «Ростера Когберна», потому что ему не понравился сценарий.

Смерть

Хатауэй скончался от осложнений, вызванных сердечным приступом, в медицинском центре UCLA в Лос-Анджелесе 11 февраля 1985 года в возрасте 86 лет. Он похоронен на кладбище Святого Креста в Калвер-Сити, Калифорния. За его творческое наследие ему была установлена звезда на Голливудской аллее славы по адресу 1638 Vine Street.