Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Американская писательница (1863–1938)
American novelist (1863–1938)
Эмма Данэм Келли Хокинс (11 ноября 1863 – 22 октября 1938) – американская писательница, автор романа «Четыре девушки в Коттеджном городе» (1895). Ранее роман «Мегда» (1891) был опубликован под девичьей фамилией Эмма Данэм Келли и псевдонимом «Не забудь меня». Её отец, Исаак Келли, был моряком, мать – Габриэлла А. (Чейз). У неё была старшая сестра и младший сводный брат. Эмма Данэм Келли Хокинс вышла замуж за Бенджамина А. Хокинса, инженера-строителя, в 1892 году и у них родились две дочери. Эмма Данэм Келли Хокинс и её творчество, затрагивающее темы религии и гендера, были забыты как при жизни, так и после смерти в 1938 году. Позднее она вновь приобрела известность после повторного открытия её произведений, многие из которых посвящены её расовой идентичности.
Emma Dunham Kelley Hawkins (November 11, 1863 – October 22, 1938) was an American writer, and author of the novel Four Girls At Cottage City (1895). An earlier novel, Megda (1891), was published under her maiden name of Emma Dunham Kelley and the pseudonym "Forget me not." Her father was Isaac Kelley, a sailor; her mother was Gabriella A. (Chase), and she had an older sister and younger half brother. Kelley Hawkins married Benjamin A. Hawkins, a civil engineer, in 1982 and had two daughters. Kelley Hawkins and her work, which focused on themes of religion and gender, fell into obscurity before her death in 1938 as well as many years following. She later rose to prominence following the rediscovery of her works, with many focused on her racial identity.
Биография
11 ноября 1863 года в Деннисе, штат Массачусетс, Эмма Данэм Келли Хокинс родилась младшим ребенком в семье из двух детей Исаака Келли, моряка, и Габриэллы А. (Чейз) Келли. 4 апреля 1863 года её отец вместе со своими дядями, Джохиалом Чейзом и капитаном Херси Кроуэллом, были объявлены погибшими после исчезновения у побережья Род-Айленда. Келли Хокинс и её старшая сестра, Элис, остались на попечении своей овдовевшей матери. Она и её семья оставались в Деннисе как минимум до 1865 года, после чего переехали в Нью-Бедфорд, где остановились у её тёти Эмили (Чейз) Брайант. Вскоре после этого, 14 июля 1892 года, она вышла замуж за инженера-строителя Бенджамина Арнона Хокинса. Её литературное наследие состоит из двух романов: «Мегда» (1891) и «Четыре девушки в Коттеджном городе» (1895). Третий роман, задуманный как продолжение «Мегды», был написан, но так и не был опубликован. Позже, в 2006 году, дальнейшие генеалогические исследования показали, что Келли Хокинс на самом деле была белой или идентифицировала себя как белая (National Genealogical Society Quarterly, Volume 94, No. 1, March 2006). Высказывались предположения о том, что Келли Хокинс могла происходить из семьи ирландских иммигрантов. В процессе восстановления утраченной или забытой афроамериканской литературы, расовая принадлежность Келли Хокинс, как и других, чьи биографии и личности были неизвестны, определялась на основе имеющихся у исследователей косвенных данных. Однако, за исключением одной фотографии, никаких доказательств её африканского происхождения не было. Фактически, многочисленные исследования переписей населения США и штатов Массачусетс и Род-Айленд, а также её родных городов Деннис, Ярмут, Харвич и Чатем, показали, что ни Келли Хокинс, ни члены её семьи никогда не идентифицировали себя как кто-либо, кроме белых. В её родословной не было обнаружено следов африканского наследия. Многие исследователи связывают ошибочную расовую идентификацию с фронтисписом её первого романа «Мегда», который для многих служил неопровержимым доказательством её принадлежности к афроамериканцам. Первый случай её отнесения к афроамериканским авторам был зафиксирован при её включении в сборник «Столетие художественной литературы американских негров 1853–1952: описательная библиография» (1955), когда Максвелл Уайтман, основываясь на фронтисписе, предположил африканское происхождение Келли Хокинс и классифицировал её как «негритянского автора» в своей библиографической аннотации. Последующие сборники и библиографии последовали этому примеру, включив её в библиографию афроамериканской литературы Чарльза Л. Блоксона и вдохновив серию сборников «Афроамериканские женщины-писательницы XIX века» (1988). На протяжении пятидесяти лет Келли Хокинс считалась пионером в творчестве чернокожих женщин и бесспорным вкладом в афроамериканскую литературную традицию. Многие исследователи изучали отсутствие расовой проблематики в её романах, концепции бесцветных персонажей, расового маскирования и так далее, рассматривая её произведения как инструмент для продвижения интересов афроамериканцев. Однако, после установления её истинной расовой идентичности, возникли споры о том, следует ли исключить Келли Хокинс из афроамериканского литературного канона и, возможно, включить её в англо-американский.
On November 11, 1863, in Dennis, Massachusetts, Emma Dunham Kelley Hawkins was born the youngest of two children to Isaac Kelley, a sailor, and Gabriella A. (Chase) Kelley. On April 4, 1863, her father alongside her uncles, Johial Chase and Captain Hersey Crowell, were declared dead after disappearing off the coast of Rhode Island. Kelley Hawkins and her older sister, Alice, were then left under the parentage of their widowed mother. She and her family remained in Dennis until at least the year 1865, before departing for New Bedford, where they would stay with her aunt, Emily (Chase) Bryant. Not long after, on July 14, 1892, she married a civil engineer, Benjamin Arnon Hawkins. Her body of work consists of two novels: Megda (1891) and Four Girls at Cottage City (1895). A third novel, to be a sequel to Megda, was drafted but never published. Later, in 2006, further genealogical research published indicated that Kelley Hawkins was, in fact, white or identified herself as white. (National Genealogical Society Quarterly, Volume 94, No. 1, March 2006). Speculation has been made, assuming Kelley Hawkins may have even descended from Irish immigrants. During the reconstruction of lost or forgotten African American literature, Kelley Hawkins’s race, alongside others whose biographies and identities were unknown, was assumed based on what clues scholars could gather. No evidence, however, aside from a photograph pointed to her African heritage. In fact, through numerous examinations of US and state census records of Massachusetts and Rhode Island as well as her ancestral towns of Dennis, Yarmouth, Harwich, and Chatham, it has been discovered that neither Kelley Hawkins nor her family members have ever identified as anything other than white. There were no traces of African heritage in her ancestry. Much scholarship has attributed the case of her racial misidentification to the frontispiece of her first novel, Megda, which for many, had served as indisputable evidence of her classification as African American. The first case of her labeling as African American has been traced back to her inclusion in A Century of Fiction by American Negros 1853 1952: A Descriptive Bibliography (1955), when Maxwell Whiteman assumed Kelley Hawkins was of African descent based on the frontispiece, classifying her as a “Negro author” in her bibliography annotation. Subsequent compilations and bibliographies followed suit as she was later included in Charles L. Blockson’s bibliography of African American literature and served as inspiration for the 1988 Schomburg Collection of African American Women Writers of the Nineteenth Century series. For fifty years, Kelley Hawkins has been solidified as a trailblazer in Black women’s writing and an unquestionable contributor to the African American literary tradition. Many scholars have studied the lack of race in her novels, notions of raceless characters, racial passing, and so on, viewing her works as a tool to advance Black causes. In wake of her discovered racial identity, however, many were left debating whether or not Kelley Hawkins should be removed from the African American literary canon and possibly added to the Anglo American literary canon.