Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фламандский живописец, рисовальщик и гравер (1609–1661)
Flemish Baroque painter, draughtsman and etcher (1609–1661)
Ян Фит, Ян Фит или Йоханнес Фит (или Файт) (19 августа 1609 – 11 сентября 1661) был фламандским живописцем, рисовальщиком и гравером. Один из ведущих мастеров натюрморта и анималистов XVII века, он известен своими изысканными цветочными и фруктовыми натюрмортами, изображениями животных, живописью гирлянд и пышными охотничьими сценами, а также сочетаниями этих жанров, таких как дичь, цветы и рыба под цветочным гирляндой. Вероятно, он был учителем выдающегося Питера Боэля, работавшего в стиле, очень близком к стилю Фита.
Jan Fijt, Jan Fijt or Johannes Fijt (or Fyt) (19 August 1609 – 11 September 1661) was a Flemish Baroque painter, draughtsman and etcher. One of the leading still life and animaliers of the 17th century, he was known for his refined flower and fruit still lives, depictions of animals, garland painting and lush hunting pieces, and combinations of these subgenres, such as game, flowers and fish under a festoon of flowers. He was probably the master of the prominent Pieter Boel, who worked in a style very similar to that of Fyt.
Жизнь
Ян Файт родился в Антверпене в семье состоятельного купца, родом из Синт-Никласа. В 1621 году Файт был зарегистрирован в Антверпенской гильдии Святого Луки в качестве ученика Ханса ван ден Берге (также известного как "Ян ван ден Берг"), голландского художника и рисовальщика, который учился у Голтциуса в Харлеме, а затем у Рубенса в Антверпене. После этого Файт, вероятно, завершил своё обучение у ведущего антверпенского живописца Франса Снайдерса с 1629 по 1631 год. Он получил звание мастера Антверпенской гильдии Святого Луки в гильдейском году 1630–1631. К 1641 году Файт вновь упоминается в Антверпене, где он оставался активным до конца жизни, за исключением кратковременной поездки в Нидерландскую республику, которую, предположительно, совершил в том же году. Файт руководил успешной студией в Антверпене, производившей множество копий его работ. Он стал состоятельным человеком и поддерживал связи с покровителями и торговцами произведениями искусства как внутри страны, так и за рубежом. Файт особенно умело передавал тончайшие нюансы текстуры шерсти и оперения изображаемых им животных.
Jan Fyt was born in Antwerp as the son of a wealthy merchant originally from Sint Niklaas. In 1621 Fyt was registered at the Antwerp Guild of St Luke as an apprentice of Hans van den Berghe (also referred to as 'Jan van den Bergh'), a Dutch painter and draughtsman who had trained with Goltzius in Haarlem and later with Rubens in Antwerp. Fyt then likely completed his training with the leading Antwerp animal painter Frans Snyders from 1629 to 1631. He became a master of the Antwerp Guild of St Luke in the guild year 1630 31. By 1641 Fyt is recorded back in Antwerp where he remained active for the remainder of his life aside from a brief trip to the Dutch Republic which he is believed to have made that same year. Fyt ran a successful studio in Antwerp which produced many copies of his creations. He became a wealthy man and maintained a network of contacts with patrons and art dealers both at home and abroad. Fyt was particularly skilled in the delicate rendering of the various textures of the fur and plumage of the animals he depicted.
Охотничьи фигуры
Файт совершил новаторский прорыв в жанре охотничьего натюрморта, переместив сцену с изображением мертвой дичи с крытого стола на открытый пейзаж. Он стал первым художником, изобразившим дичь как объект охоты, а не как пищу, выставленную на показ в доме или на кухне. В своих натюрмортах он отказывался от изображения фруктов и овощей, предпочитая включать собак, являющихся частью охотничьей сцены на открытом воздухе. Гончие играют важную роль в этих работах, и вместе с охотничьим снаряжением они указывают на близость хозяина. Файт иногда включал в свои охотничьи натюрморты портреты отдельных людей и семей. В некоторых его работах сцена показана так, будто зритель видит её глазами животного, наблюдающего за происходящим. Примером служит картина «Мертвая дичь и хорьки» (ок. 1642, Детройтский институт искусств). Использование точки зрения животного было интерпретировано как размышление Файта о новых философских и научных идеях, касающихся различий и сходств между сознанием животных и человека, которые развивались в Европе XVII века. Инновационные охотничьи натюрморты Файта оказали значительное влияние на художников, работавших в этом жанре во Франции и Голландской республике.
Fyt innovated the genre of the hunting piece by moving the scene in which the dead game was displayed from an indoor table top to an open landscape. He was the first artist to depict game as a subject of hunting rather than as food displayed in a home or kitchen. He did not place fruit and vegetables in his game pieces but rather dogs forming part of the hunting scene in an outdoor landscape. Hounds play an important role in these pieces and together with the hunting equipment they point to the proximity of the master. Fyt occasionally included portraits of individuals and families in these game pieces. Some of his game pieces display the scene as if seen through the eyes of an animal witnessing the scene. An example is the Dead Game and Weasels (c. 1642, Detroit Institute of Arts). The adoption of the animal viewpoint has been interpreted as Fyt’s reflection on new philosophical and scientific ideas on the differences and similarities between animal and human consciousness that were developed in 17th century Europe. Fyt’s innovative game pieces were influential on artists practicing the genre in France and the Dutch Republic.
Гравировки
Файт был опытным гравером и создал серию офортов, изображающих преимущественно животных и собак. Они были опубликованы при его жизни в двух сериях, известных как "Серия собак" и "Серия животных". Серия из 8 офортов "Собаки" была издана в 1642 году. На титульном листе изображены две охотничьи собаки перед постаментом с посвящением испанскому дону Карло Гуаско, маркизу Солено, который был меценатом издания. Остальные офорты изображают собак в различных действиях и ситуациях. "Серия животных" состояла из 8 офортов, изображающих соответственно козлов, быка, лошадь, отдыхающую собаку, отдыхающую корову, телегу у дерева, корову и двух лис.
Fyt was an accomplished etcher and he produced a series of etchings depicting mainly animals and dogs. These were published in his lifetime in two sets referred to respectively as the Set of the Dogs and the Set of the Animals. The set of 8 prints of the Dogs series was published in 1642. The title plate shows two hunting dogs in front of a pedestal with a dedication to the Spanish Don Carlo Guasco, Marquess of Soleno who was the patron of the publication. The other plates show dogs in the middle of various activities and situations. The Set of the Animals comprised 8 prints depicting respectively billy goats, an ox, a horse, a recumbent dog, a recumbent cow, a wagon near a tree, a recumbent cow and two foxes.