Иоганн Кунау: Композитор, теоретик и кантора лейпцигской церкви
Johann Kuhnau
Иоганн Кунау (1660-1722) – немецкий композитор, теоретик музыки и юрист. Автор библейских сонат, предшественник И.С. Баха на посту Томаскантора в Лейпциге.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий композитор и полимат (1660–1722)
German composer and polymath (1660–1722)
Иоганн Кухнау (6 апреля 1660 – 5 июня 1722) был немецким полиматом, известным сегодня прежде всего как композитор. Он также был романистом, переводчиком, юристом и музыкальным теоретиком, и сумел совмещать эти занятия со своими обязанностями на официальном посту Томаскантора в Лейпциге, который он занимал в течение 21 года. Большая часть его музыки, включая оперы, мессы и другие крупномасштабные вокальные произведения, не сохранилась. Его современная репутация основана на его библейских сонатах – серии программных клавишных сонат, опубликованных в 1700 году, в каждой из которых детально изображена определенная библейская история. После смерти Кухнау его преемником на посту Томаскантора стал Иоганн Себастьян Бах.
Johann Kuhnau (; 6 April 16605 June 1722) was a German polymath, known primarily as a composer today. He was also active as a novelist, translator, lawyer, and music theorist, and was able to combine these activities with his duties in his official post as Thomaskantor in Leipzig, which he occupied for 21 years. Much of his music, including operas, masses, and other large scale vocal works, is lost. His reputation today rests on his Biblical Sonatas, a set of programmatic keyboard sonatas published in 1700, in which each sonata depicted in detail a particular story from the Bible. After his death, Kuhnau was succeeded as Thomaskantor by Johann Sebastian Bach.
Биография
Большая часть биографической информации о Кухнау известна из автобиографии, опубликованной Иоганном Маттесоном в 1740 году в его работе Grundlage einer Ehrenpforte. Его протестантская семья происходила из Богемии, и их фамилия была Кун. Кухнау родился в Гейзинге, нынешней Саксонии. Его музыкальные таланты проявились рано, и около 1670 года он был отправлен в Дрезден для обучения у придворных музыкантов. В течение следующего десятилетия он изучал игру на клавишных и музыкальную композицию, а также французский и итальянский языки. В 1680 году отголоски Великой Венской чумы достигли Дрездена, и Кухнау вернулся домой. Впоследствии он изучал музыку в Иоганнеуме в Зитау, а затем юриспруденцию в Лейпцигском университете. Исключительно активный как композитор и исполнитель в годы учебы в университете, он был назначен органистом лейпцигской церкви Святого Фомы в 1684 году, в возрасте 24 лет. В 1688 году Кухнау завершил диссертацию и начал юридическую практику. Он продолжал работать органистом и сочинять музыку. В 1689 году он опубликовал свой первый сборник клавишных произведений, за которым последовали еще три в 1692, 1696 и 1700 годах. В 1690-х годах он перевел ряд книг с итальянского и французского языков на немецкий, завершил и опубликовал свой наиболее известный роман, сатирический Der musicalische Quack Salber (1700), и посвящал свободное время изучению различных дисциплин, таких как математика, иврит и греческий язык. В 1701 году он сменил Иоганна Шелле на посту Томаскантора и занимал эту должность до самой смерти. К сожалению, несмотря на успешное руководство многочисленными музыкальными мероприятиями в церкви Святого Фомы и преподавание в Томской школе, Кухнау начал страдать от плохого здоровья. Ученый Вилли Апель отметил, что эта должность была "такой же тягостной и сложной для него, как и для его преемника, И.С. Баха". Помимо проблем со здоровьем, его деятельность в качестве кантора подрывалась усилиями соперничающих музыкантов и композиторов, таких как Георг Филипп Телеман и собственный ученик Кухнау, Иоганн Фридрих Фаш. У него остались три дочери от брака 1689 года. Среди его учеников были не только Фаш, но и Иоганн Давид Хайнихен и Кристоф Граупнер. Другие клавишные произведения Кухнау демонстрируют разнообразный подход к форме. Две части его Clavier Übung включают по 7 сюит каждая. Первая написана только в мажорных тональностях, а вторая – только в минорных. Сюиты почти всегда начинаются с прелюдии и продолжаются в обычном порядке танцев – аллеманда, куранта, сарабанда, жига – иногда с включением менуэта или арии между танцами. Прелюдии Кухнау почти всегда состоят из двух частей: прелюдии и фуги (или фугато), дополненных контрпредметами, упомянутыми Кухнау в предисловии. Композитор сам прокомментировал этот вопрос в предисловии:
Much of the biographical information on Kuhnau is known from an autobiography published by Johann Mattheson in 1740 in his Grundlage einer Ehrenpforte. Kuhnau's Protestant family was originally from Bohemia, and their name was Kuhn. Kuhnau was born in Geising, present day Saxony. His musical talents were apparent early, and in around 1670, he was sent to Dresden to study with court musicians there. During the next decade, he studied keyboard playing and music composition, as well as French and Italian. In 1680, an offshoot of the Great Plague of Vienna reached Dresden, and Kuhnau returned home. He subsequently studied music at the Johanneum in Zittau, and then law at Leipzig University. Exceptionally active as a composer and performer during his university years, he was appointed organist of Leipzig's Thomaskirche in 1684, at the age of 24. In 1688, Kuhnau completed his dissertation and began practicing law. He was still working as an organist and continued composing. In 1689 he published his first collection of keyboard works, followed by three more in 1692, 1696, and 1700. During the 1690s, he translated a number of books into German from Italian and French, completed and published his best known novel, the satirical Der musicalische Quack Salber (1700), and devoted his spare time to studying various subjects such as mathematics, Hebrew and Greek. In 1701 he succeeded Johann Schelle as Thomaskantor and kept the position until his death. Unfortunately, although he was successful in directing the many musical activities of the Thomaskirche and teaching at Thomasschule, Kuhnau started suffering from bad health. Scholar Willi Apel noted that the job was "as vexatious and difficult for him as for his successor, J. S. Bach." Not only health troubles, but also efforts by rival musicians and composers such as Georg Philipp Telemann and Kuhnau's own student Johann Friedrich Fasch, undermined his activities as Kantor. He was survived by three daughters, from a marriage of 1689. His pupils included not only Fasch, but also Johann David Heinichen and Christoph Graupner. The other keyboard works by Kuhnau show a varied approach to form. The two parts of his Clavier Übung include 7 suites each. The first is only in the major mode, and the second is only in the minor mode. The suites almost always begin with a prelude, and continue through the usual order of dances – allemande, courante, sarabande, gigue – occasionally with a minuet or aria placed between the dances. Kuhnau's preludes are almost always in two sections: a prelude and a fugue (or a fugato section), complete with countersubjects Kuhnau mentions in the preface. The composer himself commented on the issue in the preface:
"Я также приложил сонату ля-бемоль мажор, которая также должна прийтись по вкусу любителям. Почему бы не создавать такие произведения для клавишных, какие создаются для других инструментов? Действительно, ни один инструмент не смог оспорить репутацию клавишных как инструмента совершенства." Третий том, озаглавленный Frische Clavier Früchte, содержит шесть сонат, написанных по образцу итальянских камерных сонат. По словам музыкальных авторов Милтона Кросса и Дэвида Ивена, публикация этого произведения является "важным событием в истории музыки", поскольку это одна из самых ранних серьезных попыток сочинить произведения для клавишных инструментов, помимо органа. Используется большое разнообразие форм и текстур: даже вступительные части варьируются от миниатюр в стиле токкаты до полноценных чаконн. Подход Кухнау к эпизодам многочисленных фуг этой коллекции был назван одним ученым "возможно, его основным вкладом в историческое развитие фуги как развернутой формы". Frische Clavier Früchte было самой популярной работой Кухнау при его жизни и переиздавалось пять раз (включая одно посмертное издание). Большая часть вокальной музыки Кухнау утеряна, включая оперу (Орфей), обработку Страстей по Марку (Markus Passion), треххорный Te Deum и по крайней мере две обработки мессы. Сохранившиеся кантаты просты в гармонии и мелодии, но выразительны. В отличие от своих предшественников в церкви Святого Фомы, кантаты Кухнау отличаются единым подходом к форме: большинство начинаются с инструментальной части, за которой следует чередование арий и речитативов.
I have also appended a Sonata in B flat major, which should also be pleasing to the amateurs. Why shouldn't one provide such pieces for keyboard which are provided for other instruments? Indeed, no instrument has been able to dispute the clavier's reputation for perfection. The third volume, titled Frische Clavier Früchte, contains six sonatas modelled on Italian chamber sonatas. According to music authors Milton Cross and David Ewen, the work's publication is an "important event in musical history" since it is one of the earliest serious attempts at composing works for keyboard instruments besides the organ. A wide variety of forms and textures is employed: even the opening movements range from toccata like miniatures to full fledged chaconnes. Kuhnau's approach to the episodes of the many fugues of this collection has been called "perhaps his primary contribution to the historical development of fugue as an extended form" by one scholar. Frische Clavier Früchte was Kuhnau's most popular work in his lifetime, reprinted five times (including one posthumous publication). Much of Kuhnau's vocal music is lost, including an opera (Orpheus), a setting of the Passion according to St. Mark (Markus Passion), a three choir Te Deum, and at least two settings of the mass. The surviving cantatas are simple harmonically and melodically, yet expressive. Unlike those of his predecessors at the Thomaskirche, Kuhnau's cantatas feature a unified approach to form: most begin with an instrumental section followed by alteration of arias and recitatives.
Сочинения
Из немногих сохранившихся книг и трактатов Кухнау, пожалуй, самым важным является Der musicalische Quack Salber («Музыкальный шарлатан»), сатирический роман, опубликованный в 1700 году. В нем описываются вымышленные похождения Караффы, немецкого шарлатана, стремящегося прославиться как музыкант, выдавая себя за итальянского виртуоза. Литературные достоинства романа были отмечены, один автор даже назвал его лингвистически новаторским, и он также оказался исключительно ценным источником для изучения исполнительской практики конца XVII века. Известны еще две сатирические работы Кухнау: Der Schmid seines eignen Unglückes («Кузнец собственного несчастья», 1695) и Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen («Об умелом и глупом использовании пяти чувств», 1698). Некоторые сатирические концепции и сюжетные ходы Кухнау испытали влияние романов Кристиана Вайзе. Кухнау знал Вайзе еще по времени работы в Зиттау, где Вайзе занимал должность ректора гимназии, и Кухнау сочинял музыку (ныне утерянную) для школьных пьес Вайзе. Теоретический трактат Кухнау Fundamenta compositionis сохранился в единственной рукописи, которая также содержит анонимный трактат о двойном контрапункте (Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten) и два текста Кристофа Бернарда; вся рукопись в какой-то момент была ошибочно приписана Иоганну Себастьяну Баху. К сожалению, Fundamenta представляется неточной и неполной копией оригинала Кухнау. Последние пять глав являются прямой копией другого трактата Бернарда об инвертируемом контрапункте, а обсуждение ладов очень похоже на изложение в Praecepta der musicalischen Composition (1708) Вальтера, однако опускает некоторые фрагменты, включенные Вальтером. Это сходство поставило важный вопрос относительно хорошо известного и высоко ценимого трактата Вальтера: насколько сильно он опирался на утраченный оригинал Кухнау? Или же и Вальтер, и Кухнау заимствовали материал у другого, пока неизвестного автора? Кухнау является автором как минимум двух других теоретических работ, но они известны лишь по названию: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna и De triade harmonica. Его взгляды на музыкальные лады, сольмизацию и другие вопросы сохранились в письме от 8 декабря 1717 года, опубликованном Маттесоном в Critica musica в 1725 году. Он посещал Томскую школу с 1718 года и учился в Лейпцигском университете с 1719 года. Он умер после 1745 года.
Of the few surviving books and treatises by Kuhnau, perhaps the most important is Der musicalische Quack Salber ("The Musical Quack"), a satirical novel published in 1700. It describes the fictional exploits of Caraffa, a German charlatan who strives to make a name for himself as musician by posing as an Italian virtuoso. The novel's literary qualities have been noted, one writer venturing to call it linguistically innovative, and it has also proven to be a singularly valuable source for performance practices of the late 17th century. Two other satirical works by Kuhnau are known: Der Schmid seines eignen Unglückes ("The Maker of His Own Misfortune", 1695) and Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen ("On the Clever and Foolish Use of the Five Senses", 1698). Some of Kuhnau's satirical concepts and story turns are influenced by Christian Weise's novels. Kuhnau knew Weise from his days at Zittau, where Weise worked as Rector of the Gymnasium, and Kuhnau used to provide music (now lost) for Weise's school plays. Kuhnau's theoretical treatise Fundamenta compositionis survives in a single manuscript which also contains an anonymous treatise on double counterpoint (Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten) and two texts by Christoph Bernhard; the entire manuscript was at one point attributed to Johann Sebastian Bach. Unfortunately, Fundamenta appears to be a bad and partial copy from Kuhnau's original. The last five chapters are a direct copy from another Bernhard treatise on invertible counterpoint, while the discussion of modes is very similar to that in Walther's Praecepta der musicalischen Composition (1708), yet omits several passages included in Walther. The similarity raised an important question about Walther's well known and highly regarded treatise: how heavily was it based upon Kuhnau's lost original? Or did both Walther and Kuhnau borrow from another writer, currently unknown? Kuhnau authored at least two more theoretical works, but those are only known by name: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna and De triade harmonica. His views on musical modes, solmization, and other matters are preserved in a letter dated 8 December 1717, published by Mattheson in Critica musica in 1725. He attended the Thomasschule from 1718, and studied at the Leipzig University from 1719. He died after 1745.
Список работ
Многочисленные произведения Кунау не сохранились до наших дней, включая сценические работы, кантаты, множество произведений, написанных по особому случаю, и многое другое. Некоторые кантаты, арии и оды дошли до нас только в виде текста. Также были утрачены как минимум два трактата: *Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna* и *De triade harmonica*. В приведённом ниже списке представлены лишь те произведения, которые сохранились в полном объёме.
Numerous works by Kuhnau are lost, including stage works, cantatas, numerous pieces of occasional music, and so on. Some cantatas, arias, and odes survive in text only versions. Lost also were at least two treatises: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna and De triade harmonica. The following list only includes works that are extant in complete form.