Эффи Милле: Любовный треугольник викторианской эпохи

Введение

Модель и жена шотландских художников (1828–1897) – биографический фильм 2014 года.

Эвфемия Чалмерс Милла, леди Милла (урождённая Грей; 7 мая 1828 – 23 декабря 1897) была шотландской моделью для художников и писательницей, женой художника-прерафаэлита Джона Эверетта Миллеса. До этого она была замужем за художественным критиком Джоном Раскином, но покинула его, так и не вступив в брак; впоследствии брак был аннулирован. Этот знаменитый викторианский «любовный треугольник» лег в основу драматических произведений, фильмов и оперы.

Ранние годы

Евфемия Чалмерс Грей родилась 7 мая 1828 года в Перте, Пертшир, Шотландия, в семье юриста и предпринимателя Джорджа Грея (1798–1877) и Софии Маргарет (1808–1894), дочери Эндрю Джеймсона, заместителя шерифа Файфа. Она выросла в Боуэрсвелле, доме в итальянском стиле у подножия холма Киннулл. Хотя родители в детстве ласково называли её "Феми", с подросткового возраста её стали звать "Эффи". Её сёстры Софи и Элис часто позировали для Джона Эверетта Милле. С 1842 по 1844 год она училась в школе Avonbank, которой руководили мисс Байерли недалеко от Стратфорда-на-Эйвоне, Уорвикшир, Англия, отчасти потому, что родители хотели, чтобы она избавилась от шотландского акцента. Она была прилежной ученицей в Avonbank, получая призы каждый год, но была вынуждена оставить школу, чтобы помогать матери после того, как её братья и сёстры умерли от скарлатины.

Отношения с Джоном Раскином

Джон Раскин написал фантастическую историю «Король Золотой реки» для Грей в 1841 году, когда ей было 12 лет, а ему 21. Семья Грей знала отца Раскина и поощряла их союз, когда она повзрослела. После непродолжительного и неровного ухаживания она вышла замуж за Раскина 10 апреля 1848 года, когда ей было 19 лет. Во время медового месяца они отправились в Венецию, где Раскин проводил исследования для своей книги «Камни Венеции». В Перте, Шотландия, они жили в Боуэрсвелле, доме семьи Грей, где состоялась их свадьба. Случайно, ранее этот дом принадлежал деду и бабушке Раскина по отцовской линии. В 1817 году мать Раскина, Маргарет, во время помолвки с отцом Раскина, остановилась в Боуэрсвелле и стала свидетельницей трех трагических смертей в его стенах, последовавших одна за другой (бабушка, дедушка и новорожденный двоюродный брат Раскина). Это вызвало у нее сильную фобию, связанную с Боуэрсвеллом, из-за которой она не смогла присутствовать на свадьбе сына с Грей. Разные характеры Грей и Раскина резко контрастировали из-за их противоположных приоритетов. Для Грей Венеция предоставляла возможность общаться, в то время как Раскин занимался уединенными исследованиями. В частности, он уделял особое внимание зарисовке Ca' d'Oro и Палаццо Дукале (Дворца дожей), опасаясь, что они скоро будут разрушены оккупационными австрийскими войсками. Один из солдат, лейтенант Чарльз Паулицца, подружился с Грей, по-видимому, без возражений со стороны Раскина. Ее брат и другие позже утверждали, что Раскин намеренно поощрял эту дружбу, чтобы скомпрометировать ее и получить предлог для разрыва. Когда через пять лет она встретила Джона Эверетта Милле, Грей все еще оставалась девственницей. Раскин упорно откладывал супружескую близость. Грей и Раскин договорились воздерживаться от половой жизни в течение пяти лет, чтобы Раскин мог сосредоточиться на учебе. Раскин подтвердил это в своем заявлении своему адвокату во время процесса аннулирования брака: «Может показаться странным, что я мог воздерживаться от женщины, которая для большинства людей была столь привлекательна. Но хотя ее лицо было красивым, ее тело не было создано для возбуждения страсти. Напротив, в ее теле были определенные особенности, которые полностью подавляли ее». Причина отвращения Раскина к этим особенностям ее тела неизвестна. Были высказаны различные предположения, включая отвращение к ее лобковым волосам или менструальной крови. Роберт Браунелл, напротив, в своем анализе «Неудобный брак» утверждает, что трудности Раскина в браке были финансовыми и связаны с опасениями, что Грей и ее менее состоятельная семья пытались воспользоваться значительным богатством Раскина.

John Ruskin wrote the fantasy story The King of the Golden River for Gray in 1841, when she was 12 and he was 21. Gray's family knew Ruskin's father and encouraged a match between the two when she had matured. After an initially unsteady courtship, she married Ruskin on 10 April 1848; she was 19 years old. During their honeymoon, they travelled to Venice, where Ruskin was doing research for his book The Stones of Venice. While in Perth, Scotland, they lived at Bowerswell, the Gray family home, and site of their wedding. It had, coincidentally, previously been the home of Ruskin's paternal grandparents. In 1817, Ruskin's mother, Margaret, during her engagement to Ruskin's father, had stayed at Bowerswell and was witness to three tragic deaths within its walls in quick succession (Ruskin's grandmother, grandfather, and newborn cousin). This caused her to develop a severe phobia concerning Bowerswell, keeping her from attending her son's wedding to Gray. Gray and Ruskin's different personalities were thrown into sharp relief by their contrasting priorities. For Gray, Venice provided an opportunity to socialise while Ruskin was engaged in solitary studies. In particular, he made a point of drawing the Ca' d'Oro and the Palazzo Ducale (Doge's Palace), because he feared they would soon be destroyed by the occupying Austrian troops. One of the troops, Lieutenant Charles Paulizza, made friends with Gray, apparently with no objection from Ruskin. Her brother, among others, later said that Ruskin was deliberately encouraging the friendship in order to compromise her, as an excuse to separate. When she met John Everett Millais five years later, Gray was still a virgin. Ruskin had persistently put off consummating the marriage. Gray and Ruskin had agreed upon abstaining from sex for five years to allow Ruskin to focus on his studies.</blockquote>

Ruskin confirmed this in his statement to his lawyer during the annulment proceedings: "It may be thought strange that I could abstain from a woman who to most people was so attractive. But though her face was beautiful, her person was not formed to excite passion. On the contrary, there were certain circumstances in her person which completely checked it." The reason for Ruskin's disgust with "circumstances in her person" is unknown. Various suggestions have been made, including revulsion at either her pubic hair, or menstrual blood. Robert Brownell, on the contrary, in his analysis Marriage of Inconvenience, argues that Ruskin's difficulty with the marriage was financial and related to concerns that Gray and her less affluent family were trying to tap into Ruskin's considerable wealth.

Отношения с Джоном Эверетом Милле

Будучи замужем за Раскином, Грей позировала для картины Милле "Приказ об освобождении", где она была изображена как верная жена шотландского повстанца, добившегося своего освобождения из тюрьмы. Она сблизилась с Милле, когда он сопровождал супругов в поездке в Шотландию, чтобы написать портрет Раскина, руководствуясь художественными взглядами критика. В это время, проведенное в Бриг-о-Тёрке в Троссах, они полюбили друг друга. Работая над портретом мужа, Милле сделал множество рисунков и эскизов Грей. Он также присылал друзьям юмористические карикатуры на себя, Грей и Раскина. Она перерисовывала некоторые его работы. После возвращения в Лондон Грей покинула Раскина, формально – чтобы навестить семью. Она вернула ему обручальное кольцо вместе с запиской, в которой объявила о намерении подать на аннулирование брака. Благодаря поддержке семьи и влиятельных друзей она добилась своего, вызвав общественный скандал. Их брак был аннулирован в 1854 году по причине "неизлечимой бессильной".

Брак с Джоном Эверетом Милле

В 1855 году она вышла замуж за Джона Миллеса, и у них родилось восемь детей: Эверетт, родившийся в 1856 году; Джордж, родившийся в 1857 году; Эффи, родившаяся в 1858 году; Мэри, родившаяся в 1860 году; Алиса, родившаяся в 1862 году; Джеффри, родившийся в 1863 году; Джон, родившийся в 1865 году; и Софи, родившаяся в 1868 году. Их младший сын, Джон Гиль Миллес, стал известным художником птиц и садоводом. Грей также позировала для ряда работ своего мужа, в частности для картины «Мир заключён» (1856), где она идеализирована как символ красоты и плодородия. В 1885 году её муж был удостоен баронетского титула королевой Викторией, получив титул баронета Миллеса из Палас-Гейт, в приходе Сент-Мэри-Аббот, Кенсингтон, графства Миддлсекс, и Сент-Оуэн, на острове Джерси. После возведения мужа в баронетский титул Эффи получила право именоваться леди Миллес. Раскин увлекся Ла Туш, и когда ей исполнилось восемнадцать лет, он захотел сделать ей предложение. Родители Розы были обеспокоены и написали Грей, прося её высказать своё мнение о Раскине как о потенциальном муже. В ответ она описала его как «подавляющего». Помолвка была расторгнута.

Влияние на Милле

Грей была эффективным менеджером карьеры Милле и часто сотрудничала с ним в выборе сюжетов. Ее дневник свидетельствует о высоком уважении к искусству ее мужа, и его работы сохраняют узнаваемые черты стиля прерафаэлитов еще несколько лет после женитьбы. Однако Милле со временем отказался от прерафаэли́тской мании к детализации и начал писать в более свободной манере, что позволяло создавать больше картин за то же время и с теми же усилиями. Многие картины были вдохновлены его семейной жизнью с женой, и он часто использовал своих детей и внуков в качестве моделей. Милле также использовал свою невестку Софи Грей, тогда еще в раннем подростковом возрасте, в качестве основы для ряда впечатляющих образов в середине и конце 1850-х годов, что породило предположения о взаимной симпатии.

Поздние годы и смерть

Грей была официально представлена королеве Виктории 20 июня 1850 года. Это было устроено леди Дэви, ее подругой и соседкой из Лондона, которая также была знакома с одной из фрейлин королевы. Однако аннулирование брака с Раскином лишило ее возможности посещать мероприятия, на которых присутствовала королева. Это негативно сказалось на ее социальном положении, хотя многие представители общества по-прежнему были готовы принять ее и с пониманием отнестись к ее делу. Спустя шестнадцать месяцев после смерти Милле в августе 1896 года, Грей умерла в Боуэрсвелле 23 декабря 1897 года. Она была похоронена рядом со своим сыном Джорджем, скончавшимся в возрасте 21 года, на церковном кладбище прихода Киннулл в Перте, который изображен на картине Милле «Долина покоя». Отец Грей пожертвовал окну Милле, западному окну, церкви Киннулл в 1870 году. Оно было создано по эскизам Милле. Ее письма были опубликованы посмертно в сборниках «Эффи в Венеции: ее взгляд на общественную жизнь с Джоном Раскином, 1849–1852» (1965) и «Освобождение: история Джона Раскина, Эффи Грей и Джона Эверетта Миллеса, рассказанная впервые на основе их неопубликованных писем» (1948).