Введение

Британский художник и иллюстратор (1829–1896)

Сэр Джон Эверетт Милле, 1-й баронет (/UK/'/mɪ//l//eɪ/ MILay, /US//mɪ/'/l//eɪ/ milAY; 8 июня 1829 – 13 августа 1896) был английским художником и иллюстратором, одним из основателей братства прерафаэлитов. Он был вундеркиндом, поступившим в Королевскую академию в возрасте одиннадцати лет – самым юным из учеников. Братство прерафаэлитов было основано в его семейном доме в Лондоне, по адресу Гоуэр-стрит, 83 (ныне дом № 7). Милле стал наиболее известным представителем этого направления, его картина «Христос в доме родителей» (1849–50) вызвала значительные споры, а полотно «Офелия» (1851–52) воплотило исторический и натуралистический подход группы. К середине 1850-х годов Милле отошел от стиля прерафаэлитов, чтобы разработать новую форму реализма в своем творчестве. Его поздние работы имели огромный успех, сделав Милле одним из самых богатых художников своего времени, однако некоторые прежние поклонники, в том числе Уильям Моррис, сочли это предательством (Милле печально известен тем, что разрешил использовать одну из своих картин в рекламе сентиментального мыла). В то время как эти и критики начала XX века, рассматривавшие искусство через призму модернизма, считали значительную часть его позднего творчества неудовлетворительной, эта точка зрения изменилась в последние десятилетия. Поздние работы Милле стали рассматриваться в контексте более широких изменений и прогрессивных тенденций в мире искусства конца XIX века и теперь воспринимаются как предвосхищающие современное искусство. Личная жизнь Милле также оказала значительное влияние на его репутацию. Его жена Эффи ранее была замужем за критиком Джоном Раскином, который поддерживал ранние работы Милле. Аннулирование брака Раскина и последующий брак Эффи с Милле иногда связывают с изменением его стиля, но она стала активным промоутером его творчества, и они совместно работали над получением заказов и расширением своего социального и интеллектуального круга.

Ранние годы

Милле родился в Саутгемптоне, Англия, в 1829 году в видной семье, корни которой находились на острове Джерси. Его родителями были Джон Уильям Милле и Эмили Мэри Милле (урожденная Эверми). Большую часть своего раннего детства он провел на Джерси, к которому сохранил глубокую привязанность на протяжении всей жизни. Писатель Теккерей однажды спросил его: «Когда Англия завоевала Джерси?». Милле ответил: «Никогда! Джерси завоевал Англию». В детстве семья на несколько лет переехала в Динан, Бретань. Наибольшее влияние на его ранние годы оказала «сильная личность» его матери. Она живо интересовалась искусством и музыкой и поощряла художественные наклонности сына, способствуя переезду семьи в Лондон для налаживания связей в Королевской академии художеств. Позже он говорил: «Я всем обязан матери». В 1840 году его художественный талант позволил ему поступить в Школу Королевской академии в беспрецедентно раннем возрасте – одиннадцать лет. Там он познакомился с Уильямом Холманом Хантом и Данте Габриэлем Россетти, с которыми в сентябре 1847 года в своем семейном доме на Гоуэр-стрит, недалеко от Бедфорд-сквер, основал Братство прерафаэлитов (известное как «PRB»).

Работы дорафаэлитов

Картина Милле "Христос в доме родителей" (1849–50) вызвала большие споры из-за реалистичного изображения Святого семейства из рабочего класса, занятого в неряшливой столярной мастерской. Поздние работы также вызывали споры, хотя и в меньшей степени. Милле добился популярного успеха с картиной "Гугенот" (1851–52), изображающей молодую пару, готовящуюся расстаться из-за религиозных конфликтов. Он повторил эту тему во многих последующих произведениях. Все эти ранние работы были написаны с большим вниманием к деталям, часто с акцентом на красоту и сложность природного мира. В таких картинах, как "Офелия" (1851–52), Милле создал плотные и сложные живописные поверхности, основанные на интеграции натуралистических элементов. Этот подход был описан как своего рода "живописная экосистема". "Мариана" – картина, написанная Милле в 1850–51 годах по мотивам пьесы Уильяма Шекспира "Мера за меру" и одноименного стихотворения Альфреда, лорда Теннисона, написанного в 1830 году. В пьесе юная Мариана должна была выйти замуж, но была отвергнута женихом, когда её приданое было утеряно при кораблекрушении. Этот стиль поддерживал критик Джон Раскин, который защищал прерафаэлитов от их критиков. Дружба Милле с Раскином познакомила его с женой Раскина, Эффи. Вскоре после знакомства она позировала для его картины "Отряд освобождения". Рисуя Эффи, Милле влюбился. Несмотря на то, что Эффи была замужем за Раскином несколько лет, она оставалась девственницей. Её родители поняли, что что-то не так, и она подала на расторжение брака.

Семья

В 1855 году, после аннулирования брака с Раскином, Эффи вышла замуж за Джона Миллеса. У них родилось восемь детей: Эверетт (1856), Джордж (1857), Эффи (1858), Мэри (1860), Элис (1862), Джеффри (1863), Джон (1865) и Софи (1868). Их младший сын, Джон Гилль Миллес, стал натуралистом, художником-анималистом и посмертным биографом Миллеса. Их дочь Алиса (1862–1936), впоследствии Алиса Стюарт-Уорсли после замужества с Чарльзом Стюартом-Уорсли, была близкой подругой и музой композитора Эдварда Элгара, и считается, что она послужила вдохновением для тем в его скрипичном концерте. Младшая сестра Эффи, Софи Грей, позировала для нескольких картин Миллеса, что породило некоторые предположения о характере их, судя по всему, тёплых отношений.

Поздние работы

После свадьбы Милла начал писать в более свободной манере, что Раскин осудил как "катастрофу". Предполагается, что это изменение стиля было вызвано необходимостью Милле увеличить производительность, чтобы содержать растущую семью. Недоброжелательные критики, такие как Уильям Моррис, обвинили его в "предательстве" ради популярности и богатства. Его поклонники, напротив, указывали на связи художника с Уистлером и Альбертом Муром, а также на его влияние на Джона Сингера Сарджента. Сам Милла утверждал, что с ростом уверенности как художника, он мог писать более смело. В своей статье "Размышления об искусстве наших дней" (1888) он рекомендовал Веласкеса и Рембрандта в качестве образцов для подражания. Такие картины, как "Вечер святой Агнессы" и "Лунатик", наглядно демонстрируют непрекращающийся диалог между художником и Уистлером, чье творчество Милла горячо поддерживал. Другие работы конца 1850-х и 1860-х годов можно интерпретировать как предвосхищающие аспекты эстетического движения. Многие из них используют широкие цветовые блоки, гармонично сочетающиеся между собой, и носят скорее символический, чем повествовательный характер. С 1862 года семья Милле проживала по адресу: 7 Кромвель-Плейс, Кенсингтон, Лондон. Поздние работы, начиная с 1870-х годов, свидетельствуют об уважении Милле к старым мастерам, таким как Джошуа Рейнольдс и Веласкес. Многие из этих картин были посвящены историческим сюжетам. Среди них выделяются "Два принца Эдуард и Ричард в Тауэре" (1878), изображающая принцев в Тауэре, "Северо-Западный проход" (1874) и "Детство Рэли" (1871). Эти картины свидетельствуют об интересе Милле к темам, связанным с историей Британии и расширением ее империи. Милла также завоевал большую популярность своими изображениями детей, особенно "Пузыри" (1886) – знаменитая, или, возможно, печально известная, благодаря использованию в рекламе мыла Pears – и "Вишня в спелом виде". Его последним проектом (1896) стала картина под названием "Последний переход". Основанная на его иллюстрации к книге сына, она изображает охотника, лежащего мертвым в вельде, над телом которого склонились двое наблюдателей.

Пейзажи 18701892

Его многочисленные пейзажные картины этого периода обычно изображают сложный или опасный рельеф. Первый из них, «Холодный октябрь» (1870, коллекция Эндрю Ллойда Веббера), был написан в Перте, недалеко от дома семьи его жены. Это был первый из крупномасштабных шотландских пейзажей, которые Милле периодически создавал на протяжении всей своей дальнейшей карьеры. Как правило, осенние и часто мрачно неприглядные, они вызывают настроение меланхолии и ощущение мимолетности, напоминающее его цикл картин природы конца 1850-х годов, особенно «Осенние листья» (Манчестерская художественная галерея) и «Долина покоя» (Тейт Британия), хотя и без прямой символики или изображения человеческой деятельности, указывающих на их смысл. В 1870 году Милле вернулся к полноценным пейзажным картинам, и в течение следующих двадцати лет написал ряд сцен из Пертшира, где его ежегодно можно было встретить на охоте и рыбалке с августа до поздней осени. Большинство этих пейзажей изображают осень или начало зимы, показывая мрачные, сырые, окаймленные водой болота и вересковые пустоши, озера и берега рек. Милле больше никогда не возвращался к пейзажной живописи с проработкой «до каждого стебля», ни к ярким зеленым тонам его ранних работ, написанных на пленэре в начале 1850-х годов, хотя уверенное владение его более широким и свободным поздним стилем столь же мастерски проявляется в его внимательном наблюдении за природой. Многие из них были написаны в других местах Пертшира, недалеко от Данкельда и Бирнама, где Милле арендовал роскошные дома каждую осень для охоты и рыбалки. «Сочельник», его первая полноценная снежная пейзажная сцена, написанная в 1887 году, представляла собой вид в сторону замка Муртли.

Иллюстрации

Милле также был очень успешен как иллюстратор книг, особенно для произведений Энтони Троллопа и поэм Теннисона. Его сложные иллюстрации к притчам Иисуса были опубликованы в 1864 году. Его тесть заказал витражные окна, основанные на них, для приходской церкви Киннулл в Киннулле. Он также создавал иллюстрации для журналов, таких как "Good Words". В юности Милле часто отправлялся на пленэрные зарисовки в Кестон и Хейс. Там он нарисовал вывеску для трактира, где обычно останавливался, рядом с церковью Хейса (упоминается в Chums Annual, 1896, страница 213).

Последние годы и смерть

После смерти лорда Лейтона в 1896 году Милле был избран президентом Королевской академии художеств. Он умер позднее в том же году от рака горла. Его похоронили в крипте собора Святого Павла. Помимо этого, в период с 1881 по 1882 год Милле был избран и исполнял обязанности президента Королевского Бирмингемского общества художников.

Наследие

Когда Милла умер в 1896 году, принц Уэльский (впоследствии король Эдуард VII) возглавил мемориальный комитет, который заказал статую художника. Статуя работы Томаса Брока была установлена перед Национальной галереей британского искусства (ныне Тейт-Британия) в саду с восточной стороны в 1905 году. 23 ноября того же года газета Pall Mall Gazette назвала её «живой статуей, изображающей художника в той характерной позе, в которой мы все его знали». Затем выставка побывала в Музее Ван Гога в Амстердаме, после чего – в Фукуоке и Токио (Япония), где её посетило в общей сложности более 660 000 человек. Отношения Милле с Раскином и Эффи стали сюжетом для нескольких драматических произведений, начиная с немого фильма «Любовь Джона Раскина» 1912 года. Были также театральные и радиопостановки, а также опера. В фильме 2014 года «Эффи Грей», написанном Эммой Томпсон, роль Милле исполнил Том Старридж. Прерафаэлиты были героями двух исторических драм BBC. Первая, под названием «Школа любви», вышла в эфир в 1975 году с Питером Иганом в роли Милле. Вторая – «Отчаянные романтики», где Милле сыграл Сэмюэл Барнетт. Премьера состоялась на BBC 2 во вторник, 21 июля 2009 года. Лори Кинастон исполнил роль Милле в адаптации Paramount+ романа Элизабет Макнеал «Фабрика кукол» (2023).