Крамер против Крамера: Драма развода и родительские права

Введение

Фильм «Крамер против Крамера» – американская юридическая драма 1979 года, написанная и снятая Робертом Бентоном, основанная на одноименном романе Эйвери Кормана 1977 года. В фильме снялись Дастин Хоффман, Мерил Стрип, Джастин Генри и Джейн Александр. Он рассказывает историю развода пары, его влияния на их маленького сына, а также последующей эволюции их отношений и взглядов на воспитание детей. «Крамер против Крамера» исследует психологию и последствия развода, затрагивая актуальные и возникающие социальные проблемы, такие как гендерные роли, права отцов, баланс между работой и личной жизнью, а также положение одиноких родителей. Фильм вышел в прокат 19 декабря 1979 года, выпущенный компанией Columbia Pictures. Он стал крупным коммерческим успехом, собрав более 173 миллионов долларов при бюджете в 8 миллионов, и стал самым кассовым фильмом 1979 года в США и Канаде. Фильм получил широкое признание критиков, высокую оценку за режиссуру, сюжет, сценарий и актерскую игру, особенно отмечены выступления Хоффмана и Стрип. «Крамер против Крамера» получил 9 номинаций на 52-й церемонии вручения премии «Оскар», включая лучшую мужскую роль второго плана (для Генри) и лучшую женскую роль второго плана (для Александер), и завоевал 5 наград: лучший фильм, лучший режиссер (Бентон), лучший актер (Хоффман), лучшая актриса второго плана (Стрип) и лучший адаптированный сценарий. На 37-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» фильм был номинирован 8 раз, включая лучшего режиссера (Бентон), лучшего актера второго плана (Генри) и лучшую актрису второго плана (Александер), и выиграл 4 награды: лучший фильм – драма, лучший актер в драме (Хоффман) и лучшая актриса второго плана (Стрип). Он также получил 6 номинаций на 34-й церемонии вручения премии Британской киноакадемии, включая лучший фильм, лучшую режиссуру (Бентон), лучшего актера в главной роли (Хоффман) и лучшую актрису в главной роли (Стрип), но ни одной награды не получил.

1979 film by Robert Benton

Kramer vs. Kramer is a 1979 American legal drama written and directed by Robert Benton, based on Avery Corman's 1977 novel of the same name. The film stars Dustin Hoffman, Meryl Streep, Justin Henry and Jane Alexander. It tells the story of a couple's divorce, its impact on their young son, and the subsequent evolution of their relationship and views on parenting. Kramer vs. Kramer explores the psychology and fallout of divorce, and touches on prevailing or emerging social issues, such as gender roles, fathers' rights, work life balance, and single parents. Kramer vs. Kramer was theatrically released December 19, 1979, by Columbia Pictures. The film emerged as a major commercial success at the box office, grossing more than $173 million on an $8 million budget, becoming the highest grossing film of 1979 in the United States and Canada. It received widespread critical acclaim upon release, with high praise for its direction, story, screenplay and performances of the cast, with major praise directed towards Hoffman and Streep's performances. Kramer vs. Kramer receiving a leading 9 nominations at the 52nd Academy Awards, including Best Supporting Actor (for Henry) and Best Supporting Actress (for Alexander), and won a leading 5 awards – Best Picture, Best Director (for Benton), Best Actor (for Hoffman), Best Supporting Actress (for Streep) and Best Adapted Screenplay. At the 37th Golden Globe Awards, the film received a leading 8 nominations, including Best Director (for Benton), Best Supporting Actor – Motion Picture (for Henry) and Best Supporting Actress – Motion Picture (for Alexander), and won a leading 4 awards, including Best Motion Picture – Drama, Best Actor in a Motion Picture – Drama (for Hoffman) and Best Supporting Actress – Motion Picture (for Streep). It also received 6 nominations at the 34th British Academy Film Awards, including Best Film, Best Direction (for Benton), Best Actor in a Leading Role (for Hoffman) and Best Actress in a Leading Role (for Streep), but failed to win any.

Сюжет

Тед Крамер, рекламный менеджер в Нью-Йорке, только что получил важный контракт и повышение по службе. Однако, когда он делится этой новостью с Джоанной, его женой восьми лет, она шокирует его, объявив об уходе. Она выходит из квартиры, оставив семилетнего сына Билли, потому что чувствует себя неспособной быть матерью. На следующее утро, когда Билли спрашивает о матери, Тед объясняет, что она ушла, чтобы побыть одной. Тед отвозит Билли в начальную школу, спрашивая, в каком он классе, и оставляет его с женщиной у входа, прежде чем спешить на работу. В рекламном агентстве Тед рассказывает о ситуации Джиму О’Коннору, своему боссу и другу. Джим проявляет понимание, но надеется, что сложившаяся ситуация не помешает его новой ответственности как руководителя проекта для Mid Atlantic Airlines. Поначалу Теду и Билли трудно приспособиться к новой жизни: Билли скучает по матери, а Теду приходится выполнять дополнительную работу по дому, которую обычно делала Джоанна. Отец и сын постепенно налаживают быт без Джоанны, но работа Теда начинает страдать. Однажды вечером между Тедом и Билли происходит ссора, во время которой Билли плачет, вспоминая мать, но позже они мирятся. Когда Билли переживает, что уход матери – его вина, Тед заверяет его, что Джоанна ушла, потому что была несчастлива в браке. Тем временем Тед сближается с развевшейся соседкой Маргарет Фелпс, которой Джоанна доверяла. Однажды Билли попадает в аварию, упав с гимнастического комплекса. Тед торопит его в больницу и просит врача разрешить ему оставаться рядом с сыном, пока ему накладывают десять швов. Спустя пятнадцать месяцев Тед получает звонок от Джоанны и встречается с ней в ресторане. Джоанна рассказывает, что стала счастливее после работы в Калифорнии и посещения психотерапевта. Когда она заявляет, что теперь готова воспитывать сына и хочет, чтобы Билли переехал к ней в Калифорнию, Тед приходит в ярость и уходит. Он консультируется с адвокатом по разводам Джоном Шоннесси, который предупреждает, что суд обычно предоставляет опеку матери, когда ребенок еще мал. На работе Джим сообщает Теду, что агентство расстается с ним, поскольку руководство Mid Atlantic Airlines недовольно его работой. Зная, что без работы у него нет шансов на опеку, Тед отчаянно пытается найти работу в течение суток, несмотря на то, что в праздничный сезон рекламные агентства редко нанимают новых сотрудников. Ему удается убедить двух руководителей агентств рассмотреть его кандидатуру немедленно, и он соглашается на должность с более низкой зарплатой, хотя и превосходящую его квалификацию. Начинается судебное разбирательство об опеке. В суде Джоанна утверждает, что Тед никогда не проявлял к ней жестокости и не изменял ей, но она потеряла уверенность в себе как домохозяйка. Она настаивает, что теперь "снова стала целостной личностью" и считает, что ее сын нуждается в ней больше, чем в отце. Тед заявляет, что доказал свою способность быть родителем не хуже Джоанны, и настаивает на том, что разлучение с ним может нанести Билли "невосполнимый" ущерб. Судебная тяжба становится ожесточенной, когда адвокаты прибегают к грязным приемам и дискредитации друг друга. Шоннесси доводит Джоанну до слез, заставляя ее признать свою роль в крахе брака. Тед также признает свои ошибки как отец и муж. Однако потеря работы и несчастный случай Билли используются, чтобы подорвать его репутацию. Тед выражает возмущение агрессивной тактикой адвоката Джоанны. Маргарет выступает в суде в поддержку Теда и умоляет Джоанну признать, что он стал прекрасным отцом. Вскоре Тед узнает, что опека предоставлена Джоанне. Он решает не обжаловать решение, чтобы избавить Билли от необходимости давать показания в суде. Билли расстроен, когда Тед объясняет, что они все еще будут видеться, хотя он и будет жить с матерью. Утром, когда Джоанна должна забрать Билли, она звонит в домофон и просит впустить Теда в подъезд. Со слезами на глазах она признается, что отказывается от опеки, поняв, что не хочет забирать Билли из его дома. Тед успокаивает ее, пока она поднимается на лифте, чтобы сообщить сыну.

Ted Kramer, a workaholic advertising executive in New York City, has just landed an important account and job promotion. However, when he shares the news with Joanna, his wife of eight years, she shocks him by announcing she is leaving him. She walks out of the apartment without Billy, the couple's seven year old son, because she feels she is unfit to be his mother. The next morning when Billy asks about his mother, Ted explains that she went away to be alone for a while. Ted drops Billy at his elementary school by asking him what grade he attends and leaving him with a woman at the entrance, before rushing to work. At the ad agency, Ted confides about the situation to Jim O'Connor, his boss and friend. Jim is understanding, but hopes that Ted's situation will not interfere with his new responsibility as the lead person on the Mid Atlantic Airlines account. Initially, Ted and Billy struggle to adapt to their new living situation as Billy misses his mother and Ted has to do the extra housework usually done by Joanna. Father and son gradually settle into a routine without Joanna, but Ted's work suffers. Billy and Ted have a fight one evening in which Billy cries for his mother, but they later reconcile. When Billy worries his mother's departure is his fault, Ted assures him that Joanna left because she was not happy in the marriage. Meanwhile, Ted has become good friends with divorced neighbor Margaret Phelps, whom Joanna was confidantes with. One day, Billy has an accident when he falls off a jungle gym. Ted rushes him to the hospital, and asks the doctor to let him stay by his son's side as he receives ten stitches. After fifteen months, Ted receives a call from Joanna and meets her at a restaurant. Joanna reveals she is happier after working in California and seeing a therapist. When she states that she is now ready to raise her son and wants Billy to come live with her in California, Ted becomes furious and leaves. He consults with divorce attorney John Shaunessy, who cautions that the court usually awards custody to the mother when the child is young. At work, Jim notifies Ted the agency is letting him go because the Mid Atlantic Airlines executives are displeased with his work. Knowing he has no chance at custody if he is unemployed, Ted doggedly tries to land a job within twenty four hours, despite few ad firms hiring during the holiday season. He convinces two agency executives to consider his application immediately, and accepts a lower salaried position for which he is overqualified. The custody hearing begins. In court, Joanna asserts that Ted never abused her or was unfaithful, but she lost her self esteem as a stay at home mother. She insists she has since "become a whole person again" and believes her son needs her more than his father. Ted states he has proven that he can parent as well as Joanna, and insists that taking Billy away from him could cause "irreparable" harm. The legal battle becomes contentious when the attorneys resort to brutal character assassinations. Shaunessy brings Joanna to tears by forcing her to admit that she was part of the marriage's failure. Ted also admits he made mistakes as a father and husband. However, his job loss and Billy's accident are used to discredit him. Ted expresses resentment at Joanna for her attorney's aggressive tactics. Margaret testifies on behalf of Ted and implores Joanna to recognize that he has become a great father. Later, Ted learns Joanna was awarded custody. He decides not to appeal in order to spare Billy the burden of testifying in court. Billy becomes upset as Ted explains that they will still see each other, even though Billy will be living with his mother. On the morning Joanna is scheduled to pick up Billy, she rings the apartment building's intercom and asks to see Ted in the lobby alone. She tearfully reveals that she is relinquishing custody after realizing that she does not want to take Billy away from his home. Ted reassures her as she takes the elevator up to inform her son.

Производство

Продюсер Стэнли Р. Джаффе и писатель и режиссер Роберт Бентон прочитали роман Эйвери Кормана и были настолько тронуты историей, что приобрели права на его экранизацию. Дастин Хоффман был единственным актером, которого они видели в главной роли Теда Крамера. Хоффман, переживавший в то время развод, сначала отказался от роли. Аль Пачино получил предложение сыграть эту роль, но почувствовал, что она ему не подходит. Джон Войт также отказался от роли. Бентон поощрял Генри импровизировать, чтобы сделать его игру более естественной. Кейт Джексон предложили роль Джоанны Крамер, но ей пришлось отказаться, поскольку продюсер Аарон Спеллинг не смог изменить график съемок сериала «Ангелы Чарли», в котором она снималась. Роль предлагали Фей Данауэй, Джейн Фонде и Али МакГроу, прежде чем была утверждена Мерил Стрип. Хоффман считал, что смерть жениха Стрип, Джона Казале, всего за несколько месяцев до этого, дала ей эмоциональную остроту и «свежую боль», которую она могла использовать в своей работе. Гейл Стрикленд была первоначально утверждена на роль соседки Теда, Маргарет, но покинула проект через неделю съемок (по данным Columbia Pictures, из-за «творческих разногласий») и была заменена Джейн Александер. Майкл Шульман утверждает, что Стрикленд была настолько подавлена интенсивностью съемок с Хоффманом, что у нее развилась заикание, из-за которой было трудно следить за ее репликами. Трюффо отказался, так как был занят собственными проектами, и предложил Роберту Бентону, сценаристу, поставить фильм. Джобет Уильямс беспокоилась о сцене, где ей нужно было раздеться с юным Джастином Генри. «Я боялась, что моя нагота травмирует мальчика», – сказала она, но почувствовала облегчение, увидев, что он, казалось, не обеспокоен.

Противоречия

Хоффмана неоднократно обвиняли в преследовании Стрип во время съемок фильма, и их рабочие отношения были напряженными. В интервью журналу Time в 1979 году Стрип заявила, что Хоффман дотронулся до ее груди при первой встрече, однако представитель Стрип отметил, что статья не являлась "точной передачей этой встречи". Когда Стрип предложила показать Джоанну более сочувствующей и уязвимой, чем было предусмотрено сценарием, Хоффман оказывал ей сопротивление. Он обрушивал на Стрип оскорбления и нецензурную брань, дразнил ее именем ее недавно скончавшегося жениха, Джона Казале, утверждая, что это должно было помочь ей лучше сыграть роль. Он, как известно, разбил винный бокал о стену, не предупредив ее (хотя оператора он предупредил заранее), и осколки стекла попали ей в волосы. В ответ она сказала: "В следующий раз, пожалуйста, предупреждай меня, если будешь это делать".

Прием

«Крамер против Крамера» получил широкое признание критиков после выхода, с высокой оценкой режиссуры, сюжета, сценария и актерской игры, особенно отмечены выступления Хоффмана и Стрип. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет 89% положительных отзывов, основанных на 101 рецензии, со средним баллом 8.20/10. В консенсусе отмечается: «Тема развода уже не так шокирует, но «Крамер против Крамера» остается вдумчивой, хорошо сыгранной драмой, которая избегает соблазна занять чью-либо сторону или дать простые ответы». На Metacritic фильм получил 77 баллов из 100, основанных на девяти рецензиях, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». Роджер Эберт из Chicago Sun-Times поставил фильму четыре звезды, высоко оценив сценарий Бэнтона: «Его персонажи не просто разговаривают друг с другом, они раскрывают себя и порой можно увидеть, как они осознают свои собственные мотивы. Именно это делает «Крамер против Крамера» таким трогательным фильмом: временами кажется, что личности меняются, а решения принимаются прямо на наших глазах». Винсент Канби из The New York Times назвал фильм «превосходной, остроумной, трогательной и наиболее интеллектуальной экранизацией бестселлера Эйвери Кормана», отметив, что Стрип продемонстрировала «одну из главных актерских работ года», а Хоффман был «великолепен в одной из двух-трех лучших ролей в своей карьере». Джин Сискел из Chicago Tribune поставил фильму четыре звезды из четырех и написал: ««Крамер против Крамера» никогда не теряет своей сдержанной, реалистичной манеры. В конце фильма вы будете задаваться вопросом, почему мы не видим больше таких картин. Ведь его история не так уж и необычна». Он считал, что Хоффман выдал «одно из своих самых запоминающихся выступлений» и «должен получить премию «Оскар» в апреле следующего года». Variety писал: «В последнее время на экране появляется много историй о мужчинах, уходящих от женщин, и о женщинах, уходящих от мужчин, но мало кто рассматривает эту проблему так прямо и честно, как «Крамер». Несмотря на ожесточенную судебную тяжбу, человеческий фактор не теряется, и это заслуга не только Бэнтона и Джаффи, но особенно Хоффмана и Стрип, благодаря которым оба главных героя предстают перед нами достоверными и вызывающими сочувствие». Чарльз Шамплин из Los Angeles Times назвал фильм «почти идеальным» и «фильмом с эмоциональным воздействием, не имеющим себе равных в этом году». Гари Арнольд из The Washington Post назвал фильм «триумфом сочувственного пафоса, празднованием связи между отцом и сыном, которое умело преуспевает там, где такие сентиментальные фильмы, как «Чемпион» (1979), так неудачно провалились». Стэнли Кауфман из The New Republic писал: «Все персонажи проходят через ожидаемые трудности, как бегуны преодолевают барьеры на стадионе: в этом нет ничего удивительного, вопрос лишь в том, как они это делают. Но актеры делают это значимым». Вскоре после выхода фильма The New York Times и журнал Time опубликовали отдельные статьи, в которых юристы и судьи критиковали сцены судебных заседаний как «юридически устаревшие». По мнению экспертов, опрошенных для этих статей, современный судья использовал бы психологические экспертизы и учитывал бы мнение ребенка. Также критиковалось то, что возможность совместной опеки даже не рассматривалась. В 2003 году The New York Times включила фильм в список 1000 лучших фильмов всех времен.

Kramer vs. Kramer received widespread critical acclaim upon release, with high praise for its direction, story, screenplay and performances of the cast, with major praise directed towards Hoffman and Streep's performances. The film holds an 89% approval rating on review aggregator Rotten Tomatoes, based on 101 reviews, with an average score of 8.20/10. The consensus reads: "The divorce subject isn't as shocking, but Kramer vs. Kramer is still a thoughtful, well acted drama that resists the urge to take sides or give easy answers." It has a score of 77 out of 100 on Metacritic, based on nine reviews, indicating "generally favorable reviews". Roger Ebert of the Chicago Sun Times gave the film four stars, giving praise to Benton's screenplay. "His characters aren't just talking to each other, they're revealing things about themselves and can sometimes be seen in the act of learning about their own motives. That's what makes Kramer vs. Kramer such a touching film: We get the feeling at times that personalities are changing and decisions are being made even as we watch them." Vincent Canby of The New York Times called it a "fine, witty, moving, most intelligent adaptation of Avery Corman's best selling novel", with Streep giving "one of the major performances of the year", and Hoffman "splendid in one of the two or three best roles of his career." Gene Siskel of the Chicago Tribune gave the film four stars out of four, and wrote, "Kramer vs. Kramer never loses its low key, realistic touch. You will sit at the end of the film wondering why we don't see more pictures like this. After all, its story is not all that unusual." He thought that Hoffman gave "one of his most memorable performances", and "should win the Academy Award next April". Variety wrote, "Stories on screen about men leaving women, and women leaving men have been abundant as of late, but hardly any has grappled with the issue in such a forthright and honest fashion as Kramer While a nasty court battle ensues, the human focus is never abandoned, and it's to the credit of not only Benton and Jaffe, but especially Hoffman and Streep, that both leading characters emerge as credible and sympathetic." Charles Champlin of the Los Angeles Times declared it "as nearly perfect a film as can be", and "a motion picture with an emotional wallop second to none this year." Gary Arnold of The Washington Post called the film "a triumph of partisan pathos, a celebration of father son bonding that astutely succeeds where tearjerkers like The Champ (1979) so mawkishly failed". Stanley Kauffmann of The New Republic wrote, "All the people go through expected difficulties the way that runners take the hurdles in a track event: no surprise in it, it's just a question of how they do it. But the actors make it more." Shortly after the film's release, The New York Times and Time magazine published separate articles in which members of the bar and bench criticized the court battle scenes as "legally out of date". According to the legal experts interviewed for the articles, a modern judge would have made use of psychological reports, and also would have considered the wishes of the child. Another criticism was that the option of joint custody was never explored. In 2003, The New York Times placed the film on its Best 1000 Movies Ever list.

Кассовые сборы

"Креймер против Крамера" собрал 5 559 722 доллара США в первую неделю проката в 534 кинотеатрах. Общие сборы в США и Канаде составили 106,3 миллиона долларов. За первые 13 недель проката за рубежом фильм заработал более 67 миллионов долларов. Он стал самым кассовым фильмом компании Columbia за рубежом, собрав 57 миллионов долларов в виде арендной платы за прокат, пока в 1990 году его не превзошел фильм "Смотри, кто говорит" (выпущенный Columbia TriStar на международном рынке).

Культурное влияние

Креймер против Креймера отражает культурный сдвиг, произошедший в 1970-х годах, когда менялись представления о материнстве и отцовстве. Песня "Mon fils, ma bataille", посвященная болезненному разводу и борьбе отца за право опеки над ребенком, была вдохновлена разводом родителей Дэниела Балавуана, разводом его гитариста Колина Суинберна и фильмом "Креймер против Креймера".

Адаптация

В 1990 году фильм был переснят в Турции как «Огулкан» с участием и под руководством Цюнейта Аркина, в 1995 году в Индии на хинди как «Akele Hum Akele Tum» с Амиром Ханом и Манишей Койралой в главных ролях, а в 2016 году в Пакистане на урду как «Zindagi Kitni Haseen Hay» с Саджаль Али и Ферозом Ханом в главных ролях.