Винценнский фарфоровый завод: История и становление французского фарфора

Введение

Винсеннская фарфоровая мануфактура была основана в 1740 году в неиспользуемом королевском замке Винсенн, расположенном в городе Винсенн к востоку от Парижа, который изначально являлся основным рынком сбыта её продукции.

История

Предприниматель, первоначально руководивший производством, Клод Гумберт Герин, основал мастерские и нанял ремесленников из мануфактуры Шантильи, покровителем которой недавно скончался герцог де Бурбон. Заметными перебежчиками из Шантилли стали братья Жиль и Роберт Дюбуа, обремененные долгами, один – скульптор, другой – живописец. Когда первые образцы были показаны маркизу дю Шателье, он договорился с Ори де Фулви, братом интенданта королевских строений, об организации фабрики в помещениях заброшенного королевского замка для производства блестяще белого фарфора мягкой массы. Секреты китайского производства фарфора были раскрыты иезуитом Франсуа Ксавье д’Энтреколем в 1712 году и опубликованы в 1735 году. Одним из ингредиентов фарфора был каолин; мануфактура Мейсен близ Дрездена использовала первые месторождения каолина, обнаруженные в Европе, но производство твердого фарфора во Франции пришлось ждать открытия первого французского каолина вблизи Лиможа позднее в XVIII веке. Ранние эксперименты привели к большому количеству брака, уничтоженного в печи, что, несмотря на поддержку аристократии, привело к росту долгов, и партнеры, находясь на грани банкротства, скрылись, оставив печи, рабочих и несостоявшееся производство подчиненному, Луи Франсуа Гравану (умер в 1765 году). Продолжающееся покровительство Ори де Фулви обеспечило первые успехи на парижском рынке около 1745 года, а дальнейшая существенная капитализация была привлечена за счет консорциума из двадцати одного прогрессивного фермера налогов. Первая прямая королевская поддержка пришла в виде привилегии на производство фарфора по саксонскому образцу (фарфор Мейсен), подписанной Людовиком XV 24 июля 1745 года в пользу Карла Адама, одного из молчаливых партнеров. В 1745 году был приглашен серебряник Жан-Клод Дюплесси, который разработал вазы для Винсенна, воплощающие в себе крепкий, но сбалансированный французский рококо. Помимо чайной и столовой посуды, а также декоративных ваз, часто имитирующих фарфор Мейсен – «в саксонском стиле, расписанных и позолоченных и изображающих человеческие фигуры», – гласила выданная Людовиком XV лицензия, – мануфактура Винсенн специализировалась на изготовлении натуралистических цветов, которые включались в букеты или цветочные композиции, добавляемые к подвесным позолоченным бронзовым люстрам под руководством парижских маршанов-мерсье, которым в одиночку было разрешено объединять производство стольких различных ремесленных гильдий. Опытным скульпторам предлагалось создавать модели для настольных скульптур, а в 1751 году был представлен белый, неглазурованный, матовый бисквитный фарфор, имитирующий белый мрамор. На Винсенне были разработаны новые цвета глазури: bleu céleste – насыщенный небесно-голубой, bleu turquoise – «турецкий» голубой, закрепивший это название в европейских языках, и темно-синий bleu lapis, который мог быть покрыт тонкими прожилками позолоты, маскирующими различия в глазури. Эмалевая роспись наносилась поверх обожженной глазури и повторно обжигалась при более низкой температуре, и на Винсенне усовершенствование этой техники начало приближаться к технике миниатюры. Мастерские Винсенна усовершенствовали искусство позолоты, наносимой поверх уже обожженной глазури и повторно обжигаемой при еще более низкой температуре, чтобы предложить предметы роскоши, невиданной ранее во Франции. В апреле 1748 года королеве Марии Лещинской была представлена ваза из фарфоровых цветов высотой около метра, что стало эффектной публичной демонстрацией возможностей мануфактуры при дворе и, кстати, свидетельствует о вмешательстве парижского маршана-мерсье, который в одиночку мог заказать позолоченную бронзовую подставку, на которой была установлена ваза. Герцог де Люин описал подарок: «М. де Фулви, который продолжает быть директором фарфоровой мануфактуры в Винсенне, приказал принести королеве фарфоровую вазу, которую он преподнес ей от имени компании. На позолоченном бронзовом постаменте были установлены три маленькие белые фигуры и фарфоровая ваза. В вазе был букет цветов, также сделанный из фарфора. М. де Фулви сказал мне, что в букете было 480 цветов. Высота вазы с постаментом и цветами составляла около трех футов. Только бронзовая оправа стоила 100 луи, а фарфор – столько же; это совершенное произведение своего рода – как по белизне, так и по исполнению маленьких фигур и цветов. Эта мануфактура теперь превосходит саксонскую в изготовлении цветов».

The entrepreneur in charge at first, Claude Humbert Gérin, established workshops and employed craftsmen from the Chantilly manufactory, whose patron, the duc de Bourbon, had recently died. Notable defectors from Chantilly were the debt ridden brothers Gilles and Robert Dubois, one a sculptor, the other a painter. When early trial pieces were shown to the marquis du Châtelet, he arranged with Orry de Fulvy, brother of a superintendent of royal buildings, that a factory be set up in the premises of the disused royal château to manufacture a brilliantly white soft paste porcelain. The Chinese manufacturing secrets for porcelain manufacturing were revealed by the Jesuit Father Francois Xavier d'Entrecolles in 1712, and openly published in 1735. One ingredient for porcelain was kaolin; the porcelain manufactory of Meißen, near Dresden, was taking advantage of the first kaolin deposits identified in Europe, but hard paste porcelain in France had to wait for the first French kaolin, discovered near Limoges later in the eighteenth century. Early experiments produced so many imperfect pieces spoiled in the kiln, that debts mounted, in spite of aristocratic encouragement, and the partners, on the verge of bankruptcy, slipped away, leaving the kilns, workmen and the still born production in the hands of a subordinate, Louis François Gravant (died 1765). The continued patronage by Orry de Fulvy achieved the first successes on the Paris market about 1745, and further essential capitalization was raised through a consortium of twenty one progressive minded tax farmers. The first direct royal support came in the form of a privilege for manufacturing porcelain after the manner of Saxony (Meissen porcelain), signed by Louis XV, 24 July 1745, in favour of Charles Adam, one of the silent partners. The silversmith Jean Claude Duplessis was brought in during 1745; he designed vases for Vincennes embodying the robust yet balanced French Rococo. Aside from tea wares and dinner services, and decorative vases, often in imitation of Meißen porcelain— "in the style of Saxony, painted and gilded and depicting human figures" the warrant granted by Louis XV ran— the Vincennes manufactory specialized in making naturalistic flowers, which were incorporated into bouquets or in flower sprays added to cut glass hung gilt bronze chandeliers under the direction of Parisian marchands merciers, who alone were permitted to combine the production of so many separate craft guilds. Gifted sculptors were contracted to provide models for table sculptures, and a white, unglazed, matte biscuit porcelain ware imitating white marble was introduced in 1751. New glaze colors were developed at Vincennes, bleu céleste, a rich sky blue, bleu turquoise, the "Turkish" blue that fixed that color name in European languages, and the dark bleu lapis which might be overlaid with traces of gilded veining that disguised variations in the glaze. Enamel painting was applied over the fired glazes, to be refired at lower temperature, and at Vincennes the refinement of its techniques began to approach that of miniatures. The Vincennes workshops perfected the art of gilding applied over the already fired glazes then re fired at a still lower temperature, to offer luxury wares of a sophistication never before seen in France. In April 1748, the presentation to the Queen Marie Leczinska of a vase of porcelain flowers, fully three feet tall, offered a dramatic public demonstration at Court of the manufactory's capabilities, and incidentally reveals the intervention of the Parisian marchand mercier, who alone could commission the gilt bronze mount in which the vase had been set. The duc de Luynes described the gift:
"M. de Fulvy, who continues to be the director of the porcelain manufactory at Vincennes, had a porcelain vase brought to the Queen, which he presented to her on behalf of the company. Three small white figures, together with a porcelain vase, were mounted on a gilt bronze pedestal. The vase contains a bouquet of flowers also made in porcelain. M. de Fulvy told me there were 480 flowers in the bouquet. The vase with its pedestal and the flowers stood about three feet high. The bronze mounting alone cost 100 louis, and the porcelain just as much; it is a perfect work of its kind— as much for the whiteness as for the execution of the small figures and the flowers. This manufactory is now superior to that of Saxony for the making of flowers"

Молодая дофина заказала аналогичную вазу для своего отца, Фридриха Августа, курфюрста Саксонского, покровителя «саксонского фарфора», производимого в Мейсене. Неожиданная смерть обоих братьев Фулви в 1750 и 1751 годах привела к финансовому тупику, который был разрешен, когда король вмешался и сделал Винсенн объектом королевского покровительства, хотя и не королевской мануфактурой; он продолжал находиться под личным покровительством мадам де Помпадур. Вазы с крышками модели pot-pourri Pompadour были разработаны Дюплесси и изготовлены с 1752 года. Живописец Жан-Жак Башелье руководил эмалевой мастерской с 1751 года, а химик Жан Элло, автор нескольких работ по металлургии и академик, был назначен ответственным за химические операции, проводя систематические исследования глин, глазурей и эмалевых красок. После 1752 года, согласно королевскому указу, Винсенну была предоставлена монополия на многоцветные декоры, что в некоторой степени ограничило возможности других мануфактур.

Перевод в Севр (1756)

В 1756 году порцеляновая фабрика Винсенн переехала в новое помещение в Севре, к западу от Парижа, и оставалась там до 1759 года, когда, в связи с угрозой банкротства предприятия, король выкупил его, положив начало карьере всемирно известного севрского фарфора, который являлся прямым продолжением традиций Винсенна. В 1757 году Этьен Морис Фальконе был назначен директором скульптурной мастерской, когда Винсенн официально стал королевской мануфактурой по производству фарфора. В Винсенне в 1753 году была начата практика клеймения изделий датами, а также знаками художников и позолотчиков, что позволило детально изучить индивидуальные стили севрского фарфора. Порцеляновые цветы продолжали приносить Винсенну основную часть дохода: мадам де Помпадур, чей замок Белльвю находился недалеко от нового местоположения фабрики, охотно приобретала их для украшения своих покоев, и хорошо известен анекдот д’Аргенсона о том, как она принимала Людовика XV в оранжерее, обставленной зимой ароматными порцеляновыми цветами, среди цветов из теплицы; инвентарь, составленный после ее смерти, показал, что ей принадлежало 46 декоративных предметов, украшенных порцеляновыми цветами.