Бертон-Констебл Холл: История и архитектура английской усадьбы
Burton Constable Hall
Бертон Констебл Холл: историческое поместье в Йоркшире, Англия. Элизабетинская архитектура, парк Capability Brown, коллекция диковинок и 400-летняя история семьи Констебл.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Бёртон Констебль Холл – большая елизаветинская усадьба в Англии с интерьерами XVIII и XIX веков и прекрасным кабинетом диковинок XVIII века. Усадьба, являющаяся памятником архитектуры I категории, расположена в парке, спроектированном Кэпабилити Брауном. Она находится в 5 км к юго-востоку от деревни Скирлау в Ист-Райдинг Йоркшира, примерно в 14 км к северо-востоку от города Халл, и на протяжении более 400 лет является домом семьи Констеблов. Усадьба и парк принадлежат Фонду Бёртон Констебль, зарегистрированной благотворительной организации.
Burton Constable Hall is a large Elizabethan country house in England, with 18th and 19th century interiors and a fine 18th century cabinet of curiosities. The hall, a Grade I listed building, is set in a park designed by Capability Brown with an area of It is located 3 mile (5 km) south east of the village of Skirlaugh in the East Riding of Yorkshire, approximately 9 mile (14 km) north east of the city of Hull, and has been the home of the Constable family for over 400 years. The hall and park are owned by the Burton Constable Foundation, a registered charity.
История
Несмотря на кажущуюся однородность стиля, у Бертона Констебля долгая и сложная история строительства. Нижняя часть северной башни, построенная из известняка, – самая старая сохранившаяся часть дома, датируемая XII веком, когда средневековая башня-пеле служила для защиты деревни Бертон-Констабл со времен правления короля Стефана. В конце XV века в Бертоне Констебль был возведен новый кирпичный особняк, который со временем заменил Холшем как главную резиденцию семьи. В 1560-х годах сэр Джон Констебл начал строительство элизаветинского дома-чуда, который стоит и по сей день. При этом в него были включены остатки более раннего особняка, а также пристроен новый корпус, включающий в себя Большой зал, возвышавшийся на всю высоту здания и освещенный фонарем, а также гостиную, комнаты и южный флигель.
Despite its apparent uniformity of style, Burton Constable has a long and complicated building history. The lower part of the north tower, built from limestone, is the oldest part of the house to survive and dates to the 12th century, when a medieval pele tower served to protect the village of Burton Constable from the time of the reign of King Stephen. In the late 15th century a new brick manor house was built at Burton Constable, eventually replacing Halsham as the family's principal seat. In the 1560s Sir John Constable embarked on the building of the Elizabethan prodigy house that stands today. This incorporated remains of the earlier manor house along with the addition of the new range containing a Great Hall, which rose the full height of the building and was top lit by a lantern, along with a Parlour, Chambers and South Wing.
Реконструкция дома в 1760-х годах
К 18 веку Большой зал, должно быть, казался старомодным, а сохранившийся проект около 1730 года позволяет предположить, что Кэтберт Констебл планировал полностью переделать интерьер. Однако, похоже, что переделка была начата только в 1760-х годах, когда его сын Уильям Констебл заказал проекты нескольким архитекторам. Среди них были Джон Карр, Тимоти Лайтолер и Кэпабилити Браун. Декоративная лепнина была выполнена Джеймсом Хендерсоном из Йорка. В это время Констебл также приобрел гипсовые фигуры Демосфена и Геркулеса с Цербером, а также гипсовые бюсты римского императора Марка Аврелия Антонина и греческой поэтессы Сапфо, созданные скульптором Джоном Чиром. Над камином находится резьба из дубовых ветвей и лавровых гирлянд, увенчанная Звездой Подвязки, обрамляющая геральдический щит семьи Констеблов, выполненный в технике скальйола Доменико Бартоли. Столовая была значительно перестроена Уильямом Констеблом в 1760-х годах, который заказал проекты Роберту Адаму, Томасу Аткинсону и Тимоти Лайтолеру (который получил этот заказ). Потолок отражает современный интерес к раскопкам в Помпеях и Геркулануме, а лепниной занимался Джузеппе Кортезе. Пластина над камином с изображением Бахуса и Ариадны, едущих на пантере, была смоделирована по мотивам знаменитых античных камео, изображенных в книге "Pierres Antiques Gravées", опубликованной в 1724 году Филиппом, бароном фон Штошем и Бернардом Пикаром. Эта комната была вновь переделана в 19 веке.
By the 18th century, the Great Hall must have seemed old fashioned, and a surviving design of c. 1730 suggests that Cuthbert Constable intended to completely remodel the interior. However, it appears that remodelling was not undertaken until the 1760s when his son William Constable commissioned a number of architects for designs. These included John Carr, Timothy Lightoler and Capability Brown. The decorative plasterwork was executed by James Henderson of York. At this time, Constable also acquired the plaster figures of Demosthenes and Hercules with Cerberus, and plaster busts of the Roman emperor Marcus Aurelius Antoninus and the Greek poet Sappho, from the sculptor John Cheere. Above the fireplace is a carving of oak boughs and garlands of laurel leaves, crowned by the Garter Star, surrounding the armorial shield of the Constable family in scagliola by Domenico Bartoli. The dining room was substantially remodelled by William Constable in the 1760s, who commissioned designs from Robert Adam, Thomas Atkinson, and Timothy Lightoler (who won the commission). The ceiling draws on contemporary interest in the excavations at Pompeii and Herculaneum, with plasterwork by Giuseppe Cortese. The overmantel plaque of Bacchus and Ariadne riding on a panther was modelled on famous antique cameos illustrated in Pierres Antiques Gravées, published 1724 by Philip, Baron von Stosch and Bernard Picart. This room was again redecorated in the 19th century.
Длинная галерея
Длинная галерея, расположенная вдоль западного фасада верхнего этажа, была завершена к концу XVI века. Когда в 1610 году леди Маргарет Констебл было разрешено "гулять по своему усмотрению", Длинная галерея была обставлена очень скромно и, вероятно, оставалась таковой на протяжении всего XVII века. Однако ее панели датируются концом XVII века, как и мраморный камин. Книжные шкафы из вяза и красного дерева были установлены в 1740-х годах Кэтбертом Констеблом, а неоякобианская лепнина на потолке и фризе – в 1830-х годах. В 1833 году Констеблы Клиффорда начали реставрацию Длинной галереи, включая приобретение столов со сфинксами работы Джузеппе Леонарди со столешницами из образцов мрамора, выполненными Джакомо Раффаэлли.
The long gallery, along the west front of the upper floor, was completed by the end of the 16th century. When Dame Margaret Constable was given leave to 'walke at her pleasure' in 1610, the Long Gallery would have been sparsely furnished, and probably remained as such throughout the 17th century. However, its panelling dates from the late 17th century, as does the marble fireplace. Its elm and mahogany bookcases were installed in the 1740s by Cuthbert Constable, and the neo Jacobean plasterwork on the ceiling and frieze dates from the 1830s. In 1833, the Clifford Constables began restoring the Long Gallery, including the acquisition of sphinx tables by Giuseppe Leonardi with tops of specimen marbles by Giacomo Raffaelli.
Музеи
Хотя известно, что музей существовал в 1774 году, его местоположение остается загадкой. В описи 1791 года он упоминался как "Белая комната, примыкающая к галерее", когда в ней размещалось несколько обрамленных рисунков. Современные Музейные комнаты, согласно плану 1775 года, представляли собой две спальни, разделенные гардеробной. К 1850-м годам в этом месте был устроен сложный театр, где внешняя комната служила зрительным залом, а внутренняя – сценой и подъемным механизмом для декораций. Музейные комнаты в их нынешнем виде датируются 1970-ми годами, когда разнообразные коллекции научного материала Уильяма Констебла были найдены на чердаках, где они хранились с начала XIX века. В музее сейчас экспонируется часть одного из наиболее значительных кабинетов редкостей, которые можно встретить в английских загородных домах. В 2003 году Фонд Бертона Констебла приобрел телескоп XVIII века, который до его продажи около 1960 года на протяжении двух столетий был известной особенностью дома. Изначально он был приобретен Уильямом Констеблом, который купил его у знаменитого йоркского часовщика Генри Хиндли в 1760 году за 100 гиней (105 фунтов стерлингов). Считается, что это первый в мире телескоп на экваториальной монтировке.
Although it is known that a museum existed in 1774, its location remains a mystery. It was referred to as the "White room adjoining Gallery" in the inventory of 1791, when it housed a number of framed drawings. The present day Museum Rooms were, according to a plan of 1775, two bedrooms separated by a dressing room. By the 1850s an elaborate theatre had been created in this area, with the outer room serving as an auditorium and the inner room as a stage and fly tower. The Museum Rooms in their present form date from the 1970s, when William Constable's assorted collections of scientific material were recovered from attics where they had been stored since the early 19th century. The museum now displays part of the most substantial Cabinet of Curiosities to be found in any English country house. In 2003, the Burton Constable Foundation purchased an 18th century telescope which had, before its sale around 1960, been for some two centuries a well known feature of the house. It was originally acquired by William Constable, who purchased it from the famous York clockmaker Henry Hindley in 1760 for the sum of 100 guineas (£105). It is thought to be the world's first equatorially mounted telescope.
Китайская комната
Китайская комната была вдохновлена посещениями Брайтонского павильона в 1830-х годах Марианной, леди Клиффорд Констебль, и ее сестрой Элизой. Дереворезчик Томас Брукс вырезал позолоченных драконов. Марианна разработала дизайн кресла в виде дракона, которое было вырезано в 1841 году Томасом Уилкинсоном Уоллисом, в то время как он еще проходил обучение у Томаса Уорда из Халла.
The Chinese Room was inspired by visits to Brighton Pavilion in the 1830s by Marianne, Lady Clifford Constable and her sister Eliza. The woodworker Thomas Brooks carved the gilded dragons. Marianne designed the dragon chair, which was carved in 1841 by Thomas Wilkinson Wallis while still serving his apprenticeship with Thomas Ward of Hull.
Окружающая территория и парк
Средневековая система открытых полей использовалась до создания парка для оленей в 1517 году. Обследование, проведенное Уильямом Синьором в 1621 году, показывает, что парк в то время состоял из ряда огороженных участков, с главным входом в дом с востока, к которому вела аллея или прогулочная дорожка. Древний ров опоясывал две стороны главного дома. На некотором расстоянии к западу располагались три длинных и узких пруда для разведения рыбы. В 1715 году для Уильяма, 4-го виконта Данбара, была проведена значительная работа по выравниванию земли для новых садов. Вероятно, в это же время на западном фасаде был разбит газон, а к северу от дома создана роща с геометрически расположенными тропинками. В 1757 году Уильям Констебл консультировался с Томасом Ноултоном, главным садовником поместья Лондесборо, принадлежавшего графу Берлингтону. Ноултон предложил построить зверинец в северной части озера, который в настоящее время имеет статус II* категории, а также оранжерею с отоплением, расположенную рядом с домом на западном фасаде, включающую в себя длинную теплицу. Ланселот "Способный" Браун, отвечавший за ландшафтное оформление в период с 1772 по 1782 год, объединил пруды, создав два озера, разделенных плотиной, совмещающей функции моста, высадил группы деревьев, установил скрытые заборы и ха-ха. Бертон Констебль – один из наиболее хорошо задокументированных проектов Брауна, поскольку записи о его восьми визитах и инструкции, которые он давал во время обхода строящихся объектов, были зафиксированы и сохранены управляющим поместьем Джоном Рейнсом. Эти документы, известные как «Советы от мистера Брауна» или «Указания мистера Брауна», были оцифрованы в 2016 году в рамках вклада Бертона Констебля в Фестиваль Capability Brown, посвященный трехсотлетию со дня его рождения. Елизаветинский конный двор, примыкавший к дому, был снесен и заменен в 1768 году палладианскими конюшнями Лайтолера. В 1966 году конюшни были признаны зданием I категории наследия Англии. Ближе к дому в 1782 году была завершена новая оранжерея, спроектированная Томасом Аткинсоном, с декоративными элементами из искусственного камня, поставленными Элеонорой Коуд. В 1966 году ей был присвоен статус II* категории.
The medieval open field system was used before the deer park was created in 1517. William Senior's 1621 survey indicates that the park was then made up of a series of enclosures with the main entrance to the house from the east, approached by a walk or avenue. The ancient moat stretched around two sides of the hall. Some way to the west, there were three long, narrow fish ponds. In 1715, considerable work was undertaken for William, 4th Viscount Dunbar in levelling land for new gardens. It seems likely that a lawn was created at this time on the west front, and to the north a grove containing a geometrical arrangement of paths. In 1757, William Constable consulted Thomas Knowlton, head gardener of the Londesborough Estate which belonged to the Earl of Burlington. Knowlton proposed a menagerie, at the north end of the lakes that is now Grade II* listed and a stove garden set close to the house on the west front, which contained a greenhouse long. Lancelot "Capability" Brown, who was responsible for landscaping between 1772 and 1782, joined the ponds to create the two lakes separated by a dam cum bridge, planting clumps of trees, installing sunk fences and the ha ha. Burton Constable is one of Brown's best documented projects, as notes of his eight visits and the instructions he issued whilst touring the ongoing works were recorded and kept by the estate steward, John Raines. Known as "Hints from Mr. Brown" or "Mr Brown's Directions", the documents were digitised in 2016 as part of Burton Constable's contributions to the Capability Brown Festival, celebrating the tercentenary of his birth. The Elizabethan stable block adjacent to the house was demolished to be replaced in 1768 by Lightoler's Palladian stables. The stables were designated in 1966 by English Heritage as a Grade I listed building. Closer to the house, a new Orangery was completed in 1782 to the designs of Thomas Atkinson with artificial stone ornament supplied by Eleanor Coade. This was designated in 1966 as Grade II*.
Китовый скелет
В XIX веке необычной особенностью парка был скелет кашалота, установленный на железном каркасе. В 1825 году на берегу недалеко от города Тунсталл выбросило самца кашалота, который был тщательно расчленен и изучен Джеймсом Альдерсоном, известным хирургом из Халла. Скелет кита был доставлен в Бёртон Констебл, поскольку сэр Клиффорд, как лорд-парамаунт Сеньории Холдернесс, имел право на все ценное, что выбрасывало на берег. Этот знаменитый кит также привлек внимание Германа Мелвилла, опубликовавшего свой шедевр «Моби Дик» в 1851 году: «В одном месте в Йоркшире, Англия, под названием Бёртон Констебл, некий сэр Клиффорд Констебль владеет скелетом кашалота. Скелет сэра Клиффорда собран целиком, так что, подобно большому комоду, его можно открывать и закрывать во всех его длинных полостях, раскрывать ребра, словно гигантский веер, и раскачиваться весь день на нижней челюсти. На некоторые люки и ставни будут установлены замки, а лакей будет показывать будущим посетителям, держа связку ключей. Сэр Клиффорд планирует брать два пенса за посещение «шепчущей галереи» в позвоночнике, три пенса – за прослушивание эха в полости мозжечка и шесть пенсов – за несравненный вид с его лба». Скелет кита до сих пор можно увидеть в Бёртон Констебл Холл, в Большом амбаре.
An unusual feature in the park during the 19th century was the skeleton of a sperm whale erected on ironwork. The bull whale had been stranded in 1825 on the shore at nearby Tunstall and was carefully dissected and studied by James Alderson, a celebrated Hull surgeon. The whale skeleton was brought to Burton Constable, since as Lord Paramount of the Seigniory of Holderness, Sir Clifford was entitled to anything of interest that washed up on the foreshore. This famous whale also came to the attention of Herman Melville, who published his masterpiece Moby Dick in 1851: "at a place in Yorkshire, England, Burton Constable by name, a certain Sir Clifford Constable has in his possession the skeleton of a Sperm Whale Sir Clifford's whale has been articulated throughout; so that like a great chest of drawers, you can open and shut him, in all his long cavities—spread out his ribs like a gigantic fan—and swing all day upon his lower jaw. Locks are to be put upon some of his trap doors and shutters; and a footman will show round future visitors with a bunch of keys at his side. Sir Clifford thinks of charging twopence for a peep at the whispering gallery in the spinal column; threepence to hear the echo in the hollow of his cerebellum; and sixpence for the unrivalled view from his forehead." The whale skeleton can still be seen at Burton Constable Hall, in the Great Barn.