Индийский струнный инструмент Эсрадж: история и особенности
Esraj
Эсрадж: индийский струнный инструмент, популярный в Пенджабе и Западной Бенгалии. Используется в сикхской музыке и классических композициях. История и особенности.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Индийский струнный инструмент
Indian string instrument
Эсрадж (из шахмухи: اسراج) — индийский струнный инструмент, встречающийся в двух формах на всем Индийском субконтиненте. Это относительно новый инструмент, ему всего около 300 лет. Он распространен в Северной Индии и Пакистане, преимущественно в Пенджабе, где используется в музыке сикхов и классических композициях индустани, а также в Западной Бенгалии. Эсрадж является современной разновидностью саранги, незначительно отличающейся по конструкции. Саранги и ее вариант, таус, на протяжении многих десятилетий теряли популярность. К 1980-м годам инструмент был почти забыт. Однако, с ростом влияния движения "Гурмат Сангит", направленного на возрождение традиционного инструментального сопровождения сикхских киртанов, эсрадж вновь привлекает внимание. В Западной Бенгалии Рабиндранат Тагор сделал этот инструмент обязательным для всех студентов Сангит Бхавана (Музыкальной академии) в Университете Вишва-Бхарати (также известном как Шантиникетан). Благодаря этому эсрадж считается основным аккомпанирующим инструментом для традиционной бенгальской музыки.
The or esraaj (from the Shahmukhi: اسراج) is an Indian stringed instrument found in two forms throughout the Indian subcontinent. It is a relatively recent instrument, being only about 300 years old. It is found in North India and Pakistan, primarily Punjab, where it is used in Sikh music and Hindustani classical compositions and in West Bengal. The is a modern variant of the , differing slightly in structure. The and its variant, the , had been declining in popularity for many decades. By the 1980s, the instrument was nearly extinct. However, with the rising influence of the "Gurmat Sangeet" movement in an effort to revive the traditional instrumentation of Sikh Kirtan, the instrument has been once again attracting attention. In West Bengal, Rabindranath Tagore made this instrument mandatory for all the students of the (Music Academy) in Visva Bharati University (otherwise known as Shantiniketan). Because of this, is considered the main accompanying instrument for traditional .
История
Это современный вариант The был создан около 300 лет назад десятым сикхским гуру, Гуру Гобинд Сингхом, который основывал его на гораздо более старом и тяжелом инструменте Taus. Это сделало его более удобным для Халсы, сикхской армии, чтобы носить инструмент верхом на лошади. Согласно народным преданиям, The был создан Ишвари Раджем, музыкантом, жившим в Гайадаме.
is the modern variant of the The was created some 300 years ago by the 10th Sikh guru, Guru Gobind Singh, who based it on the much older, and heavier, Taus. This made it more convenient for the Khalsa, the Sikh army, to carry the instrument on horseback. According to the folklore, the was created by Ishwari Raj, a musician who lived in Gayadam.
Стиль строительства
У "Ситара" и его варианта, "Ситара", похожие, но различные стили конструкции, при этом каждый из них имеет ситароподобный гриф среднего размера с 20 тяжелыми металлическими ладами. На этом грифе располагается длинная деревянная планка из 12–15 симпатических струн, известных как струны тарад, и 2–3 струны джавари. С помощью струн джавари можно акцентировать ноты вади, самвади и найешвар, однако струны джавари могут отсутствовать. Джавари способствует созданию более пронзительного звучания. У "the" больше симпатических струн и форма корпуса отличается от "the". "The" имеет четыре основных струны, а "the" – шесть, обе из которых смычковые. Все струны металлические. Дека представляет собой натянутый кусок козьей кожи, подобный тому, что используется в саранги. Иногда к верхней части инструмента прикрепляют тыкву для баланса или улучшения тона. Существует два варианта исполнения "the" в ; традиционный вариант и современная модель, разработанная Раннахиром Роем. Эта версия длиннее, с более широким грифом и дополнительным, уменьшенным бриджем "джавари" возле колка для трех бурдонных струн. Новая модель имеет более крупный корпус, перфорированный сзади, а также открытую, съемную "тумбу" за головкой грифа. Мастер из Калькутты, Дулал Патра, работал над созданием новой модели "the" по указаниям Роя.
The and its variant, the , have a similar yet distinct construction style, with each having a medium sized sitar like neck with 20 heavy metal frets. This neck carries a long wooden rack of 12–15 sympathetic strings, known as the taraf strings, and 2 3 jawari strings. By the jawari strings, one can give emphasis on the vadi, samvadi, and nayeshwar notes, but jawari strings may not always be present. Jawari helps in producing a more piercing sound. The has more sympathetic strings, and a differently shaped body than the The has four main strings while the has 6 both which are bowed. All strings are metal. The soundboard is a stretched piece of goatskin similar to what is found on a sarangi. Occasionally, the instrument has a gourd affixed to the top for balance or for tone enhancement. There are two variants of played in ; the traditional variety, and the modern model developed by Ranadhir Roy. This version is longer, with a wider fingerboard, and with an additional, diminutive "jawari" bridge near the peghead for the three drone strings. The newer model has a larger body, which is perforated in back, plus it has an open backed, removable "tumba" behind the peghead. An instrument maker of Kolkata, named Dulal Patra worked to develop the newer model of as per Roy's instructions.
Играть
Инструмент может быть помещен между коленями, когда исполнитель стоит на коленях, или, что более распространено, опираться на колено исполнителя, когда он сидит, или также на пол прямо перед исполнителем, при этом гриф опирается на левое плечо. Только исполнители удерживают инструмент в вертикальном положении, положив его на колени. На нем играют смычком (известным как "газ"), а другая рука перемещается по струнам над ладами. Исполнитель может скользить по ноте вверх или вниз для достижения портаменто или минда. Инструмент может имитировать "гамак" вокальной музыки, а с помощью среднего пальца можно создать "критан". Рой использовал ситарбаз, сародбаз и эсражбаз в своих композициях.
The can be rested between the knees while the player kneels, or more commonly rested on the knee of the player while sitting, or also on the floor just in front of the player, with the neck leaning on the left shoulder. Only the players of keep the erect by resting it on their lap. It is played with a bow (known as a "gaz"), with the other hand moving along the strings over the frets. The player may slide the note up or down to achieve the portamento, or meend. The can imitate the "gamak" of vocal music and by using the middle finger one can create "krintan". Roy used sitarbaz, sarodbaz and esrajbaz in his compositions.