Введение

Серия из восьми фортепианных произведений Шуберта

Импромпты Франца Шуберта – это серия из восьми пьес для соло-фортепиано, написанных в 1827 году. Они были опубликованы в двух сборниках по четыре импромпта в каждом: первые две пьесы из первого сборника были опубликованы при жизни композитора как Op. 90; второй сборник был опубликован посмертно как Op. 142 в 1839 году (с посвящением, добавленным издателем Францу Листу). Третья и четвертая пьесы из первого сборника были опубликованы в 1857 году (хотя третья пьеса была напечатана издателем в соль-мажоре, а не в соль, как написал Шуберт, и оставалась доступной только в этой тональности на протяжении многих лет). В настоящее время эти два сборника каталогизируются как D. 899 и D. 935 соответственно. Они считаются одними из важнейших образцов этого популярного жанра начала XIX века. Три другие безымянные фортепианные композиции (D. 946), написанные в мае 1828 года, за несколько месяцев до смерти композитора, известны как «Импромпты» и Klavierstücke («фортепианные пьесы»). Импромпты часто рассматриваются как дополнение к «Шести музыкальным моментам», и их часто записывают и публикуют вместе. Утверждается, что Шуберт при написании этих пьес находился под сильным влиянием импромптов Op. 7 (1822) Яна Вацлава Воришека и музыки учителя Воришека Вацлава Томашека.

Четыре импромпта, D. 899 (Op. 90)

Первый набор был составлен в 1827 году, хотя при жизни Шуберта были опубликованы только первые два произведения. Первый Импромпту до-минор сочетает в себе элементы сонатной формы, вариаций и сквозной композиции. Второй Импромпту ми-бемоль мажор – стремительное "moto perpetuo" с трёхчастной формой. Третий Импромпту – плавное и медитативное произведение соль-бемоль мажор, характеризующееся протяженными мелодическими линиями и непрерывным трезвучным аккомпанементом. Четвертый и последний Импромпту, ля-бемоль мажор, начинается ля-минор и отличается каскадными арпеджио и аккордовым ответом.

Четыре импромпта, D. 935 (Op. posth. 142)

Второй набор также был создан в 1827 году, но пьесы были опубликованы лишь в 1839 году. Первое импромптю в фа-миноре построено в форме сонатной экспозиции. Второе импромптю в ля-мажоре написано в стандартной форме менуэта. Третье импромптю в си-мажоре представляет собой тему с вариациями. Наконец, четвертое импромптю в фа-миноре отличается особой виртуозностью и является наиболее технически сложным произведением в этом наборе. Благодаря структурным и тематическим связям, некоторые рассматривали четыре импромптю как части многочастной сонаты, предположение, которое остаётся предметом дискуссий среди музыковедов и исследователей.

Три клавиатурных стука, Д. 946

Drei Klavierstücke D. 946, или «Три фортепианных пьесы», – сольные произведения, написанные Шубертом в мае 1828 года, всего за шесть месяцев до его ранней смерти. Они задумывались как третий набор из четырёх импромпто, но были написаны лишь три. Впервые они были опубликованы в 1868 году под редакцией Иоганнеса Брамса, хотя его имя нигде не упоминается в издании. По сравнению с наборами D. 899 и D. 935, эти произведения в значительной степени остаются незамеченными и редко звучат в концертных залах или записываются. Однако есть основания сомневаться в том, действительно ли эти пьесы составляют цикл или были произвольно объединены Брамсом (третья пьеса написана на других листах бумаги, чем первые две, хотя после второй были пустые листы). По тем же причинам датировка третьей пьесы представляется затруднительной. Некоторые музыковеды воздерживаются от определения этих произведений как импромпто, поскольку, в то время как импромпто D. 899 и D. 935 в большей степени тяготеют к форме сонаты-аллегро, структура пьес D. 946 отличается и ближе к «Музыкальным моментам» как в отношении подхода Шуберта к внутренним частям произведений, так и в способе введения вторых тем. Среди пианистов, записавших эти произведения, – Имоген Купер (Ottavo и Avie), Ноэль Ли (Disques Valois), Андраш Шифф (Decca), Клаудио Арау, Альфред Брендель и Мицуко Учида (Philips), Вильгельм Кемпф, Мария Жуан Пирес, Маурицио Поллини и Григорий Соколов (Deutsche Grammophon), Стивен Осборн (Hyperion), Святослав Рихтер (Melodiya), Юлианна Авдеева (Mirare), Майкл Эндрес (Oehms Classics) и Элисо Вирсаладзе (Live Classics). Питер Катин, Андраш Шифф и Йош Ван Иммерсель записали их на инструментах эпохи (начала XIX века).

No 1 в ми минор

Главная часть (allegro assai) написана в размере , однако, поскольку она преимущественно в терциях, ощущение такое, будто большую часть времени это . Вскоре музыка переходит в ми мажор. В первоначальном варианте пьесы было два трио: первое – в си мажор, анданте в размере alla breve, а второе – в ля мажор, андантино. Шуберт вычеркнул второе трио, но Брамс включил его при редактировании первого опубликованного издания, и его иногда исполняют; записи Арау, Пиреса, Соколова и Учиды содержат второе трио.

No 2 в Ми-майоре

Это наиболее часто исполняемая часть цикла и очень лиричное произведение, весьма протяженное при соблюдении всех повторов. Первое появление основной части и обоих трио каждое состоит из двух разделов, каждый из которых повторяется. Основная часть – аллегретто в размере. Первое трио – в до миноре и до мажоре (без изменения такта или размера). Второе – в ля миноре (l'istesso tempo in alla breve), с модуляциями в си минор в середине.

No 3 в до мажор

Самый короткий из трёх, поскольку включает только одно трио вместо двух, это живое произведение (аллегро). Основная часть отличается значительным количеством синкоп. Трио состоит из двух разделов с повторами, записанными в варьированной форме. Произведение написано в ре мажоре, в размере 2/4 без указания изменения темпа. Присутствует значительная кода, также с синкопами.

Культурные отсылки

Импромпт № 1 до минор прозвучал в британско-американской драматической кинокартине Стэнли Кубрика «Барри Линдон» 1975 года, удостоенной премии «Оскар» за лучшую музыкальную партитуру на 48-й церемонии, благодаря аранжировкам Леонарда Розенмана к произведениям Шуберта. Этот импромпт также послужил основой для музыки Патрика Гоуэра к мини-сериалу «Люди Смайли» 1982 года. Песня Questions с альбома 1976 года The Roaring Silence прогрессив-рок группы Manfred Mann's Earth Band основана на главной теме импромпта Шуберта в соль мажоре. В фильме 1997 года «Гаттака» режиссера Эндрю Никкола аранжировка импромпта в соль мажоре, Op. 90, № 3, написанная Майклом Найменом, исполняется на концерте генетически «улучшенным» пианистом с двенадцатью пальцами. Главный герой, страдающий генетическими дефектами (близорукостью, хрупким здоровьем и т. д.), скрывает свое состояние, чтобы избежать дискриминации, и поражается тому, что кого-то могут принять и восхищаться, несмотря на его отличие от нормы, говоря: «Двенадцать пальцев или один – важно, как ты играешь». К его огорчению, его партнер отвечает: «Эту пьесу можно исполнить только на двенадцати пальцах». Импромпт № 2 ми мажор был исполнен целиком Франсуазой Розай в эпизоде антологии «Квартет» 1948 года с Дирком Богардом и Онор Блэкман в главных ролях. Импромпты № 2 (ми мажор) и № 3 (соль мажор) заметно фигурировали во французском фильме 1989 года «Слишком красивая для тебя» с Жераром Депардье. В французском фильме 2002 года «Человек в поезде» пожилой месье Манескье (в исполнении Жана Рошфора) неоднократно изображен играющим фрагмент импромпта ля мажор, Op. 142, № 2, на своем рояле. В романе Говарда Джейкобсона «Вопрос Финклера», удостоенном Букеровской премии в 2010 году, упоминается, что импромпт Op. 90 № 3 исполняла покойная жена Либора, Малки. Импромпты № 1 и № 3, D.899, прозвучали в фильме «Любовь» Майкла Ханеке, получившем «Золотую пальмовую ветвь». Композиции в исполнении Александра Таро были выпущены на саундтрек-альбоме EMI Classics. Импромпты № 3 и № 4 из сборника D.899 были использованы в фильме 1996 года «Портрет леди» по роману Генри Джеймса. Klavierstück № 2 ми мажор, D. 946, прозвучал в фильме 1985 года «Охотничья вечеринка» в исполнении персонажа Эдварда Фокса.