Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Площадь в Сиене, Италия
Square in Siena, Italy
Пьяцца-дель-Кампо – главная общественная площадь исторического центра Сиены, города в Тоскане, Италия, и считается одной из величайших средневековых площадей Европы. Она всемирно известна своей красотой и архитектурной целостностью. Палаццо Публико и его Торре-дель-Манджа, а также различные палаццо синьори́али окружают площадь, имеющую форму раковины. На северо-западном краю находится Фонте Гайя. Дважды в год по периметру площади проводятся конные скачки – Палио ди Сиена. Площадь также является местом финиша ежегодной шоссейной велогонки Strade Bianche.
Piazza del Campo is the main public space of the historic center of Siena, a city in Tuscany, Italy, and the campo regarded as one of Europe's greatest medieval squares. It is renowned worldwide for its beauty and architectural integrity. The Palazzo Pubblico and its Torre del Mangia, as well as various palazzi signorili surround the shell shaped piazza. At the northwest edge is the Fonte Gaia. The twice a year horse race, Palio di Siena, is held around the edges of the piazza. The piazza is also the finish location of the annual road cycling race Strade Bianche.
История
Открытая площадь была рынком, основанным до тринадцатого века на склоне холма недалеко от места схождения трех общин, которые объединились, чтобы сформировать Сиену: Кастелларе, Сан-Мартино и Камоллию. Возможно, в Сиене существовали и более ранние этрусские поселения, но это не было крупным римским поселением, и Кампо не располагается на месте римского форума, как иногда утверждают. Площадь была вымощена в 1349 году красным кирпичом «елочкой» с восемью полосами травертина, разделяющими ее на девять секторов, расходящихся от устья гавиноне (центрального водосточного желоба) перед Палаццо Публико. Считается, что количество секторов символизирует правление Девяти (Новески), которые спроектировали Кампо и управляли Сиеной в период ее средневеческого расцвета между 1292 и 1355 годами. Кампо был и остается центром общественной жизни города. Одиннадцать узких, тенистых улиц расходятся от площади в город. Палаццо синьори, выходящие на площадь, принадлежали семьям, доминировавшим в управлении городом в то время, таким как Санседони, Пиколомини и Сарачини. Их дома имеют единую линию крыш, намеренно построенную для демонстрации благопристойности в отличие от более ранних высоких башен, которые считались символами междоусобной борьбы, подобные тем, что можно увидеть недалеко от Сиены в Сан-Джиминьяно. В уставах Сиены предписывалось соблюдение гражданского и архитектурного приличия: «это отвечает красоте города Сиены и удовлетворяет почти всех его жителей, чтобы любые новые здания, возводимые вдоль общественных улиц, соответствовали существующим строениям, чтобы одно здание не выделялось над другим, а все они были расположены равномерно, чтобы придать городу максимальную красоту». Единство этих позднеготических домов достигается, в частности, за счет однородности кирпича, из которого они построены: производство кирпича было монополией коммуны, которая следила за соблюдением стандартов. Беломраморный Фонте-Гайя был первоначально спроектирован и построен Якопо делла Кверча, барельефы со сторон его чаши сохранились в больнице Санта-Мария-делла-Скала на площади Дуомо. Оригинальные скульптуры богинь, украшавшие фонтан в 1419 году, были заменены в 1866 году бесплатными копиями Тито Саррокки, который исключил две обнаженные статуи Реи Сильвии и Акки Ларентии работы Якопо делла Кверчиа, которые городские отцы девятнадцатого века сочли слишком языческими или слишком откровенными. Когда они были установлены в 1419 году, обнаженные фигуры Якопо делла Кверчиа были первыми двумя обнаженными женскими фигурами, не являющимися Евой или раскаявшейся святой, установленными в общественном месте со времен Античности.
The open site was a marketplace established before the thirteenth century on a sloping site near the meeting point of the three hillside communities that coalesced to form Siena: the Castellare, the San Martino, and the Camollia. Siena may have had earlier Etruscan settlements, but it was not a considerable Roman settlement, and the campo does not lie on the site of a Roman forum, as is sometimes suggested. The plaza was paved in 1349 in fishbone patterned red brick with eight lines of travertine, which divide the piazza into nine sections, radiating from the mouth of the gavinone (the central water drain) in front of the Palazzo Pubblico. The number of divisions is held to be symbolic of the rule of The Nine (Noveschi) who laid out the campo and governed Siena at the height of its mediaeval splendour between 1292 1355. The campo was and remains, the focal point of public life in the city. Eleven narrow, shaded streets radiate from the plazza into the city. The palazzi signorili that line the square were housing of the families of those who dominated governance of the city at the time, such as the Sansedoni, the Piccolomini, and the Saracini. Their homes have unified rooflines, deliberately built to demonstrate a sense of decorum in contrast to earlier high tower houses — seen as emblems of communal strife — such as may still be seen not far from Siena at San Gimignano. In the statutes of Siena, civic and architectural decorum was ordered: " it responds to the beauty of the city of Siena and to the satisfaction of almost all people of the same city that any edifices that are to be made anew anywhere along the public thoroughfares proceed in line with the existent buildings and one building not stand out beyond another, but they shall be disposed and arranged equally so as to be of the greatest beauty for the city." The unity of these Late Gothic houses is effected in part by the uniformity of the bricks of which their walls are built: brick making was a monopoly of the commune, which saw to it that standards were maintained. The white marble Fonte Gaia was originally designed and built by Jacopo della Quercia, whose bas reliefs from the basin's sides are conserved in the Ospedale di St. Maria della Scala in Piazza Duomo. The original sculptures of goddesses featured on the 1419 fountain were replaced in 1866 by free copies by Tito Sarrocchi, who omitted Jacopo della Quercia's two nude statues of Rhea Silvia and Acca Larentia that the nineteenth century city fathers found too pagan or too nude. When they had been set up in 1419, Jacopo della Quercia's nude figures were the first two female nudes, who were neither Eve nor a repentant saint, to stand in a public place since Antiquity.