Артур Сык: Польский художник и карикатурист

Введение

Артур Сик (Artur Szyk; см. польскую фонологию); 3 июня 1894 – 13 сентября 1951) – польский еврейский художник, работавший преимущественно как иллюстратор книг и политический художник на протяжении всей своей карьеры. Артур Сик родился в состоятельной еврейской семье среднего класса в Лодзи, в части Польши, находившейся под властью России в XIX веке. Будучи ассимилированным польским евреем, Сик всегда гордо считал себя и поляком, и евреем. С 1921 года он жил и работал в основном во Франции и Польше; в 1937 году переехал в Соединенное Королевство. В 1940 году он окончательно поселился в Соединенных Штатах и в 1948 году получил американское гражданство. Артур Сик стал известным художником и книжным иллюстратором еще в межвоенный период. Его работы выставлялись и публиковались в Польше, Франции, Великобритании, Израиле и Соединенных Штатах. Однако широкую известность в Соединенных Штатах он получил главным образом благодаря своим политическим карикатурам, в которых, после начала Второй мировой войны, беспощадно критиковал политику и лидеров стран Оси. После войны он также посвятил себя сионистским политическим вопросам, особенно поддержке создания государства Израиль. Работы Сика характеризуются социальной и политической направленностью содержания и, с точки зрения формы, отказом от модернизма и обращением к традициям средневековой и ренессансной живописи, особенно к иллюминированным рукописям того времени. Сегодня Сик известен и выставляется преимущественно в его последней стране проживания – Соединенных Штатах.

История и молодость

Артур Сик, сын Соломона Сика и его жены Евгении, родился в Лодзи, в российской части Польши, 3 июня 1894 года. Соломон Сик был директором текстильной фабрики, что считалось спокойной профессией до июня 1905 года, когда во время так называемого Лодзинского восстания один из его рабочих бросил ему в лицо кислоту, навсегда лишив его зрения. Артур проявил художественный талант в детстве; в шесть лет он, по сообщениям, рисовал эскизы, изображающие Боксёрское восстание в Китае. Хотя его семья была культурно ассимилирована и не придерживалась ортодоксального иудаизма, Артур также любил рисовать библейские сцены из Еврейской Библии. Эти интересы и способности побудили его отца, по совету учителей, отправить Артура в Париж для обучения в Академии Жюлиана – студии, популярной среди французских и иностранных студентов. В Париже Артур познакомился со всеми современными направлениями в искусстве, однако решил пойти своим путём, тесно связанным с традицией. Особенно его привлекало средневековое искусство иллюминированных рукописей, оказавшее значительное влияние на его более поздние работы. Во время учёбы в Париже Артур оставался тесно связан с общественной и культурной жизнью Лодзи. В 1912–1914 годах юный художник создал множество рисунков и карикатур на современные политические темы, которые публиковались в лодзинском сатирическом журнале «Śmiech» («Смех»). После четырех лет во Франции, в 1913 году, Артур вернулся в Польшу и продолжил обучение в классе Теодора Аксентовича в Академии изящных искусств имени Яна Матейко в Кракове, находившейся тогда под австрийским управлением. Он не только посещал лекции и занятия, но и активно участвовал в культурной жизни Кракова. Он не забывал свой родной город Лодзь – он разработал декорации и костюмы для лодзинского кабаре Bi Ba Bo. В то время также углубилась политическая и национальная позиция художника. Артур считал себя польским патриотом, но также гордился своим еврейским происхождением и часто выступал против антисемитизма в своих произведениях. В начале 1914 года Артур вместе с группой других польских еврейских художников и писателей отправился в путешествие в Палестину, организованное еврейским культурным обществом «Хазамир» (на иврите: соловей). Там он наблюдал за усилиями еврейских поселенцев, работавших на благо будущего еврейского государства. Поездка была прервана началом Первой мировой войны. Артур, будучи подданным России, был вынужден покинуть Палестину, которая в то время входила в состав Османской империи, и вернуться на родину в августе 1914 года. Он был призван в русскую армию и участвовал в битве при Лодзи в ноябре/декабре 1914 года, но в начале 1915 года ему удалось дезертировать из армии и провести остаток войны в родном городе. Он также использовал время, проведенное в русской армии, для рисования русских солдат и опубликовал эти рисунки в виде открыток в том же году (1915). 14 сентября 1916 года Артур Сик женился на Юлии Ликерман. В следующем году у них родился сын Джордж, а в 1922 году – дочь Александра.

Arthur Szyk, the son of Solomon Szyk and his wife Eugenia, was born in Łódź, in the Russian partition of Poland, on June 3, 1894. Solomon Szyk was a textile factory director, a quiet occupation until June 1905, when, during the so called Łódź insurrection, one of his workers threw acid in his face, permanently blinding him. Szyk showed artistic talent as a child; when he was six, he reportedly drew sketches of the Boxer Rebellion in China. Even though his family was culturally assimilated and did not practice Orthodox Judaism, Arthur also liked drawing biblical scenes from the Hebrew Bible. These interests and talents prompted his father, upon the advice of Szyk's teachers, to send Szyk to Paris to study at Académie Julian, a studio school popular among French and foreign students. In Paris, Szyk was exposed to all modern trends in art; however, he decided to follow his way, which hewed closely to tradition. He was especially attracted by the medieval art of illuminating manuscripts, which greatly influenced his later works. When studying in Paris, Szyk remained closely involved with the social and civic life of Łódź. During the years 1912–1914 the teenage artist produced numerous drawings and caricatures on contemporary political themes that were published in the Łódź satirical magazine Śmiech ("Laughter"). After four years in France, Szyk returned to Poland in 1913 and continued his studies in Teodor Axentowicz's class at Jan Matejko Academy of Fine Arts in Kraków, which was under Austrian rule at that time. He not only attended lectures and classes, but he also actively participated in Kraków's cultural life. He did not forget his home city Łódź – he designed the stage sets and costumes for the Łódź based Bi Ba Bo cabaret. The political and national engagement of the artist also deepened during that time – Szyk regarded himself as a Polish patriot but he was also proud of being Jewish and he often opposed antisemitism in his works. At the beginning of 1914, Szyk in a group with other Polish Jewish artists and writers set off on a journey to Palestine, organized by the Jewish Cultural Society Hazamir (Hebrew: nightingale). There he observed the efforts of Jewish settlers working for the benefit of the future Jewish state. The visit was interrupted by the outbreak of World War I. Szyk, who was a Russian subject, had to leave Palestine, which was part of the Ottoman Empire at that time, and go back to his home country in August 1914. He was conscripted into the Russian army and fought at the battle of Łódź in November/December 1914, but at the beginning of 1915, he managed to escape from the army and spent the rest of the war in his home city. He also used the time spent in the Russian army to draw Russian soldiers and published these drawings as postcards in the same year (1915). On September 14, 1916, Arthur Szyk married Julia Likerman. Their son George was born in the following year, and their daughter Alexandra in 1922.

Во Второй Польской Республике

После восстановления независимости Польши в 1918 году Шик полностью развернул свою художественную деятельность, сочетая её с политической активностью. В 1919 году, вдохновлённый событиями немецкой революции 1918–1919 годов, он опубликовал вместе с поэтом Юлианом Тувимом свою первую книгу политических иллюстраций: Rewolucja w Niemczech (Революция в Германии), представлявшую собой сатиру на немцев, которым требовалось согласие кайзера и военных даже для начала революции. В том же году Шику вновь пришлось участвовать в боевых действиях – во время польско-советской войны (1919–1920), где он служил польским кавалерийским офицером и художественным руководителем отдела пропаганды польской армии в Лодзи.

Во Франции

В 1921 году Артур Сзик и его семья переехали в Париж, где они оставались до 1933 года. Переезд в Париж ознаменовался прорывом в формальном аспекте работ Сика. Если предыдущие иллюстрации к книгам Сика были выполнены пером и чернилами (к 1925 году Сзик проиллюстрировал шесть книг, включая три, изданные на идише), то иллюстрации к книгам, опубликованным в Париже, отличались полноцветностью и обилием деталей. Первой книгой, иллюстрированной в новой манере, стала Книга Есфирь (Le livre d'Esther, 1925), за которой последовали диалог Густава Флобера «Искушение святого Антония» (La tentation de Saint Antoine, 1926), роман Пьера Бенуа «Колодец Иакова» (Le puits de Jacob, 1927) и другие книги. Эти иллюстрации, характеризующиеся богатым разнообразием цветов и детализированностью, сознательно отсылали к средневековым и ренессансным традициям иллюминирования рукописей, часто с включением современных элементов. Сзик изобразил себя одним из персонажей Книги Есфирь. Единственным стилистическим исключением стали иллюстрации к двухтомному сборнику юмористических анекдотов о евреях Le juif qui rit (1926/27), где художник вернулся к простой черно-белой графике. (Парадоксально, но эта книга, одна из наиболее известных его работ, вызвала критику за воспроизведение антисемитских стереотипов.) Репутация художника также возросла благодаря выставкам, организованным Галереями Огюста Декура (эта художественная галерея впервые представила работы Сика в 1922 году). Рисунки Сика приобрели министр образования и изящных искусств Анатоль де Монзи и нью-йоркский предприниматель Гарри Глемби. У Сика было много возможностей путешествовать в связи со своим искусством. В 1922 году он провел семь недель в Марокко, находившемся тогда под французским протекторатом, где написал портрет паши Марракеша. За эту работу, как посла доброй воли, он был удостоен французским правительством Ордена Пальм Академических. В 1931 году он был приглашен в штаб-квартиру Лиги Наций в Женеве, где начал иллюстрировать устав Лиги. Художник выполнил несколько страниц устава, но не завершил работу из-за разочарования в политике организации в 1930-х годах.

In 1921 Arthur Szyk and his family moved to Paris where they stayed until 1933. The relocation to Paris is marked by a breakthrough in the formal aspect of Szyk's works. While Szyk's prior book illustrations were drawings in pen and ink (Szyk had illustrated six books before 1925, including three published in the Yiddish language), the illustrations for the books published in Paris were full colour and full of detail. The first book illustrated in this way was the Book of Esther (Le livre d'Esther, 1925), followed by Gustave Flaubert's dialogue The Temptation of Saint Anthony (La tentation de Saint Antoine, 1926), Pierre Benoît's novel Jacob's Well (Le puits de Jacob, 1927) and other books. Those illustrations, which are characterized by a rich diversity of colours and detailed presentation, deliberately referred to the medieval and renaissance traditions of illumination of manuscripts, often with interspersed contemporary elements. Szyk drew himself as one of the characters in the Book of Esther The only stylistic exception is illustrations to the two volume collection of humorous anecdotes about Jews Le juif qui rit (1926/27), in which the artist returned to simple black and white graphics. (Paradoxically, the book, one of the best known of his works, met with criticism as repeating antisemitic stereotypes.) The artist's reputation was also enhanced by exhibitions which were organized by Galeries Auguste Decour (the art gallery first exhibited Szyk's works in 1922). Szyk's drawings were purchased by the Minister of Education and Fine Arts Anatole de Monzie and the New York businessman Harry Glemby. Szyk had many opportunities to travel for his art. In 1922, he spent seven weeks in Morocco, then a protectorate of France, where he drew the portrait of the pasha of Marrakech – as a goodwill ambassador he received the Ordre des Palmes Académiques from the French government for this work. In 1931 he was invited to the seat of the League of Nations in Geneva, where he began illustrating the statute of the League. The artist made some of the pages of the statute but did not complete that work as a result of his disappointment with the policies of the organization in the 1930s.

Статут Калиша и Вашингтона и его времен

Во время пребывания во Франции Сзик поддерживал связи с Польшей. Он часто посещал свою родину, иллюстрировал книги и выставлял там свои работы. Во второй половине 1920-х годов он в основном работал над иллюстрациями к Калишскому уставу – хартии свобод, предоставленной евреям Болеславом Благочестивым, герцогом Калишским, в 1264 году. В 1926–1928 годах он создал богатое графическое оформление 45-страничного Статута, демонстрирующее вклад евреев в польское общество, в частности их участие в борьбе за независимость Польши во время Январского восстания 1863 года и в Польских легионах в Первой мировой войне под командованием Юзефа Пилсудского, которому Сзик также посвятил свои работы. Калишский устав был опубликован в виде книги в Мюнхене в 1932 году, однако популярность он приобрел еще раньше: около 1927 года в Кракове были изданы почтовые открытки с репродукциями иллюстраций Сыка. Оригинальные работы были представлены на выставках в Варшаве, Лодзи и Калише в 1929 году, а в 1932–1933 годах состоялась "Передвижная выставка произведений Артура Сыка", на которой Статут был показан в 14 польских городах. За свои труды Артур Сзик был награжден Золотым крестом заслуги польским правительством. Еще одним значительным историческим циклом, созданным Сыком, стал "Вашингтон и его эпоха", над которым он начал работать в Париже в 1930 году. Этот цикл, состоящий из 38 акварелей, изображал события Американской революционной войны и был посвящен первому президенту Соединенных Штатов и американской нации в целом. Цикл был представлен на выставке в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне (округ Колумбия) в 1934 году и принес Сзику еще одну награду – медаль имени Джорджа Вашингтона в честь двухсотлетия со дня его рождения от американского правительства.

Хагдада и переезд в Лондон.

Искусство Шика стало еще более политически вовлеченным, когда Адольф Гитлер пришел к власти в Германии в 1933 году. Шик начал рисовать карикатуры на фюрера Германии уже в 1933 году; вероятно, первым был карандашный рисунок Гитлера, одетого в древнеегипетского фараона. Эти рисунки предвосхитили еще одну великую серию рисунков Шика – «Аггаду», которая считается его magnum opus. «Аггада» – очень важная и популярная история в еврейской культуре и религии об Исходе, или выходе израильтян из древнего Египта, которую читают каждый год во время пасхального седера. Шик иллюстрировал «Аггаду» 48 миниатюрными картинами в 1934–1936 годах. Антисемитская политика в Германии привела к тому, что Шик ввел в нее некоторые современные элементы. Например, он нарисовал еврейскую притчу о Четырех Сыновьях, в которой «злой сын» изображен как человек в немецкой одежде, с усами, похожими на гитлеровские, и зеленой альпийской шляпой. Политический подтекст серии был еще сильнее в ее первоначальной версии: он нарисовал свастику, символ Третьего рейха, на красных змеях. В 1937 году Артур Шик отправился в Лондон, чтобы контролировать издание «Аггады». Однако за три года, предшествовавшие публикации, художнику пришлось пойти на множество компромиссов, включая закрашивание свастик. Неясно, сделал ли он это под давлением своего издателя или британских политиков, проводивших политику умиротворения Германии. «Аггада» была наконец опубликована в 1940 году, посвящена королю Георгу VI и сопровождалась переводом (с иврита) и комментариями британского еврейского историка Сесила Рота. Критики высоко оценили работу; по мнению лондонского литературного приложения The Times, она «достойна занять место среди самых прекрасных книг, когда-либо созданных человеком». В то время это была самая дорогая новая книга в мире, каждая из 250 экземпляров ограниченного издания на пергаменте продавалась за 100 гиней или 520 долларов США.

Всемирная выставка в Нью-Йорке, 1939 год

Последней крупной выставкой работ Шика перед началом Второй мировой войны стала презентация его картин на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке, открывшейся в апреле 1939 года. Польский павильон заметно выделялся благодаря двадцати трем картинам Шика, изображающим вклад поляков в историю Соединенных Штатов; многие работы специально подчеркивали исторические политические связи между двумя странами, словно напоминая зрителю о том, что Польша оставалась надежным союзником в тревожное время (двадцать изображений были воспроизведены в виде открыток в Кракове в 1938 году и поступали в продажу). В этой серии Стык изобразил вклад поляков в историю Соединенных Штатов и подчеркнул исторические связи между двумя странами.

Переезд в США и военные карикатуры

В начале июля 1940 года, при поддержке британского правительства и польского правительства в изгнании, Артур Шик покинул Великобританию и отправился в Северную Америку с задачей популяризировать в Новом Свете борьбу британского и польского народов против нацизма. Его первым пунктом назначения на континенте была Канада, где он был встречен с энтузиазмом в прессе: писали о его участии в борьбе с нацистской Германией, а газета Morning Herald из Галифакса даже сообщила о предполагаемом вознаграждении, обещанном Гитлером за голову Шика. В декабре 1940 года Шик вместе с женой и дочерью переехал в Нью-Йорк, где проживал до 1945 года. Его сын, Джордж, вступил в ряды Свободных французских сил под командованием генерала Шарля де Голля. Вскоре после прибытия в США Шик вдохновился речью Рузвельта о положении страны в 1941 году, посвященной "Четырем свободам", и создал серию иллюстраций на эту тему, опередив Нормана Роквелла на два года; эти работы использовались в качестве почтовых марок во время войны и были изображены на награде "Четыре свободы", которой были удостоены Гарри Трумэн, Джордж Маршалл и Герберт Х. Леман. Шик стал чрезвычайно популярным художником в своей новой стране во время войны, особенно после нападения Японии на Перл-Харбор и вступления США в войну. Его карикатуры на лидеров стран Оси (Гитлера, Муссолини, Хирохито) и другие рисунки появлялись повсюду: в газетах, журналах (в том числе Time – обложная карикатура на адмирала Исороку Ямамото в декабре 1941 года, Esquire и Collier’s), на плакатах, открытках и марках, в светских, религиозных и военных изданиях, на общественных и военных зданиях. Он также создавал рекламу для Coca-Cola и U.S. Steel, а его работы выставлялись в галереях M. Knodler & Co., Andre Seligmann, Inc., Messrs. Wildenstein & Co., Philadelphia Art Alliance, Бруклинском музее, Дворце Почётного легиона в Сан-Франциско и Белом доме. Всего в годы войны в Соединенных Штатах было организовано более 25 выставок. В конце войны, в 1945 году, его рисунок «Два сбиты, один впереди» был использован в пропагандистском фильме, призывающем американских солдат к финальному штурму Японии. По данным журнала Esquire, плакаты с рисунками Шика пользовались у американских солдат даже большей популярностью, чем пин-ап девушки на стенах военных баз. В общей сложности более миллиона американских солдат увидели репродукции работ Шика примерно в 500 местах, обслуживаемых Объединенной организацией служб. В знак признания его заслуг в борьбе против нацизма, фашизма и японской агрессии, Элеонора Рузвельт, первая леди и жена президента Ф.Д. Рузвельта, несколько раз писала о Шике в своей газетной колонке «Мой день». 8 января 1943 года она написала:

At the beginning of July 1940, with the support of the British government and the Polish government in exile, Arthur Szyk left Britain for North America, on assignment to popularize in the New World the struggle of the British and Polish nations against Nazism. His first destination on the continent was Canada, where he was welcomed enthusiastically by the media: they wrote about his engagement in the fight with Nazi Germany, and the Halifax based Morning Herald even reported about the alleged bounty Hitler had put on Szyk. In December 1940, Szyk and his wife and daughter went to New York City, where he lived till 1945. His son, George, had enlisted in the Free French Forces commanded by General Charles de Gaulle. Soon after his arrival in the U. S., Szyk was inspired by Roosevelt's 1941 "Four Freedoms" State of the Union speech to illustrate the Four Freedoms, preceding Norman Rockwell's Four Freedoms by two years; these were used as poster stamps during the war, and appeared on the Four Freedoms Award which was presented to Harry Truman, George Marshall and Herbert H. Lehman. Szyk became an immensely popular artist in his new home country the war, especially after the Japanese attack on Pearl Harbor and the entry of the United States into the war. His caricatures of the leaders of the Axis powers (Hitler, Mussolini, Hirohito) and other drawings appeared practically everywhere: in newspapers, magazines (including Time (cover caricature of Admiral Isoroku Yamamoto in December 1941), Esquire, and Collier's), on posters, postcards and stamps, in secular, religious and military publications, on public and military buildings. He also produced advertisements for Coca Cola and U. S. Steel, and exhibited in the galleries of M. Knodler & Co., Andre Seligmann, Inc., Messrs. Wildenstein & Co., the Philadelphia Art Alliance, the Brooklyn Museum, the Palace of the Legion of Honor in San Francisco, and the White House. More than 25 exhibitions were staged altogether in the United States during the war years. At the end of the war, in 1945, his drawing Two Down and One to Go was used in a propaganda film calling American soldiers to the final assault on Japan. According to the Esquire magazine, the posters with Szyk's drawings enjoyed even bigger popularity with American soldiers than pin up girls put on the walls of American military bases. In total, more than one million American soldiers saw Szyk's in reproduction at some 500 locations administered by the United Services Organization. In recognition for his services in the fight against Nazism, Fascism, and the Japanese aggression, Eleanor Roosevelt, First Lady and wife of President F. D. Roosevelt, wrote about Szyk several times in her newspaper column, My Day. On January 8, 1943, she wrote:

У меня была возможность зайти на выставку военных сатир и миниатюр Артура Шика в галереях Селигмана на Ист-57-й улице. Эта выставка спонсируется Военным советом писателей. Я не знаю другого художника-миниатюриста, работающего в подобном ключе. По-своему он ведет войну против гитлеризма так же эффективно, как и любой из нас, кто сегодня не может находиться на передовой.

Социальная справедливость на внутреннем фронте

Хотя Шик был ярым противником нацистской Германии и остальных держав Оси, он не избегал тем, которые представляли союзников в менее благоприятном свете. Шик критиковал Соединенное Королевство за его политику на Ближнем Востоке, особенно за практику введения ограничений на еврейскую эмиграцию в Палестину. Шик также критиковал кажущуюся пассивность американских еврейских организаций по отношению к трагедии их европейских соотечественников. Он поддерживал работу Хиллела Кука, также известного как Питер Бергсон, члена сионистской организации "Иргун", который организовал широкую информационную кампанию в американском обществе с целью привлечь внимание американской общественности к судьбе европейских евреев. Например, Шик иллюстрировал полностраничные рекламные объявления (иногда с текстом сценариста Бена Хехта), которые публиковались в The New York Times. Художник также выступал против расовой напряженности в Соединенных Штатах и критиковал тот факт, что афроамериканское население не имело тех же прав, что и белые. На одном из его рисунков изображены два американских солдата – один черный, другой белый – сопровождающие немецких военнопленных. Когда белый спрашивает черного: "А что бы ты сделал с Гитлером?", черный отвечает: "Я бы сделал его чернокожим и бросил где-нибудь в США". Отношение Шика к своей родине, Польше, было очень интересным и противоречивым. Несмотря на то, что он считал себя и евреем, и поляком, и изображал страдания поляков (не только еврейского происхождения) на оккупированных Россией польских территориях в своих рисунках, несмотря на то, что он получал финансовую поддержку от польского правительства в изгнании (по крайней мере, в начале войны), Шик иногда представлял это правительство в негативном свете, особенно в конце Второй мировой войны. На спорном рисунке 1944 года группа польских политиков, ведущих дебаты, изображена как противники Рузвельта, Иосифа Сталина, "большевистского агента" Уинстона Черчилля, и одновременно сторонники отца Чарльза Кофлина, известного своими антисемитскими взглядами, а также "(национальной) демократии" и "(национального) социализма". Около 1943 года Шик, бывший участник польско-советской войны, полностью изменил свое мнение о Советском Союзе. Его рисунок 1944 года уже изображает солдата Народной армии Польши, поддерживаемой Москвой, рядом с солдатом Красной армии, оба освобождают Польшу. Какими бы ни были его политические взгляды, в июле 1942 года Шик нашел время, чтобы позаботиться о семье польского дипломата и поэта генерала Болеслава Винявы-Длугошевского, когда генерал покончил с собой. Он пригласил его жену, Брониславу Виняву-Длугошевскую, и дочь Зузанну погостить у его семьи на шесть недель за городом.

Though Szyk was a fierce opponent of Nazi Germany and the rest of the Axis Powers, he did not avoid topics or themes which presented the Allies in a less favourable light. Szyk criticized the United Kingdom for its policies in the Middle East, especially its practice of imposing limits on Jewish emigration to Palestine. Szyk also criticized the apparent passivity of American Jewish organizations towards the tragedy of their European fellows. He supported the work of Hillel Kook, also known as Peter Bergson, a member of the Zionist organization Irgun, who mounted a publicity campaign in American society whose aim was to draw the American public's attention to the fate of the European Jews. Szyk illustrated for example full page advertisements (sometimes with copy by screenwriter Ben Hecht) which were published in The New York Times. The artist also spoke against racial tensions in the United States and criticized the fact that the black population did not have the same rights as the whites. In one of his drawings, there are two American soldiers – one black and one white – escorting German prisoners of war. When the white one asks the black: "And what would you do with Hitler? ", the black one answers: "I would have made him a Negro and dropped him somewhere in the U. S. A." Szyk's attitude to his mother country, Poland, was very interesting and full of contradictions. Even though he regarded himself both as Jewish and Polish and showed the suffering of the Poles (not only those of Jewish descent) in the Russian occupied Polish territories in his drawings, even though he benefited from financial support of the Polish government in exile (at least at the beginning of the war), Szyk sometimes presented that government in a negative light, especially at the end of World War II. In a controversial drawing dated 1944, a group of debating Polish politicians are shown as opponents of Roosevelt, Joseph Stalin, the "Bolshevik agent" Winston Churchill, and at the same time adherents of Father Charles Coughlin, known for his antisemitic views, as well as "(national) democracy" and "(national) socialism." Around 1943, Szyk, a former participant in the Polish–Soviet War, also completely changed his opinions on the Soviet Union. His drawing from 1944 already depicts outright a soldier of the Moscow supported People's Army of Poland next to a Red Army soldier, both liberating Poland. Whatever his political views, in July 1942 Szyk took the time to look after the family of the Polish diplomat and poet General Bolesław Wieniawa Długoszowski when the General committed suicide. He invited his wife Bronisława Wieniawa Długoszowska and daughter Zuzanna to stay with his family for six weeks in the country.

Книжные иллюстрации

Несмотря на то, что карикатуры доминировали в творчестве Шика во время войны, он продолжал работать и в других областях искусства. В 1940 году американский издатель Джордж Мэйси, увидевший его иллюстрации к Хаггаде на выставке в Лондоне, попросил его проиллюстрировать «Рубайят» — сборник стихов иранского поэта Омара Хайяма. В 1943 году художник приступил к работе над иллюстрациями к Книге Иова, опубликованной в 1946 году; он также иллюстрировал сборники сказок Ганса Христиана Андерсена («Сказки Андерсена», 1945) и Шарля Перро («Матушка Гусыня», которая осталась неопубликованной).

Послевоенные годы

В 1945 году Артур Сзик вместе с семьей переехал из Нью-Йорка в Нью-Канаан, штат Коннектикут, где и прожил до конца своей жизни. Конец войны освободил его от обязанности бороться с нацизмом посредством своих карикатур; большая коллекция рисунков военного периода была опубликована издательством Heritage Press в 1946 году в виде книги под названием «Чернила и кровь: Книга рисунков». Художник вернулся к книжным иллюстрациям, работая, например, над «Кентерберийскими рассказами» Джеффри Чосера и, особенно, над книгами, повествующими библейские истории, такими как «Пути через Библию» Мортимера Дж. Коэна (1946), «Книга Иова» (1946), «Книга Руфи» (1947), «Десять заповедей» (1947), «История Иосифа и его братьев» (1949). Некоторые из книг, иллюстрированных Сзиком, были опубликованы и посмертно, в том числе «Тысяча и одна ночь» (1954) и «Книга Эсфирь» (1974). Его также попросил канадский предприниматель и знаток марок Казимир Билески создать иллюстрации для серии марок «Визуальная история наций» (или «Организация Объединенных Наций»); хотя проект так и не был реализован, Сзик разработал фронтисписы для альбомов марок для более чем десятка стран, включая Соединенные Штаты, Польшу, Соединенное Королевство и Израиль. Артур Сзик получил американское гражданство 22 мая 1948 года, но, как сообщается, он пережил самый счастливый день в своей жизни за восемь дней до этого: 14 мая, в день объявления Декларации независимости Израиля. Артур Сзик увековечил это событие, создав богато украшенную иллюстрацию еврейского текста декларации. Два года спустя, 4 июля 1950 года, он также выставил богато иллюстрированный текст Декларации независимости Соединенных Штатов. Художник продолжал активно участвовать в политической жизни своей страны, критикуя политику маккартизма (всеобъемлющую атмосферу подозрительности и поисков сторонников коммунизма в американских художественных и академических кругах) и проявления расизма. На одном из его известных рисунков 1949 года изображены два вооруженных члена Ку-клукс-клана, приближающихся к связанному афроамериканцу; подпись к рисунку гласит: «Не прощай их, Господи, ибо они знают, что творят». Как и многие откровенные художники своего времени, Сзик вызывал подозрения у Комиссии Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности, которая обвинила его в членстве в Объединенном антифашистском комитете по делам беженцев и шести других сомнительных организациях. Сам Сзик, однако, отверг эти обвинения в предполагаемой симпатии к коммунизму; его сын Джордж направил судье Саймону Рифкинду меморандум, в котором излагалась невиновность его отца. Артур Сзик умер от сердечного приступа в Нью-Канане 13 сентября 1951 года. Его высоко оценил раввин Бенцион Боксер, который сказал: «Артур Сзик был великим художником. Бог наделил его редкой чувствительностью к красоте и редким мастерством в ее графическом изображении, и он использовал свои таланты, чтобы создать серию произведений великолепия и величия, которые будут жить вечно в истории искусства. Но Артур Сзик был не только великим художником. Он был великим человеком, защитником справедливости, бесстрашным воином в деле всех гуманитарных начинаний. Его искусство было его инструментом, и он использовал его блестяще. В его руках оно стало оружием борьбы, с помощью которого он боролся за дела, близкие его сердцу»; и судьей Саймоном Х. Рифкиндом, который сказал: «Артур Сзик, которого знает мир, Артур Сзик чудесного цвета и красивого дизайна, тот Артур Сзик, о котором мир сегодня скорбит, — он действительно не умер. Как он может быть, когда Артур Сзик, который известен человечеству, жив и бессмертен и останется бессмертным до тех пор, пока любовь к истине и красоте преобладает среди людей?»

In 1945, Arthur Szyk and his family moved from New York City to New Canaan, Connecticut, where he lived till the end of his life. The end of the war released him from the duty to fight Nazism through his caricatures; a large collection of drawings from the war period was published by the Heritage Press in 1946 in book form as Ink and Blood: A Book of Drawings. The artist returned to book illustrations, working for example on The Canterbury Tales by Geoffrey Chaucer and, most notably, books telling Bible stories, such as Pathways through the Bible by Mortimer J. Cohen (1946), The Book of Job (1946), The Book of Ruth (1947), The Ten Commandments (1947), The Story of Joseph and his Brothers (1949). Some of the books illustrated by Szyk were also published posthumously, including The Arabian Nights Entertainments (1954) and The Book of Esther (1974). He was also commissioned by Canadian entrepreneur and stamp connoisseur, Kasimir Bileski, to create illustrations for the Visual History of Nations (or United Nations) series of stamps; though the project never came to fruition, Szyk did design stamp album frontispieces for more than a dozen countries, including the United States, Poland, the United Kingdom, and Israel. Arthur Szyk was granted American citizenship on May 22, 1948, but he reportedly experienced the happiest day in his life eight days earlier: on May 14, the day of the announcement of the Israeli Declaration of Independence. Arthur Szyk commemorated that event by creating the richly decorated illumination of the Hebrew text of the declaration. Two years later, on July 4, 1950, he also exhibited the richly illuminated text of the United States Declaration of Independence. The artist continued to be politically engaged in his country, criticizing the McCarthyism policy (the ubiquitous atmosphere of suspicion and searching for sympathizers of communism in American artistic and academic circles) and signs of racism. One of his well known drawings from 1949 shows two armed members of Ku Klux Klan approaching a tied up African American; the caption for the drawing reads, "Do not forgive them, oh Lord, for they do know what they do." Like many outspoken artists of his era, Szyk was suspected by the House Un American Activities Committee, which accused him of being a member of the Joint Anti Fascist Refugee Committee and six other suspicious organizations. Szyk himself, however, repudiated these accusations of alleged sympathy for communism; his son George sent Judge Simon Rifkind a memorandum outlining his father's innocence. Arthur Szyk died of a heart attack in New Canaan on September 13, 1951. He was eulogized by Rabbi Ben Zion Bokser, who said:

"Arthur Szyk was a great artist. Endowed by God with a rare sensitivity to beauty and with a rare skill in giving it graphic representation, he used his talents to create a series of works of splendor and magnificence that will live forever in the history of art. But Arthur Szyk was more than a great artist. He was a great man, a champion of justice, a fearless warrior in the cause of every humanitarian endeavor. His art was his tool and he used it brilliantly. It was in his hands a weapon of struggle with which he fought for the causes close to his heart"; and by Judge Simon H. Rifkind, who said: "The Arthur Szyk whom the world knows, the Arthur Szyk of the wondrous color, and of the beautiful design, that Arthur Szyk whom the world mourns today—he is indeed not dead at all. How can he be when the Arthur Szyk who is known to mankind lives and is immortal and will remain immortal as long as the love of truth and beauty prevails among mankind?"