Введение

Американский писатель, сценарист и актер, основатель города Банкервилл в штате Невада.

Эдвард Хьюард Банкер (31 декабря 1933 года – 19 июля 2005 года) – американский автор криминальной прозы, сценарист, осужденный преступник и актер. Он написал множество книг, некоторые из которых были экранизированы. Он был автором сценариев и сыграл в фильмах «Прямое время» (1978) (по мотивам его дебютного романа «No Beast So Fierce»), «Бегущий поезд» (1985) и «Фабрика животных» (2000) (по мотивам его второго романа с тем же названием). Он также сыграл эпизодическую роль в фильме «Криминальное чтиво» (1992). Он начал убегать из дома в пятилетнем возрасте и выработал склонность к преступному поведению, получив первую судимость в четырнадцать лет, что привело к череде тюремных заключений, условно-досрочного освобождения, новых преступлений и повторных сроков. Его судили за ограбление банка, наркоторговлю, вымогательство, вооруженное ограбление и подделку. Он вырос в неблагополучной семье в Лос-Анджелесе. Его мать, Сара (урожденная Джонстон), была танцовщицей из Ванкувера, а отец, Эдвард Н. Банкер, – рабочим сцены. Его самые ранние воспоминания – это крики пьяных родителей и прибытие полиции, чтобы «навести порядок», что в итоге привело к разводу. Мои родители развелись, когда мне было четыре года, и меня поместили в приемные семьи, что мне не нравилось. Я мгновенно перешел от роли единственного, избалованного ребенка к ситуации, напоминающей «Повелителя мух», где было много мальчиков. Мне это не нравилось, я убегал и бунтовал, и это задало определенный шаблон, который продолжался. Постоянно бунтуя и проявляя непокорность, юный Банкер подвергался суровому режиму дисциплины. Несколько месяцев он посещал военную школу, где начал воровать, а затем снова сбежал, оказавшись в лагере для бродяг. Хотя Банкера в конечном итоге задержали власти, это установило модель поведения, которой он следовал на протяжении всего периода взросления. В возрасте одиннадцати лет Банкера задержала полиция и поместила в исправительное учреждение для несовершеннолетних после нападения на отца. Некоторые источники утверждают, что этот инцидент, а также экстремальные переживания, такие как жестокое избиение, которое он получил в психиатрической больнице под названием Тихоокеанская колония (позже переименованной в Центр развития Лантермана), породили у Банкера пожизненное недоверие к власти и институтам. За этим последовала череда побегов, проблем с законом и различных учреждений, включая психиатрическую больницу. Благодаря ей он познакомился с Олдосом Хаксли, Теннесси Уильямсом и газетным магнатом Уильямом Рэндольфом Херстом, гостем которого он был в Сан-Симеоне. В первый раз, когда я оказался в Сан-Квентине, я провел там около пяти лет и читал по пять книг в неделю. Каждую субботу утром я ходил в библиотеку и брал пять книг. Я читал историю, художественную литературу, психологию, философию – все подряд. Во время пребывания в одиночной камере Банкер находился рядом с камерой Кэрила Чессмана, приговоренного к смертной казни, который писал свой роман «Клетка 2455, смертный приговор». Чессман прислал Банкеру выпуск журнала Argosy, в котором была опубликована первая глава его книги; в 1955 году Фред Ф. Сирс снял по роману фильм. Банкер, бросивший школу в седьмом классе, сказал, что Чессман, наряду с другими тюремными писателями, такими как Достоевский и Сервантес, вдохновил его стать писателем. Банкер снова оказался в тюрьме на 90 дней по обвинению в мелком правонарушении. Его отправили на ферму, где работали заключенные с легким режимом, но он почти сразу сбежал. Спустя более года он был арестован после неудачной попытки ограбления банка и погони на автомобиле. Притворяясь сумасшедшим (имитируя попытку самоубийства и утверждая, что католическая церковь вживила ему в голову радио), он был признан невменяемым.

"Никакого зверя"

В тюрьме Бункер продолжал писать. Находясь в заключении, он наконец опубликовал свой первый роман «Не зверь столь свиреп» в 1973 году, а Дастин Хоффман выкупил права на экранизацию. Как и большинство ролей, которые играл Бункер, эта была небольшой, и он продолжил сниматься во множестве фильмов, таких как «Бегущий человек», «Танго и Кэш» и «Криминальное чтиво», а также в киноверсии «Фабрики животных» в 2000 году, сценарий к которой он также написал. В 1985 году он написал сценарий к фильму «Бегущий поезд», в котором сыграл эпизодическую роль, как и Дэнни Трехо, благодаря помощи Бункера; они знали друг друга еще со времен совместного заключения много лет назад. Этот фильм помог начать карьеру Трехо. Обладая мягким, хриплым голосом, сломанным носом после бесчисленных драк и шрамом от ножевого ранения 1953 года, тянущимся от лба до губы, этот коренастый и мускулистый бывший заключенный идеально подходил для амплуа громилы в кино. Режиссер фильма, Квентин Тарантино, изучал фильм «Прямое время», посещая Институт Санденса Роберта Редфорда. До своей смерти Бункер помогал в производстве короткометражных фильмов вместе с канадским режиссером Судзом Сазерлендом, таких как «Исповедь таксиста», «Дом с привидениями на Ланди-Лейн» и «Удар Энджи». Он также написал и снял рекламный ролик Molson Canadian Cold Shot.

Стиль письма

В его жестких и бескомпромиссных криминальных романах отражены личные переживания в обществе преступников в целом и время, проведенное в пенитенциарной системе, в частности. Особенно роман «Маленький мальчик в синем» сильно опирается на собственную молодость Бункера. В одном из интервью он сказал: «Мне всегда казалось, что я несу с собой хаос, как другие – тиф. Моя цель в писательстве – превзойти свое существование, прояснив его». Распространенной темой в его произведениях является вовлечение людей в преступный круг в юном возрасте и взросление в жестоком мире, где власти в худшем случае жестоки, а в лучшем – некомпетентны и неэффективны, а те, кто оказался в системе, становятся либо угнетателями, либо беспомощными жертвами, независимо от того, находятся они в тюрьме или на свободе. Рассказывая о статье Бункера «Нечеловеческий зоопарк» для журнала West Magazine, Деннис МакЛеллан писал: text=Заместители в Центральной тюрьме иногда без причины избивали заключенных. [Бункер] приводил примеры их повсеместной и почти небрежной готовности злоупотреблять бедными и представителями меньшинств, переступая невидимую грань жестокости: для молодых людей – очень молодых – не привыкших к власти и склонных к авторитаризму эта грань теряется в опьянении от полного контроля над людьми, которых они считают животными. В творчестве Бункера часто присутствует элемент зависти и презрения к обычным людям, живущим вне этого круга и лицемерно лишающим тех, кто в него попал, возможности выбраться. Большинство персонажей Бункера не испытывают угрызений совести, воруя или жестоко обращаясь с другими, и, как правило, предпочитают преступную жизнь честной работе, во многом потому, что единственные честные карьерные возможности – это низкооплачиваемые и непрестижные должности в розничной торговле или на тяжелых работах. Бункер с холодной откровенностью фокусируется на районах города и типах людей, о которых многие южнокалифорнийцы не подозревают или игнорируют. Его лицо, испещренное бесчисленными шрамами от драк в исправительных учреждениях для несовершеннолетних, реформаторских школах, тюрьмах и prisons, соответствует суровым местам, описанным в его книгах. Бункер умер 19 июля 2005 года в медицинском центре Providence St. Joseph в Бербанке, Калифорния, после операции по улучшению кровообращения в ногах. Ему было 71 год. О смерти Бункера сообщил его давний друг, сценарист Роберт Деллингер. Они познакомились в 1973 году в федеральной тюрьме на Терминальном острове, где Деллингер преподавал курс творческого письма.