Леди Мэри Урот: Жизнь и творчество английской поэтессы Ренессанса.

Введение

Английская дворянка и поэтесса Леди Мэри Врот (урождённая Сидни; 18 октября 1587 – 1651/3) была английской дворянкой и поэтессой эпохи английского Возрождения. Член известной литературной семьи, леди Врот была одной из первых английских писательниц, получивших устойчивую известность. Мэри Врот была племянницей Мэри Герберт, урождённой Сидни (графини Пемброк и одной из самых выдающихся женщин-писательниц и меценатов XVI века), и сэра Филиппа Сидни, знаменитого поэта и придворного елизаветинской эпохи.

Биография

Поскольку её отец, Роберт Сидни, был губернатором Флашинга, Врот провела большую часть своего детства в доме Мэри Сидни, замок Бейнарда в Лондоне, и в поместье Пеншёрст-Плейс. Пеншёрст-Плейс был одним из величайших загородных домов елизаветинской и якобианской эпох. Он являлся центром литературной и культурной жизни, и его радушное гостеприимство восхваляется в знаменитом стихотворении Бена Джонсона «К Пеншёрсту». В то время, когда большинство женщин были неграмотны, Врот получила возможность получить формальное образование, которое она получила от домашних учителей под руководством матери. Благодаря своим семейным связям карьера при дворе была практически неизбежна. Врот танцевала перед королевой Елизаветой во время визита в Пеншёрст и вновь при дворе в 1602 году. В это время Маркус Геэрэрс Младший в 1596 году написал её портрет в юности в составе группового изображения леди Сидни и её детей, который сейчас экспонируется в Пеншёрсте. 27 сентября 1604 года король Яков I женил Мэри на сэре Роберте Вротте из Лоутон-Холла. Брак был несчастливым, и между ними возникли проблемы, начавшиеся с трудностей с выплатой её приданого её отцом. В письме к жене сэр Роберт Сидни описал различные встречи с Робертом Вроттом, который часто был расстроен поведением Мэри вскоре после их свадьбы. Роберт Вротт, по-видимому, был игроком, ловеласом и пьяницей. Дополнительным свидетельством несчастливого союза служат слова поэта и друга Бена Джонсона, который отметил, что «леди Вротт неблагоразумно вышла замуж за ревнивого мужа». В различных письмах леди Мэри королеве Анне также упоминаются финансовые потери, которые её муж понес за время их совместной жизни. Во время брака Мэри стала известна своими литературными трудами и выступлениями в нескольких масках. В 1605 году она танцевала в Банкетном зале Уайтхолла в «Маске черноты», созданной Беном Джонсоном и Иниго Джонсом. Мэри Врот присоединилась к королеве и её подругам в постановке, где все окрасили кожу в черный цвет, чтобы изобразить эфиопских нимф, называвших себя «двенадцатью дочерьми Нигера». Маска имела большой успех и стала первой в длинной серии подобных придворных представлений. «Двенадцать дочерей Нигера» также появились в «Маске красоты» в 1608 году, также созданной Джонсоном и Джонсом. Однако, несмотря на успех, были и менее благоприятные отзывы, в которых отмечалось, что изображение дочерей Нигера женщинами выглядит уродливо и неубедительно. В феврале 1614 года Мэри родила сына Джеймса, а через месяц после этого её муж Роберт Вротт умер от гангрены, оставив Мэри в долгах. Два года спустя умер сын Вротт, в результате чего Мэри потеряла поместье Вротт в пользу Джона Вротта, следующего наследника по праву наследования. Нет никаких доказательств того, что Вротт изменяла мужу, но после его смерти она вступила в отношения со своим кузеном Уильямом Гербертом, 3-м графом Пемброком. Мэри и Уильям разделяли интерес к искусству и литературе и были друзьями детства. У них было по крайней мере двое внебрачных детей: дочь Кэтрин и сын Уильям. В «Herbertorum Prosapia», рукописном сборнике истории семьи Гербертов (хранящемся в Кардиффской библиотеке), сэр Томас Герберт, двоюродный брат графа Пемброка, зафиксировал отцовство Уильяма Герберта от двоих детей Вротт. Предполагаемые отношения Мэри Вротт с Уильямом Гербертом и её дети от этого союза упоминаются в её работе «Графиня Монтгомери Урания». Также утверждается, что Уильям Герберт был любимцем королевы Анны, и именно благодаря ей он получил должность лорда-камергера короля в 1615 году. В «Урании» Врот неоднократно обращается к образу могущественной и ревнивой королевы, изгоняющей свою слабую соперницу из двора, чтобы заполучить её возлюбленного, что заставляет многих критиков полагать, что это отсылка к напряженности между королевой Анной и Вротт из-за любви Герберта. Публикация книги в 1621 году вызвала скандал, поскольку она была широко (и небезосновательно) воспринята как роман-ключ. Сюжет, лишенный четкой структуры, строится вокруг отношений между Памфилией и её скитающимся возлюбленным Амфилантом, и большинство критиков считают, что он содержит значительные автобиографические элементы. Хотя Врот утверждала, что никогда не планировала публиковать книгу, она подверглась резкой критике со стороны влиятельных дворян за изображение их личной жизни под видом вымысла. Однако её период известности был недолгим после скандала, вызванного этими намеками в её романе; «Урания» была снята с продажи в декабре 1621 года. Лишь двое авторов признали эту работу: Бен Джонсон и Эдвард Денни. Джонсон, друг и коллега Мэри Вротт, похвалил как Вротт, так и её произведения в «Сонете благородной даме, леди Мэри Вротт». Джонсон утверждает, что, копируя произведения Вротт, он не только стал лучшим поэтом, но и лучшим любовником. Денни, с другой стороны, дает очень негативную оценку работе Вротт, обвиняя её в клевете в сатирическом стихотворении, называя её «гермафродитом» и «монстром». Хотя Вротт ответила стихотворением, скандал мог способствовать её незаметности в последние десятилетия жизни. Существовала также вторая часть «Урании», впервые опубликованная в 1999 году, оригинальный манускрипт которой сейчас находится в библиотеке Ньюберри в Чикаго. По словам Шеилы Т. Кавана, вторая часть работы никогда не предназначалась Вротт для фактической публикации, и повествование содержит много несоответствий и несколько трудно читается. После проблем с публикацией «Урании» Вротт покинула двор короля Якова и позже была оставлена Уильямом Гербертом. Мало что известно о последних годах жизни Вротт, но известно, что она продолжала сталкиваться с серьезными финансовыми трудностями до конца своей жизни. Вротт умерла либо в 1651, либо в 1653 году. Шифры в письмах складываются в имена «Памфилия» и «Амфилант», автобиографические образы самой Вротт и Герберта. На сегодняшний день «Cyropaedia» — единственная сохранившаяся книга из библиотеки Вротт, за исключением рукописей её собственных работ. Это открытие вызвало общественный интерес к использованию шифров Вротт и её ранее малоизвестному статусу первого английского романиста-женщины.

Because her father, Robert Sidney, was governor of Flushing, Wroth spent much of her childhood at the home of Mary Sidney, Baynard's Castle in London, and at Penshurst Place. Penshurst Place was one of the great country houses in the Elizabethan and Jacobean period. It was a centre of literary and cultural activity and its gracious hospitality is praised in Ben Jonson's famous poem To Penshurst. During a time when most women were illiterate, Wroth had the privilege of a formal education, which was obtained from household tutors under the guidance of her mother. With her family connections, a career at court was all but inevitable. Wroth danced before Queen Elizabeth on a visit to Penshurst and again in court in 1602. At this time a likeness of her as a girl in a group portrait of Lady Sidney and her children was painted by Marcus Gheeraerts the Younger in 1596, and is now on display at Penshurst. On 27 September 1604, King James I married Mary to Sir Robert Wroth of Loughton Hall. The marriage was not happy; there were issues between the two beginning with difficulties over her father’s payment of her dowry. In a letter written to his wife, Sir Robert Sidney described different meetings with Robert Wroth, who was often distressed by the behaviour of Mary shortly after their marriage. Robert Wroth appeared to have been a gambler, philanderer and a drunkard. More evidence of the unhappy union comes from poet and friend Ben Jonson, who noted that ‘my Lady Wroth is unworthily married on a Jealous husband’. Various letters from Lady Mary to Queen Anne also refer to the financial losses her husband had sustained during their time together. During her marriage, Mary became known for her literary endeavours and also for her performances in several masques. In 1605 she danced at the Whitehall Banqueting House in The Masque of Blackness, which was designed by Ben Jonson and Inigo Jones. Mary Wroth joined the Queen and her friends in the production; all of whom painted their skin black to portray Ethiopian nymphs who called themselves the 'twelve daughters of Niger'. The masque was very successful and was the first in a long series of similar court entertainments. The ‘twelve daughters of Niger’ also appeared in The Masque of Beauty in 1608, also designed by Jonson and Jones. However, despite the success there were some less than favourable reviews, some referring to the women's portrayal of the daughters of Niger as ugly and unconvincing. In February 1614 Mary gave birth to a son James: a month after this her husband Robert Wroth died of gangrene leaving Mary deeply in debt. Two years later Wroth's son died causing Mary to lose the Wroth estate to John Wroth, the next male heir to the entail. There is no evidence to suggest that Wroth was unfaithful to her husband, but after his death she entered a relationship with her cousin William Herbert, 3rd Earl of Pembroke. Mary and William shared interests in arts and literature and had been childhood friends. They had at least two illegitimate children, a daughter Catherine and son William. In "Herbertorum Prosapia", a seventeenth century manuscript compilation of the history of the Herbert family (held at the Cardiff Library), Sir Thomas Herbert – a cousin of the Earl of Pembroke – recorded William Herbert's paternity of Wroth's two children. Mary Wroth's alleged relationship with William Herbert and her children born from that union are referenced in her work, The Countess of Montgomery’s Urania. It is also claimed that William Herbert was a favourite of Queen Anne and that she is the reason he gained the position of the King's Lord Chamberlain in 1615. In Urania, Wroth repeatedly returns to references to a powerful and jealous Queen who exiles her weaker rival from the court in order to obtain her lover, causing many critics to believe this referenced tension between Queen Anne and Wroth over the love of Herbert. The publication of the book in 1621 was a succès de scandale, as it was widely (and with some justification) viewed as a roman à clef. The diffuse plot is organized around relations between Pamphilia and her wandering lover, Amphilanthus, and most critics consider it to contain significant autobiographical elements. Although Wroth claimed that she never had any intention of publishing the book, she was heavily criticized by powerful noblemen for depicting their private lives under the guise of fiction. However, her period of notoriety was brief after the scandal aroused by these allusions in her romance; Urania was withdrawn from sale by December 1621. Two of the few authors to acknowledge this work were Ben Jonson and Edward Denny. Jonson, a friend and colleague of Mary Wroth praised both Wroth and her works in "Sonnet to the noble Lady, the Lady Mary Wroth." Jonson claims that copying Wroth's works he not only became a better poet, but a better lover. Denny on the other hand provides a very negative critique of Wroth's work; he accused her of slander in a satiric poem, calling her a "hermaphrodite" and a "monster". While Wroth returned fire in a poem of her own, the notoriety of the episode may have contributed to her low profile in the last decades of her life. There was also a second half of Urania, which was published for the first time in 1999, the original manuscript of which now resides in the Newberry Library in Chicago. According to Shelia T. Cavanaugh, the second portion of the work was never prepared by Wroth for actual publication and the narrative contains many inconsistencies and is somewhat difficult to read. After the publication issues surrounding Urania, Wroth left King James's court and was later abandoned by William Herbert. There is little known about Wroth's later years but it is known that she continued to face major financial difficulties for the remainder of her life. Wroth died in either 1651 or 1653. The letters of the cipher spell the names "Pamphilia" and "Amphilanthus," autobiographical personae for Wroth and Herbert themselves. To date, the Cyropaedia is the only surviving book from Wroth's library except for manuscripts of her own works. The discovery sparked public interest in Wroth's use of ciphers and her previously little known status as the first female English novelist.

Работы

Победа любви (ок. 1620) – пасторальная камерная драма. Урания графини Монтгомери (1621) – первый сохранившийся прозаический роман, написанный английской писательницей. Памфилия к Амфиланту (1621) – первая известная последовательность сонетов, созданная английской писательницей.

Вторичные источники

Андреа, Бернадетт, "Кабинет Памфилии: гендер, авторство и империя в «Урании» леди Мэри Врот". *English Literary History* 68.2, 2001. Бейтс, Кэтрин. "Астрофил и маниакальный пыл отверженного мужчины". *SEL: Studies in English Literature 1500–1900*. Хьюстон: Университет Уильяма Марша Райса, т. 41, № 1, Зима 2001, с. 1–24. Браганса, В. М. "Множество шифров, но единый смысл: многогранная монограмма леди Мэри Врот". *English Literary Renaissance* 52.1 (2022): с. 124–152. Батлер, Джон и Джокинен, Анниина. *Жизнь леди Мэри Врот*. 2006. 28 октября 2008 г. Каньяс, Иван. "Под вопросом любовь мужчин в «Астрофиле» сэра Филиппа Сидни и «Памфилии к Амфиланту» леди Мэри Врот". *Medieval and Early Modern English Studies [MEMESAK journal]*. Т. 13, № 1, 2005, с. 99–121. Кавано, Шелия Т. *Дорогая мука: Эмоциональная география «Урании» леди Мэри Врот*. Питтсбург: Издательство Университета Дюкейна, 2001. Гросарт, Александр. *Полные стихи сэра Филиппа Сидни*. Орегон: Университет Орегона, декабрь 1995 г. Хагерман, Анита. «Но Уорт претендует»: обнаружение джонсоновской маски в «Памфилии к Амфиланту» леди Мэри Врот". *Early Modern Literary Studies* 6.3 (январь 2001): 4.1–17. Ламб, Мэри Эллен. «Врот, леди Мэри (1587–1651/1653)». *Oxford Dictionary of National Biography*, Oxford University Press, сентябрь 2004 г.; онлайн-издание, январь 2008 г. Ламб, Мэри Эллен. *Гендер и авторство в Сиднейском кругу*. Мэдисон: Издательство Университета Висконсина, 1990. Миллер, Наоми Дж. *Меняя тему. Мэри Врот и фигурирование гендера в ранней современной Англии*. Лексингтон: Издательство Университета Кентукки, 1960. Миллер, Наоми. «Не так много, чтобы это заметили: повествование о женской роли в «Урании» леди Мэри Врот». Муллани, Стивен. «Странные вещи, грубые выражения, причудливые обычаи: репетиция культур в позднем Ренессансе». В: *Representing the English Renaissance*, под ред. Стивена Гринблатта (Беркли: University of California Press, 1988). Муллани, Стивен. *Место сцены: лицензия, игра и власть в Англии эпохи Возрождения*. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1988. Нандини Дас. *Биография леди Мэри Врот*. 2005. English. cam.ac.uk/wroth/biography. 30 октября 2008 г. Робертс, Джозефина А. *Стихи леди Мэри Врот*. Батон-Руж: Издательство Университета Луизианы, 1983. Сальцман, Пол. «Современные отсылки в «Урании» Врот». *The Review of English Studies*, New Series, т. 29, № 114 (май 1978), с. 178–18. Тейлор, Сью. «Леди Мэри Врот». Лоутон, LDHS, 2005. Верзелла, Массимо. «Спрятанный как бесполезный ритуал». *Scrittura femminile nell’Inghilterra di re Giacomo: Elizabeth Cary e Mary Wroth*. Рим: Aracne, 2007. Верзелла, Массимо. «Вступление англичанки эпохи Возрождения в печать: стратегии авторизации». *The Atlantic Critical Review*, III, 3 (июль–сентябрь 2004), с. 1–19. Уоллер, Гэри. *Семейная романтика Сидни: Мэри Врот, Уильям Герберт и раннее современное конструирование гендера*. Детройт: Издательство Университета Уэйна, 1993. Уилсон, Мона. *Сэр Филипп Сидни*. Лондон: Duckworth, 1931.

Andrea, Bernadette, "Pamphilia's Cabinet: Gender Authorship and Empire in Lady Mary Wroth's Urania." English Literary History 68.2, 2001. Bates, Catherine. "Astrophil and the Manic Wit of the Abject Male." SEL: Studies in English Literature 1500–1900. Houston: William Marsh Rice University, Vol. 41, Num. 1, Winter 2001, pp. 1–24. Braganza, V. M., "“Many Ciphers, Although But One for Meaning”: Lady Mary Wroth’s Many Sided Monogram." English Literary Renaissance 52.1 (2022): pp. 124 152. Butler, John & Jokinen, Anniina. The Life of Lady Mary Wroth. 2006. 28 October 2008. Cañadas, Ivan. "Questioning Men's Love in Sir Philip Sidney’s Astrophil and Stella and Lady Mary Wroth's Pamphilia to Amphilanthus". Medieval and Early Modern English Studies [MEMESAK journal]. Vol 13, Num. 1, 2005. pp. 99–121. Cavanaugh, Shelia T. Cherished Torment: The Emotional Geography of Lady Mary Wroth's Urania. Pittsburgh: Duquesne University Press, 2001. Grosart, Alexander, The Complete Poems of Sir Philip Sidney. Oregon: University of Oregon, December 1995. Hagerman, Anita. "'But Worth pretends': Discovering Jonsonian Masque in Lady Mary Wroth's Pamphilia to Amphilanthus." Early Modern Literary Studies 6.3 (January 2001): 4.1–17 Lamb, Mary Ellen, 'Wroth, Lady Mary (1587 1651/1653)', Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, Sept 2004; online edn, Jan 2008. Lamb, Mary Ellen. Gender and Authorship in the Sidney Circle. Madison: University of Wisconsin Press, 1990. Miller, Naomi, J. Changing the Subject. Mary Wroth and Figurations of Gender in Early Modern England. Lexington: The University Press of Kentucky, 1960. Miller, Naomi. "'Not much to be marked': Narrative of the Woman's Part in Lady Mary Wroth' Urania." Mullaney, Steven. "Strange Things, Gross Terms, Curious Customs: The Rehearsal of Cultures in the Late Renaissance," in Representing the English Renaissance, ed. Stephen Greenblatt (Berkeley: Univ. of California Press, 1988). Mullaney, Steven. The Place of Stage: License, Play and Power in Renaissance England. Chicago: University of Chicago Press, 1988. Nandini Das, Lady Mary Wroth Biography. 2005. English. cam. ac/uk/wroth/biography. 30 October 2008. Roberts, Josephine A. The Poems of Lady Mary Wroth. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1983. Salzman, Paul. "Contemporary References in Wroth’s Urania" The Review of English Studies, New Series, Vol. 29, No. 114 (May 1978), pp. 178–18. Taylor, Sue "Lady Mary Wroth" Loughton, LDHS. 2005
Verzella, Massimo "Hid as worthless rite". Scrittura femminile nell’Inghilterra di re Giacomo: Elizabeth Cary e Mary Wroth, Roma, Aracne, 2007. Verzella, Massimo, "The Renaissance Englishwoman’s Entry into Print: Authorizing Strategies", The Atlantic Critical Review, III, 3 (July–September 2004), pp. 1–19;
Waller, Gary. The Sidney Family Romance: Mary Wroth, William Herbert, and the early modern construction of gender. Detroit: Wayne State University Press, 1993. Wilson, Mona, Sir Philip Sidney. London: Duckworth, 1931.