Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Техника игры на ударных инструментах
Стивенс-грипп – это техника игры на клавишных ударных инструментах с использованием четырех молоточков, разработанная Ли Говардом Стивенсом. Хотя исполнение на маримбе с двумя, четырьмя и даже шестью молоточками практиковалось более века, Стивенс разработал этот хват, основываясь на гриппе Муссера, стремясь к расширению музыкальных возможностей. Стивенс систематизировал свой хват и подход к исполнительской технике, разработанные во время учебы в Школе музыки Истмана, в своей книге 1979 года «Метод движения для маримбы». В этой книге Стивенс объясняет, что его хват является развитием гриппа Муссера, и его иногда называют гриппом Муссера-Стивенса.
Percussion instrument technique
Stevens grip is a technique for playing keyboard percussion instruments with four mallets developed by Leigh Howard Stevens. While marimba performance with two, four, and even six mallets had been done for more than a century, Stevens developed this grip based on the Musser grip, looking to expanded musical possibilities. Stevens codified his grip and his approach to performance techniques developed during his studies at the Eastman School of Music in his 1979 book, Method of Movement for Marimba. In this book, Stevens explains that his grip is an evolution of the Musser grip, and it is sometimes called the Musser Stevens grip.
Хватка
В захвате Стивенса молотки держатся свободно. Первый молоток, который становится крайним левым, помещается между средним и безымянным пальцами, при этом мизинец и безымянный палец обхватывают молоток, и менее дюйма молотка выступает за край ладони, когда ладонь обращена вверх. Конец второго молотка помещается непосредственно в центр ладони. Как только конец молотка установлен в центральную точку ладони, большой и указательный пальцы прижимают молоток. Средний палец обхватывает конец второго молотка для дополнительной поддержки. Такое же расположение молотков применяется и к правой руке: крайний правый молоток занимает позицию первого, а третий – позицию второго. При размещении над инструментом все четыре молотка должны удерживаться на одинаковой высоте и глубине. Руки должны делить пополам два молотка, удерживаемые в каждой руке. Ладони обращены друг к другу. Кончики ногтей больших пальцев в идеале должны быть направлены к противоположному глазу исполнителя: верхняя часть ногтя левого большого пальца направлена в правый глаз в игровой позиции, и наоборот. Изменение интервалов достигается перемещением внутренних и внешних молотков независимо друг от друга, как описано в книге Стивенса «Метод движения для маримбы». По мере расширения интервала внутренний молоток перекатывается между большим и указательным пальцами, так что указательный палец перемещается снизу на сторону рукоятки, а средний палец становится точкой опоры. Внешний молоток перемещается главным образом мизинцем и безымянным пальцем, хотя первая часть среднего пальца следует за ним и остается в легком контакте. Скрещенный хват облегчает освоение базового контроля над молотками и обеспечивает широкий динамический диапазон и стабильность, в то время как хват Стивенса может быть сложнее освоить. Кроме того, поскольку хват Стивенса предназначен для минимизации напряжения мышц руки, молотки оказывают большее рычажное воздействие во время движения, так как удерживаются на самых концах. Это требует большего мышечного контроля, чем при скрещенном хвате. Поскольку оба хвата имеют свои преимущества и недостатки, их выбор должен определяться ситуацией.
In Stevens grip, the mallets are held loosely. The first mallet, which becomes the left most mallet, will be placed between the middle and ring finger, with the little and ring fingers wrapped around the mallet and less than an inch of the mallet hanging past the end of the hand when the palm faces upward. The end of the second mallet will be placed directly into the middle of the palm. Once the end of the mallet is placed in the middle point of the palm, the thumb and pointer finger will pinch the mallet. The middle finger will wrap around the end of the second mallet to add support. The same placements of the mallets apply to the right hand, with the right most mallet mimicking the first mallet's placement and the third mallet mimicking the second mallet's placement. When placed over a mallet instrument, all four mallets should be held at the same height and depth. Arms should bisect the two mallets held in each of the hands. The palms of the hands will face each other. The tops of the thumb nails will ideally face towards the opposite eye of the player, meaning that the top of the left thumb nail will face the right eye when in a playing position, and vice versa. Interval changes are accomplished by moving the inside and outside mallets independently of one another, as described in Stevens' book, Method of Movement for Marimba. As the interval widens, the inside mallet rolls between the thumb and index finger, such that the index finger moves from underneath to the side of the shaft, and the middle finger becomes the fulcrum of the cantilever. The outside mallet is moved principally with the little and ring fingers, although the first section of the middle finger follows along and remains in light contact. Crossed style grips make learning basic mallet control easy and provide a very wide dynamic range with stability, while the Stevens grip may be harder to master. Additionally, since Stevens grip is intended to place minimal tension on the hand muscles, the mallets exert greater leverage when they are in motion because they are held at the very ends. This requires greater muscle control than crossed style grips. As both grips carry advantages and disadvantages, their usage must be decided situationally.