Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Перкуссиялық аспаптар техникасы
Стивенс-грип – Ли Ховард Стивенс әзірлеген төрт соқпақпен дауылпақтарда ойнау техникасы. Маримбаны екі, төрт және тіпті алты соқпақпен орындау бір ғасырдан астам уақыттан бері жүзеге асырылып келсе де, Стивенс музыкалық мүмкіндіктерді кеңейту мақсатында Муссер-грипіне негізделіп осы тұтқаны дамытты. Стивенс өзінің тұтқасын және Истман музыка мектебінде оқып жүрген кезінде қалыптасқан орындау техникаларына қатысты көзқарасын 1979 жылы жарық көрген «Маримба үшін қозғалыс әдістемесі» атты кітабында жүйеледі. Кітапта Стивенс өзінің тұтқасы Муссер тұтқасының дамуы екенін түсіндіреді, сондай-ақ оны кейде Муссер-Стивенс тұтқасы деп те атайды.
Percussion instrument technique
Stevens grip is a technique for playing keyboard percussion instruments with four mallets developed by Leigh Howard Stevens. While marimba performance with two, four, and even six mallets had been done for more than a century, Stevens developed this grip based on the Musser grip, looking to expanded musical possibilities. Stevens codified his grip and his approach to performance techniques developed during his studies at the Eastman School of Music in his 1979 book, Method of Movement for Marimba. In this book, Stevens explains that his grip is an evolution of the Musser grip, and it is sometimes called the Musser Stevens grip.
Тұтқа
Стивенс ұстағанда, соқалар бос ұсталады. Бірінші соқа, сол жақ соқа болып табылады, орта және сақина саусақтарының арасына орналастырылады, кішкентай және сақина саусақтары соқаны орап тұрады, ал алақан жоғары қарағанда соқаның ұшы қолдың соңынан бір дюймнан кем қалады. Екінші соқаның ұшы тікелей алақанның ортасына қойылады. Соқаның ұшы алақанның орталық нүктесіне орналасқаннан кейін, бас бармақ пен көрсеткіш саусақ соқаны қысып ұстайды. Ортаңғы саусақ екінші соқаның ұшын орап, қосымша қолдау көрсетеді. Оң қолға да соқаларды орналастырудың осы тәсілі қолданылады, оң жақ соқа бірінші соқаның орналасуын, ал үшінші соқа екінші соқаның орналасуын қайталайды. Соқалы аспаптың үстіне қойылғанда, барлық төрт соқа бірдей биіктікте және тереңдікте ұсталуы керек. Қолдар әр қолдағы екі соқаны тік бұрышпен кесіп өтуі керек. Екі қолдың алақандары бір-біріне қарауы тиіс. Бас бармақтың тырнағының жоғарғы жағы ойыншының қарама-қарсы көзіне қарауы керек, яғни сол қолдағы бас бармақтың тырнағының жоғарғы жағы оң көзге, ал керісінше қарауы керек. Стивенстің «Маримбаға қозғалыс әдісі» кітабында сипатталғандай, интервалдарды өзгерту үшін соқаның ішкі және сыртқы бөліктерін бір-бірінен тәуелсіз қозғау қажет. Интервал кеңейгенде, ішкі соқа бас бармақ пен көрсеткіш саусақтың арасында домалап, көрсеткіш саусақ саптан төмен қарай жылжиды, ал ортаңғы саусақ консольдің тірегіне айналады. Сыртқы соқаны негізінен кішкентай және сақина саусақтары қозғайды, бірақ ортаңғы саусақтың алғашқы бөлігі де сонымен бірге қозғалып, жеңіл байланыста болады. Қайыстырылған (crossed) стильдегі ұстау соқаны басқаруды оңай үйренуге көмектеседі және тұрақтылықпен бірге өте кең динамикалық диапазонды қамтамасыз етеді, ал Стивенс ұстауын меңгеру қиын болуы мүмкін. Сонымен қатар, Стивенс ұстауы қол бұлшық еттеріне ең аз күш түсіруге арналғандықтан, соқалар қозғалғанда ұштарында ұсталғандықтан, оларға көбірек күш түседі. Бұл қайыстырылған стильдегі ұстауға қарағанда бұлшықеттерді жақсырақ бақылауды талап етеді. Екі ұстаудың да артықшылықтары мен кемшіліктері болғандықтан, оларды қолдану жағдайға қарай шешілуі керек.
In Stevens grip, the mallets are held loosely. The first mallet, which becomes the left most mallet, will be placed between the middle and ring finger, with the little and ring fingers wrapped around the mallet and less than an inch of the mallet hanging past the end of the hand when the palm faces upward. The end of the second mallet will be placed directly into the middle of the palm. Once the end of the mallet is placed in the middle point of the palm, the thumb and pointer finger will pinch the mallet. The middle finger will wrap around the end of the second mallet to add support. The same placements of the mallets apply to the right hand, with the right most mallet mimicking the first mallet's placement and the third mallet mimicking the second mallet's placement. When placed over a mallet instrument, all four mallets should be held at the same height and depth. Arms should bisect the two mallets held in each of the hands. The palms of the hands will face each other. The tops of the thumb nails will ideally face towards the opposite eye of the player, meaning that the top of the left thumb nail will face the right eye when in a playing position, and vice versa. Interval changes are accomplished by moving the inside and outside mallets independently of one another, as described in Stevens' book, Method of Movement for Marimba. As the interval widens, the inside mallet rolls between the thumb and index finger, such that the index finger moves from underneath to the side of the shaft, and the middle finger becomes the fulcrum of the cantilever. The outside mallet is moved principally with the little and ring fingers, although the first section of the middle finger follows along and remains in light contact. Crossed style grips make learning basic mallet control easy and provide a very wide dynamic range with stability, while the Stevens grip may be harder to master. Additionally, since Stevens grip is intended to place minimal tension on the hand muscles, the mallets exert greater leverage when they are in motion because they are held at the very ends. This requires greater muscle control than crossed style grips. As both grips carry advantages and disadvantages, their usage must be decided situationally.