Рудольф Видоефт: Пионер саксофона и его жизнь

Введение

Американский саксофонист (1893–1940)

Рудольф Корнелиус Видофт (3 января 1893 – 18 февраля 1940) – американский саксофонист, чьи композиции и соло в записях способствовали популяризации инструмента.

Биография

Родился в Детройте, штат Мичиган, в семье немецких иммигрантов. В юном возрасте Видефт начал играть в семейном оркестре, сначала на скрипке, затем на кларнете. Он переехал в Нью-Йорк и после серии успешных записей на кларнете со своим ансамблем Frisco Jass Band переключился на саксофон, который в то время был инструментом довольно необычным. В 1910-х годах он прославился как виртуозный саксофонист, записал более 300 композиций для различных звукозаписывающих компаний и внес значительный вклад в популяризацию саксофона как в США, так и за рубежом. Его основным инструментом был саксофон строя до (C melody saxophone), пользовавшийся огромной популярностью с 1910-х по 1930-е годы. Он также играл и иногда записывался на альт строя ми-бемоль (E-flat alto saxophone) и сопрано строя си-бемоль (B-flat soprano saxophone). Его стиль отличался очень быстрыми пассажами чётко артикулированных нот, чередующимися с протяжёнными фразами легато в манере, испытавшей влияние рэгтайма. Быстрая артикуляция достигалась благодаря передовым техникам двойного и тройного стаккато, аналогичным тем, что используют исполнители на медных духовых инструментах (трубе, тромбоне и т. д.) и флейтисты. Он также был известен своим вибрато, которое в последние годы игры стало особенно широким. В ранние годы Видефт использовал вибрато довольно умеренно. Видефт применял различные другие "звуковые эффекты", такие как шлеп-язык и "смех" (изменение/изгиб высоты звука) с помощью своего инструмента, и вместе с его характерным вибрато они стали частью его музыкального репертуара. Хотя в его игре присутствовали некоторые элементы раннего джаза, он оставался стилистически артистом, предшествовавшим джазу. Некоторые из его оригинальных композиций имели успех, в частности, «Вальс Эрики», «Вальс Льюэллина», «Саксема», «Саксофобия» и «Сакс о Фун». Он оставался популярным артистом в 1920-х годах и регулярно выступал по радио, но его стиль начал казаться публике всё более устаревшим по мере развития его карьеры в 1930-х годах. Он некоторое время работал в оркестре Руди Валли, затем некоторое время во Франции. С середины 1930-х годов он практически прекратил играть и занялся рядом неудачных инвестиций в горнодобывающую промышленность. У Руди и его жены Мэри Видефт были сложные отношения, отчасти из-за трудностей с поддержанием их экстравагантного образа жизни и злоупотребления алкоголем. В 1937 году он чуть не погиб, когда был ранен ножом своей женой. Однако пара помирилась, и в том же году Руди дал своё последнее радиовыступление. Он умер во Флашинге, Нью-Йорк, 18 февраля 1940 года от цирроза печени.

Born in Detroit, Michigan, the son of German immigrants, at a young age Wiedoeft started playing with his family orchestra, first using a violin, then a clarinet. He relocated to New York City and, after a series of successful clarinet recordings with his Frisco Jass Band, switched to saxophone, then still an unusual instrument. He became known as a virtuoso saxophonist during the 1910s, made more than 300 recordings for many different record companies, and did much to popularize the saxophone as an instrument in both the U. S. and overseas. His main instrument was the C melody saxophone, a variety which was immensely popular from the 1910s until about 1930. He also played and recorded sometimes using E flat alto and B flat soprano saxophones as well. His style was noted for very rapid runs of well articulated notes in between long legato phrases in a ragtime influenced style. The rapidly articulated notes were made possible by the advanced techniques of double tonguing and triple tonguing, similar to those used by brass (trumpet, trombone, etc.) players and flutists. He was also known for his style of vibrato, which was very wide during the later years of his playing. During his earlier years, Wiedoeft's use of vibrato was quite spare. Wiedoeft employed several other 'sound effects,' such as slap tonguing and "laughing" (altering/bending the pitch of the note) through his horn, and alongside his very distinguishable vibrato, became a part of his musical repertoire. While he incorporated some elements of early jazz into his playing, he remained stylistically a pre jazz artist. Some of his original compositions were successes, notably Valse Erica, Valse Llewellyn, Saxema, Saxophobia, and Sax o Phun. He remained a very popular entertainer into the 1920s and performed regularly by radio, but his style started to sound more and more dated to the public as his career continued into the 1930s. He worked for a while in Rudy Vallee's band, then for a while in France. From the mid 1930s on, he essentially stopped playing and was involved in several mining investments that were not successful. Rudy and his wife Mary Wiedoeft had a difficult relationship partially due to difficulties of maintaining their rather flamboyant lifestyle and alcohol abuse. During 1937, he was nearly killed when he was stabbed by his wife. The couple reconciled, however, and during the same year, Rudy made his last radio performance. He died in Flushing, New York, on February 18, 1940, from cirrhosis of the liver.

Наследие

До 1920 года компания Holton Instrument Company адаптировала элементы существующих серийных саксофонов и продавала их под названием "Модель Руди Видофта". Однако, сомнительно, что Видофт действительно играл на таких инструментах. Несколько братьев и сестер Видофта также стали профессиональными музыкантами, наиболее известным из которых был руководитель оркестра с Западного побережья Герб Видофт (1886–1928).