Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальное произведение в 4 частях, написанное Вольфгангом Амадеем Моцартом.
Musical work in 4 movements composed by Wolfgang Amadeus Mozart
Симфония № 35 ре мажор, К. 385, также известная как Симфония «Хаффнер», была сочинена Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1782 году. Она была заказана семьей Хаффнеров, известной в Зальцбурге, по случаю возведения Зигмунда Хаффнера Младшего в дворянское достоинство. Симфонию «Хаффнер» не следует путать с восьмичастной «Серенадой Хаффнера», другим произведением, написанным Моцартом по заказу той же семьи в 1776 году.
Symphony No. 35 in D major, K. 385, also known as the Haffner Symphony, was composed by Wolfgang Amadeus Mozart in 1782. It was commissioned by the Haffners, a prominent Salzburg family, for the occasion of the ennoblement of Sigmund Haffner the Younger [de]. The Haffner Symphony should not be confused with the eight movement Haffner Serenade, another piece Mozart wrote on commission from the same family in 1776.
Предыстория
Симфония Хаффнера начинала свою жизнь не как симфония, а скорее как серенада, предназначенная для музыкального сопровождения возведения Зигмунда Хаффнера в дворянство. Моцарты знали семью Хаффнеров благодаря отцу Зигмунда Хаффнера, Зигмунду Хаффнеру Старшему, который был мэром Зальцбурга и оказывал им поддержку во время их первых гастролей по Европе. Старший Хаффнер умер в 1772 году, но семьи поддерживали связь. В 1776 году младший Хаффнер заказал серенаду к свадьбе Мари Элизабет Хаффнер и Франца Ксавьера Спата. Эта работа стала знаменитой "Серенадой Хаффнера", которая имела такой успех, что когда молодому Зигмунду Хаффнеру предстояло быть возведенным в дворянство, было вполне естественно обратиться к Моцарту с просьбой написать музыку для этого случая. Просьба написать музыку поступила через отца Моцарта 20 июля 1782 года, когда у Моцарта совершенно не было свободного времени. Моцарт был "по горло занят работой". Он не только преподавал, но и должен был переложить партитуру своей оперы "Похищение из сераля" до 28 июля. Помимо этих требований, его предстоящий брак с Констанцией Вебер был омрачен рядом осложнений, включая переезд в дом на Хоэ Брюке в Вене. Тем не менее, Моцарт работал над музыкой и отправлял ее отцу по частям. В то время Моцарт написал новую серенаду – совершенно отличное произведение от серенады, представленной четыре года назад – с торжественным маршем и двумя менуэтами. Согласно историческим данным, вполне возможно, что Моцарт не успел выполнить срок, поставленный отцом, чтобы музыка была готова к церемонии возведения Зигмунда Хаффнера в дворянство. Позже Моцарт переработал эту музыку в то, что мы теперь знаем как симфонию Хаффнера. В конце декабря 1782 года Моцарт решил представить музыку из новой серенады Хаффнера на концерте. Попросив отца прислать партитуру серенады, Моцарт был поражен ее качеством, учитывая, что она была написана в столь короткий срок. Он приступил к внесению ряда изменений в партитуру, чтобы превратить новую серенаду Хаффнера в симфонию Хаффнера. Эти изменения включали исключение торжественного марша (К. 385a) и одного из двух менуэтов (ныне утерянного). Кроме того, были удалены знаки повторения с конца экспозиции первой части. Моцарт также придал симфонии Хаффнера более насыщенное звучание, добавив две флейты и два кларнета в группу деревянных духовых инструментов в первой и последней частях. Эти добавленные партии для деревянных духовых инструментов не содержат нового мелодического материала, а представляют собой лишь удвоение октав в партии деревянных духовых инструментов. Симфония Хаффнера, в том виде, в котором мы знаем ее сегодня, впервые прозвучала 23 марта 1783 года в Венском Бургтеатре. На концерте Моцарт начал с первых трех частей этой симфонии, арии "Se il padre perdei" из "Идоменея" (описанной в его письме отцу от 29 марта того же года как его мюнхенская опера), фортепианного концерта № 13 K. 415, сцены K. 369 (жанр, связанный с концертными ариями), концертанта из его последнего Finalmusik K. 320, фортепианного концерта K. 175 (с новым финалом) и еще одной сцены "Parto, m'affretto" (из оперы "Lucio Silla", которую он сочинил для Милана); затем он импровизировал фугу "потому что присутствовал император", а после этого – два набора вариаций (K. 398 на арию Паизиелло и K. 455 на арию Глюка). После этого мадам (Алоизия) Ланге исполнила его новый рондо (K. 416?), а в завершение концерта прозвучала последняя часть симфонии Хаффнера. Исполнение симфонии Хаффнера на этом концерте имело большой успех. Cuyler (1995) относит симфонии Хаффнера, Линца (№ 36) и Праги (№ 38) к "трем симфониям, которые превосходят все его предыдущие симфонические произведения". Автограф рукописи в настоящее время хранится в архивах Библиотеки и музея Моргана в Нью-Йорке. Антон Рейха использовал тему, открывающую симфонию, для фуги в своем сборнике из 36 фуг.
The Haffner Symphony did not start its life as a symphony, but rather as a serenade to be used as background music for the ennoblement of Sigmund Haffner. The Mozarts knew the Haffners through Sigmund Haffner's father, Sigmund Haffner the Elder [de], who had been mayor of Salzburg and who had helped them out on their early tours of Europe. The elder Haffner died in 1772, but the families remained in contact. In 1776, the younger Haffner commissioned a serenade for the wedding of Marie Elizabeth Haffner to Franz Xavier Spath. This work became the famous Haffner Serenade, which was so successful that, when the younger Sigmund Haffner was to be ennobled, it was only natural that Mozart was called upon to write the music for the occasion. The request to write music actually came via Mozart's father on 20 July 1782 when Mozart had no spare time. Mozart was "up to his eyeballs with work". Not only was he teaching, but he also had to rearrange the score of his opera Die Entführung aus dem Serail before July 28. In addition to these demands, his proposed marriage to Constanze Weber was threatened by a number of complications, including moving to a house on the Hohe Brücke in Vienna. Nevertheless, Mozart worked on the music, and sent it through section by section to his father. What Mozart wrote at this time was a new serenade – a completely different work from the serenade presented four years earlier – with an introductory march and two minuets. According to historical evidence, it is quite possible that Mozart did not actually meet his father's deadline to have the music completed by Sigmund Haffner's ennoblement. Mozart later reworked this music into what we now know as the Haffner Symphony. At the end of December 1782, Mozart decided to present music from the new Haffner serenade at a concert. After asking his father to send the score of the serenade back again, Mozart was amazed at its quality, given the fact that it was composed in so short a time. He set to work to make a number of alterations to the score in order to convert the new Haffner serenade into the Haffner symphony. These alterations included dropping the introductory march (K. 385a) and one of the two minuets (now lost). In addition, the repeat signs were removed from the end of the first movement's exposition. Mozart also gave the Haffner Symphony a fuller sound by adding two flutes and two clarinets to the woodwind section of the first and last movements. These added woodwind parts are not new melodic material, but simply a doubling of octaves within the woodwinds. The Haffner Symphony, as we know it today, received its first performance on 23 March 1783 at the Vienna Burgtheater. At the concert, Mozart opened matters with the first three movements of this symphony, the aria "Se il padre perdei" from Idomeneo (described in his letter to his father of March 29 that year as his Munich opera), piano concerto no. 13 K. 415, a scena K. 369 (a genre related to the concert aria), the concertante movements from his last Finalmusik K. 320, his piano concerto K. 175 (with a new finale), and another scena, "Parto, m'affretto" (from the opera Lucio Silla, which he had composed for Milan); at this point he improvised a fugue "because the Emperor was present" and then two sets of variations (K. 398 on an aria by Paisiello and K. 455 on an aria by Gluck). After this, Madame (Aloysia) Lange sang his new rondo (K. 416?) and then to finish the concert, the last movement of the Haffner Symphony was played. The performance of the Haffner Symphony at this concert proved very successful. Cuyler (1995) classifies the Haffner, Linz (No. 36) and Prague (No. 38) symphonies as "three symphonies that transcend all his former symphonic works." The autograph manuscript currently resides in the archives of the Morgan Library & Museum in New York City. Anton Reicha used the theme which opens the symphony for a fugue in his set of 36 Fugues.
Инструментовка
Симфония написана для двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов в Ля, двух фаготов, двух валторн в Ре и Соль, двух труб в Ре, литавр и струнных.
The symphony is scored for two flutes, two oboes, two clarinets in A, two bassoons, two horns in D and G, two trumpets in D, timpani, and strings.
Ключ.
Симфония «Гаффнер» написана в ре мажоре. По мнению Куйлера, выбор Моцарта тональности ре мажор для симфонии «Гаффнер» примечателен, поскольку «ре мажор, так благозвучно сочетавшийся с духовыми инструментами, Моцарт использовал для своих симфоний чаще, чем любую другую тональность, даже до мажор», в том числе для Парижской (№ 31) и Пражской (№ 38) симфоний.
The Haffner Symphony is in the key of D major. Mozart's choice of key for the Haffner Symphony is interesting, according to Cuyler, because "the key of D major, which was so felicitous for the winds, served Mozart more often than any other key, even C, for his symphonies," including the Paris (No. 31) and Prague (No. 38) symphonies.
I. Аллегро с духом
Общаясь со своим отцом Леопольдом, Моцарт указал, что это движение следует исполнять с огнём. Движение написано в сонатной форме с коротким разделом разработки. Экспозиция начинается с ложного медленного вступления, где все инструменты играют унисонно, пока ритм четвертой такта не раскрывает быстрый темп движения. Вторая тема по мелодическому материалу и ритму близка к первой, напоминая монотематические сонатные разработки Гайдна (например, Симфонию № 104). Моцарт не проставляет знаков повторения в конце экспозиции. Это идёт вразрез со стандартными для того времени принципами сонатной формы, но он применяет это же решение и в трех крупных симфониях, предшествующих «Гаффнерской» (№ 31, 33 и 34). Разработка начинается с намёка на ре минор (такты 95–104), прежде чем утвердиться в тональности фа минор (такты 105–118). Последовательность последовательных доминантсептаккордов (такты 110–119) затем возвращает музыку в ре мажор для начала рекапитуляции. Рекапитуляция аналогична экспозиции, за исключением ожидаемых изменений в переходной части.
When communicating with his father Leopold, Mozart stated that this movement was to be played with fire. The movement is in sonata form with a short development section. The exposition begins with a fake slow introduction with all instruments in unison, until the rhythm of the 4th bar reveals the quick tempo of the movement. The second subject is similar in melodic material and rhythm to the first subject, recalling the monothematic sonata movements of Haydn (e. g. Symphony No. 104). Mozart places no repeat signs at the end of the exposition. This goes against the standard sonata form convention of the day, but is something that he also does in the three big symphonies which precede the Haffner (Nos. 31, 33 and 34). The development begins by hinting at D minor (bars 95–104), before settling on the key of F minor (bars 105–118). A string of consecutive dominant sevenths (bars 110–119) then returns the music to D major to begin the recapitulation. The recapitulation is similar to the exposition with the exception of expected differences in the transition passage.
II. Анданте
Вторая часть в соль мажоре дарит желанную передышку благодаря своим медленным, грациозным мелодиям, представленным секцией деревянных духовых инструментов. Форма части – сокращенная сонатная форма. Вместо разработки представлен короткий хоралоподобный эпизод, исполняемый деревянными духовыми. Ритмическое строение первой и второй тем создают тонкий, но выразительный контраст. Несмотря на схожий характер обеих тем, первая тема имеет медленно движущееся сопровождение, основанное на шестнадцатых нотах, в то время как вторая тема отличается более оживленным сопровождением тридцать вторыми нотами. Краткий хоралоподобный эпизод, заменяющий разработку, отчетливо подчеркивается синкопированным сопровождением скрипок и альтов. Некоторые характеризуют эту часть как изящную и сложную, но определенно расслабляющую.
The G major second movement provides a welcome relief with its slow, graceful melodies announced by the woodwind section. The movement is in an abridged sonata form. Instead of a development, a brief chorale like passage is presented by the woodwinds. The rhythmic structures of the first subject theme and the second subject theme provide a subtle, but excellent contrast to each other. Whilst both themes are quite similar in character, the first subject theme has a slow moving accompaniment based upon sixteenth notes, whereas the second subject theme has a busier accompaniment of thirty second notes. The brief, chorale like passage which replaces the development is clearly punctuated by the use of syncopated accompaniment by the violins and violas. This movement has been summarized by some as being delicate and elaborate, but definitely relaxing.
III. Меню
Минуэт ре мажор обеспечивает яркий контраст с предыдущей медленной и серьезной частью – "Анданте". При прослушивании этого движения можно заметить постоянное взаимодействие между двумя основными аккордами – тоникой и доминантой. Лишь трижды встречаются аккорды, отличные от тонического или доминантного. Также примечательно, что динамика всего "Menuetto" обозначена как форте. Однако в обоих случаях появления аккордов IV и vi Моцарт отметил эти разделы как пиано. Эти изменения создают приятный контраст как мелодически, так и динамически. "Трио", являясь продолжением "Menuetto", дополняет его характер. Как указано Моцартом в партитуре, "Трио" следует сразу за "Menuetto" без паузы. Переходя в тональность ля мажор, вскоре становится очевидным, что "Трио" также построено в трехчастной форме, как и "Menuetto". Стоит отметить, что ни один раздел "Трио" не обозначен как форте. Все обозначено как пиано, за исключением тактов 33–36 и 43–44, где Моцарт указал небольшое крещендо. Возможно, чтобы усилить отсутствие резкого динамического контраста, Моцарт свободно использовал sforzando на протяжении всего "Трио". В "Трио" присутствует то же напряжение и разрешение, что и в "Menuetto". Более того, Моцарт идет дальше в "Трио", добавляя педальный тон на доминанте. Затем эта доминанта плавно переходит в тонику посредством хроматического диеза си. При сравнении характера "Menuetto" и "Трио" проявляется ряд индивидуальных особенностей. "Menuetto" звучит ярче и легче, в то время как "Трио" создает более плавный эффект. Также примечательно, что Моцарт свободно использовал хроматизм в "Трио", но ограничил его применение в "Menuetto".
The D major minuet provides a bright change of atmosphere from the previous slow, serious "Andante" movement. One may notice when listening to this movement the constant tug between two main chords – the tonic and dominant keys. Only three times do we see chords other than the tonic or dominant. Also notable is that the dynamics for the whole "Menuetto" is marked forte. However, in both instances where chord IV and vi appear, Mozart marked these sections piano. These changes produce a pleasant contrast, both melodically and dynamically. Leading straight on from the "Menuetto", the "Trio" provides a complement to the character of this "Menuetto". As indicated by Mozart in the score, the "Trio" immediately follows the "Menuetto" without a moment of silence. Stepping up into the key of A major, it soon becomes apparent that the "Trio" is also in Ternary form, like the "Menuetto". One may note the fact that no sections of the "Trio" are marked as forte. All is marked as piano, with the exception of bars 33–36, and 43–44, where Mozart has indicated a small crescendo. Perhaps to supplement the fact of any clear contrast in dynamics, Mozart has freely used sforzandos throughout the "Trio". The same type of suspense and resolution is present in the "Trio" as that found in the "Menuetto". In fact, Mozart takes a step further in the "Trio" by adding a pedal note on the dominant. This dominant pedal then subtly slips back into the tonic by means of a chromatic B sharp. When comparing the character of the "Menuetto" with that of the "Trio", a number of individual "personalities" are apparent. The "Menuetto" is brighter and lighter; whereas the "Trio" creates a more flowing effect. Also notable is that Mozart used chromaticism freely in the "Trio", but limited its use within the "Menuetto".
IV. Скоро
Последняя часть, обозначенная как "Presto", сохраняет столь же энергичный характер, как и первая. По мнению Штейнберга и Ледбеттера, это "Presto" не только передает атмосферу, схожую с увертюрой к "Свадьбе Фигаро", но и содержит отголоски комической арии Осмина "O wie will ich triumphieren" из оперы "Похищение из сераля". Эта опера была впервые представлена всего за две недели до написания этого финала, что, возможно, объясняет наличие этих сходств. При даче инструкций по исполнению "Presto" своему отцу, Леопольду, он рекомендовал исполнять эту часть "как можно быстрее". Несмотря на то, что "Presto" начинается в тихом, стремительном темпе, слушатель сразу же привлекается тремя паузами, за которыми в 9-м такте следует исполнение всего оркестра на отчетливом форте. Подобные музыкальные сюрпризы встречаются на протяжении всего движения. Как и первая часть, это движение написано в тональности ре мажор, а форма "Presto" четко соответствует форме сонаты-рондо. Пронизанное паузами, резкими динамическими переходами и ярким пассажем с форшлагами в конце, оно готовит слушателя к неожиданностям.
The last movement, labeled "Presto", maintains just as much fire as the first movement. According to Steinberg, and Ledbetter, this "Presto" movement not only bears a similar atmosphere to the overture to Le nozze di Figaro, but also provides a reminiscence of Osmin's comic aria "O wie will ich triumphieren" from Die Entführung aus dem Serail. This opera was first performed just two weeks before the composition of this finale. Hence, it may explain why there exist such similarities. When providing his father, Leopold, with performance instructions for the "Presto", his advice was that this movement should be played "as fast as possible". Although the "Presto" begins at a quiet, brisk pace, the listener is immediately arrested by three beats of silence, followed by the full orchestra performing at a clear forte level in bar 9. Such musical surprises appear throughout this movement. Like the first movement, this movement is in the key of D major, and the form of the "Presto" movement is clearly in sonata rondo form. Permeated with silences, rapid dynamic shifts, and a bright grace note passage near the closing of the movement, one may expect the unexpected.
Длина
Симфония Хаффнера обычно длится около 20 минут. Запись под управлением Джорджа Сзелла с Кливлендским оркестром (Sony SBK 46333) длится 19:11; запись Ионы Браун с Академией Святого Мартина в Полях (Haenssler CD 94.003) – 21:09; а запись сэра Невилла Маринера с тем же ансамблем (Philips 420 486 2) – 21:34. В отличие от них, знаменитая запись Карла Бёма с Берлинским филармоническим оркестром (Deutsche Grammophon 00289 477 6134), сделанная в 1960 году, длится 17:47.
The Haffner Symphony usually runs somewhere around 20 minutes in length. A recording by George Szell with the Cleveland Orchestra (Sony SBK 46333) runs 19:11; one by Iona Brown with the Academy of St Martin in the Fields (Haenssler CD 94.003) is 21:09; and one by Sir Neville Marriner also with the same ensemble (Philips 420 486 2) runs 21:34. Karl Böhm's acclaimed 1960 recording with the Berlin Philharmonic (Deutsche Grammophon 00289 477 6134), by contrast, runs 17:47.
Общие и цитируемые ссылки
Аберт, Х. 2007, В. А. Моцарт, Йельский университетский пресс. Boerner, S. 1997, Проект «Моцарт», K. 385 [онлайн]. Бойник, М. 1996, Вольфганг Амадей Моцарт – Симфония № 35 [онлайн]. Куйлер, Л. 1995, The Symphony, 2-е изд., Harmonie Park Press, Мичиган. Даунс, П. Г. 1992, Классическая музыка, W. W. Norton, Нью-Йорк. Эйнштейн, А. 1945, Моцарт: Его характер, его творчество. Переводчики: Артур Мендель и Нейтан Бродер. Издательство Оксфордского университета, Лондон, Нью-Йорк. J. A. W. 1972, «Симфония ре мажор, K. 385» из Music & Letters, т. 53, № 2 (апрель 1972), с. 231–232. Лэндон, Х. К. Р. (ред.) 1996, Справочник Моцарта, Thames & Hudson, Лондон. Ledbetter, S. 1997, Pro Arte: Моцарт; Симфония № 35 ре мажор, «Гаффнер» [онлайн]. Примечания к изданию Universal Classics симфонии «Гаффнер» в исполнении Венского филармонического оркестра под управлением Карла Бёма. Раштон, Дж. 2007, «Вольфганг Амадей Моцарт» из Grove Music Online. Сейди, С. (ред.) 1985, Кембриджский музыкальный справочник, Издательство Кембриджского университета, Кембридж. Симпсон, Р. (ред.) 1967, Симфония. 1: От Гайдна до Дворжака, Penguin Books Ltd, Миддлсекс. Steinberg, M. 1995, The Symphony – Руководство для слушателя, Издательство Оксфордского университета, Оксфорд. Уилсон, Б. Э. 1969, «Симфония «Гаффнер»; факсимиле оригинальной рукописи, принадлежащей Национальной оркестровой ассоциации, Нью-Йорк» из Notes, т. 26, № 2, с. 350–351. Заслав, Н. 1989, Симфонии Моцарта: Контекст, исполнение, практика, восприятие, Издательство Оксфордского университета, Оксфорд.
Abert, H. 2007, W. A. Mozart, Yale University Press. Boerner, S. 1997, The Mozart Project, K. 385 [online]. Boynick, M. 1996, Wolfgang Amadeus Mozart – Symphony 35 [online]. Cuyler, L. 1995, The Symphony, 2nd ed., Harmonie Park Press, Michigan. Downs, P. G. 1992, Classical Music, W. W. Norton, New York. Einstein, A. 1945, Mozart: His Character, His Work. Translated by Arthur Mendel and Nathan Broder. Oxford University Press, London, New York. J. A. W. 1972, "Symphony in D Major, K. 385" from Music & Letters, vol. 53, no. 2. (April 1972), pp. 231–232. Landon, H. C. R. (ed.) 1996, The Mozart Compendium, Thames & Hudson, London. Ledbetter, S. 1997, Pro Arte: Mozart; Symphony No. 35 in D, Haffner [online]. Liner notes from Universal Classics issue of the Haffner Symphony performed by the Vienna Philharmonic conducted by Karl Böhm. Rushton, J. 2007, "Wolfgang Amadeus Mozart" from Grove Music Online. Sadie, S. (ed.) 1985, The Cambridge Music Guide, Cambridge University Press, Cambridge. Simpson, R. (ed.) 1967, The Symphony – 1: Haydn to Dvořák, Penguin Books Ltd, Middlesex. Steinberg, M. 1995, The Symphony – A Listener's Guide, Oxford University Press, Oxford. Wilson, B. E. 1969, "Haffner Symphony; Facsimile of the Original Manuscript Owned by the National Orchestral Association, New York" from Notes, vol. 26, no. 2., pp. 350–351. Zaslaw, N. 1989, Mozart's Symphonies: Context, Performance, Practice, Reception, Oxford University Press, Oxford.