Наклонная Дуга: История Конфликтной Инсталляции Ричарда Серры

Введение

Публичная художественная инсталляция Ричарда Серры в Манхэттене, Нью-Йорк, США.

«Наклонная арка» была спорной публичной художественной инсталляцией Ричарда Серры, размещенной на площади Фоли Федерал Плаза в Манхэттене с 1981 по 1989 год. Она представляла собой цельную, необработанную плиту из ржавой стали COR-TEN длиной 120 футов и высотой 12 футов. Сторонники считали её важной работой известного художника, преобразившей пространство и расширившей представление о скульптуре, в то время как критики отмечали её, по их мнению, неприглядный вид и считали, что она портит облик места. После бурных общественных дебатов скульптура была демонтирована в 1989 году по решению федерального суда и с тех пор больше не выставлялась публично, в соответствии с волей художника.

Ввод в эксплуатацию и проектирование

В 1979 году программа «Искусство в архитектуре» Управления государственных услуг США приняла решение заказать произведение монументального искусства для оформления открытого пространства перед планируемым расширением Федерального здания Джейкоба К. Джавица на Манхэттене, в Нью-Йорке. По рекомендации комиссии экспертов Национального фонда искусств, администратор Управления государственных услуг США поручил создание скульптуры Ричарду Серре, выпускнику художественного факультета Йельского университета, который к 40 годам стал одним из ведущих скульпторов-минималистов. Контракт предусматривал передачу готовой работы GSA и переход права собственности к Соединенным Штатам. Постминималистское произведение было спроектировано и установлено в 1981 году. Являясь характерным примером минималистского, концептуального стиля Серры, оно, как следует из названия, имело небольшой наклон. Размещенная на Федеральной площади, скульптура рассекала пространство, преграждая обзор и пути движения посетителей площади.

Реакции

Введенная в эксплуатацию в 1979 году, "Наклоненная арка" сразу же вызвала резкую негативную реакцию, особенно со стороны главного судьи Эдварда Д. Ре, а также нашла ярых защитников. Те, кто работал в этом районе, сочли скульптуру крайне мешающей их повседневной жизни, и в течение нескольких месяцев более 1300 государственных служащих в пределах большой городской зоны подписали петицию о ее демонтаже. Противники утверждали, что скульптура, заставляя пространство функционировать как продолжение самой себя, фактически "взяла это пространство в заложники". Кальвин Томкинс, искусствовед журнала The New Yorker, был процитирован со словами: "Я считаю вполне законным сомневаться в том, являются ли общественные пространства и государственные средства подходящим контекстом для работ, которые привлекают так мало людей – независимо от того, насколько далеко они продвигают концепцию скульптуры". Storefront for Art and Architecture пригласил известных нью-йоркских художников и архитекторов представить будущее площади в качестве протеста в проекте "После Наклоненной арки". В марте 1985 года состоялось публичное слушание по поводу скульптуры, на котором 122 человека высказались за ее сохранение, а 58 – за демонтаж. Среди известных выступавших в поддержку скульптуры были Филип Гласс, Кит Харинг и Клас Ольденбург. Художники, искусствоведы и даже психиатр свидетельствовали в пользу того, чтобы скульптура оставалась на своем месте. Местные работники выступали за ее удаление, один из них сказал: "Каждый раз, когда я прохожу мимо этой так называемой скульптуры, я просто не могу в это поверить. Администрация государственных услуг, или кто бы ее ни одобрил, это выходит за рамки глупости. Это даже хуже безумия. Думаю, сумасшедший человек сказал бы: «Как можно быть настолько безумным, чтобы заплатить 175 000 долларов за эту ржавую металлическую стену?» Нужно быть безумным – даже больше, чем безумным". Серра также утверждал, что демонтаж "Наклоненной арки" является нарушением его права на свободу слова, гарантированного Первой поправкой, и права на надлежащую правовую процедуру, гарантированного Пятой поправкой. Хотя физическая часть работы находится в безопасном хранении, она, вероятно, никогда больше не будет установлена, поскольку Серра не желает, чтобы она была выставлена где-либо, кроме своего первоначального места. Серра заявил, что это дело является примером предпочтения, которое американская правовая система отдает капиталистическим правам собственности демократической свободе выражения мнений.

Commissioned in 1979, Tilted Arc immediately attracted intense negative feedback, prominently from Chief Judge Edward D. Re, as well as fierce defenders. Those who worked in the area found the sculpture extremely disruptive to their daily routines, and within months the work had driven over 1300 government employees in the greater metro area to sign a petition for its removal. Opponents countered that, because the sculpture forced the site to function as an extension of the sculpture, it was in effect "holding the site hostage." Calvin Tomkins, an art critic for The New Yorker magazine, was quoted saying, "I think it is perfectly legitimate to question whether public spaces and public funds are the right context for work that appeals to so few people – no matter how far it advances the concept of sculpture." The Storefront for Art and Architecture invited prominent NYC artists and architects to envision the future plaza as a protest in "After Tilted Arc". A public hearing was held on the subject of the sculpture in March 1985, with 122 people testifying in favor of keeping the piece and 58 in favor of removing it. Notable speakers arguing in favor of the sculpture included Philip Glass, Keith Haring, and Claes Oldenburg. Artists, art historians, and even a psychiatrist testified for the sculpture to remain in its location. Local workers argued for removal, with one person saying: "Every time I pass this so called sculpture I just can’t believe it The General Services Administration, or whoever approved this, this goes beyond the realm of stupidity. This goes into even worse than insanity. I think an insane person would say, ‘How crazy can you be to pay $175,000 for that rusted metal wall?' You would have to be insane— more than insane." Serra also claimed that the removal of "Tilted Arc" constituted a violation of his First Amendment right to free speech and Fifth Amendment right to due process. Although the physical component of the work is safe in storage, it will likely never again be erected since it is Serra's wish that it will never be displayed anywhere other than its original location. Serra has stated that the case exemplifies the U. S. legal system's preference toward capitalistic property rights over democratic freedom of expression.

Влияние

Спор о "Наклоненной дуге" мог способствовать принятию в 1990 году Закона о правах визуальных художников (VARA). Являясь поправкой к Закону об авторском праве 1976 года, VARA предоставляет художникам "моральные права", обеспечивающие им право на признание авторства и сохранение целостности произведений живописи, графики и скульптуры. Однако решение Апелляционного суда США 2006 года установило, что VARA не распространяет защиту на местоположение как элемент произведений, созданных для конкретной локации. Уильям Гэддис сатирически изобразил эти события в своем романе 1994 года "Своё веселье".