Введение
"Иллюзия комик" – комедийная пьеса, написанная Пьером Корнелем в 1636 году. В своем использовании метатеатральности (пьесы в пьесе) она значительно опередила свое время. Впервые пьеса была поставлена в отеле де Бургундия в 1636 году и опубликована в 1639 году. Корнель написал эту пьесу в возрасте 29 лет, к тому времени уже создав семь других произведений. "Иллюзия комик" знаменует собой поворотный момент в его творчестве. Это произведение можно рассматривать как завершение периода обучения, в ходе которого автор демонстрирует свое литературное мастерство. В этой пьесе Корнель обращается ко всем театральным жанрам: первый акт представляет собой пролог, вдохновленный пасторальным стилем, а следующие три акта – несовершенная комедия, в центре которой находится фарсовый персонаж Матамор. Четвертый и пятый акты эволюционируют в трагикомедию с эпизодами соперничества, заключения в тюрьму и даже смерти. Таким образом, "Иллюзия комик" – это концентрированное выражение театральной вселенной, и именно в этой пьесе Корнель демонстрирует свое владение театральным искусством в целом.
Краткое содержание сюжета
Действие первое. Первое действие начинается у входа в грот, где Придамант и Дорант пытаются выяснить причину исчезновения Клиндора, сына Придаманта. Дорант хочет познакомить Придаманта с магом, который может помочь. Этот маг, Алькандр, верно определяет причины, по которым Придамант пришел к нему, и говорит ему, что может показать ему сына посредством устройства. Алькандр просит Доранта уйти. После ухода Доранта Алькандр сообщает Придаманту, что его сын с момента исчезновения ведет жизнь пикаро и теперь служит капитану солдат в окрестностях Бордо. Действие второе. В начале второго действия Алькандр и Придамант рассматривают магический инструмент и видят Клиндора и его хозяина Матамора. Клиндор слушает хвастливые рассказы Матамора о его невозможных подвигах, ожидая прибытия Изабеллы, которая появляется в сопровождении своей служанки. Клиндор и Матамор прячутся, а Адраст приближается к Изабелле. Она отвергает его ухаживания, но это не останавливает его от просьбы к отцу разрешить жениться на ней. После его ухода Матамор и Клиндор выходят из укрытия, а Матамор уходит, получив известие от посыльного о неотложных делах. Наедине с Клиндором Изабелла вновь признается ему в любви. Она убегает, когда возвращается Адраст. Клиндор также уходит, и Адраст начинает подозревать его как соперника. Служанка Изабеллы, Лиз, советует Адрасту выследить их. В одиночестве Лиз признается, что любит Клиндора и надеется отомстить своей госпоже, направив к нему Адраста. Алькандр пытается успокоить Придаманта, заверяя его, что с сыном все будет хорошо. Действие третье. Третье действие начинается с упреков отца Изабеллы, Жеронта, который желает видеть ее женой Адраста. Оставшись одна, Жеронт решает заставить ее подчиниться его воле. Затем он увольняет Матамора, который клянется отомстить. Появляется Лиз, и Клиндор пытается соблазнить ее, притворяясь, что любит Изабеллу лишь из-за ее богатства. Он уходит, и Лиз колеблется, прежде чем продолжить свой коварный план против влюбленных. Матамор выходит на сцену и прячется, когда появляются Изабелла и Клиндор. Клиндор и Изабелла пытаются поцеловаться, но тут появляется Адраст с Жеронтом и его слугами. Матамор бежит, Клиндор нападает на Адраста, но тот отвечает ему ударом. Последняя картина – Придамант, уверенный в смерти сына. Действие четвертое. Четвертое действие открывается трагическим монологом Изабеллы. Адраст мертв, Клиндор ранен и также приговорен к смерти. Изабелла клянется последовать за ним в смерть. К ней присоединяется Лиз, которая сначала насмехается над ней, а затем успокаивает: Изабелла и Клиндор могут бежать той же ночью с Лиз и тюремщиком, который теперь является возлюбленным Лиз. Изабелла идет готовиться к побегу, а Лиз признается, что ее обида на Клиндора не настолько сильна, чтобы желать ему смерти. Изабелла случайно сталкивается с Матамором, который скрывался несколько дней. Она и Лиз высмеивают его и прогоняют. Приходит тюремщик, сообщая, что все готово. Они освобождают Клиндора из тюрьмы. Алькандр заверяет Придаманта, что четверка обретет большое счастье. Действие пятое. Алькандр просит Придаманта остаться рядом, когда появляются молодые герои, преобразившиеся до неузнаваемости. Изабелла появляется ночью, одетая как принцесса в саду дворца, чтобы сообщить Лиз, что ее муж встречается с принцессой Розиной. Клиндор прибывает и, приняв Розину за Изабеллу, признается ей в любви. Изабелла упрекает его в неверности и напоминает, что она оставила все, чтобы следовать за ним. Клиндор вновь клянется в любви к ней, но Изабелла угрожает покончить с собой. Клиндор отказывается от Розины, как раз в тот момент, когда появляется Розина. Изабелла наблюдает из тени, как Клиндор сопротивляется ее ухаживаниям. Внезапно врываются люди принца Флорилама и убивают Розину и Клиндора. Изабеллу уводят к принцу, который влюблен в нее. Придамант в отчаянии, когда Алькандр разражается смехом. Он раскрывает, что Клиндор и другие персонажи живы и делят деньги. Клиндор и его друзья стали актерами, и Придамант наблюдал за их представлением финальной сцены трагедии. Пьеса заканчивается извинениями Алькандра, объясняющими достоинство актерского призвания.
Персонажи
Алкандр, волшебник. Придамант, отец Клиндора. Доранте, друг Придаманта. Матамор, капитан. Клиндор, сын Придаманта, возлюбленный Изабеллы. Изабелла, возлюбленная Клиндора. Адрасте, влюблённый в Изабеллу. Жеронт, отец Изабеллы. Лиза, служанка Изабеллы, влюблённая в Клиндора. Розина, английская принцесса. Флорилам, муж Розины.
"Театр мира"
Сложная структура пьесы, основанная на мизе-эн-абиме и игре с видимостью, призвана ввести читателя в заблуждение. Игра иллюзий укоренена в барочном представлении о жизни как о театре, и Корнель использует эту идею, смешивая реальную жизнь Клиндора с ролью, которую он исполняет. Переодевание и смена личности – характерные черты барокко в этой пьесе. Грот также можно интерпретировать как метафору театра и его публики.
Нестабильность
Линейность повествования несколько раз нарушается, и многочисленные отступления прерывают действия, которые накладываются друг на друга и часто остаются незавершенными. Основной сюжет переплетен с множеством второстепенных линий. Непоследовательность сюжета подчеркивается непостоянством в любовных привязанностях персонажей. Эта нестабильность проявляется вновь в финале, когда Придамант и читатель не могут отличить реальность от вымысла.
Классицизм
Хотя эта пьеса преимущественно барочная, некоторые эпизоды, кажется, следуют традициям классической трагедии. Несмотря на легкомысленность сюжета, связанного с влюбленными, тема смерти возникает несколько раз. Разумеется, ложная смерть Клиндора погружает пьесу в трагическую атмосферу; подобно Придаманту, зритель испытывает эмоции ужаса и сострадания – два великих театральных чувства, согласно Аристотелю. Однако наиболее классическими по духу являются два отрывка – монологи Изабеллы (акт IV, сцена 1) и Клиндора (акт IV, сцена 7). Разгневанная приговором, вынесенным ее возлюбленному, Изабелла представляет свою смерть как героиня трагедии. Более того, ей недостаточно просто разделить участь Клиндора в смерти; она также надеется наказать своего отца. Что же касается Клиндора, он обращается к воспоминаниям об Изабелле, чтобы преодолеть страх смерти. Он восклицает: "Я умираю славно, ибо умираю за тебя!" На мгновение он снова поддается отчаянию, но в конечном итоге любовь позволяет ему возвыситься над своими мыслями и страхом смерти.
Комедия делл'арте
Комедия дель арте является главным источником для нового театра XVII века, соединяя в себе популярную технику с эстетическим развитием Ренессанса в Италии. Комедия дель арте в основном сосредоточена на словесной и физической виртуозности актёров и сильно опирается на импровизацию. Персонаж Матаморе напрямую заимствован из этой традиции, равно как и противопоставление персонажей из разных социальных слоёв. Матаморе можно сравнить со Сганареллем, слугой Дона Жуана.
Пастырская традиция
Пасторальный театр разворачивается в идеализированной обстановке, следуя древнему образцу Аркадии. Первый акт комедии "Иллюзия комика" заимствует ряд элементов из пасторали, включая грот и мага.
"Трагикомедия"
В трагикомедии используются персонажи, довольно близкие к повседневной жизни, которые оказываются в ситуациях, где чувства преобладают над поступками. Сочетание смерти (трагедии) и брака (комедии) – одно из проявлений этого.
Адаптации
В последние годы пьеса приобрела новую популярность, поскольку Тони Кушнер адаптировал ее под названием «Иллюзия». Comédie Française заказала адаптацию в современной интерпретации у актера и режиссера Матье Амальрика, и этот фильм впервые был показан на французском телевидении в 2010 году. Среди прочих изменений, Матамор стал дизайнером видеоигры-шутера, а действие финального акта разворачивается в ночном клубе. Драматическая версия перевода Ранджита Болта была поставлена и транслировалась на BBC Radio 3 25 сентября 2011 года под руководством Питера Кавана, с оригинальной музыкой, написанной и исполненной Расселом Тейлором и Стивом Куком. В состав труппы вошли: Ричард Джонсон в роли Алкандра, Майкл Малони в роли Клиндора, Джон Сешнс в роли Матамора, Хэтти Морахан в роли Изабеллы, Бенджамин Уитроу в роли Геронта, Пип Торренс в роли Адраста, Рози Феллнер в роли Лиз, Пол Мориарти в роли Придаманта, Саймон Бабб в роли Доранта и Виктория Инес Харди в роли Императрицы/Королевы. В 2012 году новая адаптация пьесы была представлена на сцене Under St. Mark's в Нью-Йорке. Постановку адаптировал и режиссировал Кевин П. Джойс, перенеся действие пьесы из Франции XVII века в Луизиану рубежа XIX–XX веков, а именно в бассейн Атчафалая (убежище Алкандра), Район Садов (дом Изабеллы) и на передвижной театр (пятый акт). Роль Алкандра была переписана для женщины и создана по образу Мари Лаво. В постановке, режиссером которой был мистер Джойс, участвовали Кристофер Файн в роли Придаманта, Ребекка Радозскович в роли Алкандры (под руководством Хуаниты Перл Джонсон), Мэтт Алфорд в роли Клиндора, Александра Скардапане в роли Изабеллы, Мейзи Сэлинджер в роли Лиз, Крис Лемье в роли Матамора, Джесси Кейтель в роли Адраста, Эван Пирсон в роли Геронта, Эндрю Мейер в роли Доранта/Тюремщика и Джошуа Уайз в роли Пажа. Также в постановке прозвучала музыка П.Джей Рассмуссена, оформление разработали Джастин Уэст, Матси Стинсон, Джордж Скоулз Робсон V, Винсент Ковиелло и Брайан Макманимон, а за постановку драк отвечал Брайан Уолтерс. Постановка получила положительные отзывы от зрителей, однако рецензии в прессе опубликованы не были из-за ограниченного количества показов. В титрах фильма «Иллюзия» (2004) указано, что пьеса послужила источником вдохновения.