Введение

«Больше американских граффити» – американский комедийный фильм 1979 года, написанный и снятый Биллом Л. Нортоном, продюсером которого был Говард Казанджиан. Фильм, снятый в различных форматах изображения для комедийного и драматического эффекта, является продолжением фильма «Американские граффити» 1973 года. Если первый фильм рассказывал о группе друзей в вечер перед отъездом в колледж, то в продолжении показано, где они оказываются в течение нескольких новогодних ночей с 1964 по 1967 год. Большинство актеров основного состава из первого фильма вернулись для съемок в продолжении, включая Кэнди Кларк, Рона Говарда, Пола Ле Мата, Синди Уильямс, Маккензи Филлипс, Чарльза Мартина Смита, Бо Хопкинса и Харрисона Форда. (Ричард Дрейфусс был единственным актером основного состава из оригинального фильма, не появившимся в продолжении.) Это был последний художественный фильм с живыми актерами, в котором Рон Говард сыграл персонажа с указанным именем в титрах.

Производство

После успеха оригинального фильма Джордж Лукас, режиссёр "Американского граффити", почувствовал, что ему следует снять продолжение. Однако его коллега Гэри Курц и продюсер фильма Фрэнсис Форд Коппола отказались от создания продолжения, так как сиквелы обычно не пользовались большим успехом. Лукас отложил работу над продолжением, чтобы заняться фильмами "Звёздные войны" и "В поисках утраченного ковчега". После успеха "Звёздных войн" президент Universal City Studios Сид Шейнберг полагал, что у "Американского граффити" есть потенциал для сиквела. Лукас поначалу не хотел браться за продолжение, но после обсуждения с продюсером Говардом Казанджианом согласился. Лукас считал, что не должен режиссировать фильм из-за различных обстоятельств, таких как управление финансами своей компании, разработка "Убийств в Радиоленде" с Уиллардом Хьюйком и Глорией Кац, с которыми он сотрудничал, написание сценария к фильму "Империя наносит ответный удар" и планирование франшизы об Индиане Джонсе вместе с режиссёром Стивеном Спилбергом. Поиск режиссёра оказался проблематичным для Лукаса и Казанджиана. Первым выбором Казанджиана был Джон Лэндис, но он отказался от работы. Также рассматривалась кандидатура профессора Лукаса, Ирвина Кершнера, но он отклонил предложение из-за недостатка опыта в комедийном жанре. Лукас рассматривал Роберта Земекиса, который только что закончил снимать свой первый полнометражный фильм "Я хочу держать тебя за руку", но тот отказался от предложения. Билл Л. Нортон был выбран Лукасом как подходящий кандидат благодаря его калифорнийскому происхождению и опыту в комедии. Лукас и Казанджиан попросили его написать сценарий, на что Нортон быстро согласился. Лукас принимал участие в производстве в качестве исполнительного продюсера, редактировал сценарий Нортона и осуществлял контроль над готовым фильмом, а также лично устанавливал камеры для сцен, действие которых происходило во время войны во Вьетнаме.

Домашние медиа

Фильм вышел на DVD в сентябре 2003 года, а затем повторно в январе 2004 года в составе двойного диска вместе с фильмом «Американские граффити» (1973). В 2011 году он был выпущен на цифровом носителе, а затем, наконец, на Blu-ray для Европы в мае 2012 года и для Северной Америки в июне 2018 года.

Кассовые сборы

"Больше американских граффити" вышел в прокат 3 августа 1979 года, в те же выходные, что и "Апокалипсис сегодня" и "Монти Пайтон и Священный Грааль". Издание The Numbers оценивает сборы в 8,1 миллиона долларов.

Джанет Маслин из The New York Times назвала фильм "ужасно неверно истолкованным, настолько, что он почти стирает приятные воспоминания об оригинале. Время, когда разворачивается история, рассыпается как дробь с 1964 по 1967 год – оно стало опасным, но эти люди так и не проснулись. Они все те же веселые поклонники рок-н-ролла, и им ничто не чуждо для тривиализации. Вот комический взгляд на беспорядки в университетах. Вот пляжные вечеринки на фоне войны во Вьетнаме". Дейл Поллок из Variety в своей рецензии отметил, что "Больше американских граффити может быть одним из самых новаторских и амбициозных фильмов за последние пять лет, но он далеко не самый успешный. Отсутствие драматической связки, удерживающей разрозненные сюжетные элементы, делает "Граффити" слишком хаотичным, а склейка между разными стилями съемки только усугубляет эту проблему". Джин Сискел из Chicago Tribune поставил фильму две звезды из четырех и назвал его "одним длинным, запутанным фильмом", который "слишком амбициозен для собственного блага". На передаче Sneak Previews Роджер Эберт заявил, что считает его "гораздо лучшим фильмом", чем у Сискела, что у него "не возникло проблем с его пониманием" и что "это фильм, который стоит посмотреть". Чарльз Шамплин из Los Angeles Times также высказался положительно, написав, что "герои по-прежнему трогательны, а "Больше американских граффити" – необычайно яркое возвращение в прошлое, напоминающее как по стилю, так и по содержанию о том, что мы пережили". Гари Арнольд из The Washington Post написал: "Все эти вычурные, произвольные переключения сцен, лет и форматов кадра могут впечатлить студентов киношколы, но сложная структура не раскрывает ничего, кроме череды незначительных или вводящих в заблуждение эпизодов. Нортон не достигает настоящего драматического сближения параллельных историй, а его историческое видение ограничивается банальными подтверждениями всех старых контркультурных клише о войне, полиции, женской эмансипации – обо всем, что угодно". Вероника Генг из The New Yorker назвала фильм "хаосом временных сдвигов и бессмысленных, запутанных приемов разделения экрана, которые делают изображения мелковатыми, а не усиливающими их воздействие. Для такого насыщенного события, как этот фильм, он визуально один из самых скучных. Нортон заменяет грамматику кино формулой, согласно которой шестидесятые годы равны фрагментации, равны разделенному экрану – и мы получаем разделенный экран: первые детские головоломки из одновременных действий, пока не начинаем тосковать по простой склейке от движущейся машины к крупному плану водителя". Дэвид Ансен из Newsweek написал: "Все это очень претенциозно для киношколы, но что это значит? К сожалению, очень мало. В данном случае "больше" определенно означает "меньше". Когда вы привыкаете к склейке, которая напоминает переключение каналов между четырьмя разными телешоу, вы понимаете, что ни один из сегментов не особенно интересен".

Ретроспективные оценки

Джордж Лукас размышлял об этом опыте в 1997 году во время съемок фильма «Звёздные войны: Эпизод I – Скрытая угроза», отметив Фрэнку Озу: «Ты просто никогда не знаешь, как это будет. Я снял "Больше американских граффити", и он принёс всего десять центов. Полный провал». В 2021 году Мэтт Митчелл из The Guardian написал о фильме, к тому времени «в значительной степени забытом», для серии газеты «Hear Me Out», в которой критики отстаивают более благосклонное отношение к фильмам, часто считающимся художественными неудачами. Он утверждал, что коммерческий провал был практически неизбежен, учитывая конкуренцию в прокате на стартовых выходных («Апокалипсис сегодня» и «Монти Пайтон и Священный Грааль»), и что фильм пострадал из-за ассоциации с большинством сиквелов того времени, которые воспринимались как мотивированные исключительно финансовыми соображениями, поскольку ещё не входили в бизнес-модели студий. «Больше американских граффити» – это экспериментальное любовное послание о подростковой всесилии, переходящем во взрослую смертность, сосредоточенное вокруг смерти Милнера и переживаний персонажей в последующих сюжетных линиях. «Под комедийной поверхностью скрывается прекрасная меланхолия. Это сочувственный взгляд на то, как далеко могут уйти наши печали».