Лусия Джойс: Трагедия танцовщицы и дочери Джеймса Джойса

Введение

Люция Анна Джойс (26 июля 1907 года, Триест – 12 декабря 1982 года, Нортгемптон) – профессиональная танцовщица, дочь ирландского писателя Джеймса Джойса и Норы Барнакл. Получив лечение у швейцарского психиатра Карла Юнга, в середине 1930-х годов ей был поставлен диагноз шизофрения, после чего она была помещена в психиатрическую клинику Бургольцли в Цюрихе. В 1951 году она была переведена в больницу Святого Андрея в Нортгемптоне, где оставалась до своей смерти в 1982 году. Она была тетей Стивена Джеймса Джойса.

Ранние годы и карьера

Люция Анна Джойс родилась в больнице Ospedale Civico di Trieste 26 июля 1907 года. Она была вторым ребенком ирландского писателя Джеймса Джойса и его спутницы жизни (позже жены) Норы Барнакл, после её брата Джорджио. Поскольку её родители были эмигрантами, жившими в Триесте, итальянский язык был для Люсии родным. В юности она обучалась танцу в Институте Далькроза в Париже. Она занималась танцами с 1925 по 1929 год, сначала у Жака Далькроза, затем у Маргарет Моррис, а позже у Реймонда Дункана (брата Изадоры Дункан) в его школе близ Зальцбурга. В 1927 году Джойс исполнила короткий дуэт в роли солдатика в экранизации Жана Ренуара сказки Ганса Кристиана Андерсена «La Petite marchande d’allumettes» (Маленькая спичечница). Она продолжила обучение у Лоис Хаттон, Элен Ванель и Жана Борлина, ведущего танцора шведского балета. В 1928 году она присоединилась к «Les Six de rythme et couleur» — коммуне из шести танцовщиц, которые вскоре выступали на площадках во Франции, Австрии и Германии. После выступления в спектакле «Принцесса Примитива» в театре «Вьё Коломбье» парижская газета «Таймс» написала о ней: «Люсия Джойс — дочь своего отца. Она обладает энтузиазмом, энергией и ещё не до конца раскрытым гением Джеймса Джойса. Когда она достигнет полного мастерства в ритмическом танце, Джеймс Джойс вполне может стать известен как отец своей дочери». 28 мая 1929 года она вошла в число шести финалисток первого международного фестиваля танца в Париже, проходившего в Bal Bullier. Хотя она и не победила, зрители, среди которых были её отец и молодой Сэмюэл Беккет, признали её выступление выдающимся и громко протестовали против решения жюри. Утверждается, что в 21 год Люсия и Беккет (который некоторое время был секретарём её отца) стали любовниками. Их отношения были недолгими и закончились после того, как Беккет, уже состоявший в отношениях с другой женщиной, признался, что его интерес был связан с профессиональным сотрудничеством с Джеймсом Джойсом, а не с личными отношениями с его дочерью. В 22 года, после многих лет упорных тренировок и изнурительных занятий, Джойс решила, что «её физической силы недостаточно для того, чтобы быть танцовщицей». Объявив о своём намерении стать преподавателем, она «отказалась от предложения присоединиться к труппе в Дармштадте и фактически оставила танцы». Однако её биограф Кэрол Шлосс утверждает, что именно её отец положил конец её танцевальной карьере. Джеймс считал, что интенсивные физические нагрузки, связанные с балетом, причиняют ей чрезмерный стресс, который, в свою очередь, усугублял давнюю вражду между ней и её матерью Норой. Постоянные домашние ссоры мешали работе над «Поминки по Финнегану». Джеймс убедил её заняться рисованием заставок для иллюстрации его прозы и отказаться от своих глубоко укоренившихся художественных стремлений. Он писал своей покровительнице Гарриет Шоу Уивер, что это привело к «месяцу слёз, так как она думает, что выбросила на ветер три-четыре года тяжёлого труда и жертвует своим талантом».

Lucia Anna Joyce was born in the Ospedale Civico di Trieste on 26 July 1907. She was the second child of Irish writer James Joyce and his partner (later wife) Nora Barnacle, after her brother Giorgio. As her parents were expatriates living in Trieste, Lucia's first language was Italian. In her younger years, she trained as a dancer at the Dalcroze Institute in Paris. She studied dancing from 1925 to 1929, training first with Jacques Dalcroze, followed by Margaret Morris, and later with Raymond Duncan (brother of Isadora Duncan) at his school near Salzburg. In 1927, Joyce danced a short duet as a toy soldier in Jean Renoir’s film adaptation of Hans Christian Andersen's "La Petite marchande d’allumettes" (The Little Match Girl). She furthered her studies under Lois Hutton, Hélène Vanel, and Jean Borlin, lead dancer of the Ballet suédois. In 1928, she joined "Les Six de rythme et couleur," a commune of six female dancers that were soon performing at venues in France, Austria, and Germany. After a performance in La Princesse Primitive at the Vieux Colombier theatre, the Paris Times wrote of her: "Lucia Joyce is her father's daughter. She has James Joyce's enthusiasm, energy, and a not yet determined amount of his genius. When she reaches her full capacity for rhythmic dancing, James Joyce may yet be known as his daughter's father." On 28 May 1929, she was chosen as one of six finalists in the first international festival of dance in Paris held at the Bal Bullier. Although she did not win, the audience, which included her father and the young Samuel Beckett, championed her performance as outstanding and loudly protested the jury's verdict. It has been alleged that when Lucia was 21, she and Beckett (who was her father's secretary for a short time) became lovers. Their relationship lasted only a short while and ended after Beckett, who was involved with another woman at the time, admitted that his interest was actually in a professional relationship with James Joyce, not a personal one with Joyce's daughter. At the age of 22, Joyce, after years of rigorous dedication and long hours of practice, decided "she was not physically strong enough to be a dancer of any kind". Announcing she would become a teacher, she then "turned down an offer to join a group in Darmstadt and effectively gave up dancing." Her biographer Carol Shloss, however, argues that it was her father who finally put an end to her dancing career. James reasoned that the intense physical training for ballet caused her undue stress, which in turn exacerbated the long standing animosity between her and her mother Nora. The resulting incessant domestic squabbles prevented work on Finnegans Wake. James convinced her she should turn to drawing lettrines to illustrate his prose and forgo her deep seated artistic inclinations. To his patron Harriet Shaw Weaver, James Joyce wrote that this resulted in "a month of tears as she thinks she has thrown away three or four years of hard work and is sacrificing a talent".

Психические заболевания и более поздняя жизнь

Люция Джойс начала проявлять признаки психического заболевания в 1930 году, в том числе в период, когда она была близка с Сэмюэлем Беккетом, тогда младшим преподавателем английского языка в École normale supérieure в Париже. В мае 1930 года, когда её родители были в Цюрихе, она пригласила Беккета на ужин, надеясь "добиться от него какого-то признания". Он резко отказал, объяснив, что интересуется лишь её отцом и его творчеством. К 1934 году она имела несколько романов, с её преподавателем рисования Александром Кальдером, другим художником-эмигрантом Альбертом Хаббелом и Мирсиной Мосхос, помощницей Сильвии Бич из Shakespeare and Company. С течением года её состояние ухудшилось настолько, что Джеймс попросил Карла Юнга принять её в качестве пациентки. Вскоре после этого ей диагностировали шизофрению в психиатрической клинике Бургольцли в Цюрихе. В 1936 году Джеймс дал согласие на проведение у его дочери анализов крови в больнице Святого Андрея в Нортгемптоне. После непродолжительного пребывания Люция Джойс настояла на возвращении в Париж, и врачи объяснили её отцу, что не могут ей помешать, если он не распорядится о её госпитализации. Джеймс рассказал своим ближайшим друзьям, что "никогда не согласится на то, чтобы его дочь была заключена в психиатрическую больницу в Англии". Люция Джойс вернулась, чтобы жить к Марии Жолас, жене редактора журнала "Transition" Юджина Жоласа, в Нёйи-сюр-Сен. Через три недели её состояние ухудшилось, и её увезли в смирительной рубашке в психиатрическую лечебницу Велпео в Везене. Считая её опасной как для персонала, так и для пациентов, её оставили в изоляции. Через два месяца она поступила в психиатрическую лечебницу Франсуа Ахилла Дельмаса в Иври-сюр-Сен. В 1982 году у Люсии Джойс случился инсульт, и она умерла 12 декабря того же года. Она похоронена на кладбище Кингсторп. Каждый год в День Блума (16 июня) у могилы Люсии Анны Джойс читают отрывки из "Улисса" Джеймса Джойса и другие произведения, связанные с его жизнью и творчеством. В 2018 году, в День Блума, ирландская театральная труппа Triskellion представила пьесу Ричарда Роуза и Джеймса Фоллмара "Письма Люсии", в которой появляются персонажи из жизни Люсии, включая Сэмюэля Беккета, Кэтлин Нил, Нору Барнакл/Джойс и самого Джойса, прямо у её могилы.

Lucia Joyce started to show signs of mental illness in 1930, including a time period during which she was involved with Samuel Beckett, then a junior lecturer in English at the École normale supérieure in Paris. In May 1930, while her parents were in Zurich, she invited Beckett to dinner, hoping "to press him into some kind of declaration." He flatly rejected her, explaining that he was only interested in her father and his writing. By 1934, she had participated in several affairs, with her drawing teacher Alexander Calder, another expatriate artist Albert Hubbell, and Myrsine Moschos, assistant to Sylvia Beach of Shakespeare and Company. As the year wore on, her condition had deteriorated to the point that James had Carl Jung take her in as a patient. Soon after, she was diagnosed with schizophrenia at the Burghölzli psychiatric clinic in Zurich. In 1936, James consented to have his daughter undergo blood tests at St Andrew's Hospital in Northampton. After a short stay, Lucia Joyce insisted she return to Paris, the doctors explaining to her father that she could not be prevented from doing so unless he had her committed. James told his closest friends that "he would never agree to his daughter being incarcerated among the English." Lucia Joyce returned to stay with Maria Jolas, the wife of transition editor Eugene Jolas, in Neuilly sur Seine. After three weeks, her condition worsened and she was taken away in a straitjacket to the Maison de Santé Velpeau in Vésinet. Considered a danger to both staff and inmates, she was left in isolation. Two months later, she entered the maison de santé of François Achille Delmas at Ivry sur Seine. In 1982, Lucia Joyce had a stroke and died on 12 December of that year. She is buried in Kingsthorpe Cemetery. Each year on Bloomsday (16 June), extracts from James Joyce's Ulysses and other readings related to his life and works are read at Lucia Anna Joyce's graveside. In 2018 on Bloomsday, Letters to Lucia, a play written by Richard Rose and James Vollmar in which characters from Lucia's life, including Samuel Beckett, Kathleen Neel, Nora Barnacle/Joyce and Joyce himself appear, was performed by the Triskellion Irish Theatre Company at the graveside.

Наследие

Ее психическое состояние и документация, связанная с ним, являются предметом исследования 2003 года (Lucia Joyce: To Dance in the Wake) Кэрол Лоуб Шлос, которая полагает, что Люсия Джойс была музой ее отца для Finnegans Wake. Ссылаясь на письма между Джойсом и его отцом, исследование стало предметом иска о неправомерном использовании авторских прав со стороны наследников Джеймса Джойса. 25 марта 2007 года это судебное разбирательство было разрешено в пользу Шлос. Профессор Джон Маккорт из Университета Мачераты, лауреат премии по изучению творчества Джойса, член попечительского совета Международного фонда Джеймса Джойса и соучредитель и директор Международного симпозиума Джеймса Джойса, проходившего в Триесте, написал в "Спутнике литературной биографии" (под ред. Роберта Брэдфорда, Wiley Blackwell, 2019), что Шлос, в своей "порой одержимой" книге, "очень сознательно стремится низложить Нору (жену Джойса) со статуса главной музы Джойса, и в этом преувеличивает свои утверждения о гениальности Люсии и ее важности для творческого процесса Джойса, а также выносит резко негативные суждения о большинстве членов семьи и окружения Джойса"; "самым разрушительным наследием книги является возникшая благодаря ей индустрия производных интерпретаций Люсии – ключевой источник для целой серии работ о Люсии, неумело смешивающих факты и вымысел", включая "Девушку Джойс" (2016) Аннабель Аббс, о которой Маккорт написал: "С Аббс извращенный цикл интереса к Люсии замыкается. Мы возвращаемся на территорию вымысла, цинично выдаваемого за биографию"; он считал эту книгу "главным претендентом на звание худшей биографии, вдохновленной Джойсом, за всю историю". Книга также подверглась критике в Irish Times и Irish Examiner в связи с "необоснованными спекуляциями" автора относительно кровосмешения между Люсией и ее братом, а также причин ее психического заболевания. В 1988 году Стивен Джойс уничтожил все письма, написанные Люсией, которые он получил после ее смерти в 1982 году. В письме редактору The New York Times Стивен Джойс заявил: "Что касается уничтоженной переписки, то это были все личные письма от Люсии к нам. Они были написаны много лет после смерти Нонно и Нонны [то есть, мистера и миссис Джойс] и не содержали упоминаний о них. Также были уничтожены несколько открыток и одна телеграмма от Сэмюэля Беккета Люсии. Это было сделано по письменной просьбе Сэма". В 2004 году жизнь Люсии Джойс стала сюжетом пьесы "Калико" на лондонской сцене Вест-Энд, написанной Майклом Гастингсом, а в 2012 году – графического романа "Дочь глаз отца" Мэри и Брайана Талбота. Пьеса о ее жизни под названием L была поставлена в Concord Academy с 14 по 16 апреля 2016 года. Написал и поставил ее София Гинзбург. В 2016 году вышел биографический роман Аннабель Аббс "Девушка Джойс"; в 2018 году она стала героиней романа Алекса Феби под названием "Люсия". Люсия Джойс является главной героиней главы "Вокруг поворота" романа Алана Мура 2016 года "Иерусалим". Действие разворачивается в клинике Нортгемптона, где она провела свои последние годы, и глава написана в стиле "Финнеганс Уэйк" ее отца. В 2023 году Джозеф Честер выпустил Lucia for Guitar & Strings, сюиту для классической гитары и струнных, написанную по заказу Axis Ballymun в честь столетия "Улисса" в Дублине. Мировая премьера сюиты состоялась в Дублине в Bloomsday 2023 года, а в январе 2023 года она была выпущена на CD, виниле и в цифровом формате на Bohemia Records. В сюите использованы одиннадцать ключевых моментов или фрагментов из жизни Люсии Джойс, чтобы создать ее музыкальный портрет.

Her mental state, and documentation related to it, is the subject of a 2003 study (Lucia Joyce: To Dance in the Wake) by Carol Loeb Shloss, who believes Lucia Joyce to have been her father's muse for Finnegans Wake. Making heavy reference to the letters between Joyce and her father, the study became the subject of a copyright misuse suit by the James Joyce estate. On 25 March 2007, this litigation was resolved in Shloss's favour. Professor John McCourt, of the University of Macerata, a prize winning Joyce scholar, trustee of the International James Joyce Foundation, and co founder and director of the International James Joyce symposium held at Trieste, wrote in A Companion to Literary Biography (ed. Robert Bradford, Wiley Blackwell, 2019) that Shloss, in her "sometimes obsessive" book, "seeks very deliberately to depose Nora (Joyce's wife) as Joyce's chief muse in doing so, it overplays its hand with exaggerated claims about Lucia's genius and about her importance to Joyce's creative process and vindictively harsh judgments on most members of the Joyce family and circle"; the book's "most damaging legacy is the cottage industry of derivative versions of Lucia that it has helped to spawn the key source for a whole series of writings about Lucia that uncomfortably mix fact and fiction" including The Joyce Girl (2016) by Annabel Abbs, of which McCourt wrote "With Abbs, the perverse cycle of interest in Lucia comes full circle. We are back in the territory of fiction fraudulently posing as biography"; he considered the book "a prime contender for the worst Joyce inspired 'biography' ever". The book was also the subject of criticism in the Irish Times and Irish Examiner regarding the author's "unsubstantiated speculations" regarding incest between Lucia and her brother, and the sources of her mental illness. In 1988, Stephen Joyce had all the letters written by Lucia that he received upon her death in 1982 destroyed. Stephen Joyce stated in a letter to the editor of The New York Times that "Regarding the destroyed correspondence, these were all personal letters from Lucia to us. They were written many years after both Nonno and Nonna [i. e., Mr. and Mrs. Joyce] died and did not refer to them. Also destroyed were some postcards and one telegram from Samuel Beckett to Lucia. This was done at Sam's written request." In 2004, Lucia Joyce's life was the subject of Calico, a West End play written by Michael Hastings, and, in 2012, of the graphic novel Dotter of Her Father's Eyes by Mary and Bryan Talbot. A play exploring her life, titled L, was performed to a limited audience in Concord Academy from 14 April to 16 April 2016. It was written and directed by Sophia Ginsburg. 2016 saw the release of Annabel Abbs's biographical novel, The Joyce Girl; in 2018, she was the subject of a novel by Alex Pheby, titled Lucia. Lucia Joyce is the protagonist of the "Round the Bend" chapter of Alan Moore's 2016 novel Jerusalem. Set at the Northampton clinic where she spent her final years, the chapter is written in the style of her father's Finnegans Wake. In 2023, Joseph Chester released Lucia for Guitar & Strings, a suite for classical guitar and strings, commissioned by Axis Ballymun for the centenary celebrations of Ulysses in Dublin. The suite had its world premiere in Dublin on Bloomsday 2023, and was released on CD, vinyl and streaming in January 2023 on Bohemia Records. The suite took eleven key moments, or fragments, from the life of Lucia Joyce to paint a portrait of her in music.