Личность: Роман Милана Кундеры

Введение

Роман Милана Кундера «Идентичность» – роман франко-чешского писателя Милана Кундера, опубликованный в 1998 году. Кундера переехал во Францию в 1975 году. Действие романа «Идентичность» разворачивается преимущественно во Франции и стало его вторым произведением, написанным на французском языке, в то время как все предыдущие романы были написаны на чешском. В центре повествования – близкие отношения между Шанталь и ее немного младшим партнером Жан-Марком. Сложности их взаимоотношений и их влияние на ощущение собственной идентичности раскрывают философские размышления Кундеры об идентичности не как об автономном явлении, а как о чем-то неразрывно связанном с идентичностью других людей и их отношением к тебе.

Краткое содержание сюжета

В романе рассказывается об интимных отношениях между женщиной Шанталь и Жан Марком, сменяя точки зрения в каждой главе. Повествование начинается с Шанталь, ожидающей на следующий день прибытия своего партнера в отеле на побережье Нормандии. Когда он приезжает, они с трудом узнают друг друга, ошибочно принимая за своих любимых незнакомцев на пляже, которые при ближайшем рассмотрении мало на них похожи. После встречи Шанталь обеспокоена тревожным, слегка сексуальным сном и взглядом мужчины в кафе. Она также много размышляет об отцах и наблюдает за детьми на пляже – эта тема неоднократно возникает в романе и отсылает к ее тревоге по поводу смерти ребенка от предыдущего партнера. Она считает этот период своей жизни своим расцветом, позволяя чувству дискомфорта и упадка формировать ее самоощущение на протяжении всего романа. Жан Марк спрашивает, что ее беспокоит, и она отвечает: «Мужчины больше не оборачиваются, чтобы посмотреть на меня». Это замечание становится ключевым моментом романа, раскрывая самоидентичность Шанталь, которая чужда восприятию Жаном Марком его возлюбленной и, следовательно, его самого. Вскоре Шанталь начинает получать любовные письма, грубо вторгающиеся в ее отношения и заставляющие ее задуматься о том, какое впечатление она производит на других. Это вызывает у нее изменение поведения, обусловленное ощущением постоянного наблюдения. Она прячет письма в ящик для нижнего белья и не рассказывает Жан Марку. По мере того как письма продолжают поступать, а пара демонстрирует близость, но и скрытое, гнетущее беспокойство о личности друг друга, пристальные наблюдения Шанталь за сдвинутой шалью в спальне и конкретные детали из писем приводят ее к выводу, что Жан Марк – тайный корреспондент. С точки зрения Жана Марка, он рассказывает в третьем лице, что его первое письмо было направлено лишь на то, чтобы избавить Шанталь от чувства, что мужчины перестали на нее смотреть. Однако ее отказ рассказать ему о письмах, изменение поведения и более соблазнительный стиль одежды вызывают у Жана Марка ревность. Она ведет себя иначе, и он воспринимает ее как другого человека в различных ситуациях. Это многообразие воспринимаемых идентичностей бросает вызов единому восприятию личности его возлюбленной Жаном Марком. Он чувствует, что превратил «любимую женщину в симулякр любимой женщины». Он обращается к диахроническому вопросу о себе в философии, который исследует, что делает личность непрерывной во времени. Использование им отношений между Шанталь и Жан Марком для разрушения их идентичности ставит под сомнение ответ на диахронический вопрос о том, что восприятие другими как одного и того же человека влияет на формирование идентичности с течением времени.

The novel follows an intimate relationship between a woman Chantal and Jean Marc, alternating perspectives with each chapter. It begins with Chantal at a hotel on the coast of Normandy awaiting the arrival the next day of her partner. When he arrives they struggle to find each other, misattributing their loved one's identity to stranger on the beach who upon closer examination bears little resemblance. Upon their meeting, Chantal is upset by her disturbing slightly sexual dream as well as the way a man looked at her in a cafe. She also has many musings about fathers and observes children on the beach. This is a reoccurring theme within the novel and references her anxieties about the death of her child with a previous partner. She feels this period of her life was her prime, allowing a sense of unease and decline to shape her sense of self throughout the novel. Jean Marc asks why she is upset and she responds that "men don't turn to look at me anymore." This remark serves as the crucial instant of the novel. It reveals a self identity of Chantal that alienates Jean Marc's perception of his lover and thus himself. Chantal later begins receiving love letters that are a rude intrusion into her relationship and force her to think of how she appears to others. It creates in her a changed behaviour motivated by a feeling that someone is constantly observing her. She hides the letters in her underwear draw and does not tell Jean Marc. As the letters continue and the couple show close intimacy but also a weary underlying anxiety about the other's identity, Chantal's acute observations of a moved shawl in her bedroom and specific details from the letters lead her to the conclusion that Jean Marc is the secret correspondent. From Jean Marc's perspective, he reveals in third person narration that his first letter sought only to relieve Chantal of the feeling that men no longer turned to look at her. Yet her refusal to tell him about the letters and her changed behaviour and more sensual dressing saw Jean Marc become jealous. She acts differently and he perceives her as a different person in a range of contexts, this multiplicity of perceived identities challenges Jean Marc's singular perception of his lover's identity. He feels he has transformed "a beloved woman into the simulacrum of a beloved woman." He looks at the diachronic question of self in philosophy, which asks what makes your identity something continuous over time. His use of the relationship between Chantal and Jean Marc to rupture their identity shows a challenge to an answer to the diachronic question which is that being perceived by others as the same person influences identity over time.

Толпы

Тема толпы в романе используется для создания конфликта между влиянием масс на формирование личности и влиянием близких людей и собственной воли. Стремление Шанталь к всеобщей популярности воплощено в образе воображаемой толпы, жаждущей легкой эстетической привлекательности (китча), и это желание быть принятой затмевает ее заботу об истинных отношениях с Жаном Марком, лишая ее ощущения собственной идентичности и значимых связей. Рецензенты из газет, ориентированных на широкую или неспециализированную аудиторию, отмечали недостаток развития персонажей, а также минимальное количество героев и упрощенный сюжет. В то же время, рецензенты New York Times и The Guardian оценили простоту повествования и глубину философских вопросов, а также сочли повествовательную форму намеренным приемом, отражающим запутанность сюжета.