Введение
Лесбийская пульп-фантастика – жанр лесбийской литературы, обозначающий любые романы в мягкой обложке или журналы середины XX века с откровенно лесбийскими темами и содержанием. Лесбийская пульп-фантастика издавалась в 1950-х и 1960-х годах многими из тех же издательств, что и другие жанры художественной литературы, включая вестерны, любовные романы и детективы. Поскольку в то время существовало очень мало другой литературы для и о лесбиянках, эти книги часто были единственным ориентиром для публики (лесбиянок и не только) в понимании того, какими могут быть лесбиянки. Профессор английского языка Стефани Фут прокомментировала важность лесбийских пульп-романов для формирования лесбийской идентичности до подъема организованного феминизма: «Пульпы понимались как свидетельства тайной истории читательниц, и они ценились, потому что их читали. Чем больше их читают, тем больше они ценятся, и чем больше их читают, тем теснее становится связь между самим актом распространения и чтения и формированием лесбийского сообщества». Персонажи используют чтение романов как способ понять, что они не одиноки. Джоан Нестл называет лесбийскую пульп-фантастику «литературой выживания». Лесбийская пульп-фантастика обеспечивала репрезентацию лесбийских идентичностей, повысила осведомленность о лесбиянках и создала пространство для лесбийской организации, предшествовавшей событиям в Стоунволле. Наиболее известные романы были опубликованы в твердом переплете:
Lesbian pulp fiction is a genre of lesbian literature that refers to any mid 20th century paperback novel or pulp magazine with overtly lesbian themes and content. Lesbian pulp fiction was published in the 1950s and 1960s by many of the same paperback publishing houses as other genres of fiction, including westerns, romances, and detective fiction. Because very little other literature was available for and about lesbians at this time, quite often these books were the only reference the public (lesbian and otherwise) had for modeling what lesbians were. English professor Stephanie Foote commented on the importance of lesbian pulp novels to the lesbian identity prior to the rise of organized feminism: "Pulps have been understood as signs of a secret history of readers, and they have been valued because they have been read. The more they are read, the more they are valued, and the more they are read, the closer the relationship between the very act of circulation and reading and the construction of a lesbian community becomes Characters use the reading of novels as a way to understand that they are not alone." Joan Nestle refers to lesbian pulp fiction as “survival literature.” Lesbian pulp fiction provided representation for lesbian identities, brought a surge of awareness to lesbians, and created space for lesbian organizing leading up to Stonewall. Those notable novels were published in hardcover and were as follows:
The Well of Loneliness (1928) Radclyffe Hall, Avon Books
We Too Are Drifting (1935) Gale Wilhelm, Random House
Pity for Women (1937) Helen Anderson, Doubleday
Torchlight to Valhalla (1938, later titled The Strange Path when reissued in paperback in 1953) Gale Wilhem, Random House
During World War II, the military distributed small paperbacks to its forces, causing a large population of Americans to become accustomed to having access to cheap books and thus creating a demand for the same easy access to reading material when the soldiers returned home. As a result, in the years after the war, there appeared a new and often subversive trend in publishing that allowed for books to be written, cheaply produced, and widely distributed using technology previously unavailable. These books were dubbed "pulp" fiction because they were inexpensive and usually sensational or low brow, much like the "pulp" magazines of the first half of the 20th century. Pulps were not necessarily "low brow." Many pulp authors are now celebrated with commemorative hardcover editions. These mass market paperbacks, printed and bound on cheap paper, often addressed "dirty" topics like drugs, gangs, white slavery, crime, murder, and homosexuality. Because the literature was not respected, it was not censored as readily, although most of the larger paperback publishers were wary of postal censorship, and, for instance, took care not to publish works that were overly supportive of "deviant" lifestyles. In terms of lesbian fiction, these books were the only ones available in many locations to people who had no previous access to information or stories that involved lesbian characters. Several publishing houses created special imprints, such as Fawcett's "Gold Medal" division, to satisfy the demand for pulp fiction. Unlike many publishers, Fawcett made a point of publishing lesbian pulp written by lesbians, or sometimes by heterosexual women, rather than by heterosexual men. It made a significant contribution to the lesbian community to have lesbian authors writing more or less authentic stories about what it was like to be a lesbian, as opposed to only having heterosexual men writing stories about lesbians for the titillation of other men. During the time it was unlikely for most lesbians to find a “happily ever after” outside of these pulps, However prevalent the books were, purchasing and reading them for many women was the equivalent to coming out to the cashier. Author Joan Nestle called them "survival books" and described purchasing them: The act of taking one of these books off the drugstore rack and paying for it at the counter was a frightening and difficult move for most women. This was especially true during the atmosphere of the McCarthy trials Although tame by today's standards these volumes were so threatening then that women hid them, burnt them, and threw them out.
«Колодец одиночества» (1928) Радклифф Холл, Avon Books
«Мы тоже дрейфуем» (1935) Гейл Вильгельм, Random House
«Жалость к женщинам» (1937) Хелен Андерсон, Doubleday
«Факел к Вальгалле» (1938, позднее переименован в «Странный путь» при переиздании в мягкой обложке в 1953 году) Гейл Вильгельм, Random House
Lesbian pulp fiction is a genre of lesbian literature that refers to any mid 20th century paperback novel or pulp magazine with overtly lesbian themes and content. Lesbian pulp fiction was published in the 1950s and 1960s by many of the same paperback publishing houses as other genres of fiction, including westerns, romances, and detective fiction. Because very little other literature was available for and about lesbians at this time, quite often these books were the only reference the public (lesbian and otherwise) had for modeling what lesbians were. English professor Stephanie Foote commented on the importance of lesbian pulp novels to the lesbian identity prior to the rise of organized feminism: "Pulps have been understood as signs of a secret history of readers, and they have been valued because they have been read. The more they are read, the more they are valued, and the more they are read, the closer the relationship between the very act of circulation and reading and the construction of a lesbian community becomes Characters use the reading of novels as a way to understand that they are not alone." Joan Nestle refers to lesbian pulp fiction as “survival literature.” Lesbian pulp fiction provided representation for lesbian identities, brought a surge of awareness to lesbians, and created space for lesbian organizing leading up to Stonewall. Those notable novels were published in hardcover and were as follows:
The Well of Loneliness (1928) Radclyffe Hall, Avon Books
We Too Are Drifting (1935) Gale Wilhelm, Random House
Pity for Women (1937) Helen Anderson, Doubleday
Torchlight to Valhalla (1938, later titled The Strange Path when reissued in paperback in 1953) Gale Wilhem, Random House
During World War II, the military distributed small paperbacks to its forces, causing a large population of Americans to become accustomed to having access to cheap books and thus creating a demand for the same easy access to reading material when the soldiers returned home. As a result, in the years after the war, there appeared a new and often subversive trend in publishing that allowed for books to be written, cheaply produced, and widely distributed using technology previously unavailable. These books were dubbed "pulp" fiction because they were inexpensive and usually sensational or low brow, much like the "pulp" magazines of the first half of the 20th century. Pulps were not necessarily "low brow." Many pulp authors are now celebrated with commemorative hardcover editions. These mass market paperbacks, printed and bound on cheap paper, often addressed "dirty" topics like drugs, gangs, white slavery, crime, murder, and homosexuality. Because the literature was not respected, it was not censored as readily, although most of the larger paperback publishers were wary of postal censorship, and, for instance, took care not to publish works that were overly supportive of "deviant" lifestyles. In terms of lesbian fiction, these books were the only ones available in many locations to people who had no previous access to information or stories that involved lesbian characters. Several publishing houses created special imprints, such as Fawcett's "Gold Medal" division, to satisfy the demand for pulp fiction. Unlike many publishers, Fawcett made a point of publishing lesbian pulp written by lesbians, or sometimes by heterosexual women, rather than by heterosexual men. It made a significant contribution to the lesbian community to have lesbian authors writing more or less authentic stories about what it was like to be a lesbian, as opposed to only having heterosexual men writing stories about lesbians for the titillation of other men. During the time it was unlikely for most lesbians to find a “happily ever after” outside of these pulps, However prevalent the books were, purchasing and reading them for many women was the equivalent to coming out to the cashier. Author Joan Nestle called them "survival books" and described purchasing them: The act of taking one of these books off the drugstore rack and paying for it at the counter was a frightening and difficult move for most women. This was especially true during the atmosphere of the McCarthy trials Although tame by today's standards these volumes were so threatening then that women hid them, burnt them, and threw them out.
Во время Второй мировой войны армия распространяла небольшие книги в мягкой обложке среди своих войск, что привело к тому, что большое количество американцев привыкли иметь доступ к дешевым книгам и, следовательно, создали спрос на такой же легкий доступ к читательскому материалу по возвращении солдат домой. В результате, в послевоенные годы появилась новая и часто подрывная тенденция в издательском деле, которая позволяла писать книги, дешево производить их и широко распространять, используя технологии, ранее недоступные. Эти книги были названы «пульповой» фантастикой, потому что они были недорогими и обычно сенсационными или низкопробными, как и «пульповые» журналы первой половины XX века. Однако «пульпа» не всегда была «низкопробной». Многие авторы сейчас отмечаются памятными изданиями в твердом переплете. Эти массовые издания в мягкой обложке, напечатанные на дешевой бумаге, часто затрагивали «грязные» темы, такие как наркотики, банды, белое рабство, преступления, убийства и гомосексуализм. Поскольку эта литература не пользовалась уважением, она не подвергалась цензуре так легко, хотя большинство крупных издательств в мягкой обложке опасались почтовой цензуры и, например, старались не публиковать произведения, которые чрезмерно поддерживали «отклоняющийся» образ жизни. Что касается лесбийской художественной литературы, эти книги были единственными доступными во многих местах для людей, которые ранее не имели доступа к информации или историям с лесбийскими персонажами. Несколько издательств создали специальные импринты, такие как «Gold Medal» от Fawcett, чтобы удовлетворить спрос на пульп-фантастику. В отличие от многих издателей, Fawcett намеренно публиковала лесбийскую пульп-фантастику, написанную лесбиянками или иногда гетеросексуальными женщинами, а не гетеросексуальными мужчинами. Это внесло значительный вклад в лесбийское сообщество, поскольку лесбийские авторы писали более или менее аутентичные истории о том, каково быть лесбиянкой, а не только гетеросексуальные мужчины писали истории о лесбиянках для возбуждения других мужчин. В то время большинству лесбиянок было маловероятно найти «счастливый конец» за пределами этих книг. Однако, несмотря на распространенность книг, покупка и чтение их для многих женщин было равносильно каминг-ауту перед кассиром. Писательница Джоан Нестл назвала их «книгами выживания» и описала процесс их покупки: «Для большинства женщин взять одну из этих книг с прилавка аптеки и заплатить за нее на кассе было пугающим и трудным шагом. Особенно это было верно во время маккартистских процессов. Хотя по сегодняшним меркам эти книги кажутся безобидными, тогда они были настолько угрожающими, что женщины прятали их, сжигали и выбрасывали».
Lesbian pulp fiction is a genre of lesbian literature that refers to any mid 20th century paperback novel or pulp magazine with overtly lesbian themes and content. Lesbian pulp fiction was published in the 1950s and 1960s by many of the same paperback publishing houses as other genres of fiction, including westerns, romances, and detective fiction. Because very little other literature was available for and about lesbians at this time, quite often these books were the only reference the public (lesbian and otherwise) had for modeling what lesbians were. English professor Stephanie Foote commented on the importance of lesbian pulp novels to the lesbian identity prior to the rise of organized feminism: "Pulps have been understood as signs of a secret history of readers, and they have been valued because they have been read. The more they are read, the more they are valued, and the more they are read, the closer the relationship between the very act of circulation and reading and the construction of a lesbian community becomes Characters use the reading of novels as a way to understand that they are not alone." Joan Nestle refers to lesbian pulp fiction as “survival literature.” Lesbian pulp fiction provided representation for lesbian identities, brought a surge of awareness to lesbians, and created space for lesbian organizing leading up to Stonewall. Those notable novels were published in hardcover and were as follows:
The Well of Loneliness (1928) Radclyffe Hall, Avon Books
We Too Are Drifting (1935) Gale Wilhelm, Random House
Pity for Women (1937) Helen Anderson, Doubleday
Torchlight to Valhalla (1938, later titled The Strange Path when reissued in paperback in 1953) Gale Wilhem, Random House
During World War II, the military distributed small paperbacks to its forces, causing a large population of Americans to become accustomed to having access to cheap books and thus creating a demand for the same easy access to reading material when the soldiers returned home. As a result, in the years after the war, there appeared a new and often subversive trend in publishing that allowed for books to be written, cheaply produced, and widely distributed using technology previously unavailable. These books were dubbed "pulp" fiction because they were inexpensive and usually sensational or low brow, much like the "pulp" magazines of the first half of the 20th century. Pulps were not necessarily "low brow." Many pulp authors are now celebrated with commemorative hardcover editions. These mass market paperbacks, printed and bound on cheap paper, often addressed "dirty" topics like drugs, gangs, white slavery, crime, murder, and homosexuality. Because the literature was not respected, it was not censored as readily, although most of the larger paperback publishers were wary of postal censorship, and, for instance, took care not to publish works that were overly supportive of "deviant" lifestyles. In terms of lesbian fiction, these books were the only ones available in many locations to people who had no previous access to information or stories that involved lesbian characters. Several publishing houses created special imprints, such as Fawcett's "Gold Medal" division, to satisfy the demand for pulp fiction. Unlike many publishers, Fawcett made a point of publishing lesbian pulp written by lesbians, or sometimes by heterosexual women, rather than by heterosexual men. It made a significant contribution to the lesbian community to have lesbian authors writing more or less authentic stories about what it was like to be a lesbian, as opposed to only having heterosexual men writing stories about lesbians for the titillation of other men. During the time it was unlikely for most lesbians to find a “happily ever after” outside of these pulps, However prevalent the books were, purchasing and reading them for many women was the equivalent to coming out to the cashier. Author Joan Nestle called them "survival books" and described purchasing them: The act of taking one of these books off the drugstore rack and paying for it at the counter was a frightening and difficult move for most women. This was especially true during the atmosphere of the McCarthy trials Although tame by today's standards these volumes were so threatening then that women hid them, burnt them, and threw them out.
Женские казармы
Первый роман в мягкой обложке, посвященный лесбийским отношениям, был опубликован еще в 1950 году – «Женские казармы» Терески Торрес, изданные Gold Medal Books. В основе сюжета лежали вымышленные события, вдохновленные опытом Торрес в Вооруженных силах Свободной Франции в Лондоне во время Второй мировой войны. Книга «Женские казармы» была продана тиражом 4 миллиона экземпляров и в 1952 году была использована Комитетом Палаты представителей по современным порнографическим материалам в качестве примера того, как книги в мягкой обложке способствуют моральному разложению. Комитет завершил расследование докладом, обязывающим издателей соблюдать определенные моральные стандарты в содержании и рекламе своих книг, под угрозой штрафов или тюремного заключения. В результате авторы были вынуждены адаптировать свои произведения к этим требованиям. Однако, по мере развития десятилетия, издатели стали смелее в публикации материалов, которые могли быть признаны аморальными.
Весенний огонь и создание формулы
После успеха «Женских казарм» издательство Gold Medal Books выпустило еще один роман с лесбийской тематикой — «Весенний огонь». Издательство Gold Medal Books в конечном итоге опубликовало одни из самых толерантных книг в этом жанре. «Весенний огонь» Марижан Микер, написанный под псевдонимом «Вин Пакер», считается первым лесбийским романом в мягкой обложке, поскольку сюжет сосредоточен на отношениях двух главных героинь, в отличие от разнообразных отношений, исследуемых в «Женских казармах». Это также первый современный лесбийский роман, написанный лесбиянкой. «Весенний огонь», опубликованный Gold Medal Books в 1952 году и проданный тиражом более 1,5 миллиона экземпляров, рассказывает о двух студентках колледжа, Митч и Леде, которые влюбляются и заводят роман. «Весенний огонь» вдохновил одну из самых известных авторов лесбийской пульп-литературы, Энн Бэннон. Бэннон написала Микер после прочтения романа, и Микер убедила ее отправить свою рукопись в Gold Medal Books для публикации в этом жанре. Трагические концовки «Женских казарм» и «Весеннего огня» (самоубийство и безумие) типичны для лесбийской пульп-литературы. Микер ее редактор объяснил, что поскольку книги отправлялись по почте, а все, что пересылалось через почтовую службу США, подлежало правительственной цензуре, издатели должны были убедиться, что книги ни в коем случае не пропагандируют гомосексуализм. Ни одному персонажу не разрешалось быть одновременно гомосексуалом и счастливым в конце истории. Персонаж должен был либо стать гетеросексуалом и в итоге связать свою жизнь с мужчиной, либо, если она оставалась гомосексуалом, столкнуться со смертью, безумием или другой не менее печальной судьбой. Первым исключением из этой формулы, и технически не относящимся к пульп-литературе, является роман 1952 года «Цена соли» Патриции Хайсмит, опубликованный в твердой обложке издательством Coward McCann под псевдонимом «Клэр Морган». В 1953 году он был переиздан как лесбийская пульп-литература в мягкой обложке издательством Bantam Books. Удовлетворительные концовки для женщин, принявших свою гомосексуальность, были редкостью. Некоторые авторы бросали вызов трагическим финалам. Энн Бэннон опубликовала шесть романов о лесбиянках между 1957 и 1962 годами, серию, известную как «Хроники Бибо Бринкера». Романы Бэннон заканчивались счастливо, что изменило общественное восприятие лесбиянства. Вместо того чтобы считаться «невротичными, холодными, незрелыми и даже психотичными», лесбиянки стали восприниматься как теплые и любящие. Романы Бэннон проложили путь к общественному признанию лесбиянства и к сексуальной революции.
Содержание
Содержание и качество книг сильно различались. Писательница Ивонн Келлер разделяет книги в жанре лесбийской пульп-фантастики на подклассы, которые она называет «ориентированными на лесбиянок» и «героическими приключениями». Книги в мягкой обложке, ориентированные на лесбиянок, как правило, были написаны женщинами о женщинах, рассказывали истории любви между женщинами, имели достаточно проработанных персонажей и обычно не содержали откровенных или графических сексуальных сцен. Героические приключения были больше ориентированы на мужчин, возможно, с одним или несколькими мужскими главными героями, и содержали откровенные изображения секса. По словам Келлер, разницу между книгами, ориентированными на лесбиянок, и героическими приключениями часто можно было увидеть на обложках. Обложки книг, ориентированных на лесбиянок, были гораздо менее сексуальными, на них обычно изображали полностью одетых и одиноких женщин, как, например, на обложке Beebo Brinker. Из-за своей сдержанности, книги, ориентированные на лесбиянок, обычно использовали тонкие намеки, чтобы указать на лесбийский подтекст. Героические приключения, напротив, имели более сексуализированные обложки и часто изображали мужчин, подчеркивая их вуайеристический характер. Многие «лесбийские» издания на самом деле изображают персонажей, которых сегодня можно интерпретировать как бисексуалов, которые в конце своих историй оказываются в гетеросексуальных отношениях. Однако в то время бисексуальность рассматривалась не как устойчивая идентичность, а скорее как переходный этап к гомосексуальности или к различным формам сексуальной распущенности. Подавляющее большинство персонажей в лесбийской пульп-фантастике были белыми. Риа Майклс, автор таких романов, как Cloak of Evil и Duet in Darkness, выделяется как одна из немногих авторов, включающих в свои книги представителей цветных рас и межрасовые отношения, а также изображающих цветных лесбиянок на обложках своих книг. Барбара Гриер, основательница издательства Naiad Press, назвала период с 1950 по 1965 год «Золотым веком лесбийской пульп-фантастики».
Энн Бэннон
Энн Бэннон (Энн Уэлди) (род. 1932) написала шесть романов в жанре "пulp fiction" на лесбийскую тематику с 1957 по 1962 год, которые позже стали известны как "Хроники Бибо Бринкера". Популярность книг и преемственность персонажей обеспечили им значительную живучесть и принесли ей титул "Королева лесбийской "пulp fiction"". Ее книги были переизданы в 1983 и 2001 годах. Бэннон написала: "Odd Girl Out", 1957, Gold Medal Books; "I Am a Woman", 1959, Gold Medal Books; "Women in the Shadows", 1959, Gold Medal Books; "Journey to a Woman", 1960, Gold Medal Books; "The Marriage", 1960, Gold Medal Books; "Beebo Brinker", 1962, Gold Medal Books.
Валерия Тейлор
Валери Тейлор (Велма Нацелла Янг) (род. 1913) написала восемь романов на лесбийскую тематику в период с 1957 по 1964 год, стихи, опубликованные в журнале The Ladder, и несколько романов в 1970-х годах при поддержке издательства Naiad Press. Она стала активисткой ЛГБТ-движения, одним из основателей Общества Маттахина и Конференции лесбийских писательниц в Чикаго в 1974 году. Тейлор является автором следующих произведений: «Шепни их любовь», 1957, Gold Medal Books; «Девушки в 3 Б», 1959, Gold Medal Books; «Чужая на Лесбосе», 1960, Gold Medal Books; «Мир без мужчин», 1963, Midwood Tower; «В отличие от других», 1963, Midwood Tower; «Путешествие к самореализации», 1964, Midwood Tower. По словам Келлера, к этому поджанру относится около ста романов, авторы которых, зачастую сами лесбиянки, отказывались признавать типичный вуайеризм, свойственный остальной части жанра. Писательница Энн Бэннон отмечала, что мужчины воспринимали обложки буквально, привлекаясь изображением полуобнаженных женщин в спальне, а женщины – символически: две женщины, смотрящие друг на друга, или одна женщина стоит, другая – на кровати, при этом слова-маркеры вроде «странная» или «сумерки» указывали на лесбийский контекст книги. Бэннон была возмущена обложками, которые издательство Fawcett разработало для ее «Хроник Бибо Бринкер». Мелисса Скай утверждает, что для этих обложек существовал определенный шаблон, часто включавший иллюстрации, не соответствующие содержанию книги. Более того, обложки дешевых лесбийских романов нередко изображали однополые отношения как опасные и ставили под сомнение, можно ли считать лесбиянок настоящими женщинами, обнажая глубинные тревоги относительно стабильности гендерных и сексуальных норм 1950-х годов. Кроме того, на обложках часто размещались аннотации спереди и сзади, подчеркивающие смысл иллюстрации. В этих аннотациях хвалили авторов за смелость в откровенном обсуждении темы. Также содержание романов представлялось как скандальное и сенсационное, и читателю давалось понять, что внутри его ждут откровенные сцены. Некоторые аннотации были написаны врачами, которые рекомендовали книги как ценные клинические случаи, предполагая, что читатели будут изучать романы с образовательной целью, что демонстрирует, как в то время лесбиянство рассматривалось как патология.
Отмена и переиздание
В 1964 году "Пустыня сердца" Джейн Рул (в 1985 году была экранизирована как фильм "Пустыня сердца") и "Миссис Стивенс слышит пение русалок" Мэй Сартон в 1965 году были опубликованы крупными издательствами в твердом переплете и имели довольно успешные продажи. "Терпение и Сара" (первоначально опубликованный Алмой Рутсонг самостоятельно в 1969 году) считается первым романом, положившим начало феминистской серии публикаций. В 1973 году Барбара Гриер основала издательство Naiad Press, специализирующееся в основном на книгах с лесбийской тематикой. Рост порнографической индустрии, последовавший за рядом решений Верховного суда США, запрещающих цензуру порнографических материалов, проявился в книгах, которые стали более откровенными, чем фокусировались на отношениях между женщинами, что также привело к упадку лесбийской "пульп"-фантастики. Авторы Марч Хейстингс и Пола Кристиан заявили, что их издатели потеряли интерес к их тематике в середине 1960-х годов. Кроме того, в книгах часто встречались сюжеты о женщинах, осознающих свою тягу к другим женщинам в обществе, которое этого не принимало. С подъемом феминизма и гей-движения в 1969 году эти сюжеты становились все менее актуальными. Однако некоторые романы лесбийской "пульп"-фантастики, включая книги Энн Бэннон, были переизданы в 1980-х годах издательством Naiad Press с целью популяризации лесбийских авторов. Naiad Press разработала новые обложки для книг, например, изображая силуэты лесбийских пар на обложках романов Бэннон. Мелисса Скай утверждает, что из-за политической направленности Naiad Press "оформление обложек выдает феминистскую двойственность в отношении неравноправных отношений, изображенных в серии Бэннон", в частности, отношений "буч-фем", которые часто были центральными для культуры лесбийских баров 1950-х годов. В начале 2000-х годов издательство Cleis Press, ориентированное на квир-тематику, вновь переиздало романы Бэннон, на этот раз с обложками в стиле "пульп"-обложек 1950-х годов. Хотя иллюстрации для обложек были взяты из настоящих романов "пульп", это были не оригинальные обложки "Хроник Бибо Бринкера". Скай утверждает, что издания Cleis Press подчеркивают "кэмповый" характер лесбийской "пульп"-фантастики. В 2005 году Кэтрин Форрест опубликовала антологию под названием Lesbian Pulp Fiction. Предисловие Форрест содержит дополнительную информацию о жанре и его истории. Роман Патриции Хайсмит "Цена соли" был экранизирован в 2015 году Филис Нагги и Тоддом Хейнсом как фильм "Кэрол". В главных ролях Кейт Бланшетт и Руни Мара, фильм получил множество наград, представив "пульповую историю" о лесбийской любви 1950-х годов более широкой современной аудитории.