Жанр "Актуальность" в раннем кинематографе

Введение

Нехудожественный фильм-жанр, использующий кадры реальных событий.

Фильм-актуальность – это нехудожественный фильм-жанр, использующий кадры реальных событий, мест и объектов (по сути, дополнительные кадры или B-roll), подобно документальному фильму. В отличие от документальных фильмов, фильмы-актуальности не структурированы в более широкое повествование или единое целое. Фактически, фильмы-актуальности появились раньше документального кино. В эпоху раннего кинематографа фильмы-актуальности – обычно длительностью не более одной-двух минут и часто объединяемые в программы демонстраторами – были столь же популярны и значимы, как и игровые фильмы. Граница между «фактом» и «вымыслом» в раннем кино не была такой четкой, как впоследствии, когда документальные фильмы стали преобладающей формой нехудожественного кинопроизводства. Жанр фильма-актуальности связан с фотосъемкой. Хотя производство фильмов-актуальностей прекратилось примерно в 1908 году, термин «актуальные кадры» иногда используется в документальном производстве для обозначения отснятого материала.

Начало

Первые фильмы-актуальности датируются началом эпохи проецируемого кино. Братья Люмьер во Франции были главными сторонниками этого жанра, а также ввели термин «актуалите» и использовали его в качестве обозначения в печатных каталогах своих фильмов. La sortie des usines Lumière (1895) – первый фильм, показанный Люмьерами – по умолчанию является самым ранним фильмом-актуалите; возможно, он и не был первым созданным, но он, безусловно, был первым, показанным публично 28 декабря 1895 года. Хотя компания Thomas A. Edison, Inc. в США производила фильмы и демонстрировала их через кинетоскоп, начиная с 1893 года, сами фильмы снимались исключительно внутри импровизированной студии Эдисона, «Чёрной Марии»; хотя Bucking Broncho (1894) стал первым фильмом Эдисона, снятым на открытом воздухе, для этого потребовалось построить специальный вольер рядом с «Чёрной Марией». Камеры Эдисона и ранние кинокамеры Biograph были громоздкими и не могли быть подняты или перенесены одним человеком, поэтому их перевозили на конной повозке. Камеры Люмьер с самого начала были небольшими, легкими и одновременно служили проекторами. Камера Пола Акраса, зарегистрированная в Великобритании в 1895 году, также была меньше и более портативной, чем модель Эдисона, и Бирт Акрас снял на ней фильм «Дерби» (1895) в мае. Однако этот фильм, как и другие работы Пола, не демонстрировался публично до февраля 1896 года. Главный кинопродюсер Эдисона, У. К. Л. Диксон, покинул компанию в конце 1895 года, чтобы стать партнером в своем собственном предприятии, American Mutoscope and Biograph, которое к 1897 году основало британское дочернее общество, возглавляемое Диксоном. Хотя их камеры поначалу были еще более громоздкими, чем у Эдисона, и использовали 68-миллиметровую пленку, первые работы Biograph – серия видов Ниагарского водопада – были фильмами-актуалите. (Однако сюжеты, снятые исключительно в студии, преобладали в продукции Biograph до 1900 года.) Другие компании, существовавшие до 1900 года, такие как Selig (Чикаго), Lubin (Филадельфия), Vitagraph (Нью-Йорк), Méliès Star Film, Pathé Frères и Gaumont (Франция) и Warwick Trading Company (Великобритания), также создавали фильмы-актуалите, хотя и в разной степени по сравнению с фильмами других жанров. В Великобритании Бирт Акрас был одним из первых, кто занялся производством фильмов, а также первым репортером новостных кинохроник. В 1894 году он разработал 70-миллиметровый формат и снял Королевскую регату в Хенли. Он продолжил снимать одни из первых британских фильмов совместно с Робертом В. Полом, используя 35-миллиметровую кинокамеру «Кинеоптикон», включая «Инцидент в Кловелли-Коттедж», «Гонку лодок Оксфордского и Кембриджского университетов» и «Штормовое море в Дувре». В 1898 году Бирт Акрас спроектировал первую камеру для любительского использования. Он назвал ее «Birtac Home Cinema», и она использовала пленку калибра 17,5 мм. По его словам, ее целью было «сделать анимационную фотографию доступной каждому». Чарльз Урбан стал управляющим директором Warwick Trading Company в 1897 году, где специализировался на фильмах-актуалите, включая новостные репортажи об англо-бурской войне. В июле 1903 года он основал свою собственную компанию, Charles Urban Trading Company, и переехал на лондонскую Уордур-стрит в 1908 году. Предприятие Урбана стало первым, расположенным на улице, которая впоследствии стала домом для британской киноиндустрии. Mitchell and Kenyon была основана Сагаром Митчеллом и Джеймсом Кенионом в 1897 году и вскоре стала одним из крупнейших кинопроизводителей в Великобритании. Другие ранние пионеры включают Джеймса Уильямсона, Г. А. Смита и Сесила Хепворта, который в 1899 году начал выпускать 100 фильмов в год, а его компания стала крупнейшей на британской сцене. Самой успешной кинокомпанией в США, с самым большим объемом производства до 1900 года, была American Mutoscope company. Она была первоначально создана для эксплуатации короткометражных фильмов типа «загляни-посмотри», демонстрируемых с помощью мутоскопа В. К. Л. Диксона после его ухода из компании Эдисона в 1895 году. Его оборудование использовало пленку шириной 70 мм, и каждый кадр печатался отдельно на листы бумаги для вставки в их просмотровый аппарат. Листы с изображениями выступали из периферии вращающегося барабана и последовательно появлялись в поле зрения.

The first actuality films date to the inception of projected cinema. The Lumière Brothers, in France, were the principal advocates for this genre and also coined the term—"Actualités"—and used it as a descriptor in the printed catalogs of their films. La sortie des usines Lumière (1895)—the first film exhibited by the Lumières—is by default the earliest actuality film; it might have not been the first one made, but it was definitively the first one shown publicly, on December 28, 1895. Although Thomas A. Edison, Inc. in the United States was producing films and exhibiting them via the Kinetoscope going back to 1893, the films themselves took place solely inside Edison's improvised studio, the Black Maria; although Bucking Broncho (1894) was the first Edison subject to be filmed outdoors, it necessitated the construction of a special pen next to the Black Maria. The Edison and early Biograph motion picture cameras were bulky and could not be lifted or carried by a single person and required transport by way of a horse cart. The Lumière cameras—from the very start—were small, light, and also functioned as projectors. The Paul Acres camera, registered in Britain in 1895, was likewise a smaller and more readily portable device than the Edison model, and Birt Acres filmed The Derby (1895) on it in May. But this, and Paul's other films, were not projected in public until February 1896. Edison's first principal film producer W. K. L. Dickson broke away from the company in late 1895 to act as a partner in his own concern, American Mutoscope and Biograph, which by 1897 had founded a British subsidiary that Dickson headed. Although their cameras were even bulkier than Edison's at first, utilizing 68mm film, Biograph's very first subjects—a series of views of Niagara Falls—were actualities. (However, subjects filmed solely in a studio dominate the Biograph's years before 1900.) Other pre 1900 concerns such as Selig (Chicago), Lubin (Philadelphia), Vitagraph (New York), Méliès Star Film, Pathé Frères and Gaumont (France), and Warwick Trading Company (UK) all made actuality films, though in varying degrees in relation to films made in other genres. In the United Kingdom, Birt Acres was one of the first to produce films as well as being the first traveling newsreel reporter. In 1894, he created a 70 mm format and filmed the Henley Royal Regatta. He went on to make some of Britain's first films with Robert W. Paul with a 35mm movie camera, the Kineopticon, including Incident at Clovelly Cottage, The Oxford and Cambridge University Boat Race and Rough Sea at Dover. Birt Acres designed the first camera for amateur use in 1898. He called it the 'Birtac Home Cinema', and it used a 17.5mm gauge. Its purpose, in his words, was 'to place animated photography in the reach of everyone'. Charles Urban became managing director of the Warwick Trading Company in 1897, where he specialized in actuality film, including news film of the Anglo Boer War. In July 1903 he formed his own company, the Charles Urban Trading Company, and moved to London's Wardour Street in 1908. Urban's business was the first to be located in what became the home of the British film industry. Mitchell and Kenyon was founded by Sagar Mitchell and James Kenyon in 1897, soon becoming one of the largest film producers in the United Kingdom. Other early pioneers include James Williamson, G. A. Smith and Cecil Hepworth, who in 1899, began turning out 100 films a year, with his company becoming the largest on the British scene. The most successful motion picture company in the United States, with the largest production until 1900, was the American Mutoscope company. This was initially set up to exploit peep show type short movies displayed with W. K. L. Dickson's mutoscope, after he left the Edison company in 1895. His equipment used 70 mm wide film, and each frame was printed separately onto paper sheets for insertion into their viewing machine. The image sheets stood out from the periphery of a rotating drum and flipped into view in succession.

События в путешествиях

Особый вид документального фильма – это «путешествующая съёмка», в которой камера устанавливается на транспортное средство, такое как автобус или железнодорожный вагон, чтобы изображение менялось благодаря движению транспорта, несущего камеру. Эти фильмы одни из первых, в которых задействовано движение камеры. Кажется, что «Панорамный вид на Елисейские поля» (1900) Джеймса Х. Уайта был снят из конной повозки. Более заметными примерами являются фильм Фредерика С. Армитажа и А. Э. Уида «Вниз по Гудзону» (1903), а также несколько фильмов Г. В. Билли Битцера, в частности «Интерьер Нью-Йоркского метро, от 14-й до 42-й улицы» (1905), снятый с передней части вагона нью-йоркского метро вскоре после открытия системы. Примечательной путешествующей съёмкой является фильм братьев Майлз «Поездка по Маркет-стрит до пожара» (1906), снятый в трамвае Сан-Франциско и сданный в обработку за день до землетрясения и пожара, которые сильно повредили город.

Сродственные жанры

Некоторые типы ранних фильмов, которые часто относят к жанру документальных съемок, являются лишь смежными формами и не полностью соответствуют этому определению. В то время как спортивные события – особенно гонки на лодках и яхтах – относятся к документальному жанру, фильмы о боях формируют отдельный жанр. Первые фильмы о боях, такие как «Битва Хорнбакера Мерфи» (1894) Эдисона, фактически предшествовали появлению документальных съемок как таковых, и по мере развития жанра до 1916 года состояли из смеси реальных, воссозданных и постановочных поединков. Неподвижная позиция камеры, характерная для раннего кино, хорошо подходила для съемки даже многих раундов бокса, а интерес к подобным сюжетам поддерживался еще и тем фактом, что сам бокс был запрещен в большинстве мест, и фильмы предоставляли доступ к таким развлечениям там, где живые боксерские поединки были запрещены законом. Реконструкции различных видов типичны для ранних форм новостной хроники; поскольку камеру нельзя было доставить на столь многочисленные события, имеющие общественное значение или интерес, события представлялись перед камерой с использованием актеров, моделей или их комбинации. Это было особенно распространено во время Испано-американской войны; хотя камеры отправляли на фронт на Кубу, возвращаемые кадры часто оказывались неудовлетворительными, поэтому было эффективнее найти площадку в Нью-Джерси и воссоздать сцены сражений с участием актеров. Эти фильмы часто рекламировались как экспонентам, так и публике как фактическая запись изображенного события.

Упадок

В 1904 году английский режиссер американского происхождения Чарльз Урбан создал фильм "Повседневный Лондон" – 12-минутный тревел-фильм, предназначенный для показа австралийцам видов Англии. Этот фильм является подлинной документальной съемкой; хотя и довольно грубо смонтированной, он состоит из множества коротких эпизодов и явно выполнен в манере документального кино. В 1905 году братья Люмьер прекратили производство документальных зарисовок из жизни, и в течение следующих двух лет крупные производители, такие как Эдисон и Biograph, начали отказываться от этого жанра; к 1907 году American Biograph перестала их снимать, а новые компании, такие как Kalem, вообще не приступали к их производству, сосредоточившись вместо этого на игровых фильмах с актерами. Когда Гастон Мельес прибыл в Соединенные Штаты для основания американского филиала Star Film, он начал со съемки документальных зарисовок, но быстро переключился на создание вестернов. Это оставило производство документальных зарисовок небольшим компаниям, таким как Mitchell и Kenyon в Великобритании, которые не занимались производством фильмов других жанров, хотя Pathé продолжала выпускать документальные фильмы. В середине 1908 года французская Pathé представила первую кинохронику. Кинохроника стала форматом, в котором можно было объединять документальные зарисовки, и она предоставляла актуальный контекст для показанных событий. В том же году Чарльз Урбан основал компанию Kinora Company, первую компанию, созданную исключительно для распространения документальных и других видов научно-популярных фильмов. Хотя некоторые документальные зарисовки продолжали сниматься после 1910 года, жанр утратил значительное влияние, поскольку общественный интерес переключился на кинохронику и документальные фильмы.